Зарубежная литература и культура Средних веков и эпохи Возрождения. Практикум

краснейшими чертами характера» (Гегель Г. В. Ф. Эстетика. Москва : Искусство, 1969. Т. 2. С. 303).

«Сервантес извлек Дон Кихота из души своего народа и из души всего Человечества и своей бессмертной книгой вернул эту душу своему народу и всему Человечеству… Сервантес стал отцом Дон Кихота, его матерью является народ, частью которого был и Сервантес» (Мигель де Унамуно. О чтении и толковании «Дон Кихота» // Мигель де Унамуно. Житие Дон Кихота и Санчо. Санкт-Петербург : Наука, 2002. С. 259, 263).

«Более всего поразило Сида Амета в образе Дон Кихота, так это его печаль — несомненно знак безграничной печали его глубокой души, бездонно глубокой, печальной и открытой, подобно лишенным растительности ламанческим просторам, тоже печальным и величественным в своей торжественности, отмеченным тихой печалью невозмутимого сурового материка» (Мигель де Унамуно. Рыцарь Печального Образа // Мигель де Унамуно. Житие Дон Кихота и Санчо. Санкт-Петербург : Нау-

ка, 2002. С. 237).

ÊÊ ВОПРОСЫ

1. Дон Кихот — роман нового типа.

а.Каков был первоначальный замысел романа и как он изменился, начиная со второго выезда Дон Кихота на подвиги?

б.Какова структура романа «Дон Кихот»? Ваш комментарий к словам В. Шкловского: «Роман построен как бы в гору. Дорога Дон Кихота идет вверх».

в. Какова роль в романе вставных новелл?

г.Повлияло ли на структуру романа появление его подлож­ ных 5–7 частей, сочиненных Авельянедой?

д. Почему роман «Дон Кихот» принято называть романом нового тип? Чем отличается роман Сервантеса от романов Кретьена де Труа?

2. Дон Кихот и Санчо Панса.

21

а.Основные черты Дон Кихота в каждом его выезде на по­ двиги.

б. Безумен или дерзновенен Дон Кихот?

в.Почему Дон Кихот называет себя странствующим рыца­ рем? Чем отличается странствующий рыцарь от придвор­

ного?

г. Ваше толкование понятия «донкихотство»?

д.Менятся ли Санчо Панса, благодаря его общению с Дон Кихотом?

е.В чем проявляется мудрость Санчо Панса во время его недолгого «губернаторства»?

ж.Ваш комментарий к словам Г. Гейне: «Что же касается двух персонажей, именующих себя Дон Кихот и Санчо Пансой, беспрерывно парадирующих друг друга, но при этом так изумительно друг друга дополняющих, что ­вместе они образуют подлинного героя романа…» (Г. Гейне Введение к «Дон Кихоту // Гейне Г. Собр. соч.: в 10 т. Москва : Художественная литература, 1958. Т. 7. С. 149).

При подведении итогов занятия полезно обратиться к словам И. Тургенева: «Дон Кихот проникнут весь пре­ данностью к идеалу, для которого он готов подвергнуть­ ся всевозможным лишениям, жертвовать жизнью; самою жизнь свою он ценит настолько, насколько она может служит средством к воплощению идеала, к водворению истины, справедливости на земле» (Тургенев И. Гамлет и Дон Кихот // Тургенев И. Собр. соч.: в 12 т. Москва : Художественная литература, 1979. Т. 12. С. 195).

И С Т О Ч Н И К И

Сервантес. Дон Кихот / пер. Н. Любимова. Любое издание.

Мигель де Сервантес Сааведра. Хитроумный идальго Дон Кихот Ламанческий. С прибавлением «Лжекихота» Авельянеды: в  2 т. Москва : Наука, 2003.

22

ТЕМЫ САМОСТОЯТЕЛЬНЫХ РАБОТ

А. ЗАРУБЕЖНАЯ ЛИТЕРАТУРА

1.Образ эпического героя в поэме «Беовульф».

2.Роланд как тип эпического героя.

3.Героическое и трагическое в «Песне о Нибелунгах».

4.Тип лирического героя в «Новой жизни» Данте.

5.Нравственный смысл жизненных историй трех героев «Божественной комедии» Данте (Франческа, Фарината, Уголино).

6.Сатира и юмор в книге Эразма Роттердамского «Похвала глупости».

7.Жанровые особенности и тип героя в плутовской повести «Жизнь Ласарильо с Тормеса».

8.Три первые новеллы первого дня «Декамерона» Боккаччо

иих проблемное единство.

9.Образ возлюбленной в трех книгах любви Ронсара (Кассандра, Мария, Елена).

10.Тимур в истории и трагедии К. Марло «Тамерлан великий».

11.Трагедия Шекспира «Ромео и Джульетта» в XXI веке на сцене и в кино.

12.Композиция и смысл финала трагедии Шекспира «Ромео

иДжульетта».

13.Зло и доблесть: Ричард III и Макбет. Общность и различие героев шекспировских пьес.

14.Образ Фальстафа в исторической хронике «Генрих IV» и комедии «Виндзорские насмешницы».

15.Сказочные мотивы и сказочные образы в комедии Шекспира «Сон в летнюю ночь».

24

16.Трагедия «Гамлет» как трагедия героя и времени.

17.Женские образы в великих трагедиях Шекспира (Офелия, Дездемона, Корделия, леди Макбет).

18.Пародийные мотивы в романе Сервантеса «Дон Кихот».

19.Дон Кихот и Санчо Панса. Общее и особенное.

Б. РУССКАЯ И ЗАРУБЕЖНАЯ ЛИТЕРАТУРЫ (Типологические сравнения)

1.Агиографический канон изображения образа святого («Житие Феодосия Печерского» и «Житие Алексея, сына божия».

2.Женский тип в летописи и эпосе (Ольга в «Повести временных лет» и Кримхильда в «Песне о Нибелунгах»).

3.Историческая основа и художественный вымысел в «Песне

оРоланде» и «Слове о полку Игореве».

4.Карл и Святослав в «Песне о Роланде» и «Слове о полку Игореве».

5.Тема любви в романе «Тристан и Изольда» и «Повести

оПетре и Февронии».

6.Любовная тема в русской рыцарской повести и в западноевропейском рыцарском романе («Повесть о Бове королевиче» и «Эрек и Энида» Кретьена де Труа).

7.Дантовские мотивы в лирике А. Ахматовой.

8.Утопия и особенности утопического идеала («Телемская обитель» в кн. Рабле «Гаргантюа и Патагрюэль» и «Сказание о роскошном житие и веселие».

9.Тема суда в свете комическо-пародийного повествования («Шемякин суд», «Повесть о Ерше Ершовиче» и «Адвокат Патлен», судья Брудуа [Рабле «Гаргантюа и Пантагрюэль»,

кн. 3]).

10.Художественное своеобразие русской и испанской плутовской повести («Жизнь Ласарильо с Тормеса» и «Повесть о Фроле Скабееве»).

11.Типологическая общность немецкой народной легенды

одокторе Фаусте и «Повесть о Савве Грудцыне».

12.Клеопатра как вечный образ (Пушкин «Египетские ночи» и Шекспир «Антоний и Клеопатра»).

25