7. Бальзак о. История создания и замысел эпопеи «Человеческая комедия». Предисловие к эпопее. Структура «Человеческой комедии».

Оноре де Бальзак – 1799-1850 гг. Бальзак происходит из семьи чиновника, предки которого были крестьяне по фамилии Бальсса. Его отец заменил родовую фамилию аристократическим вариантом «Бальзак», а сам писатель добавил к ней дворянскую приставку «де». По наблюдению А. В. Карельского, молодой Бальзак принадлежит к тому психологическому типу, который Стендалем был изображен в образе Жюльена Сореля. Будучи одержим жаждой славы и успеха, Бальзак, несмотря на юридическое образование, сферой самоутверждения выбирает литературу, которую первоначально рассматривает в качестве неплохого источника дохода. В 20-е годы он под разными псевдонимами один за другим издает романы в готическом духе, первостепенной целью преследуя высокие гонорары. Впоследствии он назовет 20-е годы периодом «литературного свинства» (в письме к сестре). Считается, что подлинное бальзаковское творчество начинается в 30-е годы. С начала 30-х годов Бальзак разрабатывает оригинальный замысел – замысел объединения всех произведений в единый цикл – с целью максимально широкого и многоаспектного изображения жизни современного ему французского общества. В начале 40-х годов складывается название цикла – «Человеческая комедия». Это название подразумевает многозначную аллюзию на «Божественную комедию» Данте.

Воплощение столь грандиозного замысла потребовало огромного, почти жертвенного труда: исследователи подсчитали, что Бальзак ежедневно писал до 60 страниц текста, систематически предаваясь работе, по его собственному признанию, от 18 до 20 часов в сутки.

Композиционно «Человеческая комедия» (как и «Божественная комедия» Данте) состоит из трех частей: – «Этюды о нравах» (71 произведение, из них самые знаменитые – новелла «Гобсек», романы «Евгения Гранде», «Отец Горио», «Утраченные иллюзии»); – «Философские этюды» (22 произведения, из них – роман «Шагреневая кожа», повесть «Неведомый шедевр»); – «Аналитические этюды» (два произведения, самым знаменитым из которых является «Физиология брака»).

В «Предисловии» к «Человеческой комедии» (1842) Бальзак ссылается на концепцию Жофруа де Сент-Илера, предшественника Дарвина, профессора зоологии, выдвинувшего идею единства всего органического мира. В соответствии с этой идеей живая природа при всем своем многообразии представляет собой единую систему, в основе которой лежит постепенное развитие организмов от низших форм к высшим. Эту идею Бальзак использует для объяснения социальной жизни. Для него «общество подобно Природе» (так он пишет в «Предисловии» к «Человеческой комедии»), и оттого представляет собой целостный организм, развивающийся соответственно объективным закономерностям и определенной причинно-следственной логике.

8. Романы «Человеческой комедии» (по выбору студента). Система персонажей, сюжетные линии Горио, Нусингенов, Рюбампре. Значение «кочующих персонажей».

Роман "Отец Горио" — это произведение французского писателя Оноре де Бальзака, опубликованное в 1835 году. Оно является частью цикла "Человеческая комедия", в котором автор стремится отразить различные аспекты жизни французского общества XIX века. Роман богат персонажами, каждый из которых играет важную роль в развитии сюжета и раскрывает определённые социальные и психологические проблемы.

Система персонажей

Господин Горио - Главный герой романа, бывший торговец вермишелью, который после смерти жены посвятил всю свою жизнь дочерям — Дельфине и Анастасии. Несмотря на своё богатство, он жил скромно, тратя все деньги на дочерей. После того как дочери вышли замуж, Горио остался одиноким и заброшенным, хотя продолжал любить их до конца своей жизни. Его история — это трагедия отца, чьи дети забыли о нём ради собственного благополучия.

Дельфина и Анастасия - Дочери Горио, которые стали причиной его страданий. Они были воспитаны в роскоши и привыкли считать себя достойными лучших благ. После замужества обе перестали заботиться о своём отце, предпочитая тратить время и деньги на светские развлечения. Их отношение к отцу символизирует эгоизм и жестокость, характерные для высшего общества.

Графиня Анастази де Ресто - Старшая дочь Горио, вышедшая замуж за графа Ресто. Она ведёт расточительный образ жизни, постоянно нуждается в деньгах и часто обращается за помощью к своему отцу. Её брак несчастлив, и она ищет утешение в любовниках, одним из которых становится Максанс де Трай.

Баронесса Дельфина де Нусинген - Младшая дочь Горио, замужем за бароном де Нусингеном. Как и сестра, она привыкла жить на широкую ногу и часто просит деньги у отца. Её муж — холодный и расчётливый человек, который использует её состояние для своих нужд.

Эжен де Растиньяк - Молодой студент права, который живёт в пансионе Воке вместе с Горио. Он становится свидетелем трагедии старого человека и учится многому благодаря этому опыту. Эжен пытается помочь Горио, но сталкивается с жестокостью мира и лицемерием людей.

Викторина Тайфер - Девушка, живущая в пансионе Воке, которую отец оставил без наследства в пользу сына. Она влюблена в Эжена де Растиньяка и надеется, что он поможет ей вернуть наследство.

Воке - Хозяйка пансиона, где живут многие герои романа. Она представляет собой типичную мещанку, интересующуюся только деньгами и выгодой.

Таифер-отец Богатый банкир, который предпочитает своего сына и лишает Викторину наследства. Он олицетворяет жадность и корысть.

Максанс де Трай - Любовник графини Анастази, офицер гвардии, ведущий разгульный образ жизни. Он помогает Горио в обмен на деньги, но делает это скорее из интереса, чем из сострадания.

Растиньяк-старший Отец Эжена, который тоже находится в сложных финансовых обстоятельствах и вынужден просить помощи у сына.

Сюжетные линии

Линии Горио

История Горио — это центральная линия романа. Он начинает как успешный бизнесмен, который вложил все свои средства в воспитание дочерей. Однако после их замужества он оказывается брошен и одинок. Его страдания усиливаются, когда он видит, что дочери больше заботятся о своих богатствах и статусе, чем о нём. В конце концов, Горио умирает в нищете и забвении, оставив своих дочерей равнодушными к его судьбе.

Линии Нусингенов. Барон де Нусинген и его жена Дельфина играют важную роль в романе. Барон представлен как холодный и расчётливый человек, использующий деньги жены для своих дел. Дельфина, в свою очередь, продолжает требовать денег от отца, даже когда тот уже почти разорён. Эта линия показывает, как деньги и статус разрушают семейные связи и человеческие отношения. Сюжетная линия Нусингена в романе «Блеск и нищета куртизанок» развивается вокруг банкира, который влюбляется в женщину неземной красоты и пытается найти её с помощью полиции. Нусинген замечает улыбку Люсьена и решает напустить на него полицейских агентов. Аббат Эррера желает продать Нусингену Эстер, и Люсьен соглашается.

Сюжетная линия Рюбампре в «Блеске и нищете куртизанок» строится вокруг карьериста и приспособленца Люсьена, который вращается в высших кругах парижского общества благодаря покровительству аббата Карлоса Эррера. Люсьен влюблён в Эстер и втайне от представителей бомонда содержит её. По требованию «аббата» Люсьен вынужден ухаживать за Клотильдой, наследницей состояния герцога де Гранлье. Эстер же «аббат» Эррера-Коллен решает буквально продать влюблённому в неё банкиру Нусингену.

Концепция «кочующих персонажей» была разработана Бальзаком для объединения различных произведений его цикла "Человеческая комедия". Эти персонажи появляются в нескольких романах, связывая их сюжеты и создавая ощущение единого литературного пространства. Например, некоторые герои из "Отца Горио" позже встречаются в других произведениях Бальзака, таких как "Утраченные иллюзии" или "Блеск и нищета куртизанок".

Некоторые кочующие (сквозные) персонажи произведений Оноре де Бальзака, входящих в цикл «Человеческая комедия»:

Растиньяк. Честолюбивый гасконец, добивающийся удачи и положения в Париже.

Бьяншон. Благородный врач, которого приглашают, когда кто-то из героев любого романа заболевает.

Нуссинген. Банкир.

Коллен. Романтичный каторжник.

Госпожа де Босеан. Изысканная героиня.

Маркиза д’Эспар. Бессердечная аристократка, действующая в 24 произведениях Бальзака, наиболее подробно — в «Деле об опеке».

9. Повесть О. де Бальзака «Гобсек». Повествовательная структура повести. Система персонажей повести. История семьи Ресто. Образ ростовщика, типическое и исключительное в образе героя. Жизненная философия Гобсека. Гобсек и Дервиль.

«Гобсек» — повесть французского писателя Оноре де Бальзака, написанная в 1830 году и впоследствии вошедшая в «Сцены частной жизни» цикла «Человеческая комедия». В основе сюжета — история любви дочери виконтессы де Гранлье — Камиллы и обедневшего аристократа Эрнеста де Ресто. По просьбе виконтессы стряпчий Дервиль рассказал ей о причинах разорения отца Эрнеста. Граф де Ресто женился в своё время на беспутной дочери папаши Горио — Анастази, пустившей по ветру его состояние ради альфонса Максима де Трай. Главная тема повести — деньги. Кроме неё в произведении раскрываются и другие темы: затворничество и отчуждение человека от общества, человеческие и общественные пороки. Главный мотив — власть: власть денег над человеком и обществом и власть одного человека над судьбами других людей.

Повесть Оноре де Бальзака «Гобсек» имеет своеобразную композицию — «рассказ в рассказе». Повествование ведётся от лица адвоката Дервиля. Такая форма позволяет автору создать определённый «угол зрения» на события. Дервиль не только рассказывает об отдельных эпизодах из жизни Гобсека и семьи де Ресто, но и даёт всему происходящему оценку.

Повесть состоит из трёх историй:

История рассказчика, адвоката Дервиля. Он помог виконтессе де Гранлье вернуть своё состояние, отобранное во время революции, и хочет послужить её семье ещё раз, поспособствовав Камилле в её намерении выйти замуж за молодого графа де Ресто.

Центральная история — о старом ростовщике Гобсеке, с которым судьба связала Дервиля.

Трагическая история семьи де Ресто. Графиня, отдав все деньги своему порочному поклоннику Максиму де Траю, совершает преступление, чтобы обеспечить своих младших детей, которым старый граф де Ресто не был отцом.

Все эти истории связаны не только образом рассказчика Дервиля, но и темой — власть денег над человеком.

Главный герой повести «Гобсек» – пожилой ростовщик Жан Эстер ван Гобсек, который копит имущество беднеющей знати. Он берет фамильные драгоценности, отдавая при этом малые суммы денег и оставляя хозяев в нищете. Сам персонаж, испытав в молодости большие лишения, остается скупым до конца дней. Его жилище похоже на монашескую келью, при этом после его смерти Дервиль находит гниющие деликатесы и многочисленные украшения. Последнюю порцию золота герой прячет в камине.

Молодой человек, рассказчик истории, работает стряпчим. Дервиль общается с Гобсеком, которому он симпатичен. Ростовщик видит в нем энергию молодости и возможность совершать большие дела. Заемщик посвящает юного друга в нюансы своей профессии. Дервиль участвует в возвращении имущества сыну графа де Ресто.

Дервиль – юрист, является выходцем из демократической среды. Это честный, порядочный человек, скромный, с хорошими манерами. Он рассказывает виконтессе о Гобсеке, главном герое повести. Бальзак не случайно выбрал своему герою такое имя. В переводе «Гобсек» означает «кулак», «живоглот». Гобсек всю жизнь собирал, поглощал золото. Но вот только и золото поглощало его. При описании портрета Гобсека Бальзак использует яркие метафоры и эпитеты, сравнивает облик героя с лунным светом – холодным и неживым. Главной чертой героя является скупость. И эта скупость распространялась даже на движения. Главным жизненным принципом Гобсека является экономия. Он экономит даже энергию. Душа Гобсека превратилась в кусок металла. Для него нет никаких нравственных понятий. Гобсек никому и ничему не верит. Вершина его мира – золото. Единственное занятие Гобсека – делать деньги из денег. Дервиль видел в Гобсеке и положительные качества – порядочность, ум, честность, способность разглядеть социальное неравенство. Дервиль с уважением относился к нему. Однако Гобсек не сумел понять смысла жизни.

Герой повести «Гобсек» граф де Ресто – знатный господин, который ранее владел солидным состоянием. Он узнает о тратах жены, а впоследствии и о причине – ее молодом любовнике. Граф обладает выдержанным характером, но его дни сочтены. Персонаж печется только об одном – передаче своего наследства сыну Эрнесту.

Супруга графа де Ресто, красивая особа, которая моложе своего мужа. Она заводит связь на стороне. Отношения с молодым повесой затягивают ее в пучину долгов. Графиня начинает избавляться от фамильных драгоценностей, которые достались ей от супруга, чтобы содержать любовника. После смерти графа она в беспамятстве начинает искать его завещание, хладнокровно передвигая труп с кровати.

Молодой человек Эрнест де Ресто, старший сын графа, которому должно достаться все наследство, заложенное Гобсеку. Юноша влюблен в Камиллу, но не может жениться на ней из-за сомнительной репутации своей семьи и бедности. Дервиль помогает ему получить законные средства после смерти ростовщика.

История семьи Ресто

Семья Ресто — одна из ключевых семей в романе Оноре де Бальзака «Гобсек», принадлежащем циклу «Человеческая комедия». Эта семья представляет собой яркий пример аристократического упадка, вызванного безрассудством и жаждой наслаждений. Главные представители семейства — граф Максим де Трай и его жена, графиня Анастази де Ресто, оба ведут расточительную жизнь, тратят огромные суммы денег на удовольствия и светские развлечения. Анастази, будучи дочерью богатого торговца Горио, вышла замуж за графа де Ресто, надеясь обрести высокое положение в обществе. Однако её брак оказался несчастливым: муж был холоден и безразличен к ней, что заставило её искать утешения в любовниках, среди которых был Максанс де Трай. Семейные проблемы усугублялись постоянными финансовыми трудностями, поскольку оба супруга тратили гораздо больше, чем могли себе позволить. Семейство Ресто символизирует моральное разложение аристократии, где личные интересы и стремление к роскоши превалируют над ответственностью и долгом перед семьей и обществом. Их история служит фоном для развития центрального конфликта романа — столкновения мира денег и власти с миром человеческих страстей и амбиций.

Гобсек — главный герой одноимённого рассказа Бальзака, входящего в цикл «Человеческая комедия». Этот персонаж воплощает собой архетип ростовщика, человека, который живет исключительно ради накопления богатства. Однако Гобсек отличается от традиционного образа скупца тем, что его страсть к деньгам имеет философское обоснование.

Типичность Гобсека заключается в его роли ростовщика, который даёт деньги взаймы под проценты. Он занимает важное место в экономической структуре Парижа, предоставляя кредиты богатым людям, попавшим в затруднительные финансовые ситуации. Гобсек прекрасно осознаёт, что деньги — это источник власти и влияния, и использует эту власть для манипулирования своими клиентами.

Исключительность Гобсека проявляется в его жизненной философии. Для него деньги — это не просто средство обогащения, а символ абсолютной власти. Он верит, что все человеческие страсти и желания можно свести к денежному эквиваленту. Гобсек презирает тех, кто тратит деньги на удовольствия, считая их слабаками, неспособными противостоять искушениям. Его философия основана на глубоком цинизме и недоверии к человеческой природе. Гобсек убеждён, что каждый человек рано или поздно окажется в зависимости от денег, и потому рассматривает свою деятельность как способ контролировать и эксплуатировать слабости окружающих.

Философия Гобсека сводится к идее, что деньги — это единственная постоянная величина в мире, где всё остальное подвержено изменениям и разрушению. Он считает, что человеческие эмоции, такие как любовь, дружба или сострадание, иллюзорны и ненадежны. Деньги же, напротив, обладают реальной силой и властью. Гобсек видит мир как арену борьбы за выживание, где сильные и хитрые побеждают слабых и доверчивых. Он убежден, что накопление богатства — единственный способ обеспечить себе безопасность и независимость. Его мировоззрение пессимистично: он не верит в альтруизм или бескорыстие, полагая, что все поступки людей мотивированы личной выгодой. Эта философия делает Гобсека одновременно и пугающим, и завораживающим персонажем. Он предстает как фигура, стоящая вне обычных человеческих эмоций и привязанностей, но в то же время обладающая глубокой проницательностью и пониманием человеческой природы.

Отношения Гобсека и Дервиля

Молодой адвокат Дервиль знакомится с Гобсеком через одного из клиентов последнего. Между ними завязываются профессиональные и дружеские отношения. Дервиль восхищается трезвым умом и проницательностью Гобсека, а также его способностью видеть суть вещей. Однако их отношения строятся на взаимовыгодной основе. Дервиль использует знания и связи Гобсека для решения юридических вопросов, а Гобсек, в свою очередь, получает доступ к информации, которая может быть полезной для его бизнеса. Таким образом, их взаимодействие отражает типичные для бальзаковского мира отношения, основанные на расчете и прагматизме.

Символическое значение их взаимоотношений

Через взаимоотношения Гобсека и Дервиля Бальзак исследует тему морального компромисса. Дервиль, будучи человеком честолюбивым и амбициозным, готов сотрудничать с Гобсеком, несмотря на его сомнительную репутацию. Это подчеркивает идею о том, что в мире бизнеса и политики нравственные принципы часто уступают место практическим соображениям. Кроме того, их диалоги позволяют раскрыть глубину философии Гобсека. Дервиль выступает как слушатель и оппонент, через которого читатель лучше понимает мировоззрение главного героя. Взаимодействие этих двух персонажей демонстрирует, как разные взгляды на жизнь могут сосуществовать и влиять друг на друга.