У ролях

Людмила Савельєва - Серафима Володимирівна Корзухіна, дружина товариша міністра торгівлі

Олексій Баталов - Сергій Павлович Голубков, приват-доцент Санкт-Петербурзького університету

Михайло Ульянов - генерал Григорій Лук'янович Чарнота

Тетяна Ткач - Люська Корсакова (прототип - Ніна Нечволодова («юнкер Нечволодов»), цивільна дружина генерала Слащова)

Владислав Дворжецький - генерал Роман Валер'янович Хлудов

Євген Євстигнєєв - Парамон Ілліч Корзухин, товариш міністра торгівлі Криму

Роман Хомятов - Михайло Васильович Фрунзе, червоний командарм

Володимир Заманський - Баєв, командир червоного полку

Микола Олялін - вістовий Крапілін

Бруно Фрейндліх - барон Петро Миколайович Врангель, головнокомандувач

Володимир Осінь - Тихий, білий контррозвідник

Олександр Январьов - осавул Голован, ад'ютант Хлудова

Володимир Басов - Артур Артурович, «Таракани цар»

Тамара Логинова - Марія Костянтинівна, «личко» в касі

Олег Єфремов - білогвардійський полковник

Альоша Наумов - Петька Щеглов

Павло Шпрінгфельд - Скунскій, білий контррозвідник

Микола Сергєєв - трунар

Станіслав Хитров - Антуан Грищенко, слуга Корзухіна

Готліб Ронінсон - грек-сладострастнік

Наталія Варлей - дівчинка з козою

Павло Винник - білий контррозвідник

Костянтин Воїнів - генерал Кравченко

Михайло Глузский - білий штабс-капітан

Микола Горлов - Африкан

Мікаела Дроздовська - модистка

Валерій Золотухін - естрадний співак

Альфред Зінов'єв - Паїсій

Микола Кутузов - ігумен Кирилівського монастиря під Берислава

Дмитро Орловський - телеграфіст

Юрій Потьомкін - мужик з похоронної команди

Володимир Протасенко - комбриг

Сергій Торкачевскій - кадет

Микола Юдін - чернець

Анатолій Яббаров - солдат з трунами

Наум Коржавін - шпрехшталмейстер стамбульського цирку

Георгій Светлані - професор з контрабасом

Знімальна група

Автори сценарію:

Алов, Олександр Олександрович

Наумов, Володимир Наумович

Режисери:

Алов, Олександр Олександрович

Наумов, Володимир Наумович

Оператор: Леван Пааташвілі

Художники: Олексій Пархоменко, Наталія Пархоменко

Композитор: Каретников, Микола Миколайович

Монтаж: Тамара зубровий

Костюми: Лідія Нови

Звук: Роланд Казарян

Консультант: Олена Булгакова

Директор картини: Михайло Аміраджібі

Як знімався фільм

У фільмі багато складних для зйомки масштабних сцен - форсування Сиваша, кінні баталії. «Константинополь» був знятий в болгарському місті Пловдиві. Для снів Хлудова довго шукали натуру. Спочатку оператори запропонували солоне озеро Баскунчак близько Волгограда, але поблизу не було військових частин, солдати з яких постійно використовувалися в радянських фільмах як безкоштовних статистів. У підсумку ці дивні кадри були відзняті в піщаних кар'єрах під Люберцях. Зимові сцени в монастирі і в лісі (на початку і в кінці фільму) знімалися в Саввін-Сторожевського монастиря та його окрузі, поруч з м. Звенигород під Москвою.

Проте самими складними сценами, як не дивно, виявилися перегони тарганів. Операторам і персоналу картини довелося витратити масу часу, щоб змусити комах, панічно бояться світла, бігти в потрібному напрямку під софітами [1].

Володимир Наумов, режисер фільму, згадує в документальному фільмі (знятому про нього його дочкою), як робилася сцена за участю Євстигнєєва і Ульянова: «Євстигнєєв - людина експромту і швидко загоряється і тут же швидко втомлюється від одноманітності, а Ульянов, навпаки, з кожною нової репетицією все сильніше і сильніше розквітає, так би мовити, распробует і насолоджується. Виходило, кожен з них йшов у своєму напрямку, один згасав, другий розгорявся ». Щоб вирішити проблему й узгодити гру акторів, Наумову і Алов довелося відволікти Євстигнєєва красивою актрисою і чаєм, а самим імітувати його (Євстигнєєва), розігріваючи Ульянова. У потрібний момент Євстигнєєва випустили і вийшла чудова сцена.

У зйомці фільму брала участь Олена Булгакова (третя дружина і муза російського радянського письменника і драматурга Михайла Булгакова); за словами Наумова, вона була ланкою між знімальною групою фільму та Михайлом Опанасовичем Булгаковим. Багато сцен вона рекомендувала переробити, а одну внесла сама у фільм. Це сцена, коли трунар проводить пальцем по щоці одного з білих офіцерів і каже: «Треба поголитися! А то мертвого буде не зручніше голити! ». Володимир Наумов згадує, що присутність Олени Сергіївни і її поради створювали відчуття присутності самого Михайла Опанасовича.

Морфій

1917 рік, час смути, революції, надій і втрат. У лікарню міста повіту N приїжджає 23-х річний доктор Поляков. Одного разу борючись за життя пацієнта, Поляков ставить під загрозу свою, рятує його укол морфію - найсильнішого наркотика. Але Поляков не вірить, що згубна пристрасть може виникнути у розсудливої ​​людини, тим більше у лікаря ...

Дія відбувається на початку минулого століття в провінційній лікарні, куди приїжджає доктор Поляков. Герой у маленькій російській лікарні стикається з неуцтвом і моторошними вдачами місцевих жителів. Доктор Поляков проводить декілька операцій і незабаром підсаджується на морфій ...

Фільм знятий за книгою Михайла Булгакова «Записки юного лікаря». Молодий лікар Поляков приїжджає в сільську лікарню. У Петербурзі відбувається революція, світське товариство влаштовує декадентські вечора, але в глибинці ні про що не знають. Тут свої труднощі. Не вистачає лікарів, Між селами великі відстані. Селяни не довіряють медицині і лікуються самі. У якийсь момент лікар робить укол від дифтерії і разом з цим - укол морфію. Поступово настає залежність.

Дія розгортається на тлі старих дерев'яних будинків, які є тільки в провінції. Тому атмосфера у фільмі обтяжливо-провінційна. Будь-яке прагнення підтримати життя там, де вона давно закінчилася викликає у людини смуток. Тому застарілість майже не потрапляє в кадр сучасного розважального кінематографа.

Життя лікаря в провінції на початку століття була важкою. Всі медичні обов'язки доводилося виконувати самому. Не завжди вистачало досвіду. Пацієнти жили у віддалених селах, між якими люди були змушені їздити в будь-яку погоду і по поганих дорогах. Лікаря могли підняти серед ночі на складну операцію. Колишній доктор поїхав за півроку до того, як у лікарні з'явився Поляков. Сподіватися на прогрес не доводилося. Але потрібно було зберігати оптимізм. Для багатьох такі безнадійні ситуації послужили можливістю проявити себе. Але з Поляковим сталося інакше. Всі зусилля обертаються нічим, а успіхи не вселяють оптимізм. Існування в такій атмосфері обтяжливо і головний герой сідає на морфій. Нестерпно перебувати серед безнадійно хворих, будучи здоровим.

Як не парадоксально, в житті ми прагнемо не до кращого, а до того, що легше. Грубо кажучи, основна думка така: морфій рятує життя людей, але робить його нестерпним. Може бути, за таке життя зовсім не потрібно триматися? Герой у фіналі вчиняє самогубство, хоча його покликання - зберігати життя.

Фільм дивитися важко. Справа не тільки у великій кількості натуралістичних сцен (все-таки, мова йде про життя медика). Смерть була в порядку речей. Маленький персонал лікарні до неї давно звик. У більшості випадків ніхто не сподівається вилікувати чергового хворого. Медицина в таких умовах стає практично ритуалом. Дуже безнадійно виглядають історії пацієнтів, навіть видужали. В одному з епізодів лікар робить дівчинці операцію на горло. У книзі операція закінчується вдало. У фільмі епізод переривається на середині, і неясно, вижила чи дівчинка. Незавершеність вселяє в глядачів тривогу. Поступово Поляков придбав лікарський досвід, але одночасно впав у залежність. Від нестачі морфію в лікарні гинуть обпалені люди. Полякову це байдуже.

У фільмах існує стереотип, що від смерті рятує любов. Ганна Миколаївна, з вини якої герой придбав залежність, сподівається на благополучний результат. Вона говорить розумні речі, жалкує про події, переконує лікуватися. Але пристрасть виявляється сильнішим. І вона сама сідає на голку.

Навіть у самому оптимістичному фільмі (наприклад, в пригодницькому), як правило, хтось помирає. Якщо ні, то фільм зав'язаний на те, що ми з хвилюванням чекаємо смерті (або порятунку) героя. Так що для кінематографа це не ново. Але дуже рідко можна побачити фільм, в якому кількість смерті на одиницю часу зашкалює.

Фільм «Морфій» - це історія тільки і виключно про те, що ми боїмося. Те, що зазвичай рятує від страху, знаходиться на другому плані - революція, декадентство, зіткнення точок зору, любов. Герої фільму іронізують над політикою, міркують про людські стосунки. Але коли вони гинуть в спробі врятуватися, то нічого не можуть зробити. Це найстрашніше.