А.Т. Гречанинов. Неизвестные произведения позднего творчества композитора. Вып. 2 романсы, ор. 179. Учебное пособие в трех выпусках

Министерство просвещения Российской Федерации Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение

высшего образования «Московский педагогический государственный университет»

С. В. Мирошниченко, Л. В. Биглер, О. Е. Морозова

А. Т. Гречанинов. НЕИЗВЕСТНЫЕ ПРОИЗВЕДЕНИЯ ПОЗДНЕГО ТВОРЧЕСТВА КОМПОЗИТОРА

Учебное пособие в трех выпусках

Выпуск 2

Романсы, ор. 179

МПГУ Москва • 2023

ПРЕДИСЛОВИЕ

В данном учебном пособии объектом анализа становятся крупные поздние со- чинения А.Т. Гречанинова, выдающегося представителя Петербургской компози- торскойшколы. Именнопозднийпериод, практическинеизвестныйвРоссиините- оретикам, ни исполнителям, включает разные жанры, ставшие ведущими на всем творческом пути мастера1.

Структура предлагаемой работы комплексная. Она объединяет три выпуска, содер- жанием которых стал анализ произведений, написанных в одно время и помеченных близко стоящими опусами (177, 179, 180). Предложенный триптих задуман как единое целое, но при этом каждая его часть абсолютно автономна. Три выпуска адресованы разным специальностям – хормейстерам и концертмейстерам, вокалистам и музыкове- дам. Данное комплексное издание ставит своей целью введение новых музыкальных произведений, призванныхрасширитьпедагогическийиисполнительскийрепертуар.

Покинув в 1925 году родину, Гречанинов был лишь физическим эмигрантом, так никогда и не ставшим эмигрантом духовным. Каждое сочинение композитор писал для русского слушателя и исполнителя, независимо от того, в какой географиче- ской точке мира он находился. Представление неизвестной части позднего творче- ствакомпозитораохватываетосновополагающиедляГречаниноваобразныеижан- ровые сферы его композиторской деятельности – духовные сочинения, вокальную музыку и оперное творчество. Особо подчеркнем, что каждое сочинение кратко представляется в контексте своего жанра.

Ксожалению, донастоящеговремениниЛитургия, ниРомансы, ор. 179 неопуб- ликованы и не исполняются в России. Обе выдающиеся композиции только ждут своегоисполнителяислушателя. Лишьопера«Женитьба» ужепоставленавМоскве и с успехом играется в Детском музыкальном театре им. Н. Сац.

Все выпуски подчинены единой структурной основе. Ее составляющими яв- ляются: краткая историческая справка об избирательной роли жанров поздне- го периода; аналитическое описание конкретных текстов с нотными примерами (Литургия), первой публикацией камерного вокального текста (цикл романсов ор. 179) и введение архивных источников, проясняющих авторский замысел, рас- крывающий многолетние усилия композитора по осуществлению сценической версии («Женитьба»).

1Более подробно ознакомиться с поздним творчеством Гречанинова можно в монографии С. Мирошниченко «Пьесы Гоголя в комической опере. “Женитьба” Гречанинова, “Игроки” Шостаковича». – М.: Ритм, 2021. – 312 с.

4

ВВЕДЕНИЕ

Предлагаемая публикация продолжает комплекс работ, куда кроме романсов ор. 179 в виде отдельных пособий вошли неизвестные сочинения позднего твор- чества А.Т. Гречанинова: Литургия № 4 «Новый обиход» (выпуск 1) и опера «Женитьба» (выпуск 3).

Данный выпуск учебного пособия состоит из трех разделов. Их назначе- ние – ввести новые неизвестные сочинения в практику студентов-вокалистов и концертмейстеров. Постулируется, что вокальная музыка занимает огром-

ное место в жанровой панораме наследия Гречанинова. Последнее обуслов-

ливается тем, что вокальную жанровую палитру музыки Гречанинова состав- ляют не только романсы (циклы и отдельные сочинения), но и хоры в разных жанрах (духовные и светские) и для всевозможных исполнительских составов (детские, женские, смешанные).

Констатируем, что большую часть творческого наследия Гречанинова состав-

ляют именно сочинения с участием голосов всех возможных тембров и их соче-

таний. Вероятно, сказанное о доминировании человеческого голоса в компози- циях Гречанинова позволило бы ему присоединиться к известному заключению Н. Метнера: «Голос есть совершеннейший из инструментов, способный стать про- водником не только чувств, но и мыслей».

Учебное пособие открывается кратким обзором вокальной музыки Гречанинова (раздел1). Музыкально-теоретическийанализромансов, атакжеметодическиереко- мендациипризваныпомочьисполнителямразобратьсявстилеизвуковыхособенно- стяхпозднеговокальногоциклаГречанинова(раздел2). Особоважнымдляучебного процесса авторы посчитали возможность публикации нотных текстов двух роман- сов, неизвестных в России и не изданных в нашей стране (раздел 3).

Кроме этого, в разделе Приложения представлен полный список вокальных со- чинений Гречанинова для голоса solo.

5

Раздел 1

ВОКАЛЬНАЯ МУЗЫКА ГРЕЧАНИНОВА

Камерная вокальная музыка А.Т. Гречанинова относится к самым прочув- ствованным и наиболее оригинальным страницам его творчества. Тонкое зна- ние возможностей человеческого голоса, всегда безукоризненно верная декла- мация, ненавязчивое, но выразительно иллюстрирующее текст фортепианное сопровождение делают романсы и песни Гречанинова шедеврами русской во- кальной литературы.

Композитор написал более трехсот романсов2 и песен, необычайно разнообраз- ных не только по жанрам и настроениям, но и по музыкальным построениям и гар- монизации. В. Пастухов справедливо отмечал, что «из песен Гречанинова можно составить много программ вокальных концертов, и ни одна из них не будет одно- образна или похожа на другую»3.

Камерно-вокальный стиль Гречанинова развивался в огромном диапазоне об- разов, настроений и форм. Композитор писал романсы и песни со студенческих лет, на протяжении всего творческого пути. Его вокальная музыка – своеобраз- ная творческая лаборатория творческих исканий. Именно в этой сфере проис- ходило становление индивидуального стиля мастера. И неудивительно, что от- дельные стилеобразующие черты его музыки сформировались именно в рамках вокальной лирики4.

Обилиевокальныхопусовпозволяетсудитьоширотеегохудожественногокруго- зораилитературныхпристрастиях. Повоспоминаниямсовременников, Гречанинов был «очень культурным, одаренным русским человеком, любящим не только му- зыку, но и литературу, и живопись, и вообще искусство». Романсовое творчество становится как бы зеркалом его души, отражающим колебания оттенков чувств, направленность художественных влечений.

2Для сравнения: у П.И. Чайковского – 107, у С.В. Рахманинова – 38, у Н.А. Римского-Корсакова – 32.

3Пастухов В. «Романсы и песни Гречанинова». Данная газетная вырезка была вложена в письмо Гречанинова к Рогаль-Левицкому. РНММ им. Глинки. Ф. 351. Ед. хр. 75.

4Гречанинов в автобиографии писал, что его «стал не удовлетворять несколько устаревший музыкальный

язык», и он «начал искать новые гармонические сочетания». Первые признаки искания нового уже содержат его романсы «Сентябрь и октябрь», «Осенние мотивы». Композитор говорил: «3а “Осенними мотивами” последовал ряд сочинений, в которых особенно ярко выявились мои новые приемы... За эту эволюцию моего

творчества мне досталось достаточно-таки тогда и от друзей моей музыки, и от критиков. А ныне никто и не замечает какой-то якобы измены себе в этих моих произведениях. Сейчас это всё мое, “гречаниновское”, и принимается оно как одно целое, органически связанное с моей сущностью». Гречанинов А.Т. Моя жизнь. –

СПб., 2009. – С. 113.

6

РАЗДЕЛ 1. ВОКАЛЬНАЯ МУЗЫКА ГРЕЧАНИНОВА

Произведения для голоса (solo) композитор писал на протяжении всего творче- ского пути5. Хорошо чувствуя и зная природу человеческого голоса, мастер вни- мателен к поэтическому тексту. И если в его ранних сочинениях преобладает рус- ская поэтическая классика – Пушкин, Лермонтов, А.К. Толстой, позднее Тютчев, Крылов, Никитин, Некрасов, Фет, то в первой четверти XX столетия его внима- ние часто привлекают поэты нового времени – Бунин, Бальмонт, Блок, Брюсов, Мережковский, Городецкий, Сологуб, Вл. Соловьев, Белый, Вяч. Иванов.

Стремление к художественному освоению, оригинальному музыкальному про- чтению поэтических произведений самых разных стилей и направлений прояви- лось в обращении к поэзии Г. Гейне, Р. Бернса, Ш. Бодлера, Ф. Шиллера в перево- дах А. Фета и Вл. Соловьева. Своеобразным продолжением и развитием традиций русской музыки о Востоке в новом историческом контексте стали романсы на сти- хи Хафиза, Р. Тагора, отчасти С. Городецкого («Восточная песня»).

Подчеркнемтакжеюмористическуюсторонударованиякомпозитора, склонного от природы к шутке, игре и театрализованному представлению. Басни И. Крылова, стихотворные сценки А. Белого стилистически предвосхитили и подготовили его последнюю комическую оперу «Женитьба».

Отметимособо, вокальнаямузыкаГречаниновавырастаетнетолькоизтрадиции отечественногоклассическогороманса, ноиизпесенногофольклора. Повышенный интерескоригинальныммелодиям, независимоотихнациональнойприроды, всег- да отличал Гречанинова. Его мелодика пластичная и выразительная. Она отличает- ся строгой симметрией построения, основываясь обычно на коротких фразах-по- певках. Этот принцип коренится в мелодическом складе русской народной песни.

Осознание высокой ценности народной песни и неискоренимая любовь к ней способствовали формированию у Гречанинова собственного отношения к фольк- лорному материалу, твердых принципов работы с ним и тонкого вкуса к аранжи- ровке6. Не случайно его называли мастером хоровой обработки русской песни, в совершенстве владеющим методом классической обработки и умело развиваю- щим традиции композиторов XIX века.

5В автобиографии Гречанинов особо подчеркивает вокальную одаренность своих родителей: «…оба они были музыкальны от природы. Мать за работой, если не было чтения, тихим голосом всегда что-нибудь напевала. Некоторые из ее песен я до сих пор помню. К сожалению, это были не народные, старинные

песни, а сентиментальные мещанские романсы… У отца репертуар был получше. Он, часто, когда бывал дома, любил петь церковные песни, – “дьячил”, как выражалась мать». Гречанинов А.Т. Моя жизнь. – СПб., 2009. – С. 15.

6Гречаниновобращалсякобработкамнародныхпесеннапротяжениивсейтворческойжизни. Имсозданацелая песенная«энциклопедия». Формы, вкоторыекомпозитороблекаетсвоиобработки, неистощимыпофантазии: для голоса и фортепиано; флейты (гобоя, скрипки) и фортепиано; для двух фортепиано; для флейты и арфы; в виде оркестровой рапсодии; вокального квартета; хора a cappella; музыкального действа.

7

С. В. МИРОШНИЧЕНКО. А. Т. ГРЕЧАНИНОВ. НЕИЗВЕСТНЫЕ ПРОИЗВЕДЕНИЯ ПОЗДНЕГО ТВОРЧЕСТВА КОМПОЗИТОРА. Выпуск2. РОМАНСЫ, ОР. 179

Помимо русских, среди самых любимых Гречаниновым также – белорусские мелодии. Некоторые из них привлекали его явным родством с русскими песнями, другие оригинальной ритмикой, ладовыми чертами, отразившими влияние куль- туры смежных западных регионов. Обработкам белорусских песен посвящены у Гречанинова несколько опусов.

Вокальные произведения у Гречанинова многообразны – от отдельных роман- сов для голоса и фортепиано до концертной арии, от вокальных дуэтов, вокальных квартетов до вокальных циклов. Гречанинов обращается к нечастым в русской му- зыкежанрамвокальногоквартетаa cappella ивокальногоансамблядляголосасин- струментальным сопровождением.

Как и любой композитор, Гречанинов всегда заботился о певческом вопло- щении написанного. Он сотрудничал со многими артистами. Среди которых: Ф. Шаляпин, Л. Собинов, А. Нежданова, Н. Кошиц, А. Девет, М. Чупрынникова, М. Куренко, Т. Макушина. Композитор старался сам «проходить» с певцами вокальные партии, облегчая артистам подготовку к выступлениям и придавая уверенность в точном воплощении передачи авторского замысла. Не ограничи- ваясь репетиционно-подготовительной работой с певцами, Гречанинов регуляр- но концертировал с ними.

О его удивительном умении работать с певцами рассказывал его друг и ученик В. Зиринг: «…его ценные указания, особенно при разучивании его сочинений, были весьма полезны для исполнителей. Гречанинов как автор был очень требова- теленкточномуисполнениюуказанныхимтемповинюансовиредкоразрешалот- клонение от них… показывая исполнение своих романсов, сам напевал их легким, так называемым “композиторским” тенорком»7.

Лучшие романсы раннего Гречанинова – «Узник», «Острою секирою», «Степью иду я», «Колыбельная» – сразу стали репертуарными.

Крутой поворот, совершенный Гречаниновым в сторону символизма, мо- дерна, отразился в серии циклов 1909–1911 годов – «Цветы зла», «К звездам», «Драматическая поэма», «Мертвые листья». В исканиях новых образов и выра- зительных средств выразился переживаемый в те годы композитором творческий и личный кризис. С другой стороны, сказалось влияние модных модернистских течений в европейской и русской поэзии, живописи, музыке.

Переломным в мироощущении композитора, обозначившим возросший инте- рес к декадентской поэзии, стал цикл на стихи Ш. Бодлера «Цветы зла», ор. 48. Необычный стилевой облик произведения определило содержащееся в подтексте

7 Из выступления В.А. Зиринга по московскому радио 13 января 1956 г. РНММ. Ф. 22. № 392.

8

РАЗДЕЛ 1. ВОКАЛЬНАЯ МУЗЫКА ГРЕЧАНИНОВА

внеземное начало: космические ассоциации автора обусловили внетональные гар- монии. Яркий образец гречаниновского модерна в вокальной лирике – цикл «В су- мерки», ор. 63: «…избегание тоники и традиционных кадансов, децентрализация тональности, подчаснаграниатональности, отказотпростыхгармонийихромати- зация аккордики, обилие альтераций, эллиптических последований, неожиданных тональных сдвигов, гармоническая разомкнутость разделов композиции… подчер- кивают наступивший в творчестве мастера период исканий»8.

Особое место в творчестве Гречанинова занимает цикл «У криницы» на сти- хи Вяч. Иванова, ор. 73 (1915). Трагедия разразившейся войны побудила мно- гих художников, композиторов снова и снова обращаться к духовной тематике. Для Гречанинова новым стало обращение к духовной поэзии именно в камерно- вокальном жанре. В первые годы эмиграции продуктивность вокального творче- ства Гречанинова резко снижается. Тем не менее его вокальная музыка исполня- ется по-прежнему широко. Его романсы и песни звучали за границей не только

вконцертах с участием автора – их регулярно пела и с эстрады, и по английскому радио Татьяна Макушина.

Впоздний период творчества Гречанинов всё чаще обращается к русской поэзии ипрозе«золотоговека». Вкамерно-вокальнойлирикепарижскогопериодацентраль- ное положение занимает ор. 152 – Три элегии на слова Е. Баратынского (1936). Три романса, разнящиеся оттенками настроений, объединяет сквозная тема разочарова- ния, утраты, увядания, оказавшаяся вполне созвучной настроению автора.

Особое место в творчестве позднего Гречанинова занимает вокальный цикл «Римские сонеты», ор. 160 – пять романсов на стихи Вяч. Иванова (1939). Здесь

вполной мере проявилась способность композитора запечатлевать в звуках созер- цаемые образы, музыкальную картинность. Здесь как бы наслаиваются реминис- ценции и традиции европейского искусства разных эпох, а лейтмотивом выступает противостояние неподвижности скульптур безостановочно бегущей воде – символ вечного спора покоя и движения.

Находясь в эмиграции, потребность в русском слове Гречанинов ощущает осо- бенно остро. Не случайно, именно в завершающий период творческого пути ком- позитор обращается к своим любимым авторам – Пушкину, Лермонтову, Гоголю. Какизвестно, насюжетпоследнегокомпозиторнапишетсвоюмузыкальнуюжемчу- жину – комическую оперу «Женитьба». О том, что опера писалась именно для рус- ского слушателя, говорят многие письма композитора. Однако мечтал Гречанинов

увидеть не только «Женитьбу» на отечественной сцене. Хотел он, чтобы его

8 Паисов Ю.И. Александр Гречанинов. – М.: Композитор, 2004. – С. 455–456.

9

С. В. МИРОШНИЧЕНКО. А. Т. ГРЕЧАНИНОВ. НЕИЗВЕСТНЫЕ ПРОИЗВЕДЕНИЯ ПОЗДНЕГО ТВОРЧЕСТВА КОМПОЗИТОРА. Выпуск2. РОМАНСЫ, ОР. 179

«голос» былуслышаннаего«обожаемойродине» ипосредствомромансов– одних из последних на пути композитора, предшествующих «Женитьбе».

К сожалению, судьба этих сочинений в России оказалась похожей. Рукопись романсов композитор послал в Москву, другу Зирингу9, как ранее отправил ему

иклавир «Женитьбы». Однако их ждала та же участь, что и оперу – неизвестность

иневостребованность.

В2009 году, вюбилейныйгодГоголя, благодаряусилиямдирижераМосковского детского музыкального театра им. Н. Сац Л.А. Гершковича воплотилась давняя мечта композитора – его последняя опера увидела свет рампы отечественной сце- ны, и русская публика рукоплескала «Женитьбе». Судьба же романсов, предше- ствующих этой опере, до сих пор не решена. Надеемся, что данная публикация восстановитисторическуюсправедливостьиромансыГречанинова, ор. 179 найдут своего исполнителя, слушателя и почитателя.

9Эти же песни Гречанинов посылает и Т. Макушиной, любимой певице, первой исполнительнице многих его

сочинений: «Дорогая Татьяна Александровна, посылаю Вам вместе с этим письмом две песни, о которых писал Вам. Понравятся ли они Вам? “На чужбине” – это опыт сочинения на прозу. Я люблю автора текста

имне хотелось сделать ему приятное. Я послал песню ему в Париж, где он живет, и получил от него благодарность, но… нельзя сказать, чтоб очень теплую. “Воля” малоизвестное стихотворение Лермонтова

ине очень для него типичное и не очень удачное, но мне уж очень хотелось петь о воле-волюшке».

10