11059

Рис. 1. Состав и взаимосвязь помещений музея

Входная группа: 1 - главный вход; 2 - вестибюль; 3 - гардероб; 4 - касса; 5 - киоск; 6 - дежурные экскурсоводы; 7 - буфет; 8 - пост охраны; 9 - курительная и санузлы. Административные, рабочие и обслуживающие помещения: 10 - кабинет директора; 11 - приемная секретаря; 12 - кабинет заместителя директора; 13 - канцелярия и бухгалтерия; 14 - комната персонала; 15 - массовый отдел; 16 - кружковая; 17 - кабинеты для научных сотрудников; 18 - библиотека; 19 - кинолекционный зал; 20 - выставочный зал. Экспозиция: 21 - вводный зал; 22, 23, 24 - постоянная экспозиция; 25 - открытые экспозиционные площадки. Фондохранилища: 26 - приемная экспонатов; 27 - изолятор; 28 - дезинфекционная камера; 29 - хранение материалов; 30 - хранение оборудования; 31 - рабочая комната с каталогами; 32 - научный архив; 33, 34 - кабинеты заведующего фондами и сотрудников; 35, 36, 37, 38, 39, 40, 41, 42, 43 - хранилища по видам экспонатов. Лаборатории и мастерские: 44 - столярная; 45 - слесарная; 46 - фотолаборатория; 47 - макетная и модельная; 48 - художественная мастерская; 49 - реставрационная мастерская; 50, 51 - прочие мастерские в зависимости от профиля музея; 52 - служебный вход.

Проектирование музеев - сложная комплексная задача, которая заключается в достижении архитектурно-композиционного, пространственного, функционально-планировочного, конструктивного и технического единства. Главное в проектировании музейных зданий - создание такой структуры, распределение помещений и их взаимосвязей, которые обеспечивают наиболее благоприятные условия для ознакомления с коллекциями музея, восприятия и изучения важнейших экспонатов, и необходимые условия хранения коллекций. Архитектурно- пространственное построение музея должно содействовать раскрытию

450

тематико-экспозиционного замысла, а техническое оснащение здания - обеспечить комфортный температурно-влажностный, световой и акустический режимы.

Литература

1.Ревякин, В.И., Оленев А.А. Рекомендации по проектированию музеев. ЦНИИЭП им. Б.С.Мезенцева Госгражданстроя. - М.: Стройиздат, 1988 г.

2.Щербина, А.В. Музейное проектирование : учебно-методическое пособие / А.В. Щербина. – Тольятти : ТГУ, 2011. – 68 с.

3.Пашкин, В.В., Хуторова, Л.М., Мокрополова, А.Д. Проектирование деятельности музея: концепции и программы. Методическое пособие / Национальный музей Республики Татарстан. – Казань, 2018. – 30 с.

451

А.Л. Морякова, Е.Ю. Агеева

ФГБОУ ВО «Нижегородский государственный архитектурно- строительный университет», г. Нижний Новгород, Россия

ОСОБЕННОСТИ ПРОЕКТИРОВАНИЯ МУЗЕЕВ

Музеи предназначены для сбора и комплектования памятников, как материальной, так и духовной культуры, а также для их хранения и исследования. Музеи относятся к особому виду культурно- просветительных и научно-исследовательских учреждений.

Профиль музея, оригинальность деятельности и коллекций, национальная индивидуальность края, особенности градостроительного размещения являются основными факторами в проектировании музеев. Каждый музей имеет свое архитектурно-художественное решение, которое определяется коллекцией и формами деятельности. Особенностью музеев является непрерывный рост численности экспонатов, обновление и пополнение композиций, поэтому музеи не могут быть нормированы подобно объектам типового проектирования.

Классификация отображает отнесение музеев к определенному типу, профилю, статусу и категории.

Музеи делятся по характеру общественного использования на три основных типа: научные, научно-просветительские и учебные.

Основные профильные группы музеев: естественнонаучные, литературные, исторические, искусствоведческие, комплексные. Внутри группы происходит последующая профилизация музеев, отражающая внутреннюю специализацию искусства, науки и производства.

С архитектурной точки зрения мемориальные музеи имеют много общего вне зависимости от их профиля. С точки зрения архитектурного проектирования, они делятся на здания с сохраняющейся мемориальностью обстановки, новые здания музеев, здания с дополнительными помещениями для поясняющей экспозиции. Типологический ряд мемориальных музеев включает: музей-памятник, комплекс памятника с новым зданием для поясняющей экспозиции, комплекс мемориальных сооружений, панорамы и диорамы

[1].

Исторические музеи делятся на три группы, характеризующие задачи архитектурного проектирования: новые здания и комплексы, сохраняемые (восстановленные) места и представляющие сочетание новых сооружений с существующими. Среди исторических музеев особое место занимают военно-патриотические музеи. По своей тематической и архитектурной направленности они могут быть объединены в 6 групп: музеи Великой Отечественной войны; памятники-музеи; музеи

452

героической защиты городов и мест, военно-исторических событий; интернационального сотрудничества; мемориальные; народной, партизанской и комсомольской славы.

По статусу музеи разделяются на государственные и работающие на общественных началах.

Категория музея обусловливается величиной фондов и количеством посещений. При установлении категории музея учитываются показатели посещаемости и коллекции (табл. 1) [2].

Т а б л и ц а 1

Музеи разделяются по организационному признаку на самостоятельные музеи; центральные, осуществляющие научно- методическое руководство своей группой; головные, обладающие сеть филиалов; музеи на правах филиалов и отделов (секторов).

Содержание экспонатов и обслуживание посетителей составляют основу деятельности музеев, определяют состав, структуру и площади помещений (табл. 2, 3). При проектировании музеев должен осуществляться принцип разделения двух основных технологических потоков: маршрута посетителей и путей перемещения экспонатов [3].

Основными видами деятельности музеев является: формирование и хранение коллекций, организация постоянной экспозиции, научно- исследовательская работа, устройство выставок, культурно- просветительная деятельность.

Посещения музея можно разделить на основные, вспомогательные и обслуживающие. В зависимости от использования помещений посетителями или сотрудниками музея они разделяются на две основные

453

зоны: А - посетительскую, Б - служебную (табл. 4) [3].

Таким образом, к особенностям проектирования музеев можно отнести: создание сложной объемно-планировочной структуры здания в связи с многогранностью деятельности музея; необходимость разработки и учета единой художественной концепции музея в соответствии с характером коллекции, ее индивидуальным воплощением в натуре, особенностями ее визуального восприятия; учет принципа максимального разделения двух основных технологических потоков: маршрута посетителей и путей перемещения экспонатов и персонала; создание доступной среды для всех категорий граждан, включая и маломобильных; использование инновационных технологий проектирования и строительства, современных строительных и отделочных материалов, соответствующих категории здания и требованиям технического регламента безопасности зданий и сооружений; учет экономической рентабельности сооружения, его экологической безопасности для окружающей среды.

Литература

1.Пашкин, В.В., Хуторова, Л.М., Мокрополова, А.Д. Проектирование деятельности музея: концепции и программы. Методическое пособие / Национальный музей Республики Татарстан. – Казань, 2018. – 30 с.

2.Ревякин, В.И., Оленев А.А. Рекомендации по проектированию музеев. ЦНИИЭП им. Б.С.Мезенцева Госгражданстроя. - М.: Стройиздат, 1988 г.

3.Щербина, А.В. Музейное проектирование : учебно-методическое пособие / А.В. Щербина. – Тольятти : ТГУ, 2011. – 68 с.

454

Е.П. Исаева

ФГБОУ ВО «Нижегородский государственный архитектурно- строительный университет», г. Нижний Новгород, Россия

ГОСТИНИЦА «АМАНАУЗ» В КУРОРТНОМ ПОСЕЛКЕ ДОМБАЙ, РЕСПУБЛИКА КАРАЧАЕВО-ЧЕРКЕСИЯ

На территории России большое количество разнообразных горных массивов – острые пики Кавказских гор, низкие сопки Хибин, плавные очертание холмов Алтая, а также вулканические горы Камчатки. Одним из уникальных, самых красивых и престижных горнолыжных курортов страны является Домбай, расположенный в республики Карачаево- Черкесия. Курорт хорошо подходит как для тех, кто только начинает пробовать себя в данном виде спорта, так и для профессионалов, нацеленных на спорт высших достижений.

Одним из самых интересных и загадочных сооружений курортного поселка Домбай является недостроенная гостиница «Аманауз». Свое название гостиница получила исходя от расположенных в непосредственной близости горной реки и ущелья. Хотя, на самом деле, недостроенным это здание назвать сложно – все работы были практически завершены, не хватало разве что косметического ремонта. Поэтому в данном случае уместнее будет говорить, что эту гостиницу просто не ввели в эксплуатацию. Этот отель, с первого взгляда поражающий своей необычной архитектурой, был рассчитан на 480 номеров. Помимо мест для проживания, в плане так же значились кафе, рестораны, кинотеатр, концертный зал, вместимостью 630 мест, и иные культурно- развлекательные объекты.

Рис. 1. Гостиница «Аманауз», курортный поселок Домбай, республика Карачаево- Черкесия

455

Строительство началось в 1980-1981 гг. Одним из авторов проекта стал Евсей Вульфович Перченков – советский архитектор, который специализировался на строительстве туристических комплексов. В 60-е годы прошлого столетия Перченков ездил в Австрийские Альпы ради изучения устройства находящихся там горнолыжных курортов. Евсей Вульфович был последователем органической архитектуры, основные принципы который гласили – соответствие реальным условиям местности, современной технике, применяемым материалам и функциональной потребности. Эти принципы он воплотил и в данном проекте, поэтому гостиница «Аманауз» является ярким примером позднего советского модернизма с характерными элементами органической архитектуры. [2]

Рис. 2. Генеральный план базы отдыха и спорта в Домбае

Гостиница состоит из 18 этажей и представляет собой железобетонный каркас с кирпичными стенами, первый этаж покоится на опорах. Отделка фасада, выполненная из дерева, по задумке авторов подчеркивала связь здания с окружающей местной природой. Решетчатые деревянные конструкции украшают балконы. Помимо этого, дерево так же используется для отделки лифтовых шахт, расположенных на стороне северного фасада, и на первом и последнем этажах в формате поясов. При проектировании данной гостиницы, Перченков использовал некоторые приемы, воплощенные в его первом проекте в Домбае – горнолыжной базе «Горные вершины», построенной в 1972 году. [1]

456

Рис. 3. Отделка фасада гостиницы «Аманауз»

Балконы в гостинице «Аманауз» имеют довольно необычную форму

– они созданы в форме советских канатных подъемных кабинок, а их общий вид напоминает собой пчелиные соты. Данный момент опять же является отсылкой к принципам органической архитектуры – вдохновение окружающей местностью и воплощение этого в проекте. Балконы отделены от номеров панорамными окнами, однако, сами по себе номера имеют довольно небольшой размер и не могут похвастаться большим внутренним пространством. Кроме того, номера расположены под углом 45 градусов к протяженным коридорам, поэтому стены последних выполнены регулярными изгибами. [1]

Рис. 4. Балконы гостиницы «Аманауз»

457

Строительство объекта было заморожено в 1985 году. Доподлинно неизвестна причина такого решения в отношении этого потрясающего сооружения. Одна из возможных причин состоит в нехватке финансирования для окончательного завершения строительства и сдачи гостиницы в эксплуатацию, другая же версия – появление трещины в фундаменте, хотя верится в это с трудом, поскольку здание расположено в зоне высокой сейсмичности и строилось с учетом возможного возникновения землетрясений и оползней силой до восьми-девяти баллов. Самая невероятная же причина гласит, что по изначальной задумке, здание гостиницы «Аманауз» должно было поворачиваться вокруг своей оси вместе с движением солнца. Поскольку данную идею никак не удалось реализовать, то строительство решили остановить.

Заброшенное сооружение не законсервировали, поэтому на данный момент состояние здания оставляет желать лучшего – оно медленно, но верно разрушается. Более 30 лет простоя негативно сказались на здании, нженерные коммуникации нуждаются в замене, однако, несущие конструкции гостиницы находятся в удовлетворительном состоянии. По информации некоторых источников, планируется начать работы по реконструкции гостиницы «Аманауз», в ходе которой будет произведен полный ремонт и усиление несущих конструкций в соответствии с действующими на данный момент нормами и правилами. Хочется верить, что данную задумку удастся реализовать и гостиница все же откроет свои двери для туристов.

Литература

1.Гостиница «Аманауз» – «Пчелиные соты» в горах Кавказа [Электронный ресурс] – Режим доступа: https://www.architime.ru/specarch/kostomarov/amanauz.htm#8.jpg

2.Где это невероятное место: недостроенная гостиница «Аманауз» в Домбае [Электронный ресурс] – Режим доступа: https://perito- burrito.com/posts/gde-eto-neveroyatnoe-mesto-nedostroennaya-gostinitsa- amanauz-v-dombae

3.Миссия «Домбай» [Электронный ресурс] – Режим доступа: https://tatlin.ru/articles/missiya_dombaj

458

Е.П. Исаева

ФГБОУ ВО «Нижегородский государственный архитектурно- строительный университет», г. Нижний Новгород, Россия

СОВРЕМЕННЫЙ ОПЫТ ПРИМЕНЕНИЯ ТРУБОБЕТОННЫХ КОНСТРУКЦИЙ

Одной из наиболее серьезных проблем современного строительства уникальных зданий является необходимость применения эффективных несущих элементов, увеличивающих надежность зданий. Кроме того, немаловажными факторами в этом вопросе выступают ускорение темпов строительства, снижение веса конструкций и уменьшение общих затрат.

В решении данной проблемы следует обратить внимание на использование конструкций из трубобетона. Трубобетонные конструкции представляют собой металлическую оболочку, заполненную бетоном. Такая комбинированная система соединяет достоинства применения стали и железобетона воедино, а именно – прочность, устойчивость, сопротивление удару и резонансу. Помимо этого, применение подобных конструкций позволяет значительно сэкономить расход стали и бетона, а это ведет как раз к уменьшению массы и объема всей конструкции, к сокращению общих затрат на строительство.

Первые исследования трубобетона датированы началом двадцатого столетия. Изначально они проводились, дабы воспрепятствовать развитию коррозии на внутренней поверхности трубчатых колонн. Именно с вышеупомянутой целью, в 1902 г. в Париже Джонс Севел испытал стальную трубу, которую предварительно заполнил бетоном. Проведенное им испытание показало, что несущая способность трубобетонной колонны оказалась на четверть выше, нежели суммарная несущая способность трубы и бетонного сердечника, которые были испытаны по отдельности. Первой методикой по расчету трубобетонных конструкций является научная работа профессора А.А. Гвоздева, опубликованная в 1932 году. [1]

После обнаружения вышеупомянутого достоинства применения трубобетонных сечений, они стали широко исследоваться и использоваться по всему миру в самых различных областях строительства. Особенно актуально их применение при строительстве ответственных сооружений – мостов, метро, высотных зданий.

Первым опытом использования трубобетонных конструкций в Советском Союзе является строительство Володарского моста через р. Неву в Санкт-Петербурге (Ленинграде) под руководством Г.П. Передерия. Конструктивно мост представлял собой безраскосную ферму длиной 101 м, верхний параболический пояс которой выполнен из 40-трубного пакета из труб 140х5 мм. Сечение арки в модели прямоугольное 33х17 см2,

459