2339

усугублялось суровым социальным контролем церкви. Поэтому он стал стремиться освободиться от жесткого цехового регламента. Этому способствовали заказы, поступавшие от влиятельных богатых особ и даже от королевского двора, на строительство зданий чисто светского содержания. Таким образом, рядом с цеховым ремесленником стал появляться специалист нового типа – придворный архитектор. Он преB восходил своего коллегу творческими возможностями, поощряемыми финансовой и идеологической свободой, а отсюда и возросшим соB циальным положением, общим развитием, специальным образованием.

Эпоха Возрождения – романтическая юность капитализма – по существу породила архитектора в новом содержании этой профессии. Он становится специалистом художественноBтворческого труда, «учеB ным артистом», создателем богатых дворцовBпалаццо для знати и короля (рис. 17–19). В подобной деятельности возродилась и особая творческая манера, восходящая к античным образцам и гуманиB стическим традициям, интерес к которым возник после нескольких столетий забвения под гнетом религиозной идеологии средневековья.

Рис. 17. Палаццо Медичи, Флоренция. 1444 — около 1464 года

21

Рис. 18. Палаццо Строцци во Флоренции. Начато в 1489

22

Рис. 19. Дворы палаццо

23

деятельности. Так появились строительные организации, занимающиеB ся только возведением зданий. В ответ на прогресс науки и производB ства, а также связанного с ним проникновения в архитектурноB строительную деятельность новых конструкций и материалов (металла, железобетона, пластмассы и т.д.) появилась необходимость в инженерахBконструкторах, которые занимались бы инженерными расчетами и конструированием зданий и отдельных его узлов, конB структивных элементов. Естественно, все это сужало сферу деятельB ности архитектора, и в условиях, когда одни специалисты конB струируют здание, другие возводят его, к концу XIX века архитектору оставалась роль «декоратора». Архитектору, по желанию заказчика, приходилось декорировать здание «в стиле», будь то «греческий», «ренессансный» или «китайский» стили.

Вначале XX века, ознаменовавшегося социальными потрясениями, самым грандиозным из которых и по размаху, и по последствиям была Великая Октябрьская социалистическая революция в России, социальB ная роль архитектора стала определяться характером общественных отношений. Так, социальный заказ, который диктовало архитектору буржуазное общество, был связан с желанием правящих кругов смягчить социальные конфликты путем отвлечения трудящихся от классовой борьбы в сферу личных отношений, как бы «раскрепощения индивидуальности», которое сводилось в конечном счете к созданию у широких масс иллюзии возможности «красивой жизни».

Ярким примером такого понимания задач буржуазным архитектоB ром может служить содержание и название одной из статей выдаюB щегося архитектора Ле Корбюзье (1887B1965) – «Архитектура или революция». Ее смысл сводился к тому, что «хорошая архитектура» должна якобы предотвратить социальную революцию.

Всоциалистическом обществе архитектор становится в единый ряд первопроходцев в создании нового, невиданного доселе мира. И в этом качестве он оказывается работником «великой армии труда», ибо, говоря о деятельности архитектора, ее всегда связывают с преобразоB вательноBсозидающей деятельностью общества.

Труд архитектора воплощается в зримые и осязаемые материальB ные формы, организующие нашу жизнь, способствует созданию в ней красоты, наполняет ее духовным богатством (рис. 20).

25

ПРОФЕССИЯ АРХИТЕКТОРА СЕГОДНЯ

На нынешней стадии исторического развития профессия архитекB тора в сравнении с далеким, да и не очень далеким, прошлым значительно изменилась. Сегодня архитектор – это один из членов многочисленного коллектива строителей нового на земле, каждый из которых вносит свою долю труда в это благородное дело. Часть общего труда, которая ложится на архитектора, относится к проектированию того, что потом возводится трудом остальных членов строительного сообщества. В этом смысле роль архитектора во многом аналогична роли проектировщиков, занятых в других сферах материального произB водства, в создании материальных ценностей иного рода – различных машин, инженерных сооружений, разнообразных технических устройств.

Однако деятельности архитектора присуща уникальная особенB ность – он проектирует Архитектуру, т.е. мир, который повседневно окружает человека в течение всей его жизни и который существует столько, сколько существует само человечество.

Если машины, техника постоянно устаревают и заменяются новыми, то Архитектура не стареет никогда, хотя отдельные здания и сооружения, ее образующие, могут стареть и даже «умирать».

В этой устойчивости мира архитектуры, в котором воплощен труд многих поколений людей, раскрывается духовное начало, составляюB щее основу многовековой человеческой культуры. Поэтому архитектор сегодня не только строитель нового, но и участник своеобразного диалога со своими коллегами из прошлого, сотворившими тот мир, в котором он вырос и живет, работает, преобразуя и обогащая его.

Таким образом, архитектор своим трудом как бы олицетворяет творческий потенциал созидания (хотя в этом нельзя отказывать и другим участникам строительного процесса).

А это всегда диктовалось и диктуется насущными потребностями человека и человеческого общества (социальными потребностями): потребностью в жилище, сооружениях для трудовой деятельности, в создании условий для общения людей между собой, их воспитания, развития и многими другими.

Результаты труда архитектора реализуются в сфере материального производства, каковым является строительство. О них судят по выB строенным, а не нарисованным зданиям. И в этом кроется своеобразие художественной деятельности в области архитектуры.

Строительство сегодня – это могучая и многообразная отрасль соB временной индустрии, в которой трудятся миллионы людей, объекты

27

которой разбросаны по всей территории нашей страны, и для возвеB дения которых наше государство затрачивает миллиарды рублей. Уже сейчас должна стать ясной та особая роль и громадная ответственность архитектора перед обществом, которое доверяет ему созидание дорогостоящих материальных и духовных ценностей.

Другой особенностью труда зодчего, которую следует отметить среди первых, является то, что между окончанием проектирования и окончанием строительства здания проходят обычно годы, иногда десятилетия. Поэтому говорят, что архитектор работает на будущее, причем здесь нет преувеличения, т.к. выстроенные здания имеют срок физического старения, исчисляемый столетиями. Это значит, что здание, построенное сегодня, будет стоять и в следующем веке, красноречиво говоря нашим потомкам о нас и нашем времени.

Что же это такое – «архитектура»?

Архитектура, или зодчество – понятие многозначное, смысл котоB рого невозможно сразу раскрыть в одной фразе. Для его определения сначала следует шире взглянуть на некоторые особенности человеB ческой деятельности.

Прежде всего следует отметить главную особенность человека (и человеческого общества), благодаря которой он выделился из мира животных. Это – способность к целенаправленному общественно значимому труду, на основе чего человек научился не пассивно приB спосабливаться к окружающим условиям существования (как это происходит в мире животных), а активно преобразовывать их, делая их подходящими, удовлетворяющими потребностям человека.

Создание одежды, самых примитивных форм жилища – все это появилось вначале как механизм приспособления человека к суровой действительности. Говорят поэтому, что человек, преобразуя своим трудом природу, создает тем самым собственную искусственную среду обитания, «вторую природу». Другими словами, преобразовательная деятельность, направленная на природу, «очеловечивает» ее, «гумаB низирует» природу.

Важнейшим компонентом этой искусственной среды всегда было и есть множество зданий, возводимых обществом для удовлетворения самых разнообразных человеческих потребностей. К ним следует отнести прежде всего жилище, т.е. тот тип жилых зданий, вне которых жизнь человека немыслима.

Множество разнообразных общественных, производственных здаB ний и сооружений дают возможность полнокровно протекать всем процессам человеческой жизнедеятельности.

28

Как уже отмечалось, на определенной стадии исторического развиB тия человеческого общества в особую профессию выделилась деятельB ность по возведению объектов искусственной среды – архитектура. Проектирование и возведение объектов архитектуры так или иначе связано с учетом особенностей географии среды обитания, особенноB стей бытового, национального уклада общества, системой его вероваB ний, эстетических воззрений и т.д. Таким образом, даже у самых своих истоков архитектура обретает черты, которые связаны не только с удовлетворением насущных (утилитарных) потребностей человека, но и отражает духовное начало человеческого общества, что делает возB можным превращение объектов архитектуры в произведения искусства.

Благодаря такому сложному «устройству» архитектуры мы можем прослеживать исторические закономерности становления и развития архитектурного творчества, устанавливать «связь времен», поскольку исторически сложившаяся архитектура, даже дошедшая до нас в руинах, может много рассказать о делах давно минувших дней. Она, наряду с другими памятниками материальной культуры, оказывается носителем социальной памяти человечества.

Резюмируя, можно сказать: архитектура – это искусственная среда обитания, материальное «тело» общества, рукотворная вторая природа,

вкоторой происходят практически все формы жизни и деятельности человека в материальной и духовной его сферах.

Архитектура же является и одной из важнейших сторон человеческой деятельности, направленной на преобразование природы

всоответствии с потребностями труда, быта, отдыха, общения, возникающими в обществе.

Наконец, архитектура выступает одним из видов искусства, произB ведения которого воплощают художественные образы, выражающие идейноBэстетический идеал общества.

Эти три стороны архитектуры являются основными гранями определения ее сущности. Для конкретизации их содержания, каждую из них теперь следует рассмотреть отдельно с тем, чтобы затем дать обобщающее определение архитектуры.

29

АРХИТЕКТУРА КАК СРЕДА

Когда говорят о среде, то обычно имеют в виду нечто сплошное, непрерывное, находящееся «вокруг». Действительно, прочитав, например, «воздушная среда» или «водная среда», можно легко предB ставить себе эти среды и даже их обитателей. Но когда средой назыB вают архитектуру, это, на первый взгляд, кажется несколько странным. Ведь каждый знает, что архитектура складывается из отдельно стоящих зданий; между ними достаточно ясно просматриваются «разрывы» – улицы, дворы, переулки, проезды, площади, пустыри. Правда, иногда можно встретить примеры «сплошной застройки», что чаще всего находят в старинных «исторических» районах многих городов, когда дома стоят физически вплотную друг к другу. Надо сказать, что именно такого рода застройка вызвала к жизни понятие «архитектурная среда», однако сегодня оно охватывает более широкий круг архитектурных объектов.

Нынешнее понимание архитектурной среды не ограничивается понятиями физической сплошности и непрерывности каменных или кирпичных строений. Создать «архитектурную среду» – это не значит построить некое «суперздание», в котором можно разместить все население, скажем, поселка или города (хотя в некоторых случаях это кажется вполне целесообразным. Достаточно упомянуть некоторые проекты городов Севера, решенные как раз в виде единого «суперB дома»). Архитектурная среда – это не физический, а социальный феномен, ибо ее образуют не столько материальные сооружения сами по себе, а сооружения, в которых живут люди. Именно этот челоB веческий фактор, непрерывный процесс жизни людей, заставляет нас видеть в архитектуре то, чего не дает никакая сплошная застройка, – человеческую среду обитания, поэтому архитектура существует, живет только постольку, поскольку в ней кипит жизнь. Если же по какимB либо причинам из дома, поселка, города, уходят люди, то отсутствие людей превращает их в разрозненные безжизненные деревянные, каменные, бетонные предметы. Казалось бы, что изменилось? Ведь все признаки архитектурной среды налицо, а самой среды – нет.

Люди – это кровь архитектуры; только они несут ей жизнь, превращая ее в некую целостность – архитектурный организм.

Таким образом, создавать архитектуру – это значит проектировать и строить жизнь во всем многообразии и индивидуальности ее проявления. Подобный подход к архитектурной деятельности требует понимания архитектуры как вместилища всех жизненных процессов, главным феноменом которых выступает человек со всеми его

30