2 Часть

Сон форма без разработки. Си бемоль мажор

Очень резкий контраст к 1 части. Медитативная.

СП не контрастна

ПП фа мажор — Доминантовая тональности песенного происхождения, близка к народной.

Переход к репризе подобно тремоло литавр

Реприза варьирована стр 117

Кода на материале гт

3 Часть — самая знаменитая часть стр 212 с непрерывным потоком ритма и меняющимися эмоциями

Скорбь и сосредоточенности привели к смягчению, но есть и укрощенные порывы.

Сонатная форма.

Построен на 2 элементе ГТ 1 части + секста как в речитативе.

1 образ — беспокойного стремления. Пульсация сохраняется.

ГП — повторение мотива — волнение

СП стр 122 , 2 строка 2 такт— на ГТ но в басу

ПП стр 122 ниж строка с мордентами— повторение сек инт полиритмия

ЗП с 123 послед стр

Разработка с 125

на ГП

Реп стр 130 4 стр

повт

Кода стр 134 2 последних такта

Большая как вторая разработка.

Соната 21 До мажор «Аврора», стр 190

Аврора — богиня утренней зари.

Идея радости. Неотъемлемая часть радости — общение с природой.

Отличается пафосом действительности?

Образ природы — стимул подъема сил человека.

Выражено народное начало (ПП I части, рефрен финала)

Ярче проявляются и танцевальные жанры (эпизод ла минор в финале).

Виртуозно-концертная трактовка: п-п двойного экспонирования тем (варьированная повторность их ихложения: солист — оркестр)., расширение код с элементами концертных каденций в 3 части.

Динамика ладофункционального развития (мажоро-минор, сдвиг темы на секунду вниз) способствует созданию и разгорающегося крещендо

Расширение масштабов крайних частей цикла привело к видоизменению его строения: разомкнутая промежуточная часть.

Значение интродукции — оттенить действенность крайних частей.

Рефрен — нежнерейнская народная песня. Народность и в двух эпизодах.

Сквозное развитие рефрена: от образа нежного озарения к жаркому веселью, а затем к плясу в коде.

В коде допол контраст: бурная стихия танца + растворение в прозрачных тихих трелях — создается радостное восприятие мира.

Пасторальная тема

Образ — гармония, природа, энергия жизни, созерцание природы.

Выразительные приемы — передают красочность природы (тональное сопоставление, система мажоро-минор, терцовое сопоставление тональностей, регистровое сопоставление, вариационность — использование разных типов фактуры для одной темы).

В основе музыкального языка — диатоника.

Тематизм отличается элементарностью, простотой, напевностью, опорой на песенный стиль.

1 Часть

Аккордовая репетиция. Ритм передает энергию жизни + имитация птичек. Тема переходит в B-dur, f-moll. Заканчивается ходом по трезвучию до минорного трезвучия.

СП — в До мажоре — вариация на ГП

стр 192 низ ПП — в Ми мажоре стр 5 4 стр

песенная, лирич., светлая. Акк фартура, а затем Триоли

стр 7 стр 6 - ЗП 1 эл — как звон колоколов

2 эл??

Разработка стр 196

ГП — мотивное развитие, тональное

2 раздел на стр 11 триольная фактура

модуляции в мажорные тональности F-B-Fis-Gis-Des

Доминантовый предыкт стр 13

Реприза на стр 201 внизу / 14 стр варьирована (небольшие изменения)

прием исканий у ГП

ПП на терцию ниже , то есть в Ля мажоре. Стр 204

Кода стр 20 — вторая разработка. Большая. 208

Ре бемоль мажор — не утверждает основную тональность.

ПП в основной тональности

Вниз. Рег, оркестр

ГП в основной тональности.