11066

выразительности формы, поиск путей совершенствования смысловой, содержательной стороны композиционных структур, нахождение концептуального начала для создания эксклюзивных форм. В современной теории композиции, согласно исследованиям А.В. Шаповала, определяются два направления: теория формальной композиции и теория ассоциативной композиции. Такой подход к пониманию эстетической оценки позволил выделить и главные направления развития теории формально-композиционного формообразования.

Многие проблемы теории формально-композиционного формообразования решаются в тесном контакте с психофизиологией зрительного восприятия. Здесь частично используются методы граничащих с ней областей применения средств вычислительной техники – машинной графики, распознавания образов, в перспективе - теории систем.

Таким образом, эстетическая оценка архитектурной формы наблюдателем – непосредственное следствие степени структурнокомпозиционного осмысления формы архитектором, дизайнером архитектурной среды. В теории архитектурного формообразования форма понимается как структурно и композиционно осмысленное конечное множество элементов, обладающих определенными признаками и свойствами, «Относительно признака свойство представляет собой более сложную характеристику (по А. В. Шаповалу, свойство есть отношение признаков)». Элемент, при этом, представляет собой составную часть формы, ограниченную одним или несколькими замкнутыми контурами, поскольку все элементы архитектурной формы объемны, либо имеют толщину.

Воспринимая фигуру на плоскости или тело в пространстве, неограниченный во времени наблюдатель выделяет, как правило, подавляющее большинство признаков элементов, В ряде случаев признаки элементов воспринимаются не полностью. Точка - элемент композиционного образования, характеризующийся лишь местоположением. При этом остальными признаками данного элемента наблюдатель пренебрегает. Линия – одномерное образование в сознании наблюдателя, т. е. элемент признаками которого он пренебрегает лишь частично.

Дезинтеграция формы (декомпозиция) является методом ее формальнокомпозиционного анализа, т.е. разделения формы на визуально отделимые группы и элементы, которые могут быть также расчленены до той малой степени, что оправдана конкретной задачей. По сути, этот декомпозиция – аналог методов естественных наук, но касается объектов «второй», искусственной природы.

Предметно-пространственный мир представляет собой визуально воспринимаемую иерархию элементов естественной и искусственной

72

среды, «второй природы». Любая форма мира может быть рассмотрена на соответствующем ей уровне восприятия, как исходная, проанализирована на предшествующих уровнях ее образования, т.е. разложена на составляющие элементы. Эта же форма может рассматриваться как элемент на более высоком уровне восприятия и организации среды.

Практика проектирования сложных предметно-пространственных комплексов искусственной среды жизнедеятельности человека, «второй природы» показывает целесообразность выделения иерархии уровней их абсолютной метрической структурной организации (таб.8).

Самый низкий нулевой визуальный уровень представляет собой различимое глазом множество элементов, образующих текстуру и фактуру поверхностей деталей изделий, элементов букв, цифр, растров. Уровень «A» составляют графические, конструктивные элементы панелей оборудования. Элементами уровня «B», как правило, являются органы управления, ручки, замки, опоры, индикаторы, а также визуальные группы, составленные из элементов уровня «A».

Таблица .8. Уровни метрической организации предметно-пространственной среды и архитектурной формы и их сопоставление с уровнями восприятия композиции по

МЦЦ «Моспроект-3» под руководством Т.С. Семеновой.

Элементы, составляющие уровень «C», как правило, представляют собой панели оборудования, ограждающие конструкции, а также компактные группы компонент уровня «B».

Наряду с крупногабаритными элементами оборудования, компактными группами элементов уровня «C», уровень «D» образуют панели стен, потолков, полов, дверные и оконные проемы помещений и другие

73

элементы интерьера. Уровень «E» включает элементы зданий и сооружений. Уровень «F» характерен элементами, образующими панораму предприятий, ландшафт. Примером панорамного архитектурного ансамбля города является любая речная панорама («речной фасад» г. Нижнего Новгорода, примером промышленного комплекса может служить Днепровский гидроузел. Основным элементом панорамы этого объекта является железобетонная водосливная плотина протяженностью около 760 метров, представляющая собой дугообразную поверхность радиусом 600 метров.

Зрительная система не способна отчетливо воспринимать одновременно элементы, относящиеся к различным уровням восприятия. Существует своего рода визуальная автономия уровней. В начале восприятия предметной среды внимание акцентируется на крупных формах, элементах высших уровней. Приближаясь к окружающим нас предметам, мы последовательно воспринимаем элементы низших уровней. Интеграция наполнения уровней в целостное

представление - функция не просто зрительного анализатора, а мышления.

Дезинтеграция композиции для аналитических, научных и проектных целей осуществляется путем построения квадратных матриц связности на основе сравнений признаков. Для каждой модальности (величины) признаков строится своя матрица и свой граф. Мера близости элементов формы оценивается по отношениям следующих признаков: доминирующей длине волны, коэффициенту отражения, коэффициенту формы, количеству динамических осей, площади, ориентации, местоположению в осях координат. Связь элементов композиции выясняется из анализа строк или столбцов матриц связности. Два элемента называются связанными, если они непосредственно связаны, либо один из них связан с элементом, который непосредственно связан с другим из них. Дезинтеграция строится на правилах группирования элементов изображения, впервые сформулированных основоположником гештальтпсихологии Вертхеймером и во всех подробностях проанализированных Арнхеймом. Суть этих правил состоит в объединении зрительной системой элементов, обладающих одинаковыми признаками. Чем больше равных признаков у элементов, тем явственнее наблюдатель воспринимает их как группу. Существующие программы машинной декомпозиции практически полностью тождественны субъективному анализу формы. Однако ЭВМ, в отличие от человека, позволяет получить ранжированный перечень всех визуальных групп, составляющих сложнейшие формы. Внимание живого человека всегда избирательно, поэтому человек способен различать визуальные группы стоящие лишь в начале напечатанного машиной перечня. С одной стороны, наиболее эффективным является машинный анализ композиций.

74

С другой, совершенной технологии такого анализа, разрешающей инверсию - композиционную интеграцию, отвечающую проектным задачам пока не существует, результаты таких методик весьма относительны и касаются выбранных параметров.

Несмотря на современную тенденцию к полифункциональности, к организации в крупных полифункциональных пространств, следует понимать, что структуризация уровней зрительного восприятия предметно-пространственной среды смыкается с функциональной и переходит в нее, взаимосвязана и взаимозависима. Элементы структурнокомпозиционной организации архитектурной формы и городских пространств чаще всего могут быть эквивалетны определенной совокупности функциональных процессов и связанных с ними маршрутов движения.

Чеберевой О.Н. предложена иерархия уровней организации архитектурных объектов предметно-пространственной среды на неметрической, функциональной основе (см. таб. 9).

Таблица.9.

Раздел II. Теоретический.

Лекция 6.

Тема 6.1. Базовые принципы формально - композиционного формообразования.

Эстетическое совершенство создаваемых форм во многом зависит от соответствия реальных стратегий их осмотра независимым наблюдателем априорным (непроверенным) стратегиям, стратегиям на которые ориентировался автор композиций. При этом под стратегией понимается

75

проявление определенной устойчивой тенденции (регулярности) при выборе способов оценки изображений и принятия решений. Проектирование композиций должно опираться на изученные объективные стратегии зрительного восприятия (см. таб. 10).

Таблица.10. Стратегии зрительного восприятия.

Процесс управляемого формально – композиционного построения формы должен начинаться по стратегии от общего к частному, т.е. с

самого высокого уровня выделяемых элементов, соответствующего наибольшей абсолютной мерности будущего пространства, массы. Так,

разработка интерьера начинается с построения композиции уровня «D» (как правило, соответствует мерности интерьерного пространства) в последовательности действий по таб. 11.

76

При этом выполняются следующие действия: 2 и 5. Все части организуемой композиции должны объединяться определенной системой эстетически оправданных соотношений признаков. Для достижения этой цели необходимо использовать арифметические, геометрические и гармонические пропорциональные отношения числовых значений признаков, как наиболее подходящие для достижения визуальной связности (соразмерности) элементов. Выбирая количественные значения признаков и осуществляя их оптимизацию, следует использовать общие меры – модули, с которыми должны соотноситься величины признаков.

Так как зрительная система не способна одновременно отчетливо воспринимать элементы, относящиеся к центральным областям различных уровней (стратегия 1), задача оптимального структурирования внешнего вида объектов существенно упрощается. Разработчик вправе выбрать для различных уровней не связанные, каким либо образом значения модулей, с которыми должны соотноситься величины признаков. Важно указать и на то, что значения линейных модулей и координируемых с их помощью параметров должны быть одного порядка. Например, для координации линейных параметров элементов, габариты которых находятся в пределах 1 – 10 мм, не может быть выбрано значение модуля меньше одного миллиметра или более десяти миллиметров.

Основное правило модульной координации можно сформулировать следующим образом: параметры элементов, составляющих уровень, должны быть кратными выбранным для этого уровня линейному, угловому и цветовому модулям.

Допускается использовать различные (не кратные друг другу) модули для следующих действий:

∙координации линейных параметров элементов уровня, если эти элементы расположены в различных плоскостях, сориентированы в разных направлениях, имеют различную форму и цвет;

77

∙координации коэффициентов отражения поверхностей элементов, лежащих в различных плоскостях, сориентированных в различных направлениях, разной формы и размеров;

∙координации угловых параметров элементов, если эти элементы расположены в различных плоскостях, имеют различную форму, разные размеры и цвет.

Организуя композиции уровней предметно-пространственной среды, а также визуальных групп внутри уровней архитектор должен добиваться визуально воспринимаемой целостности, упорядоченности и соподчиненности элементов. Необходимо помнить, что именно от этих сложных формальных свойств во многом зависит первое слагаемое эстетической оценки – красота.

Формальная целостность композиций достигается следующими приемами:

1. Соединением, пересечением или наложением друг на друга контуров визуальных групп, а в ряде случаев, контуров элементов;

2.Введением дополнительных охватывающих элементов;

3.Сокращением разнообразия признаков до их оптимального

количества.

Формальная упорядоченность обеспечивается путем размещения композиционных центров второстепенных элементов на динамических осях главных по отношению к ним элементов. Кроме того, путем построения композиций таким образом, чтобы участки контура, а также динамические оси ее главного и второстепенных элементов совпадали, были параллельны, перпендикулярны или располагались по определенному ясно прочитываемому закону.

Формальная соподчиненность достигается выбором в качестве главных, элементов с максимальной визуальной массой и размещением главных по функции элементов в ключевых точках композиции.

Вряде случаев, в качестве главного по смыслу элемента выступает элемент с относительно небольшой визуальной массой.

Вархитектурно-проектной деятельности немаловажное значение имеет формальное единство элементов композиции. Единство элементов композиции достигается путем пересечения множеств признаков элементов визуальных групп, множеств признаков элементов различных визуальных уровней. В качестве общего признака, присущего всем элементам, подавляющему числу элементов или лишь главным элементам визуальных групп, как правило, выбирается идентичность геометрического вида формы (характер построения контура). В особо сложных композициях для достижения визуально воспринимаемого единства названный выше прием, основанный на использовании одного признака, оказывается малоэффективным. В таких случаях композиция

78

строится на подобии контуров элементов, т.е. на равенстве как первичных, так и вторичных признаков.

Наряду с этим, необходимо следить за тем, чтобы в композициях визуальных групп не было встречных ритмов, а признаки элементов изменялись в соответствии с алгоритмом функциональной деятельности человека. Визуальное «сложение» различных по функциональному назначению элементов необходимо достигать путем нюансного отношения их признаков. Контраст признаков следует использовать как средство разделения элементов на визуальные группы.

Структурно-логический анализ научно-методической организации процессов интеллектуальной деятельности позволяет определить определенную иерархию (см. таб. 12).

Таблица 12.

трансформации и комбинированный метод в виде совокупности предыдущих, базируются на использовании свойственных им способах построения формы объектов.

Для метода синтезации определяющим и единственным способом является способ «сложение». Он представляет собой объединение в единую органичную систему энергетических потоков «поля» (или пространства) композиции, образованных формами элементов, кластеров и контуров самой композиции. В результате возрастает визуально воспринимаемая целостность организуемой формы, усиливается ее общий энергетический потенциал. Как в физике, так и в теории композиции понятие «поле» является философским допущением, а именно названием вида материи, с которой связана действующая группа сил.

79

Для способа «сложение» характерны приемы соприкосновения

(соединения), наложения, вложения, а также - сближения

(группировки), охватывания. Реальное использование каждого приема предопределяется в зависимости от условий и задач по организации формы воображением автора, мысленной визуализацией будущей формы, наброском на бумаге. Условия организации формы, при этом, выступают как определенные, устанавливаемые автором или заказчиком правила по достижению задуманного эстетического и практического результата. В данном случае полезно не только представлять результат или эскизировать, но и вербализировать замысел и результат, составить его словесное описание в виде соотношений конкретных признаков и свойств будущей формы. Чаще всего, концепция формальной структурнокомпозиционной организации будущей формы является предметом предустановки, хотя результат творческого поиска может иметь отчасти эвристической происхождение.

Прием «соприкосновение» предполагает наличие контакта (касания) одних элементов формы другими. Границы (зоны) касания являются при этом общими частями элементов формы. Соприкосновение n – го количества элементов осуществляется через посредство точечного, линейного и поверхностного контакта. Сами элементы могут быть как одномерными, так и разномерными. Частный случай контактного объединения элементов - их блокировка как совокупность однотипных элементов.

Прием «наложение» определяет положение сверху одного элемента формы на другой. Уложение одного элемента формы на другой может быть полным (тождество), почти полным (нюанс) и частичным (контраст). В случае полного наложения тождественных элементов, новая форма отличается от исходных форм только геометрическими параметрами. Ее динамичность однонаправлена по вертикали. В других случаях