Интерпретация текста и его грамматических моделей

2.Типология текстов художественного и документально-художественного повествования

иих грамматические модели

честве определения места расположения моста выступает собственное существительное (название реки) с предлогом. Теперь, следуя за автором, мы понимаем, что он остановился перед железнодорожным мостом через реку Ногат.

Приведенные примеры показали, что больший контекст дает наиболее полные ориентиры относительно места, описываемых событий, то есть недостаточность или отсутствие локальных показателей в рассказе восполняется большим контекстом. Кроме этого, в тексте раскрывается еще одна сторона функционирования сигналов, образующих его локальную ось. Обстоятельства места появляются в тексте не только тогда, когда необходима информация о месте описываемых событий, но и как постоянные средства осуществления связности речи, взаимозависимости тех событий, о которых говорится в тексте.

Грамматический тип приведенного рассказа по его локальной архитектонике характеризуется как автосемантичный (в тексте имеются географические названия), односистемный (только речь автора), неоднородный (разнообразные языковые средства с семой «место») и полилокальный (активная смена места событий).

Как пример типа текста “рассказ” для комплексного анализа его темпоральной архитектоники используется небольшой рассказ А. Солженицына, из серии рассказов, удачно и метко названных им “Крохотки”.

Дыхание

Ночью был дождик, и сейчас переходят по небу тучи, изредка брызнет слегка.

Ястою под яблоней отцветающей — и дышу. Не одна яблоня, но

итравы вокруг сочают после дождя — и нет названия тому сладкому духу, который напаивает воздух. Я его втягиваю всеми легкими, ощущаю аромат всею грудью, дышу, дышу, то с открытыми глазами, то с закрытыми — не знаю, как лучше.

Вот, пожалуй, та воля — та единственная, но самая дорогая воля, которой лишает нас тюрьма: дышать так, дышать здесь. Никакая еда на земле, никакое вино, ни даже поцелуй женщины не слаще мне этого воздуха, этого воздуха, напоенного цветением, сыростью, свежестью.

Пусть это — только крохотный садик, сжатый звериными клетками пятиэтажных домов. Я перестаю слышать стрельбу мотоциклов, завывание радиол, бубны громкоговорителей. Пока можно еще дышать после дождя под яблоней — можно еще и пожить! (с. 146)

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Темпоральная архитектоника рассказа “Дыхание” определяется как синсемантичная (ночью, сейчас, изредка, нередко, пока, после…), односистемная (авторский план), в целом монотемпорального плана (основная форма — форма настоящего времени), с фразовой ретроспекцией (ночью был дождик), с четким композиционно-хронологи- ческим построением.

Завершая типологизацию рассказа с точки зрения грамматики, можно определить этот тип текста по его локально-темпоральным характеристикам, как: грамматический тип текста в большинстве случаев с автосемантичной, двухсистемной темпоральной архитектоникой политемпорального плана (базовая форма: претерит или презенс), с активными ретро- и проспективными нарушениями темпорального континуума разного уровня (фразовые, межфразовые, текстовые) и с довольно свободным выбором моделей композиционно-хронологиче- ского построения. 2

Этот тип текста имеет автосемантичную, двухсистемную локальную архитектонику неоднородного плана и полилокального типа.

2.1.1.2. Информационно-модальные модели рассказа

Для анализа информационной и модальной структур выбран рассказ А. Дёблина «Die Statistin», информационную структуру которого согласно классификации И. Р. Гальперина [Гальперин, с. 66] и К. И. Шпетного [Шпетный, с. 343] можно представить в виде следующей информационной модели:

Для удобства анализа текст рассказа приводится полностью, при этом он разбивается на информационные блоки, которые обозначаются арабскими цифрами.

*2 содержательно-концептуальная информация в рассказе выводится из текста посред­ ством интерпретации суммы смыслов ПКИ.

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иих грамматические модели

1.Ein junges Blut stand vor dem Spiegel und blickte sich an. Es war nackt bis auf dem Nabel und vertiefte sich in sein Bild. Ich bin nicht schön, dachte es, der Körper geht, die Beine, ich bin schlank. Aber sonst, der Hals, der Mund.

Je länger sie hinsah, um so wehmütiger wurde ihr. Sie wollte die drüben trösten, stiess auf Glas. Wir erreichen uns nicht, wir wollen gute Freunde bleiben.

Sie hatte kein Geld. Sie wollte was vom Leben. Auf der Strasse war kein Geld zu holen. Die Leute hielten sich die Taschen zu. Es gab Läden, man sollte nur kaufen. Ich muss auch was verkaufen, dachte sie, sie ging als Statistin ins Theater. Sie konnte sich hinstellen, es sprang nicht viel dabei heraus, kaum für Strümpfe und Schuhe.

Hinter dem Theater am Bühneneingang rauchte ein alter, hässlicher Mann eine Zigarre. Er betrachtete die Schauspieler und Schauspielerinnen. Das Mädchen dachte, er sucht sich eine. Es kümmerte sich keine um ihn. Er hatte steifen Hut, einen borstigen braunen Schnurrbart und welke Hosen. Wie sie ihn wieder am Tor sah, den Schirm aufgespannt, obwohl es nicht mehr regnete, liess sie sich einholen und unter den Schirm nehmen.

Im Bierrestaurant liess er sie essen, was sie wollte, er haute kräftig ein. Ihr kam vor, dass er viel Geld hätte. Es ist ein alter Mann, der kriegt keine, man muss ihn ordentlich ausnehmen. Darauf sassen sie eine Weile Hand in Hand beim Bier auf ihren Stühlen. Sie fuhr nach Hause und war mit sich zufrieden.

Er holte sie später ein paar Strassen entfernt ab, sie wollte sich mit dem schäbigen Mann nicht zeigen, sollte ihn ihr auch wegnehmen.

2.Zu Ostern hatte er von dem Abendbrotessen genug und lud sie zu einem Ausflug ein, auf drei Tage. Sie hatte noch immer kein Geld. Den kleinen Handkoffer brachte er selbst, den Frühlingshut kauften sie zusammen. Das war alles. Sie rechnete auf die Fahrt, wollte sich neue Köstume, Schuhe und Wäsche kaufen, um sich unter eleganteren Leuten bewegen zu können. Sie trollte mit ihrem zweibeinigen Geschäft zur Bahn und verstaute ihn aufmerksam in ein leeres Coupe und umgab ihn mit Zärtlichkeit.

Unterwegs fing er an, ihre Zärtlichkeit zu erwidern, der düster langweilige Mann, er seufzte, liess sie die ganze Fahrt nicht los. Hätte sie doch nicht das leere Coupe gewählt. Erst als sie ausstiegen, stieg zu ihrem Gram einer ein, ein netter Herr, der ihr einen Blick zuwarf. Und als sie Arm in Arm, langsam und dicht aneinder geschlossen durch den kleinen Ort gingen, blickte man auf sie. Liebespaare werden angesehen, jeder ist neugierig, was sie machen, es sehen einen auch feine Herren an.

Das Wetter war schön, sie streiften durch den Wald, ganze Familien zogen mit ihnen. Er liess sich nicht lumpen, aber nur für Essen, Trinken und Autofahren.

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Am Abend im Schiff seufzte er gewaltig, ihr wurde bange und weinerlich, ob er wohl der Richtige war, über das Geländer gebückt erzählte sie in das Wasser hinein eine Lüge nach der andern, was sie schon erlebt habe, Schlimmes, ihr grosses Geschäft wurde weich, der eklige Kerl, sie schämte sich, wie er sie auf dem Schiff umarmte. Wie sie aber kurz vor der Ankunft so umschlungen standen und sie über seine Schulter blickte, sah sie ein Fräulein unter einem grossen Federhut an, Kopf und Hals über der Schulter ihres Herrn, lächelnd lugte sie das Fräulein mit dem Federhut, unbekümmert, spitzbübisch, frech, gleichgültig, ihre Blicke trafen sich. Das Federfräulein rieb zärtlich kräftig mit ihrer Wange die ihres Herrn und schnüffelte da, sie zwinkerte der schicken Statistin zu, der kam es vor, als wenn sie in den Spiegel blickte, sie nahm ihre Hände vom Rücken des Mannes, die im Federhut streckte ihr an den Armen ihres Liebhabers vorbei die Hände zu, sie berührten sich mit den Fingern, an jeder Hand umklammerten sich zwei kleine Finger. Das Theaterfräulein presste sich kräftig an ihren Herrn, damit er nicht merkte, die andere aber legte sie ihrem das Kinn auf die Schulter wie auf ein Fensterbrett, liess sich unten gleichgültig einwickeln, während sie oben Ausschau hielt.

Die grellen Lampen der Landungsbrücke stachen, man liess sich los. Man stand getrennt und musste gehen. Noch einmal auf der kleinen Schiffbrücke traf man sich, so rasch war man auseinandergekommen. Aber im Hotel war das Theaterfräulein doch zufrieden, dass sie Schiff gefahren war.

Sie tranken am Morgen den Kafee auf der Veranda. Der Mann sass da und zeigte kein Geld. Sie wollte, wie der Kellner kam und er zahlte, seine Brieftasche sehen, er liess sie ruhig hineinblicken, es war ein grosser Schein und mehrere kleine. Er sagte ernst: “Wir werden damit reichen.” Da fiel ihr ein, dass sie schon am Abend zu Hause sein müsste, denn morgen mittag müsste sie zu einer Probe. Und grimmig ging sie mit ihm in der schönen Sonne spazieren und quälte ihn, er war ein lammsgeduldiger Mann, der erzählte, das Biertrinken bekomme ihm sehr gut, seitdem er sich gewöhnt habe, täglich und regelmässig einige Schoppen zu trinken, sei er ein umgänglicher Mensch geworden und reize keinen, sie solle das auch so machen.

3. Und im Grünen legte er sich auf den kalten Rasen und äusserte innige Gefühle, zu denen er sonst nur, wie er erklärte, nach Biergenuss gelange. Vor seiner Brieftasche wollte sie gern sprechen, er lag aber darauf, sie sass aufrecht neben ihm. Er erklärte ihr die Schönheit der Natur, es würden jetzt bald die Maikafer kommen, man dürfe sie nicht quälen und in Zigarretenkisten stecken, auch die Vögel würden kommen, das sei seine Hauptfreude im Sommer, im Wald auf dem Rücken zu liegen und zu schlafen. ”Tun Ihnen dann nicht der

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Rücken weh?” fragte sie, sie siezte ihn wieder. “Das nicht”, antwortete er, “aber die Jacke kriegt Falten, und dann muss ich sie abends wieder bügeln.” Sie rupfte Gras aus und stopfte es ihm in die Ohren. Er liess es sich gefallen. Als sie es ihm in die Nase stopfen wollte, bat er, ein Nasenloch freizulassen. “Die Mädchen haben alle solche Launen”, meinte er, “voriges Jahr Pfingsten zog mir eine die Stiefel aus, und nachher leif sie mit einem Stiefel weg, und ich musste bis auf die Chaussee mit einem Strumpf hopsen.” “Sie machen öfter solche Ausflüge?” “Seit dem Tod meiner Frau. Wenn ich ein nettes Mädel fände, würde ich sie auch heiraten. Aber sie machen alle nur Spass.” Das Theaterfräulein: “Es ist wohl auch ganz hübsch, was? Sie haben Abwechslung, und es kostet nicht viel.” “Das sag nicht, Kind. Wenn du alles addierst, was wir ausgeben, Hut, Koffer, Fahrt, immer zu zweit, Hotel, Essen, Trinken, kommt auch genug heraus. Ist man verheiratet, kostet es noch nicht die Hälfte, man nimmt alles mit, und dann rechnet die Frau auch selber.” “Und das tun die Mädchen nicht?” “Nein. Aber man gönnt ihnen die paar Tage.”

Das war ihr grosses Geschäft. Sie warf sich plötzlich über ihn und stopfte, was sie an Gras bekam, in sein Gesicht. Er schob sie mit Gewalt beiseite: “Jetzt fängst du auch wie die andern an.” Und er säuberte sich, setzte sich auf und zog sie sanft an sich: “In deinem Alter wollen die Mädchen nur Dummheiten machen. Für eine richtige Frau passt du auch nicht.” “Ich will Sie auch auch gar nicht heiraten.” “Ich weiss, Kind.”

Am Abend an der Bahn trafen sie das Paar vom Schiff. Die mit dem Federhut erkannte das Theaterfräulein nicht leicht. Als sie die Statistin eine kleine Kopfbewegung auf ihren Kavalier machte, verzog das Mädchen mit dem Federhut mokant das Gesicht und steckte ihre Krallenfinger hin. So Hand in Hand gingen sie ein paar Schritte zur Bahn. “Sie machen ja solche böse Miene”, flüsterte der Federhut. “Kopfschmerzen”, flüsterte die Statistin. “Verstehe”, nickte der Federhut. Die beiden Herren blickten ernst und reisefertig vor sich. Im Zug kamen sie auseinander.

Unter ihren Kolleginnen gewann das Fräulein an Ansehen, teils durch den Ausflug, teils durch den neuen Hut und die Handtasche, die er ihr geschenkt hatte. Die Herren hielten sich respektvoll von ihr fern, weil sie wolle heiraten. Darauf ging sie noch einige Zeit mit dem Herrn zum Bier, um diesen Eindruck nicht zu verderben.

4. Nach Pfingsten aber liess er sie sitzen. Sie lauerte ihm auf und sah ihn am Hintereingang eines anderen Theaters, in seinem steifen schwarzen Hut, den welken Hosen. Ich bin neugiering, dachte sie zornig, ob eine anbeisst.Und es dauerte nicht lange, da drehte sich eine nach ihm um, und er setzte sich in

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Bewegung. Sie folgte nur ein paar Strassen, sie kannte den Weg, jetzt ging es in das Bierlokal. Mit der ging er vielleicht in die grossen Ferien, und für keine hatte er Geld. Da erzählte sie im Theater, sie hätte mit ihrem Herrn gebrochen, der wolle sie heiraten, am liebsten schon Weihnachten Hochzeit machen, er ist zu alt.

Sie fand bald etwas anderes, weil sie schick war und nicht nachgab. Immer hatte sie die Furcht, sich anzustecken oder ein Kind zu kriegen. Den anderen Mädchen ging es ebenso, sie sprachen darüber und gaben sich Ratschläge, manche kamen aus der Angst nicht heraus, manche taten übermutig, aber sie fürchteten sich alle. Bei den Herren war es daselbe, die wollten möglichst rasch ein Mädchen los sein und sich nur nicht eins an den Hals packen, um für das Kind zu zahlen.

5. Und da geschah es, dass ein eleganter, fremder Herr auf das Fräulein flog und sie zwei kurze, lebenslange Wochen nicht lossliess. Es geschah mehr, als sie erwartet hatte. Er hatte Geld, er sparte nicht damit, sie konnte während der Wochen nicht ins Theater gehen und verlor die Stelle. Es war mit diesem Polen die Liebe, das Glück, die ganze Seligkeit.

Dann verschwand er und hinterliess ihr eine Handvoll Geld. Und dann das Kind. Da war es aus mit der Jugend.

Sie ging als Platzanweiserin ins Kino, heiratete einen Kellner. Der hatte auch andere Mädchen. Und wie der Mann vom Bierlokal stand er gern am Hintereingang des Theaters und wartete. Als die Frau ihn einmal verfolgte, rauchte da der Alte in den welken Hosen eine Zigarre. Es blickte ihn keiner an. Als ihr Mann weg war, ging sie auf den Alten zu. Er erkannte sie nicht, sah aus wie früher. Sie ging durch das Tor, er führte sie die Strasse, an die sie sich erinnerte, in dasselbe Bierlokal. Sie wusste nicht gleich, ob sie mit hineingehen sollte. Aber warum ihn ärgern. Er sprach drin wie das erste Mal. Der Alkohol erhielt ihn. Nur mit dem Geld war er grosszügiger geworden. Er legte ihr nach dem ersten Bier einen Geldschein hin und sagte: “Man soll ausgeben, solange mans hat. Wer älter wird, solls nicht sparen. Ins Grab legen sie’s einem nicht. Ausserdem wird es erwartet.” Sie betrachtete den Schein und steckte ihn zu sich. Hätte er mir damals Geld gegeben, hätte ich einen feinen Kavalier bekommen. Bis so weit dachte sie. Da fiel ihr ihre grosse Liebe, der Pole, ein, das Glück, die ganze Seligkeit, sie hatte ihn ja auch so gefunden, und das Kind war gekommen und ihr Mann. Sie sass eine Stunde auf dem Stuhl, dann hatte der Alte genug, er wollte morgen an derselben Stelle warten, sie sagte zum Schein zu. Dann ging sie nach Hause.

Ihr Mann war noch nicht da. Das Kind schlief. Sie kramte im Kleiderschrank den kleinen Kasten hervor, wo sie Andenken an den Polen aufbewahrte,

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keine Briefe, keinen Federzug, aber seine goldene Uhr, in eins seiner feinen Taschentücher gepackt, die Kette dazu, ein Armband von ihm, zwei Schlipse, die er getragen und bei ihr gelassen hatte, und einen Mantelknopf, der ihm am letzten Tage abgesprungen war und den sie annähen sollte. Sie nahm ein Blatt und legte den Geldschein des Alten zu unterst, machte zu, trug den Kasten weg in den Schrank, unter die Wäsche.

Dann setzte sie sich an die Lampe, strickte. Sie konnte nicht müde werden, sie wusste nicht warum. Es kam ihr vor, als ob sie im Kino sässe und unzählige Bilder rollten vor ihr ab. Aber sie konnte keins erhaschen.

Als der Kelner auf Strümpfen in die Stube trat, wunderte er sich, dass sie auf war. Sie raüsperte sich, sagte dies und jenes, packte ihre Sachen zusammen. Er schob sich hinten unter seine Decke.

Sie lag noch stundenlang da. Immer die Bilder, Erinnerungen, eine rastlose Mühle, ein Feuerwerk, sie wusste nicht, wie ihr geschah. Mitten in der Nacht hörte es mit einem Ruck auf. Es war angebrannt. Sie schlief.

Als sie sich morgens wusch und im Spiegel besah — der Kellner lag noch —, erkannte sie sich nicht wieder. Steif und blass sah sie aus. Eine fremde Person im Spiegel. Das Gesicht bewegte sich mit ihr. Auf dem Schiff blickte sie ein Fräulein im Federhut an, streckte nach ihr die Hände hin. Das Gesicht im Spiegel blieb steif. Sie zitterte, drehte sich um.

Der Mann im Bierlokal hat recht, man wird alt.

Sie zog sich rasch an, hob das Kind aus dem Bett, trug es durch die Stube. Es schrie. Der Mann bat um Ruhe. Es dauerte lange, bis sie zu sich kam.

Информация рассказа представлена на схеме пятью блоками СФИ, три из которых двусоставные, с присутствием в них ПКИ.

Впервом блоке (СФИ — ПКИ) даётся описание молодой особы, которая, не имея ничего, решает приобрести или хотя бы обрести чтонибудь лёгким путём.

Второй блок (СФИ) рассказывает о путешествии этой девушки с пожилым состоятельным господином.

Втретьем блоке (СФИ — ПКИ) старик открывает свои действительные намерения.

Из четвёртого блока (СФИ) мы узнаём о возвращении старика к своему прежнему занятию — знакомству с молодыми женщинами из театра.

Впятом блоке (СФИ — ПКИ) девушку постигает неудачная любовь, оканчивающаяся печально, за которой следует не менее печаль-

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ное замужество. Не находя себе места в вынужденно созданной семье, она начинает следить за богатым старцем, и каждый раз возвращаясь после этого домой, она начинает перебирать милые её душе вещи, находя кажущееся ей успокоение в прошлом.

Каждый блок информации теоретически (по законам построения рассказа как типа текста) может содержать два модальных плана: модальный план речи автора и модальный план речи персонажей.

Модальный план автора в рассказе оформляется благодаря функционированию в тексте следующих модальных языковых средств:

1) форм наклонений:

претерита индикатива — ведущее из всех языковых средств; плюсквамперфекта индикатива; презенса индикатива;

презенса конъюнктива (передача косвенной речи):

…er war ein langgeduldiger Mann, der erzählte, das Biertrinken bekomme ihm sehr gut…

Претерит конъюнктив в рассказе служит для выражения предположения:

Im Bierrestaurant liess er sie essen, was sie wollte, er haute kräftig ein. Ihr kam vor, dass er viel Geld hätte. Es kam ihr vor, als ob sie im Kino sässe…

Перфект конъюнктива передаёт косвенную речь:

…über das Gelender gebückt erzählte sie in das Wasser hinein eine Lüge nach der andern, was sie schon erlebt habe…

Плюсквамперфект конъюнктив выражает: А) ирреальное предположение

Unterwegs fing er an, ihre Zährtlichkeit zu erwidern, der düster langweilige Mann, er seufzte, liess sie ganze Fahrt nicht los. Hätte sie doch nicht das leere Coupe gewählt.

B) косвенную речь

Da erzählte sie im Theater, sie hätte mit ihrem Herrn gebrochen, der wollte sie heiraten, am liebsten schon Weihnachten Hochzeit machen, er ist zu alt..

Кондиционалис I передаёт косвенную речь:

Er erklärte ihr die Schonheit der Natur, es würden jetzt bald die Maikäfer kommen,.. auch die Vogel würden kommen…

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иих грамматические модели

2)модальных глаголов в их основных значениях:

Sie wollte was vom Leben.

Es gab Läden, man sollte nun kaufen.

Sie konnte sich hinstellen, es sprang nicht viel dabei heraus, kaum für Strümpfe und Schuhe.

3) конструкции SEIN + ZU + INFINITIV:

Auf der Strasse war kein Geld zu holen. Die Leute hielten sich die Taschen zu.

4) модальных слов:

Am Abend im Schiff seufzte er gewaltig, ihr wurde bange und weinerlich, ob er wohl der Richtige war…

Sie folgte nur ein paar Strassen, sie kannte den Weg, jetzt ging es in das Bierlokal. Mit der ging er vielleicht in die grossen Ferien, und für keine hatte er Geld.

5) оценочной лексики:

Ein junges Blut stand vor dem Spiegel und blickte sich an.

Als sie sich morgens wusch und im Spiegel besah…erkannte sie sich nicht wieder. Stief und blass sah sie aus. Eine fremde Person im Spigel.

Модальный план речи персонажей рассказа выстраивается с помощью таких модальных языковых средств:

1) форм наклонений презенса индикатива — ведущее языковое средство; футурума I;

претерита индикатива;

претерита конъюнктива / кондицианалиса I:

“Sie machten öfter solche Ausfluge?’

“Seit dem Tod meiner Frau. Wenn ich ein nettes Mädel fände, würde ich sie auch heiraten. Aber sie machen alle nur Spass.”

2) модальных глаголов в их основных значениях:

“Das nicht”, antwortete er, “aber die Jacke kriegt Falten, dann muss ich sie abends wieder bügeln.”

Und er sauberte sich, setzte sich auf und zog sie sanft an sich: “In deinem Alter wollen die Mädchen nur Dummheiten machen. Für eine richtige Frau passt du auch nicht.”

Er legte ihr nach dem ersten Bier einen Geldschein hin und sagte: “Man soll ausgeben, solange mans hat. Wer älter wird, sollst nicht sparen.”

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3) модального слова wohl:

Das Theaterfräulein: “Es ist wohl auch ganz hübsch, was? Sie haben Abwechslung, und es kostet nicht viel.”

На основе проведённого анализа представим модель взаимодействия категории информативности и категории модальности в рассказе А. Дёблина «Die Statistin» следующим образом:

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