Садово-парковое искусство. История. Учебное пособие для вузов
.pdfГлава 2. САДОВО-ПАРКОВОЕ ИСКУССТВО АНТИЧНОГО МИРА
2.1.ДревняяГреция
ВДревней Греции садово-парковое искусство отличается полной слитностью с природой страны. Акрополи греческих городов как бы вырастают из природного ландшафта, выражают «дух места». К таким городским композициям относится Афинский акрополь, центры Приены, Эфеса, Олимпии. Греческие города окружали рощи оливковых деревьев, но внутригородские сады отличались очень небольшими размерами. Городские площади — агоры — озеленяли рядовыми посадками деревьев.
ВДревней Греции сформировалось несколько типов садов: герооны (священные рощи), философские и частные сады. Герооны носили мемориальный характер: они были насыщены скульптурой, архитектурными сооружениями. Для ученых бесед создавали философские сады. Частные сады носили утилитарный характер, цветочные растения — их основное озеленение. Частные греческие сады были небольшими. Во внутренних двориках — атриумах — размещали небольшие водоемы, декорированные мозаичными рисунками. Рядом расставляли растения в кадках или горшках.
Сады в Древней Греции были строго пропорциональны. Для их создания использовались принципы равновесия, ритма и симметрии. В древнегреческих садах, в отличие от Египта, использовали террасирование и более свободные композиции. На террасах высаживали высокие и раскидистые деревья, цветы, устраивали фонтаны.
Все греческие сады имели одну общую черту: деревья, отличавшиеся крайним разнообразием сортов, были расположены в систематическом порядке и в различных местах образовывали правильные рощицы, состоявшие из пальм, платанов, оливковых, скипидарных и других деревьев. Особую любовь греки питали к розе. Существуют многочисленные легенды и мифы о божественном происхождении розы. Кроме того, большой популярностью
вгреческих садах пользовались мирта, камелии, лилии, фиалки, гвоздики, мак, гиацинт, пионы, ирис, нарцисс и др.
Аллеи и дорожки были прямолинейными и во множестве украшались статуями, фонтанами, бассейнами, памятниками, вазами, колоннами, башнями (бельведерами), мраморными храмина-
1 1
ми (жилищем богов, которым подчиняется природа). В садах также располагались песочные арены для гимнастических упражнений. Древние греки приспосабливали размеры и формы своих главных сооружений к окружающему пейзажу и природному рельефу, выбирали для садов самые выразительные ландшафты, самые эффектные виды и всегда руководствовались мыслью о том, чтобы в результате получалась целостная гармоничная картина.
Основными характеристиками садово-паркового искусства Древней Греции являются:
слитность греческих городов с природным ландшафтом, формирование акрополей и театров как скульптурного продолжения рельефа местности;
умелая вертикальная планировка агор, членение городского пространства лестницами, террасами, подпорными стенками;
разнообразие типов греческих садов — герооны, сады при гимнасиях, священные рощи, философские сады;
формирование частных садов-атриумов.
2.2.Древний Рим
При сравнении подходов к садово-парковому искусству в Греции и Риме бросается в глаза разница в соотношении деятельности человека и природы. Произведения греческого искусства и архитектуры отличаются живописностью, гармонией с природным ландшафтом. Римляне же были прекрасными инженерами и при этом отличались более прагматическим взглядом на искусство.
Расцвет садово-паркового искусства Древнего Рима относится к императорскому периоду. Римляне усвоили многое из того, что видели в городах Греции, Египта, Малой Азии и Персии. Кроме того, благодаря возрастающему могуществу империи в Рим стекались несметные сокровища со всех концов мира, сюда же свозились всякого рода произведения искусства. Рим стал центром всего образованного и культурного света. Необходимо отметить, что такому расцвету различных форм садово-паркового искусства в Риме способствовали и природно-климатические факторы: мягкий климат, обилие воды, гор, строительного материала, богатая флора.
В Древнем Риме формируются такие типы садов, как священные рощи, общественные сады, сады-ипподромы, сады при виллах, сады-перистили.
1 2
Сады при виллах. Описание загородных вилл оставил известный римский историк I в. н. э. Плиний Младший. Он описал свою виллу в Лаурентиуме, которая располагалась недалеко от Рима на берегу моря.
Другими примерами римского садово-паркового искусства являются сады Лукулла. Лукулл, знаменитый римский аристократ, пышная роскошь, изящный вкус и гостеприимство которого вошли в пословицу, являлся одним из создателей римского садового искусства. Возвратившись из азиатского похода с множеством различных редких растений, Лукулл разбил в Риме первый общественный парк, получивший название Horti («сады»). Этот парк состоял из нескольких отдельных зон, каждая из которых образовывала особый hortus («сад») и по роду насаждений и назначению носила особое наименование. Римский парк Лукулла располагался на Монте Пинчио, где поныне красуется Медицейская вилла. Но у него была другая, еще более роскошная вилла на модном римском курорте Байи. Эта вилла славилась новинкой, созданной Лукуллом, — прудами для содержания морских рыб и особенно мурен, заслуживших впоследствии мрачную репутацию в качестве орудий казни провинившихся рабов.
Наибольшую известность среди древнеримских вилл получила вилла императора Адриана близ городка Тиволи. Природный ландшафт здесь очень красив. Отроги гор в этой местности спускаются к небольшой речке Темпе, которая соединяется с Тибром. Водопады, горы, пышная растительность сформировали живописный фон для застройки. Вилла Адриана, созданная в 117— 138 гг., неоднократно перестраивалась и расширялась, не имея общего плана. О масштабах ансамбля можно судить по размерам уцелевшего канала шириной 80 и длиной 22 м. Конгломерат построек, террас с разбитыми на них садами, водоемы и скульптуры располагаются на крутых склонах речной долины. Недалеко от виллы Адриана был разбит пейзажный парк, названный «Долина времени» в честь леса, росшего у горы Олимп.
Устройство римской виллы было подчинено традиционному укладу жизни римской знати. Большинство садов устраивалось на террасированных склонах, их украшали цветами, скульптурой, различными архитектурными сооружениями и фонтанами. Именно в ландшафтном дизайне Древнего Рима появились перголы, аллеи, топиарное искусство (фигурная стрижка). Непременными частями композиции были фонтаны и водяные каскады, крытые
1 3
нависающими вьющимися растениями аллеи и декоративная скульптура. Цветы высаживались в строго определенном порядке, создавая цветовую композицию. Количество сортов, культивировавшихся в древнеримских садах, было огромно, гораздо более тысячи.
Один из внутренних двориков садов при виллах занимал сад вечнозеленых растений (виридариум), служивший местом вечерних пиршеств. Рядом с виллой обязательно устраивали декоративные прогулочные сады, а также «проезжая» часть сада для катания на лошадях или носилках и отдельная территория для содержания диких и домашних зверей («зверинец»).
Сады-перистили. В объеме римского жилого дома («домуса») размещались внутренние дворы, окруженные колоннами. Они получили название «перистили» и оформлялись цветами, кустарниками, скульптурой. Покрытие полов перистилей часто украшали мозаичными рисунками. В центре устраивали небольшой водоем или фонтан. Стены за колоннами расписывали фресками, поэтому возникало чувство открытости садика во внешнее пространство. Яркие примеры садов-перистилей дали раскопки в Помпеях и Геркулануме.
В это время начал складываться определенный тип садовопаркового ансамбля, называемый сегодня «итальянским». Виллы римских аристократов располагались в основном на западном побережье Апеннинского полуострова, имеющем ярко выраженный горный рельеф с многочисленными террасами. На этих террасах и формировались ярусные сады, соединенные между собой лестницами и пандусами. Вода, текущая с гор, использовалась для устройства бассейнов и фонтанов, искусственных водопадов и каскадов. Античный Рим оставил обширный опыт организации открытых пространств, начиная от двориков-перисти- лей до системы форумов, дорог и акведуков, протянувшихся через природные ландшафты на сотни километров. Античная школа оказала большое влияние на развитие всего европейского са- дово-паркового искусства.
К особенностям садово-паркового искусства Древнего Рима следует отнести:
создание различных видов садов: сады при виллах, дворцо- во-парковые комплексы, сады-перистили, общественные сады, сады при термах;
совмещение утилитарных и декоративных функций в садах;
1 4
использование рельефа и расположение садов на террасах, соединенных лестницами и пандусами;
огромный ассортимент растений;
широкое использование топиарного искусства;
использование богатого скульптурного оформления.
Кон трольн ы е в оп росы
1.В чем особенности ландшафтной архитектуры Греции?
2.Что такое сады-атриумы и сады-перистили?
3.Какие виды садов существовали в Древней Греции?
4.В чем особенности садово-паркового искусства Древнего Рима?
5.Каковы ландшафтные особенности виллы Адриана в Ти-
воли?
6.В чем заключается влияние ландшафтной архитектуры эллинистических городов и Древнего Рима на развитие европейской школы?
7.В чем отличие греческой ландшафтной архитектуры от древнеримской?
Глава 3. ЛАНДШАФТНОЕ ИСКУССТВО СРЕДНЕВЕКОВЬЯ
ВСТРАНАХ ЕВРОПЫ
3.1.ОсобенностисадовевропейскогоСредневековья
Садово-парковое искусство в Средневековье сосредоточилось в садиках при монастырях и замках. Описаний средневековых садов почти не сохранилось. Наглядное представление о них дают лишь изображения, уцелевшие на стенах церквей, из которых видно, что сады занимали небольшую площадь, имели прямоугольную форму и примыкали к постройкам.
Средневековый сад был небольших размеров, как правило, регулярный с разбивкой участка на квадраты и прямоугольники. Сады того времени имели преимущественно утилитарное назначение: там выращивали лекарственные растения и плодово-ягод- ные культуры. Территорию сада, как правило, обносили каменной стеной, увитой виноградом. Внутри сада устраивали крытые аллеи и беседки. Растения высаживали по сортам на маленьких квадратных грядках в линейном порядке. Особенно были распро-
1 5
странены душистые цветы (розы, лилии) и лекарственные растения.
Во времена Средневековья появились такие новые типы садов, как сады-лабиринты, лекарские и ботанические сады. Садылабиринты зародились в монастырских садах, а затем получили распространение в регулярных и пейзажных парках. В конце Средневековья в садах появились павильоны, беседки, бассейны.
3.2.Монастырскийтипсадов
Вмонастырских садах разводили плодовые деревья, виноград, овощи, цветы, лекарственные растения. Основной чертой монастырского типа садов была их уединенность, тишина. Они словно были созданы для созерцания. Планировка двориков носила регулярный характер. Некоторые монастырские сады оформлялись трельяжными беседками, невысокими стенами для отделения одного участка от другого. Среди монастырских садов особенно славился Сент-Галленский сад в Швейцарии. В монастырских садах выращивали декоративные и лекарственные растения. Кроме того, обязательным было присутствие фонтана или бассейна. Сад часто делился дорожками на четыре части. В центре, в месте пересечения дорожек, высаживали куст розы (как символ Девы Марии) или устанавливали крест — символ Иисуса Христа.
3.3. Сады при замках
Феодальные сады, в отличие от монастырских, были меньшего размера, располагались внутри замков и крепостей. При замках крупных феодалов в эпоху Средневековья создавались сады не только утилитарного назначения, но и для отдыха. Большой известностью пользовались сады императора Карла Великого, которые делились на утилитарные и «потешные». «Потешные» сады украшали газонами, цветами, невысокими деревьями, дополняли вольерами для птиц и зверинцем. Появляются такие декоративные элементы, как трельяжи, перголы и др.
В садах часто устраивали крытые аллеи из винограда, розарии, выращивали яблони; часто цветы высаживали на клумбах по специальным рисункам. Из подобных садов наиболее прославились сад Фридриха II в Нюрнберге (XIII в.) и королевский сад
1 6
Карла V (XVI в.) с плантацией вишен, лавровых деревьев и цветников из лилий и роз.
Следует отметить, что средневековые сады знамениты замечательными произведениями мастеров прикладного искусства. Миниатюрность садов требовала внимания к деталям и малым архитектурным формам. Поэтому, глядя на беседки, колодцы, скамьи, фонтаны средневековых садов, восхищаешься филигранной техникой их исполнения.
3.4.Мавританские сады
Вначале VII в., с приходом арабов в Испанию, в Европе на Пиренейском полуострове появились так называемые «мавританские сады». Они походили на древнеарабские, но несли в себе больше изящества и отличались смелостью замысла, утонченной грациозностью форм. Заимствовав опыт римлян в гидротехнике, мавры, рационально используя таяние снегов на горных хребтах, за несколько столетий превратили скалистую и безводную Испанию в цветущий край.
ВXI—XIII вв. были созданы прекрасные ансамбли в Гранаде, Толедо, Кордове. Монументальные сооружения дворцов были окружены системой сравнительно небольших по площади садов. Особый интерес представляет ансамбль в Гранаде — резиденция гранадских халифов. К наиболее характерным садам этого типа относились Альгамбра и Генералиф.
Замок Альгамбра как бы вырастает из высокой скалы красноватого цвета. Именно этот цвет дал имя всему дворцово-парко- вому комплексу: «альгамбра» означает «красная». Ядро композиции составляют два дворика — Миртовый и Львиный садики, украшенные арками с типичной, так называемой «мавританской» орнаментикой. Регулярные композиции садов со строго геометрическими планами построения вторят архитектуре дворца, но сами по себе сады не связаны в единое композиционное целое. Их особенностью являются декоративные водоемы и фонтаны, а также использование горшечных культур в садовом убранстве. Площадь садов невелика: сад Мирт — 1550 кв. м, Львиный сад — 530 кв. м, а другие еще меньше.
Миртовый двор имеет прямоугольную форму. По его продольной оси лежит прямоугольный бассейн, фланкированный двумя
1 7
рядами фонтанчиков. Большую роль играет зеркальная, поднятая почти до уровня пола поверхность водоема. Бассейн окружен плотным невысоким кольцом стриженых миртовых кустов. С востока и запада тянутся гладкие плоскости побеленных стен с двойными окнами и нишами, а по торцам расположены аркады на невысоких колоннах.
Львиный двор, выполненный в мусульманском стиле «чорбак» (или «шахар багх»), назван так потому, что в его центре стоит фонтан с двенадцатью фигурами львов. Колонны, расположенные вокруг аркад и двух выдвинутых вперед павильонов, завершаются богато украшенным сводом, декорированным по штукатурке сложной резьбой и каллиграфическими надписями. Вода из фонтана попадает в кольцевой бассейн и растекается по четырем канальцам, образуя в плане разновидность каменного чорбака. На фонтане надпись: «Это — сад, в нем постройки так прекрасны, что Бог не разрешил существовать другой красоте, могущей с ним сравниться».
Эти сады — центральная часть дворца Комарес, парадной резиденции гранадских правителей. В старом дворце Альгамбры есть и еще несколько небольших садов, крупнейший из них носит имя Линдарахи, одной из сказочных принцесс в богатой легендами истории дворца.
Генералиф — это женская или летняя резиденция. На террасах, лежащих на крутом склоне, разбиты сады с бассейнами, фонтанами, изобильной зеленью и цветами. В основе садов Генералифа — тот же принцип «чор-бак»: четыре потока, образующие крест, втекают в центральный павильон или бассейн. Под влиянием архитектуры Альгамбры позднее (в XIV в.) был решен другой знаменитый ансамбль Испании — Альказар в Севилье.
Мавританские сады подразделялись на наружные и внутренние. Наружные сады не отличались роскошью и были предназначены для хозяйственных нужд. Они засаживались плодовыми деревьями и шелковицей. В центре каждого наружного сада устраивали фонтан. Внутренние сады со всех сторон окружали зданиями и красивыми пристройками в виде аркад и галерей, иногда в два яруса. Деревья и кустарники, высаженные в садах, не подвергали стрижке.
Характер испано-мавританского сада — это простота и отчетливая геометричность планировки. Основу плана мавританского сада формирует так называемая система «чор-бак» — че-
1 8
тыре сада. Квадрат территории сада делится на четыре части, которые, в свою очередь, могут быть разделены еще на четыре квадрата, и т. д. Членение поддерживается с помощью арыков или каналов, а также сети дорожек и растений. В регулярной планировке обязательно присутствует внутренний дворик (патио), который часто оформляется аркадами по периметру.
Основной мотив мавританского сада — вода. Тихо журчащие фонтаны, легкие струи воды создают камерную атмосферу. Часто используются экзотические растения, которые соответствуют климатическим условиям (мандарины, кипарисы, апельсины, олеандр). Они высаживаются свободно, стрижка в основном не применялась. Газон не используют из-за жаркого климата, территория оформляется декоративным мощением. Гуляющие по саду павлины и поющие в золоченых клетках птицы дополняют запоминающийся облик мавританского сада.
Средневековые сады отличались следующими чертами:
формирование двух типов садов — при монастырях и при замках;
небольшие площади;
регулярная и простая планировка сада в виде квадратов или прямоугольников с закреплением места пересечения двух перпендикулярных дорожек колодцем, фонтаном, розовым кустом или апельсиновым деревом;
обязательное ограждение сада аркадами, высокими стенами или застройкой;
использование произведений прикладного искусства в оформлении декоративных элементов сада — фонтанов, колодцев, скамей, мозаичных покрытий;
создание лекарственных садов;
создание садовых лабиринтов.
Кон трольн ы е в оп росы
1.В чем заключается религиозный символизм в садово-пар- ковом искусстве в период европейского Средневековья?
2.Каковы особенности монастырских садов Европы, их функции и планировочная композиция?
3.В чем заключаются характерные черты садов феодального
типа?
4.Опишите лабиринт как характерную деталь средневекового сада.
1 9
5.Что такое «мавританские сады»?
6.Дайте характеристику садов Альгамбры.
7.В чем заключается принцип планировки «чор-бак»?
Глава 4. ЛАНДШАФТНОЕ ИСКУССТВО ЕВРОПЕЙСКИХ СТРАН XV — начала XVIII вв. РЕГУЛЯРНОЕ СТИЛЕВОЕ НАПРАВЛЕНИЕ
4.1.Итальянские сады.ЭпохаВозрождения
Бурный расцвет культуры и искусства эпохи Возрождения, относящийся к XV в., открыл миру красоту человека и окружающей его природы. Итальянский сад эпохи Возрождения получил название медицейского по имени семьи Медичи, из которой происходили богатейшие банкиры Флоренции и крупные землевладельцы. К медицейскому типу относились сады при виллах Боргезе, д’Эсте, Альбани, Монте Драгоне, Медичи и Мадама. Каждая вилла имела свой особый план, местоположение и архитектурный облик. Сады и архитектурные сооружения увязывались в единое целое. Сад начинался от здания виллы. Здания имели симметрично расположенные выступы и арки. Террасы соединялись лестницами. Подпорные стены между террасами имели выступы, колоннады и ограничивались аллеями, окаймленными живыми изгородями. На террасах симметрично располагались извилистые лабиринты, рощи, группы, рядовые посадки. Также здесь возводились беседки, вольеры, павильоны, скульптуры, бассейны, храмы, памятники, мраморные скамьи, фонтаны, гроты, площадки для отдыха. По террасам прокладывались прогулочные маршруты. Лужайки и поляны размещались позади зданий и обсаживались стрижеными живыми изгородями. На лужайках устраивались небольшие ручьи, высаживались плодовые деревья. Аллеи окаймлялись шпалерами из плетистых роз и винограда, гранатами, айвой, лещиной и т. д. Возле самого жилья устраивались цветники и водоемы.
Кроме медицейских садов можно выделить в особый тип флорентийские сады Раннего Возрождения. Они имеют простую планировку, их прямые линии образуют строго рациональную систему пропорций. Флорентийские сады сравнительно небольших размеров, лишены нарочитой пышности и великолепия. Перед фасадом разбивали плоский сад (партер), клумбы делали симмет-
2 0