2342

МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ И НАУКИ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ

Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение высшего профессионального образования "Пензенский государственный университет

архитектуры и строительства" (ПГУАС)

ОСНОВЫ ФОРМИРОВАНИЯ ПРОФЕССИОНАЛЬНЫХ

КОМПЕТЕНЦИЙ У СТУДЕНТОВ СТРОИТЕЛЬНОГО ПРОФИЛЯ

Пенза 2015

1

УДК 378 ББК 811

О75

Рецензенты: кандидат исторических наук, доцент О.А. Мусорина (ПГУАС); кандидат педагогических наук, доцент И.Л. Сергиевская (ПАИИ)

Основы формирования профессиональных компетенций у стуО75 дентов строительного профиля: моногр. / С.В. Сботова [и др.]. –

Пенза: ПГУАС, 2015. – 216 с.

ISBN 978-5-9282-1219-3

Рассматривается история и самобытность архитектурных стилей и направлений Англии и Лондона, а также разнообразные культурные эпохи.

Монография подготовлена на кафедре «Иностранные языки» и предназначена для студентов, обучающихся по направлениям подготовки 07.03.04 «Градостроительство» и 08.04.01 «Строительство». Рекомендуется к использованию для аудиторной и самостоятельной работы студентов и магистрантов.

2

ВВЕДЕНИЕ

Лондон – красивейшая европейская столица, сочетающая в себе как современнейшую архитектуру, так и древнейшие постройки. Богатая история нашла отражение в настоящем облике Лондона, что привело к тому, что современный город представляет собой ансамбль самых разнообразных стилей. В этом его необычайная красота, самобытность и уникальность. Этим фактом и определяется актуальность исследования.

Данное исследование является позволит:

–более широко познакомиться с архитектурными постройками Лондона;

–изучить архитектурные стили данного города;

–рассмотреть важные этапы развития Лондона;

–расширить кругозор и получить новые знания по данной теме.

Цель исследования: рассмотреть, как история Лондона отразилась в архитектурном облике города.

Задачи исследования:

1)рассмотреть архитектурные стили Лондона;

2)найти и описать постройки, выполненные в данных стилях;

3)проследить историю появления стилей и изменения, происходящие в сфере архитектуры;

4)важные даты и события, повлиявшие на облик города.

Методы исследования:

1)изучение и анализ информации из художественной литературы, журналов и газет, документальных фильмов о Лондоне, телевидения, интернета;

2)сопоставительный анализ архитектурных стилей;

3)сопоставление архитектурных стилей и исторических периодов Лондона;

4)систематизация и обобщение полученной информации.

Луис Генри Салливан сказал, что «архитектура – это искусство, которое воздействует на человека наиболее медленно, зато наиболее прочно».

Романский стиль (от лат. romanus – римский) – художественный стиль, господствовавший в Западной Европе, один из важнейших этапов развития средневекового европейского искусства. Наиболее полно выразился в церковной архитектуре. Для романских построек характерно сочетание ясного архитектурного силуэта и лаконичности наружной отделки – здание всегда гармонично вписывалось в окружающую природу, и поэтому выглядело особенно прочным и основательным. Этому способствовали массивные стены с узкими проемами окон и ступенчато-углубленными порталами.

3

Основными постройками в этот период становятся храм-крепость и замок-крепость. Главным элементом композиции монастыря или замка становится башня – донжон. Вокруг нее располагались остальные постройки, составленные из простых геометрических форм – кубов, призм, цилиндров.

Особенности архитектуры романского собора:

1)В основе плана — продольная организация пространства.

2)Увеличение хора или восточной алтарной части храма.

3)Увеличение высоты храма.

4)Замена кассетного потолка каменными сводами: коробковыми и крестовыми.

5)Тяжелые своды потребовали мощные стены и колонны.

6)Основной мотив интерьера - полуциркульные арки.

7)Рациональная простота конструкции, сложенной из отдельных квадратных ячеек.

Готика (XII–XV вв.) – период в развитии средневекового искусства, охватывающий почти все области материальной культуры и развивающийся на территории Западной, Центральной и отчасти Восточной Европы. Готическое искусство было культовым по назначению и религиозным по тематике. Оно обращалось к высшим божественным силам, вечности, христианскому мировоззрению. Эти идеи отразились в архитектуре многочисленных готических храмов суровых и мрачных, но возвышенных и божественно прекрасных. Готика пришла на смену романскому стилю, постепенно вытесняя его. В XIII в. она распространилась на территории Англии. Готический стиль, в основном, проявился

вархитектуре храмов, соборов, церквей, монастырей. Развивался на основе романской архитектуры. С инженерной точки зрения готические соборы, несомненно, представляли большой шаг вперед по сравнению с романскими соборами. В отличие от романского стиля, с его круглыми арками, массивными стенами и маленькими окнами, готика последовательно применяла стрельчатую форму в сводах. Свод более не опирается на стены (как в романских постройках), давление крестового свода передают арки и нервюры на колонны. Это нововведение позволило сильно облегчить конструкцию за счет перераспределения нагрузок, толщина стен более не влияла на общую несущую способность здания, что позволило проделать много окон, и стенная роспись, за неимением стен, уступила витражному искусству и скульптуре. В Англии готические произведения отличаются тяжеловесностью, перегруженностью композиционных линий, сложностью и богатством архитектурного декора. Все элементы стиля подчеркивают вертикаль. Стрельчатые арки, которые по мере развития готической архитектуры становятся все более вытянутыми, заостренными, выражали главную идею готической архитектуры - идею

4

устремленности храма ввысь. Это главное требование готики английские зодчие постарались выявить по-своему. Воздвигая соборы все более вытянутыми в длину, они снабжали их стрельчатыми дугами, многократно повторяющимися в окнах, и таким же изобилием настенных вертикальных переплетов с добавлением третьей башни, уже не фасадной, а расположенной над средокрестием.

Главным средоточием соборного строительства в Англии сделались крупные аббатства, как например Вестминстерское, в городах и сельской местности были распространены приходские церкви. Характерные черты английской готики обозначились достаточно рано. Уже Кентерберийский собор имел ряд существенных отличий: у него было два трансепта, один короче другого. Сдвоенный трансепт стал впоследствии отличительной чертой соборов Линкольна, Уэльса, Солсбери, в которых самобытность готической архитектуры Англии выступила наиболее отчетливо.

Постройки в готическом стиле:

–собор в Кентербери XII-XIV вв. (главный храм английского королевства);

–собор Вестминстерского аббатства XII-XIV вв. в Лондоне;

–собор в Солсбери 1220-1266 гг.;

–Эксетерский собор 1050 г.;

–собор в Линкольне XI в.

Английское барокко – искусство периода правления Якова I Стюарта, стили «Реставрации Стюартов» и «Марии», которые распространяются почти на весь XVII в. Самые характерные черты Барокко –- броская цветистость и динамичность. А также барокко свойственны контрастность, напряженность, пространственный размах, стремление к величию и пышности, к совмещению реальности и иллюзии, к слиянию искусств.

Одной из главных особенностей архитектуры английского барокко является: слитность, текучесть сложных, обычно криволинейных форм. Часто встречаются развернутые масштабные колоннады, изобилие скульптуры на фасадах и в интерьерах, волют, лучковые фасады с раскреповкой в середине, рустованные колонны и пилястры. Купола приобретают сложные формы, часто они многоярусны.

Английский стиль включал в себя элементы Классицизма и традиционной английской готики. В этом отношении показательно творчество архитектора К. Рена, и его ученика Н. Хоуксмура. Начатый в 1699 г. Замок Хауэрд считается одним из самых утонченных частных особняков в стиле барокко. Он был выстроен двумя архитекторами – сэром Джоном Ванбру и Николасом Хоксмуром.

Известные постройки в стиле английского барокко:

–собор св. Павла в Лондоне (архитектор К. Рейн) 1675-1710 гг.;

–госпиталь в Гринвиче (архитектор Н. Хоуксмур) начало 1696 г.;

5

– Касл Хауэрд (архитекторы Д. Ванбру и Н. Хоксмур).

Георгианская эпоха – широко распространенное в англоязычных странах обозначение архитектуры, характерной для Георгианской эпохи, которая охватывает практически весь XVIII в. Доминирующим направлением георгианской эпохи было Палладианство. Этот термин соответствует классицизму в европейской материковой архитектуре и несет на себе следы влияния греческой и римской архитектурно-культурной традиции. Рядовая застройка состояла из кирпичных домов с минимальным декором; предпочтение отдавалось четким геометрическим линиям. Европейскому рококо в Англии соответствовало увлечение аристократов экзотическими формами архитектуры дальневосточной либо средневековой.

К особенностям георгианства относятся симметричная планировка здания при его проектировании. Фасады домов в георгианском стиле сложены из плоских красных или разноцветных кирпичей и отштукатуренного белого орнамента. Орнамент, как правило, сделан в виде искусно выполненных арок и пилястров. Входные двери окрашены в различные цвета и в своей верхней части оснащены пропускающими свет, открывающимися окошками. Здания окружены со всех сторон цоколем.

Известные постройки в георгианском стиле:

–Георгианское здание в Солсбери;

–провинциальная георгианская архитектура, Норфолк, около 1760 г. Палладианство – направление в европейской архитектуре XVII-XVIII

вв., ветвь классицизма. Палладианство в Англии, Германии, России следовало созданным А. Палладио типам городского дворца, виллы, церкви, строгой закономерности и гибкости его композиционных приемов.

Классицизм – художественный стиль и эстетическое направление в европейском искусстве XVII-XIX вв. Главной чертой архитектуры классицизма было обращение к формам античного зодчества как к эталону гармонии, простоты, строгости, логической ясности и монументальности. Архитектуре классицизма в целом присуща регулярность планировки и четкость объемной формы. Основой архитектурного языка классицизма стал ордер, в пропорциях и формах близкий к античности. Для классицизма свойственны симметрично-осевые композиции, сдержанность декоративного убранства.

Близость к классицизму проявилась в кафедральном соборе св. Павла в Лондоне (1675-1710), проект которого вместе с планом перестройки части Лондона является работой выдающегося английского архитектора К. Рена. Наиболее строгим по своим теоретическим воззрениям зодчимклассицистом Англии первой половины XVIII в. был Уильям Кент, требовавший от архитектурного произведения простоты внешнего и внутреннего облика и отвергавший всякую усложненность формы. Среди

6

англичан неоклассицизм также проповедовали Джеймс Стюарт и Джорж Данc Младший, который спроектировал Ньюгейтскую тюрьму.

В начале XIX в. в архитектуре проступают черты ампира, особенно в творчестве Джона Соуна, ученика Данса. Ведущие архитекторы этого времени – Дж. Вуд, Дж. Нэш. Наибольший вклад в архитектуру и градостроительство сделал Д. Нэш – автор реконструкции Риджент Стрит, Букингемского Дворца. Архитектурные комплексы, созданные по проектам Нэша, примыкают к паркам и отличаются архитектурной целостностью, изысканностью и строгостью форм, зрелостью культуры организации жилой среды. Классицизм в чистом виде в английской архитектуре представляет здание Королевского художественного общества Роберта Адама и Национальный банк в Лондоне (1788) Д. Соуна. Однако при решении некоторых сооружений использовались античные приемы в таких значительных зданиях, как Национальная галерея (1838, проект У. Уилкинса) или Британский музей в Лондоне (1825-1847) и театр Ковент Гарден (1823), относящийся к позднему классицизму (оба здания по проекту Р. Смерка). Возрастающий отрыв классицизма от потребностей жизни открыл путь романтизму в архитектуре Англии.

Постройки в данном стиле:

–Банкетинг-хаус в Лондоне (Банкетный зал, 1619-1622), архитектор Иниго Джонс;

–Куинс-хаус (Queen's House – Дом королевы, 1616-1636) в Гринвиче, архитектор И. Джонс;

–Уилтон-хаус (Wilton House), архитектор И. Джонс, восстановлен после пожара Джоном Уэббом;

–лондонский особняк Остерли-парк (архитектор Роберт Адам);

–Национальный банк в Лондоне (1788, архитектор Д. Соун);

–Британский музей в Лондоне (1825-1847) по проекту Р. Смерка;

–театр Ковент-Гарден (1823) по проекту Р. Смерка;

–Национальная галерея (1838) по проекту У. Уилкинса.

Неоготика (Gothic Revival – «возрождение готики») – наиболее распространенное направление в архитектуре эпохи эклектики XVIII и XIX вв., возникшее в Англии, возрождавшее формы и конструктивные особенности средневековой готики. Неоготика возникла в Англии в 1740-е гг. Неоготика возрождала формы и в ряде случаев конструктивные особенности средневековой готики.

Основные черты Неоготики это: нештукатуреный красный кирпич, вытянутые окна, высокие, конические крыши. Неоготика была востребована по всему миру: именно в этом стиле строились католические соборы. Популярность быстро росла в начале XIX в. Англичане, французы и немцы оспаривали друг у друга право считаться родоначальниками готики, однако пальму первенства в возрождении интереса к

7

средневековой архитектуре единодушно отдают Великобритании. В викторианскую эпоху Британская империя, как в метрополии, так и в колониях вела огромное по размаху и функциональному разнообразию строительство в неоготическом стиле.

Постройки в неоготическом стиле:

–здание Британского парламента в Лондоне;

–Башня Тома в Оксфорде;

–Тауэрский мост;

–Лондонский вокзал Сент-Панкрас (архитектор Дж. Г. Скотт, 1865-68);

–Вулворт Билдинг;

–Врайглей Билдинг;

–Трибьюн Тауэр.

Неовизантийский стиль – одно из направлений в архитектуре периода эклектики, получившее популярность в конце XIX– начале XX вв. (18801910). Для неовизантийского стиля (особенно 1920-1930 гг.) была характерна ориентация на византийское искусство VI-VIII вв. н. э. Творческий опыт предыдущего периода оказал определяющее влияние на эволюцию стиля, для которого характерны свобода и новаторство композиционных решений, уверенность в применении архитектурных форм, конструкций и декора. Этот стиль особенно ярко проявился в церковном зодчестве. В Европе создаются зрелые произведения стиля с использованием купола, конх, сводов, других пространственных конструкций и связанной с ними системы декора (церкви и соборы в Лондоне). У храмов купола имеют, как правило, приземистую форму и расположены на широких низких барабанах, опоясанных оконной аркадой. Центральный купол больше всех остальных. Часто барабаны малых куполов выступают из здания храма лишь наполовину – либо в виде апсид, либо в виде барабанов, наполовину утопающих в крыше. Малые купола такой формы в византийской архитектуре называются конхами. Внутренний объем храма традиционно не разделяется крестовыми сводами, образуя таким образом единый церковный зал, создающий ощущение просторности и способный в некоторых храмах вмещать несколько тысяч человек. Одной из характерных построек, выполненных в неовизантийском стиле, является Вестминстерский собор в Лондоне.

Индустриальный стиль – стиль второй половины ХХ в. с открытыми пространствами, возник в Британии в 70-е гг. XX в. Индустриальный стиль

вдизайне интерьера характеризуется наличием нескрытых коммуникаций,

винтерьере видны строительные формы. Этот стиль иногда применяется не только в офисных помещениях, но и в жилых. Отличительной особенностью является наличие выступающих элементов конструкций и инженерного оборудования. Хромированные трубы, металлические поверхности, отполированные перемычки соединений, болты – все, что

8

свидетельствует о размышлении и современных понятиях о космических кораблях.

Постройки в данном стиле:

–Хрустальный дворец;

–Пальмовый павильон в ботаническом саду Кью-Гарденз;

–вокзал Сент-Пэнкрес в Лондоне.

Концептуальным фундаментом анализа архитектурного текста как проявления культурной модели являются труды по теории культуры исследователей В.И. Антонова, М.М. Бахтина, В.С. Горского, А.В. Иванова, М.С. Кагана, Ю.М. Лотмана, А.С. Мамонтова, С.А. Мамонтова, А.М. Пятигорского, Б.Г. Соколова, В.С. Соловьевой, Н.И. Сподаевой, Б.А. Успенского, А.М. Устина, М.П. Шоулаускаса и др.

Диалог архитектуры и культуры рассмотрен в статьях отечественных авторов: А.В. Бокова, И.А. Бондаренко, Т.И. Василенко, Г.Б. Забельшанского, О.Е. Железняка, А.В. Иванова, К.А. Иванова, С.Г. Ларченко, Т.А. Смолицкой, Л.В. Стародубцевой.

Проблема диалога культур активно изучается на современном этапе, что представлено значительным количеством научных работ следующих авторов: В.С. Библер, М.П. Биткеев, В.В. Ванчугов, Е.А. Воронцова, М.А. Глазкова, П.К. Гречко, В.В. Груздева, А.Х. Касымжанов, Г.С. Кнабе, В.Б. Куликов, Д.Ж. Маркович, Л.А. Рубан, Л.Ю. Соколова, Т.А. Содейко, О.Д. Швидковский, И.С. Шишковский и др.

Культуру и архитектуру Лондона исследуют отечественные искусствоведы Л.Н. Воронихина, В.А. Гущин, Л.А. Дукельская, И.А. Кузнецова.

Всеобщие принципы, история английской архитектуры, экстерьер и интерьер лондонских композиций рассматривают такие исследователи, как: Б. Аллсопп, Дж. Бартоломью, Р. Джордан, А. Катчер, Дж.С. Керл, Х. Лаан, Д. Олсен, Д. Уаткин, Т. Уэст, Дж. Харвей, Б. Харрис, М. Хэнсон; конкретные архитектурные формы: здание Парламента и Вестминстерский дворец – М. Бонд.

Методологическая основа исследования обусловлена спецификой изучаемого объекта, целями и задачами работы. Оно осуществляется на междисциплинарном уровне, на стыке истории и теории культуры, культурфилософии, литературоведения, искусствоведения. Особое значение для реализации цели данного исследования имеет комплексный интегративный подход, позволяющий соединить в едином исследовательском поле разнообразные культурные объекты: архитектурные тексты и изобразительного искусства.

Материалы исследования могут быть использованы при разработке учебных пособий, лекционных курсов по архитектуре, искусствоведению, истории зарубежных стран, культурологии, лингво-страноведению.

9

Часть 1. РОЛЬ И МЕСТО АРХИТЕКТУРЫ В ГОРОДЕ

Архитектура как одна из основных категорий культуры является процессом коммуникации, при котором новая информация прочитывается социумом. Архитектура города многообразна и является результатом преобразующей деятельности человека, социальным явлением, обуславливаемым целью общества.

Страутманис И.А. рассматривает город как «материальную среду жизни и деятельности общества, т.е. вещественную реальность, которая воздействует на сознание людей, на развитие социальных и производительных функций» [42,39]. С позиций информационно-эмоционального подхода Страутманис характеризует архитектуру города хаотичностью, неоднородностью и глобальностью информации.

Дридзе Т.М. рассматривает архитектуру города с позиций эко-антро- поцентрического подхода, принимающего процесс интерактивности как человек-среда. В социокультурном пространстве города выделяются временные ритмы, соответствующие хронологическому, социально-исто- рическому, психологическому и биологическому времени, и основные направления человеческой деятельности – социально-экологический, со- циально-экономический и социально-культурный. Данные направления взаимодействия человека с окружающим его городом опосредуются социальной структурой и инфраструктурой. Многомерность социума в рамках города необходимо рассматривать с учетом человеческого начала, т.к. город – сложный социокультурный процесс преобразования жизненной среды. Дридзе считает «деятельность урбанистического организма как текстовую деятельность, обязательным условием осуществления которой выступает субъектно-субъектная коммуникация. Текстовая деятельность есть один из ключевых социокультурных механизмов, обеспечивающих через включение «субъектности» в диалог саму возможность обмена деятельностью и ее продуктами между людьми» [12,18]. Архитектура рассматривается, как «единица коммуникации, представляющей собой иерархию коммуникативно-познавательных программ, цементируемую общей концепцией или замыслом партнеров по общению». «Природа каждого текста индивидуальна» [12,19]. У начала текста стоит личность, на развитие которой влияет представляемый ею уровень социокультурной субъектности в городской среде. Дридзе считает, что субъектносубъектная связь в урбанистической системе «реализуется в форме обмена действиями порождения и интерпретации текстов – в текстовой деятельности», в процессе которой нормы поведения и деятельности людей создаются самими людьми [12,18]. Таким образом, архитектура в городском пространстве является механизмом текстовой деятельности социума в условиях коммуникации. Архитектура выступает индивидуальным

10