
- •Вопросы по дисциплине «Ландшафтное проектирование»
- •1. Цели и задачи ландшафтного проектирования.
- •2. Стадии ландшафтного проектирования.
- •3. Предпроектная оценка территории объекта ландшафтного проектирования.
- •4. Архитектурно-планировочное задание.
- •5. Техническое задание.
- •10. Понятие природного ландшафта., 11. Понятие антропогенного ландшафта., 12. Понятие садово-паркового ландшафта., 13. Классификация садово-парковых ландшафтов.
- •14. Макроструктура парка.
- •15. Ландшафтно-планировочный район как структурная единица объекта.
- •16. Пейзаж.
- •25. Открытый тип пространственной структуры. (см 14)
- •26. Соотношение типов пространственной структуры на объектах ландшафтного проектирования.
- •27. Значение декоративных свойств деревьев и кустарников в формировании объектов ландшафтного проектирования.
- •34. Изменения в сезонном и жизненном цикле древесных растений и их роль в формировании объектов ландшафтного проектирования.
- •35. Виды насаждений и их роль в формировании объектов ландшафтной архитектуры.
- •36. Боскет - понятие, классификация, приемы формирования, роль в объемно-пространственной композиции
- •37. Массив - понятие, классификация, приемы формирования, роль в объемно-пространственной композиции
- •38. Солитер - понятие, роль в композиции паркового пейзажа.
- •39. Аллея - понятие, классификация, приемы композиции, роль в объемно-пространственной композиции
- •46. Поляны, -понятие, классификация, приемы формирования, роль в объемно-пространственной композиции
- •47. Партер – понятие, классификация, приемы формирования, роль в объемно-пространственной композиции.
- •48. Цветочное оформление. Роль на объектах ландшафтного проектирования.
- •49. Основные принципы подбора ассортимента цветочных растений.
- •54. Декоративные свойства воды.
- •55. Классификация водоемов на объектах ландшафтного проектирования.
- •56. Фонтаны – типы, роль в ландшафтной композиции.
- •57. Водный лабиринт – принципы формирования.
- •58. Приемы озеленения водоемов.
- •59. Малые архитектурные формы на объектах ландшафтного проектирования, их типы, роль в формировании парковых пейзажей.
- •76. Цвет – общее понятие., 77. Свойства цвета – цветовой тон., 78. Свойства цвета – насыщенность.
- •79. Свойства цвета – светлота., 78. Свойства цвета – насыщенность., 79. Свойства цвета – светлота.
- •84. Колорит паркового пейзажа.
- •85. Светотеневые отношения, их роль в ландшафтном проектировании.
- •86. Тень собственная и падающая, величина, форма, интенсивность.
- •95. Ритм – понятие и типы., 96. Ритмические композиции в ландшафтном проектировании
- •97. Художественные пропорции – понятие, виды пропорциональных соотношений.
- •98. Художественные пропорции - роль в ландшафтном проектировании.
- •99. Понятие масштаба в ландшафтной композиции.
- •100. Виды парковых масштабов.
- •101. Понятие тождества в ландшафтной композиции., 102. Контрастные соотношения в ландшафтной композиции, их типы, роль., 103. Нюансные отношения и их роль в ландшафтной композиции.
- •104. Понятие симметрии в ландшафтной композиции., 105. Понятие асимметрии в ландшафтной композиции.
- •106. Понятие антисимметрии в ландшафтной композиции.
- •107. Понятие дисимметрии в ландшафтной композиции.
- •108. Линейная перспектива, ее свойства и роль в ландшафтной композиции., 109. Воздушная перспектива, ее свойства и роль в ландшафтной композиции.
- •110. Типы парковых пейзажей.
- •111. Композиция пейзажных картин., особенности построения пейзажей парка (Ширина, глубина, высота, угол восприятия)
- •112. Пейзажное разнообразие на объектах ландшафтного проектирования.
- •113. Понятие паркового маршрута.
- •114. Связь пейзажной живописи и ландшафтного искусства.
- •115. Особенности построения зимнего пейзажа.
- •116. Особенности построения весеннего пейзажа.
- •117. Понятие реставрации объектов ландшафтной архитектуры.
- •118. Понятие реконструкции объектов ландшафтной архитектуры.
- •119. Анализ композиции района Белой Березы в Павловском парке
- •120. Принцип организации Парадного поля в Павловском парке
- •121. Анализ композиции долины реки Славянки в Павловском парке
- •122. Анализ композиции района Старой и Новой Сильвии в Павловском парке
- •123. Малые архитектурные формы в Павловском парке
- •124. Партеры Нижнего парка Петергофа
- •125. Композиция Верхнего сада в Петергофе
- •126. Собственный сад в Павловском парке
- •127. Собственный сад в Екатерининском парке
- •128. Собственный сад в Гатчине
- •129. Регулярные сады в Гатчине
- •130. Композиция петровской части парка Екатерингоф
- •131. Район Катальной горки в Ораниенбауме
- •132. Планировочная структура Московского парка Победы
- •133. Аллеи Павловского парка
- •134. Малые архитектурные формы в Гатчине
- •135. Поляны Екатерининского парка
- •136. Район Собственной дачи в Ораниенбауме
- •137. Китайские сады в парках Санкт-Петербурга
- •138. Малые архитектурные формы Екатерининского парка
- •139. Массивы в Павловском парке
- •140. Регулярная часть Екатерининского парка
- •141. Рельеф в парке Александрия (Петергоф)
- •142. Приемы обработки рельефа в регулярных парках на примере Нижнего парка в Петергофе
- •143. Реставрация Летнего сада
- •144. Реставрация Островов в Колонистском парке в Петергофе
- •145. Реставрация лабиринта в Нижнем парке Петергофа
134. Малые архитектурные формы в Гатчине
Восьмигранный колодец - одно из тех удивительных арх.произведений, кот., несмотря на сравнительно небол.размеры (около7 метров диаметром и более 2метров глубиной), поражают и запоминаются простотой, изяществом и совершенством.Абрис колодца представляет собой чередование 4полукружных элементов, связ-х друг с другом небольш.сегментами. Места их сочленения отмечены лопатками, средняя плоскость которых выделена прямоугольным заглубленным контуром. Профилированный пояс, идущий по периметру, подчеркивает верхнюю скругленную часть бортового гранитного обрамления бассейна, общая высота которого чуть более метра.Гранитная чаша, едва поднимающаяся над уровнем газона, как бы сливается с ним и па первый взгляд кажется прир.образ-ем, а не произведением арх-ры. Но при подходе и более внимат.осмотрев невольно поражаешься линии бассейна, найденности пропорц.соотношений. Чесменский обелиск поставлен на плавно закругленном мысу Белого озера в память победы русского флота под Чесмой в 1770 г. Это четырехгранный мраморный шпиль, расширенный внизу, перехваченный поясками, постепенно заостренный, стоящий на основании из красного и рускеальского мрамора. Утонченная прорисовка силуэта обелиска, его движение вверх, соединение контрастных по фактуре гранита и мрамора, но близких в цветовой нюансировке, нерасторжимость с пейзажем выявляют почерк, характерный для Ринальди. На Длинном острове Белого оз.расположен павильон Орла(1792,В. Бренна).Представляет собой круглый павильон-ротонду диам.ок.8 м и выс.ок. 9 м, внешне напоминающий античный храм. Задняя стена павильона - полукруглая, глухая - перекрыта куполом выс. 3,4 м, украшенным разнообразными лепными розетками. Передняя ч.павильона, обращенная к оз., украшена 10 3-метровыми колоннами тосканского ордера. На к-ны опирается массивный антаблемент, ср.часть кот.служит основанием мраморной статуе орла, в честь которого и был назван павильон. В когтях орел держит щит с вензелем Павла I, над головой у него - корона. Павильон Венеры располагается на острове Любви в Белом озере.Построен в 1792-1793 гг по проекту В. Бренны. Небольшой деревянный пав-н – ок.9м в высоту - был возведен на самом краю о-ва и частично на сваях, уходящих под воду. Треугольный фронтон был украшен резными атрибутами Венеры: колчан со стрелами Амура и пылающий факел, сплетенные ветвью; боковые фасады отделаны дер.трельяжной сеткой (отсюда другое название павильона - "Трельяж").
135. Поляны Екатерининского парка
Площадь парка 109, 6 га. Разделён на 5 районов ( регулярный сад, большого пруда, верхнего пруда, Розовое поле, собственный сад)
Район Большого пруда состоит из 8 ландшафтных участков, группирующихся вокруг его водного зеркала: это-поляна у Камероновой галереи, поляна у террасы Руска, Ясневая поляна и другие участки. Поляны, образуют Большую поляну(7га), которая спускается откосом к пруду. Она ограничена линиями Рамповой аллеи и Камероновой галереи, от которых в обрамлении древесных групп раскрываются картины пруда с его разнообразными сооружениями. Группы размещены с учётом организации веерных перспектив. Открытые пространства поляны углубляют видовые картины при их восприятии с противоположного берега пруда. Ассортимент - преобладали хвойные (сосны, ели, пихты, лиственницы), которые практически исчезли в настоящее время.