Глава I. Лад.

1. Лад-это устойчивая система взаимосвязи устойчивых и неустойчивых звуков на основе тяготения. Звуки лада называются ступенями.

2. Устойчивые ступени- это звуки, создающие ощущение покоя, не требующие дальнейшего движения:I; III;V

3. Неустойчивые ступени- это звуки, создающие ощущение незавершенности, требующие дальнейшего движения: II; IV ; VI; VII

4. Тяготение- это притяжение неустойчивых ступеней к устойчивым.

5. Разрешение-переход неустойчивых ступеней тянуться в устойчивые: VII I II III IV V VI

6. Гамма- это все ступени подряд от тоники до тоники.

7. Тетрахорд- часть гаммы из 4-х звуков.

8. Опевание- окружение устойчивой ступени неустойчивыми.

9.Названия ступеней:

I-тоника (T, t)

II-верхний вводный звук

III-верхняя медианта

IV-субдоминанта (S, s)

V-доминанта (D, d)

VI-нижняя медианта

VII-нижний вводный звук

10.Главные ступени лада- I; IV;V

Остальные ступени называются побочными.

11.Мажор-это лад, в основе которого лежит мажорное трезвучие. Оно придает ладу светлую окраску.

12.Виды мажора:

Натуральный (строение: ТТПТТТП)

Гармонический (VI ступень понижается на полутон)

Мелодический (верх - как натуральный, вниз -понижаются VI и VII ступени на полутон)

13.Лады мажорного наклонения - это лады, в основе которых лежит мажорное трезвучие.

14.Лады народной музыки мажорного наклонения:

• Миксолидийский лад - по сравнению с натуральным мажором, низкая VII ступень.

• Лидийский лад - по сравнению с натуральным мажором - высокая IV ступень.

• Пентатоника- лад, в звукоряде которого нет полутонов.

• Мажорная пентатоника - по сравнению с натуральным мажором, пропущены IV и VII ступени.

• Дважды гармонический лад (венгерский или цыганский) по сравнению с натуральным мажором, низкие II и VI ступени.

15.Минор-это лад, в основе которого лежит минорное трезвучие. Оно придает ладу темную окраску.

16.Основные виды минора:

Натуральный: строение - ТПТТПТТ

Гармонический: VII ступень повышается на полутон.

Мелодический: верх повышаются VI и VII ступени на полутон, вниз - как натуральный.

17.Лады минорного наклонения - это лады, в основе которых лежит минорное трезвучие.

18. Лады народной музыки минорного наклонения.

• Дорийский лад – по сравнению с натуральным видом минора, высокая VI ступень.

• Фригийский лад - по сравнению с натуральным видом минора, низкая II ступень.

• Минорная пентатоника - по сравнению с натуральным видом минора, пропущены II и VI ступени.

• Дважды гармонический лад (венгерский или цыганский) - по сравнению с натуральным видом минора, высокие IV и VII ступени

19. Тональность-это высота лада.

20.Название тональности состоит из тоники и лада.

21.Чтобы определить тональность произведения, надо посмотреть на ключевые знаки, а затем на последний звук. Обычно - это тоника или другая устойчивая ступень.

22.Ключевые знаки - это диезы и бемоли, которые ставятся возле ключа и действуют на все музыкальное произведение и на все октавы.

23.Случайные знаки - это диезы, бемоли и бекары, которые ставятся возле ноты и действуют только на один такт и одну октаву.

24.Порядок ключевых знаков: Фа

До

Соль

Ре

Ля

Ми

Си

25.Чтобы определить ключевые знаки в диезной мажорной тональности, надо найти VII ступень -это последний ключевой диез.

26.Чтобы определить количество знаков в бемольной мажорной тональности, надо к тонике прибавить следующий ключевой бемоль, т.к. тоника –предпоследний ключевой знак. Исключение-F-dur-си ….

27.Чтобы определить ключевые знаки в минорной тональности, надо найти параллельную мажорную тональность.

28.Параллельные – это тональности, имеющие общие:

• ключевые знаки

• звукоряд

Разные:

• тоники

• лад

29.Чтобы найти тонику параллельной минорной тональности, надо от тоники мажора построить вниз м.3

30.Чтобы найти тонику параллельной мажорной тональности, надо от тоники минора построить вверх м.3.

31.Одноименные - это тональности с общей тоникой, но с различными: ключевыми знаками и ладом.

32.Квинтовый ряд-это расположение тональностей по чистым квинтам, по мере увеличения количества ключевых знаков.

33.Квинтовый ряд диезных тональностей.

Т: До Соль Ре Ля Ми Си Фа# До#

t: ля ми си фа# до# соль# ре# ля#

# 0 1 2 3 4 5 6 7