Вопрос 5
Гипотезы происхождения проектной деятельности и ее основные задачи.
Предпосылки возникновения дизайна как системного метода средового проектирования
•Научно-техническая революция конца XVII - середины XIX вв.
•Индустриальная революция – развитие мануфактурного машинного производства
•Демократизация политической жизни, рост свободного предпринимательства и капиталистических отношений
•Развитие реалистической традиции классического изобразительного искусства
Гипотезы зарождения проектной деятельности
Исток в двойственной природе человека (природное, биологическое существо и социальная личность).
Античная теория подражания (мимесиса) по Демокриту, Аристотелю, Цицерону, теоретикам Возрождения и классицизма (Л.-Б. Альберти, А. Дюрер, Л. да Винчи, Н. Пуссен)
Вопрос 6
Рекламная графика Людвига Хольвайна.
Родился Людвиг Хольвайн в Висбадене 27 июля 1874 года в семье мастерового. Будущая профессия Хольвайна не имела ничего общего с профессией отца, однако, он вел с ним регулярную переписку с рассказами о своих заказах, продвижении по карьере и складывающихся у него отношениях с заказчиками или коллегами, а также личными размышлениями. Именно благодаря этим письмам, можно узнать о Хольвайне "неофициальном".
Ссылаясь на страницу « http://www.advertology.ru/article49668.htm »
Вопрос 7
Теоретические предпосылки возникновения дизайна во второй половине ХIХ века («Искусство и ремесло», Д. Рескин, Г. Земпер, У. Моррис).
Историческими предпосылками возникновения мирового дизайна в ХХ веке стали различные теоретические течении я направления научной и художественной мысли второй половины Х1Х в. в Англии («Arts and Crafts» - «искусство и ремесло») и в Германии.
Это были движения за возрождение эстетической значимости художественной промышленности и за соединение искусства и техники - декоративного искусства и промышленного производства. Теоретическая база движения – в высказываниях английских и немецких художников, философов, архитекторов и писателей: Джона Рескина, Огастеса Пьюджина, Уильяма Морриса, Густава Земпера. Они стали теоретиками нового движения и положили начало практическому применению своих идей в жизнь.
Вопрос 8
Белорусский советский плакат 1950 ‒ 1980 гг.
Белорусский плакат среди других видов белорусского изобразительного искусства — с 1970-х гг. наиболее востребован на престижных международных конкурсах и биеннале. Плакаты белорусских авторов хранятся в Лувре, Моравской галерее (Брно, Чехия), Музее плаката в Таяме (Япония), Лахты (Финляндия), Музей плаката в Вилянуве (Варшава, Польша), Смитсоновском институте (США). На протяжении XX века в плакате работали выдающиеся художники Белоруссии — Ф. Рущиц, Я. Дроздович, Л. Лисицкий, Г. Змудзінскі, А. Быховский, А. Волков, А. Кашкуревич, Г. Поплавский, Б. Заборов и многие другие. Среди известных художников плаката современности — В. Цеслер и С. Войченко, Ю. Тареев, Е. Китаева, С. Саркисов, Д. Сурский, М. Анемподистов, Р. Найден.
В 1940-е — 1960-е гг. основным издательством, которое специализировалось на политическом плакате, было издательство «Беларусь». Вместе с тем плакаты на профильную тематику издавали при министерствах БССР. Кроме плакатов политически-пропагандистской тематики, создавались рекламные, просветительские плакаты, театральные, цирковые и киноафиши. Среди художников того времени следует отметить Н. Гуциева, Л. Замаха, И. Маслана, П. Калинина, С. Романова, Е. Тараса.
С конца 1950-х гг. белорусские плакаты в своем художественном решении, под влиянием польской и литовской школы, мировых тенденций, меняющихся от героического реализма к более стилизованной технике, условной подачи образов, характерной для искусства времен «оттепели». Среди пионеров подобной техники следует отметить Т. Игнатенко (призер I всесоюзной выставки плаката в Киеве, 1959 г.), А. Кашкуревича (призер ІІ всесоюзной выставки плаката в Москве).
В 1960-е — 1980-е плакаты в технике шелкографии создаются в издательстве «Агитплакат». Это лаконичные плакаты как чисто пропагандистского (художники Ф. Выпас, П. Калинин, И. Крейдик), так и сатирического (Е. Бусел, С. Волков, М. Гурло, А. Чуркин, Л. Чурко, В. Шматов) характера.
1970-е — начале 1980-х гг. характеризуются постепенным отходом от традиций социалистического реализма в художественной подаче плаката, формальными поисками с учетом мировых тенденций и определяются такими фигурами как В. Васюк, В. В. Жук, Л. Кальмаева, В. Круковский, М. Стома, Я. Хайруллин. Впервые плакат заявлен на международном уровне. Так, плакаты В. Круковского были представлены в шорт-листе VIII биеннале прикладной графики в Брно (1973) и VII биеннале плаката в Варшаве (1975). В. Васюк и В. Круковский возрождают национально-романтическое направление в белорусском плакате с начала 1980-х годов. Вместе с тем в творчестве упомянутых авторов немало плакатов в традиционной стилистике того времени.
С конца 1970-х гг. в белорусский плакат приходят художники с основательной подготовкой в области дизайна и рекламы, в основном, это выпускники Белорусского театрально-художественного института, где в 1977 г. открывается кафедра графического дизайна. В 1978—1980 г. несколько знаковых плакатов создает С. Саркисов, в 1978 г. В. Цеслер и М. Лагунова, которые становятся лауреатами международного конкурса плаката в Софии (серебряная медаль и диплом, соответственно). Эти плакаты создаются фактически вне советского идеологического контекста и с учетом мировых тенденций в графическом дизайне.
Ссылаясь на страницу « https://ru.wikipedia.org/wiki/Белорусский_плакат »