Стр 105. Соната 17 d -moll, с речитативом. Еще одно название Буря. Бетховен не давал названия сонатам, кроме сонаты № 26 «Прощание»

Есть связь с «Бурей» Шекспира, что выразилось в родстве настроений и основной идеи: владычество человеческой воли и мысли над грозной неумолимой силой стихии и «рока». Образ бури отражается в коде первой части. Она начинается с тихого рокота в басу, звучащего как далёкий гром и постепенно затухающего. Но не следует искать конкретный образ. Скорее всего идея сонаты основывается на борьбе с судьбой. Памятник драматического п-да жизни Бетх.

Контрасты приобретают внутренний характер.

Новое в сонате — сочетание импровизационных и сонатных принциппов.

ГП кристаллизуется в ходе импровизационного изложения, четкие формы она приобретает лишь в третьем построении, играющем роль связующей партии. Т. о. ГП не имеет ни одного устойчевого экспозиционного построения. Образ раскрывается в пр-ссе роста, развития.

Своеобразие драматургии и в логике внутренних контрастов ГП. Здесь 2 пр-сса: обострение внутретематических контрастов сменой темпа и фактуры (антитеза митивов Ларго и Аллегро) и вместе с тем объединение контрастных элементов в монологическое построение, т.к. 1-ый эл-т имеет прелюдийный хар-р.

Противопоставление диалогического контраста будет и в СП.

Импровизационность как развитие мысли в репризе — речитатив.

Логика цикла. Противопоставление мятежной скорби (алл) и возвышенной сосредоточенности (2 часть) приводит в финале к смягчению драматической остроты образов в сравнении с 1ой частью.

Но в равномерном движении скрыты порывы, укрощенные властной волей (sf, хром), вместе с тем остинатность движения, скрытая танцевальности ритма, рондообразная повторность темы, сдерж темпа говорят о разрешенности конфликтов 1-ой части.

ГП — внутренний контраст — темповый, тональный (сочетание Импровизационнонных и сонатных принциппов). Неквадратное строение.

1 элемент — спокойный, задумчивый, светлый, Д6

2 эл. - стремительный, неспокойный, мотивы вздохов.

3 элемент — лирический мажорный. Напоминает вступление. Образ неясный, поиск.

Х-р неустойчивый, напоминает поиск, выбор. Внутренне противоречива.

Стр 106 СП — тема борьбы: устремленна и мужественная по роли больше похожа на ГП. Начинается в басу, потом переходит в пр.р Т.о. Функции смещаются. Тоже внутри контрастна:... Построена на ГП- производный контраст: из одного рождается другое.

Стр 106 низ ПП — сметение, неустойчивость по ум. Есть связь (схожесть) с 2элементом ГП.

Стр 107 3 строка ЗП — угрюмо в доминантовой тональности? В ля миноре ?

Стр 7 Разработка.

Небольшое вступление, 1 элГП в разных тональностях: fis-h-c?-d

Св п развивается тонально

в разр - СП

стр 8 или 110 Доминантовый предыкт (ниж строка) тревога

Реприза

1 эл — одноголосная мелодия речитативного характера в характере усталости, отчаяния, сожаления. Затем Аллегро и Повторяется речитатив

а где СП?

стр 10 ПП — в осн тональности

ЗП

Кода — фигурация баса по тоническому трезвучию. Рокотание создает впечатление незаконченности.

Все темы строятся на ГП (как в вариациях). Т.о. Сонатная форма с чертами вариационности.