2310

П р о д о л ж е н и е п р и л. 2 1929 – Иллюстрирует книжку для юношества «На парусном судне» (под псевдонимом) и детскую – «Во-первых и во-вторых» Д. Хармса. Отказывается от предложения В. Маяковского В. Мейерхольда оформить спектакль «Баня». При ликвидации МУЖИК в ГТГ передаются две картины («Продавец рыб», «Доска №1») и два контр-рельефа. Устраивает мастерскую в колокольне Новодевичьего монастыря специально для

работы по изготовлению летательного аппарата-орнитоптера.

1930 – В апреле оформляет похороны и катафалк В. Маяковского. В мае модель башни демонстрируется на выставке «Война и искусство» в ГРМ (Татлин предлагает ее музею за 3000 р., контр-рельеф – за 1500). Начало дружбы с живописцем Р.М. Семашкевичем.

1931 – 17 января – постановление Совнаркома РСФСР «О присвоении звания Заслуженного деятеля искусств профессору В.Е. Татлину» (по ходатайству Вхутеина). После ликвидации Вхутеина становится профессором Московского института силикатов и стройматериалов (преемник Керамического факультета). М.П. Холодная уходит от Татлина.

1929-1932 – Вместе с помощниками – студентами Вхутеина А.Г. Сотниковым, Г.С. Павильоновым, А.В. Щепицыным, А.В. Зеленским изготавливает три экземпляра летательного аппарата, названного «Летатлин». Помощники становятся наиболее близкими друзьями Татлина.

1932 – 5 апреля «Летатлин» впервые демонстрируется в московском Клубе писателей; 15-30 мая – персональная выставка Татлина, единственная в жизни; она устроена в Государственном музее изящных искусств (ныне ГМИИ) и фактически посвящена только «Летатлину». Начавшееся летное испытание «Летатлина» не состоялось из-за поломки одного из аппаратов на земле. Обильная пресса: оценка откладывается до результатов будущих испытаний, но констатируется, что Татлин «ушел из искусства в технику». На итоговой выставке «Художники РСФСР за 15 лет» в ГРМ есть только блюдо, расписанное по эскизу Татлина С.В. Чехониным.

1933 – Устраивает персональный «вечер» в московском Клубе художников (8 января), где рассказывает о жизни и работе и выражает намерение «вернуться» к живописи, «архитектурным конструкциям» и в театр. На московской версии выставки «Художники РСФСР за 15 лет» (июнь 1933-1934) «Доска №1», «Контр-рельеф» (из ГТГ) и «Летатлин» - «гвоздь» в специальном зале «формалистических направлений». В официальных рецензиях делается вывод об очевидной «естественной смерти» формальных исканий и что Татлин – «никакой художник».

1934 – Знакомится с В.П. Смирновым, сотрудником издательства «Правда», в котором хочет видеть своего будущего биографа, снабжает его материалами из личного архива. «Натурщицу» 1913 г. продает в ГТГ. Как

141

П р о д о л ж е н и е п р и л. 2 автор «Летатлина» участвует в деятельности Общества изобретателей. По приглашению ОГПУ участвует в экскурсии московских художников на строительство Беломорско-Балтийского канала.

1934-1935 – Оформляет спектакль «Комик XVII столетия» в театре МХАТ-2; сотрудничает с режиссером И. Берсеневым, поэтом В. Каменским. Оформление получило наиболее доброжелательную общественную оценку в практике Татлина.

1935 – Оформляет спектакль «Не сдадимся» в Камерном театре. Сотрудничает с режиссером А. Таировым, членами полярной экспедиции на пароходе «Челюскин». Получает квартиру в доме художников (Петровс- ко-Разумовская аллея, 6) и мастерскую в соседнем доме, на ул. Нижняя Масловка. Примерно с сер. 1930-х гг. постоянно работает в станковой живописи (натюрморты, пейзажи, портреты); в его мастерской нерегулярно рисуют живую модель, что продолжается (с перерывом в годы войны) до конца жизни.

1936 – В ходе официальной идеологической акции по борьбе с «формализмом» во всех видах искусства одним из очень немногих выступает с трибуны в защиту «аналитического искусства» 1910-1920-х гг. и достоинства художников (20 марта). Оформляет спектакль «Пушкин» в Драматическом театре Свердловска (ныне Екатеринбург), оформление раскритиковано за «формализм».

1937 – Участвует в подготовке художественного оформления Всесоюзной сельскохозяйственной выставки (ВСХВ), назначается главным художником павильона «Животноводство». Участвует в праздничном оформлении Москвы к 20-летию Октябрьской революции.

1938 – Эскизы для павильона «Животноводство» утверждены в марте и отвергнуты в апреле.

1939 – Участвует в выставке работ московских театральных художников, оформляет книгу В. Хлебников «Неизданные произведения» (выш-

ла в 1940).

1939-1940 – Оформляет спектакли «Дело» в Центральном театре Красной Армии (одна из любимых работ Татлина, количество эскизов огромно) и «Кронштадт» для Театра им. Ленсовета.

1940 – Недовольный искажением эскизов к «Делу» при реализации, устраивает доклад и выставку эскизов (Дом актера, 14 мая). Помогает архитектору Т. Шапиро в составлении конкурсного проекта монумента на месте боев в войне с Финляндией. Делает несколько журнальных иллюстраций, которые отвергнуты. Сближается с М.И. Плесковской.

142

П р о д о л ж е н и е п р и л. 2 1941 – Начинает оформление спектакля «Глубокая разведка» (о

геологах) для МХАТ, к октябрю сдает театру макеты декораций. 1942-1943 – Какое-то время живет в Горьком (Нижний Новгород), где

у него родня и знакомые; живет у художника Кикина (Горький, Краснофлотская, 126-5). Сын Владимир призван в действующую армию, дважды ранен, лечится в госпиталях, гибнет на фронте (после января 1943). В эти же годы Татлин иногда занимается живописью (и будто бы иконописью). С.Д. Лебедева делает его портреты.

1943 – Завершает оформление спектакля «Глубокая разведка», оформляет (в 1943-1944?) спектакли на военные темы «Синий платочек» и «Пропавший без вести».

1944 – Оформляет спектакль «Далекий край» для Центрального детского театра. Выпускает брошюру «Луна на сцене». Сближается с художницей А.Н. Корсаковой, которая становится гражданской женой Татлина до конца его жизни.

1945 – Начинает работу над оформлением спектакля «Туман над заливом» для Театра имени Моссовета, но работа передается другому художнику (спектакль на сцену не выходит). Участвует в выставке к конференции «Московские художники в спектаклях 1941-1945 гг.».

1946 - Оформляет спектакль «12 месяцев» для детской студии; делает эскизы декораций к спектаклям «Капитан Костров» для Московского театра драмы, «За тех, кто в море» для Театра им. Ленинского комсомола (Ленком) и Московского театра киноактера (премьера в 1947?). С 1946 эскизы костюмов поручает Корсаковой. С этого года они обычно ездят летом в «Дома творчества» художников в г. Плесе (на Волге) и подмосковном Сенеже, где Татлин пишет пейзажи. ГЦТМ покупает серию эскизов к спектаклю «Дело».

1947-1948 – Эскизы декораций к спектаклю «Секретарь райкома» и его второй редакции «Большая судьба» для Театра имени Моссовета; портреты («Старик», «Рабочий», «Мужской портрет») и натюрморты («Мясо» и др.).

1948 – Попадает в число критикуемых «антинародных» деятелей театра в ходе политической травли, организованной высшими партийными властями страны. Возражает на критику на официальном собрании художников театра (14 апреля). Делает эскизы декораций к спектаклям «На всякого мудреца довольно простоты» для Московского Реалистического театра (ныне Театр им. Маяковского) и «Где-то в Сибири» для Центрального детского театра. Желая поддержать Татлина, архитектор Л.В. Руднев делает его «консультантом» в архитектурной мастерской, ведущей проектирование высотного здания Московского университета.

143

О к о н ч а н и е п р и л. 2 1949 – Эскизы декораций к спектаклю «Чудесный клад» для эстрадного детского театра, а для спектакля «Чаша радости» в Театре имени Моссовета – эскизы в виде большого цикла пейзажей маслом (завершено в

1950).

1950-1951 – Эскизы декораций к спектаклям «Правда о его отце» и «Посланец мира» (датировки предположительные).

1952 – Эскизы декораций к спектаклю «Битва при Грюнвальде» для Центрального театра Советской Армии. Работа не окончена. Хлопочет о повышении пенсии и для обоснования пишет свое «Жизнеописание». В последние годы жизни живет на случайные заработки, «для себя» делает относительно крупные живописные полотна («Ветки рябины», «Красные цветы», «Череп на раскрытой книге» и др.). Мечтает иметь подвижную мастерскую в прицепном автофургоне, проект которого подает в Московское отделение Союза советских художников.

1953 – В январе участвует в научно-технической конференции в аэроклубе при Военно-воздушной академии им. Н.Е. Жуковского. Руководит бригадой художников, делающих наглядные пособия для университетского музея (последний деловой документ с датой 26 марта). 31 мая умирает в Москве. Урна замурована в стене Новодевичьего кладбища в Москве.

_____________________________________

Даты до февраля 1918 приводятся по юлианскому календарю («старый стиль»), который отставал от григорианского («новый стиль») в XIX в. на 12 дней, в XX в. на 13 дней.

144

П р и л о ж е н и е 3 Иллюстрации работ В.Е. Татлина

Матрос. Автопортрет (1911)

Антонида (1891-1910)

145

П р о д о л ж е н и е п р и л. 3

Богдан Сабинин (1913)

Букет (1911-1912)

146

П р о д о л ж е н и е п р и л. 3

Женский портрет (1913)

Контр-рельеф (1916)

147

П р о д о л ж е н и е п р и л. 3

Купальщица

Май (1916)

148

П р о д о л ж е н и е п р и л. 3

Модель памятника III Интернационала (1919-1920)

Мясо (1947)

149

П р о д о л ж е н и е п р и л. 3

Натурщица (1913)

Портрет артиста (1914)

150