A World We Live In - Unit5
.pdfPerkins and Ryan O'Neil) have become household names in their own right. Peyton Place really sought to expose the small American town myth of self-righteous moral living, replacing it with adultery, scandal and terror.
Peyton Place was immensely popular and it paved the way for the major success of the 80's, Dallas. Dallas merely took Peyton Place and made it bigger, wealthier and, of course, sexier. Sex had always been hinted at, but never explicitly shown: titillation rather than exploitation had been the order of the day before Dallas came along. The programme's effect or "rating power", as the media moguls love to call it, is incredible. It is reckoned that more people in the world watch one episode of Dallas than went to see Greta Garbo's films at the cinema in her entire career. In Britain alone the programme has a regular viewing audience of 16 million people: when J.R. was shot in 1980, it was possible to place bets at the large bookmakers on the identity of his would-be murderer.
In spite of their massive success, soap operas do have a more menacing aspect. The past few years have seen a general plunge in television viewing. TV producers have realised that only large "blockbuster" productions can obtain the ratings that advertisers require in order to sell their products effectively. The result is that there has been a cut in investment in culturally more rewarding productions: these programmes are more expensive to make and their selling power is limited. Thus there is a danger the day could come when the TV diet will consist of all cream and Joan Collins and no substantial dramatic meat. In Italy the phenomenal rise of private stations was built on the backbone of imported American soap operas. The government-sponsored channel, R.A.I., is having to cut its more cultural productions in order to compete with the emerging giant of faceless commercial television.
If the private stations would at least put some money back into the business that they are plundering from, then maybe everybody, besides the advertisers and junk addicts, could benefit. But this is merely wishful thinking and the trend towards commercial, cultureless TV seems likely to continue. Many years from now, when little green men study the video archives of this planet, what will they turn to - Hamlet, Dallas or Soap? "What passes for culture in my head is really a bunch of commercials."(Kurt Vonnegut Jr.)
VI. Which do you prefer: listening to the radio or watching TV? Read the article and say if you can agree with its ideas.
RADIO INTERVIEWS ARE A WIND-UP
How has the week been for you? I'm afraid I'm going to have to ask you to answer a little more briefly. We only have a moment or two left, sorry to interrupt
you, but the clock is ticking on. And we're just about to hear the weather report, or the sports report, or the commercial break.
That's the sound of the live radio interview - and it's wonderful game to listen
to.
Sue MacGregor on Radio 4's Today does it so gracefully that it's almost imperceptible. Her interviewees get hurried into their metaphorical hats and coats and out the door in five seconds without us ever hearing her boot on their backsides.
She did meet her match recently, talking to MP Sir Richard Body about the Euro-rebels. He was on the phone, we could hear her trying to get a word in - he didn't hear a single of her "buts", or "briefly, Sir Richard". So he breezed on, as if he had all the time in the world.
The opposite happened on my local radio.
A guest was just taking a breath before making a point when the interviewer said "Quicker". The guest breathed out, winded. "Say it quicker," said the interviewer. His guest was completely fazed. "Get on with it." But he couldn't. It's like getting rid of people at the end of a long party. My mother belonged to the brutal school who bring out the vacuum-cleaner and start sweeping round the last guests' feet. That had disadvantages too: some of them offered to stay on and help her - we ended up getting them breakfast.
Michael Grade once gave me some advice. If the meeting looks like over-running, you shuffle your bits of paper and stand. They'll take the hint and get up too. You walk to the door, but at the last moment you turn and say: "Forgive me holding you up, but have you heard this one?" And you tell them a fast joke, or a hot piece of gossip. They leave, smiling, flattered to think you've enjoyed their company.
Would that work for a radio interview? Could John Humphrys say: "Forgive me holding you up, minister, but can I just tell you the latest weather forecast?" Hardly.
He'll stick to the: "Tell us in five seconds, minister." And, what's more, the minister will do as he's told. That is the power of radio.
VII. Retell the text in English.
ПОЧЕМУ "УМЕРЛА" ИДЕН?"
Привлекательность "мыльных опер" неоспорима. Они развлекают американскую аудиторию вот уже шестьдесят лет, а возраст каждой из них
просто поражает: семь из одиннадцати сегодняшних ТВ-"опер" не покидают экраны Америки в течение двух десятков лет.
Когда первая "мыльная опера" "Нарисованные мечты" появилась на Чикагском радио в 1930 году благодаря фантазии Ирны Филипс, ее продюсеры едва ли могли предположить, что эта своеобразная форма американского искусства обретет столь долгую жизнь.
Mелодраматические сериалы имели постоянных спонсоров в лице ведущих компаний, производивших мыло. И что же? Американская публика не заставила себя долго ждать, окрестив новое детище "мыльными операми", определив таким образом точный адрес его родителей.
Производители "мыльной продукции" были крайне заинтересованы в подобных радиопостановках, и вскоре новинка перекочевала на телевидение.
Первая ТВ-"опера" "ДАЛЕКИЙ ХОЛМ" появилась в 1946 году. А сегодня самая продолжительная "мыльная опера" "ПУТЕВОДНЫЙ СВЕТ", несмотря на свой 39-летний возраст все еще привлекает внимание зрителя.
Самое удобное время для любителей "мыльных опер" - полдень. И это не удивительно, ведь первоначально они были рассчитаны на определенную аудиторию. В 40-е годы таким зрителем в основном были женщины, жившие в сельской местности и имевшие не более десяти классов средней школы. Что же привлекало их в сериалах? Прежде всего сюжет, привлекательная интрига, круг знакомых проблем семьи и брака, любви и неверности, здоровья и благосостояния. Среди сегодняшних любителей дневных телесериалов все больше людей с хорошим достатком, высоким уровнем образования и общественного положения. Многие из них, работая днем, записывают фильм на видеопленку и вечером погружаются в мир полюбившихся героев.
Меняются времена, меняются и "мыльные оперы". Хотя сюжет и не отходит от своих традиционных тем, криминальные и приключенческие истории становятся все популярнее. Лучшее эфирное время, отведенное для показа сериалов, стоит огромных денег, но эти затраты лишний раз доказывают высокую степень популярности "мыльных опер". Так в чем же секрет их успеха? Все дело в том, что телесериалы приглашают каждого зрителя стать близким другом героям фильмов. Зрителю начинает казаться, что он знает героев лично. Подобного эффекта можно достигнуть только благодаря ежедневным встречам с героями в течение ряда лет. Для телекомпаний же подобное участие и заинтересованность зрителей дает возможность зарабатывать большие деньги.
"Мыльные оперы" привлекательны не только для телезрителей. Многие американские актеры приобрели свою популярность благодаря дневным телесериалам. ТЭД ДЭКСОН, РЕЙ ЛИОТТА, СЮЗАННА САРАНДОН,
КЭВИН КЛАЙН - это только малая часть тех, кто стал известным всей
Америке, успешно воплотив те или иные образы в "мыльных операх".
МНОГИЕ ИЗ "ЗВЕЗД" ПРЕДПОЧИТАЮТ РАБОТУ НА ТЕЛЕВИДЕНИИ САМОМУ ГОЛЛИВУДУ. Дело в том, что телевидение дает им гарантию стабильной работы. Но и здесь не все так просто. Существует ряд проблем, ведь актер и "мыльная опера" находятся в определенной зависимости друг от друга. ТАК, В ИЮЛЕ 1991 ГОДА
МЭРСИ УОЛКЕР, ИГРАВШАЯ РОЛЬ ИДЕН В "САНТА БАРБАРЕ" ("ЭН-БИ-СИ") РЕШИЛА ОСТАВИТЬ ЭТОТ СЕРИАЛ РАДИ НОВОГО ФИЛЬМА "ДВОРЦОВАЯ ОХРАНА" ("СИ-БИ-ЭС"). Мэрси, чья работа в роли Иден завоевала в 1989 году приз Эмми, сказала, что ей действительно будет не хватать "Санты Барбары" и, конечно же, Адольфо Мартинеза, играющего роль Круза. Покидая "Санта Барбару", Мэрси жаловалась: "Адольфо стал для меня такой близкой душой за эти годы, и мысль о том, что теперь мне не придется видеть его каждый день, кажется мне ужасной".
Решение Мэрси Уолкер оставить "Санта Барбару" не могло не отразиться на сюжете сериала. Оно вынесло "смертный" приговор Иден. А ведь ее любовь с Крузом была обной из самых романтичных в сериале. Как им удавалось быть столь искренними перед камерой? "Поначалу это было трудно, - говорит Адольфо, - но я и Мэрси сумели найти какие-то нити друг к другу. Они-то и помогли нам приспособиться и показать настоящих любовников".
В 1990 году Адольфо Мартинез получил приз Эмми за лучшую актерскую работу и в 1991 году также был в числе претендентов. По словам Адольфо, ему хочется чего-то нового: сменить обстановку, сниматься в новых фильмах, но его миссия - "Санта Барбара", ведь сказание о Крузе Кастильо продолжается.
Что же еще ждет героев "Санта Барбары"? Чтобы ответить на этот вопрос, нам достаточно включить свой телевизор завтра - и мы узнаем.
История "мыльных опер" еще не окончена ...
Перевод Дениса Морозова из журнала "Philip Morris" специально для "АиФ в Удмуртии"
VIII. Use the facts given in the article in classroom discussions.
НЕ ЗАБУДЬТЕ ВЫКЛЮЧИТЬ ТЕЛЕВИЗОР. ВОВРЕМЯ.
Исследования проводившиеся американскими специалистами в течение последних 30 лет, доказывают, что насилие на телеэкранах отрицательно влияет на здоровье и психическое состояние детей. Они
невольно начинают бояться окружающего мира, становятся безразличными к чужой боли и думают, что взрослые решают свои проблемы только с помощью кулаков или оружия.
По данным Центра исследований проблем массовой информации при американском журнале "TV Cuide", на телеэкране акт насилия совершается на глазах ребенка каждые шесть минут. В 1990 году было обнаружено, что дети в возрасте 2-5 лет смотрят телевизор в среднем около 4 часов в день. Эксперты Американской психологической ассоциации утверждают: если ребенок проводит у экрана от 2 до 4 часов в день, то уже к моменту окончания начальной школы он становится свидетелем 8 тыс. убийств и более 100 тыс. других актов насилия.
В результате проведенного журналом "Parents" опроса выяснилось: подавляющее большинство американцев - 87% - считают, что средства массовой информации слишком увлекаются пропагандой насилия, и 73% согласны с тем, что жестокость на телеэкранах и в кино является причиной роста преступности в обществе. А потому 44% респондентов полагают, что не мешало бы запретить телевизионщикам и киношникам постоянно потчевать зрителей сценами насилия - это была бы "очень эффективная мера". Правда, 41% опрошенных называют ее мерой "средней эффективности" и не уверены, что она и впрямь приведет к снижению уровня преступности.
Однако угрозу представляют не только телевидение и кино, но и новейшее техническое изобретение - видеоигры. Около 75% из них также содержат образы насилия, и даже их названия подчас говорят сами за себя.
Как спастись от насилия? Большинство американцев (81%) уверены, что в первую очередь сами родители должны учить добру своих детей. "Первый раз мы сталкиваемся с насилием именно в стенах родного дома", - говорит психолог Леонард Ирон из Института социальных проблем Мичиганского университета. Он пришел к выводу, что дети, познавшие тяжесть отцовского кулака, более предрасположены к тому, чтобы, например, драться со сверстниками. Им подспудно внушается, что ударить другого - вещь нормальная. Подобным же образом заблуждаются и те родители, которые позволяют ребенку смотреть "кровавые" боевики и при этом не считают нужным объяснить ему, что к чему, не растолковывают "мораль басни": они невольно способствуют тому, что у детей складывается впечатление, будто насилие - это круто, весело, "как у взрослых", сексуально и естественно.
Американский журнал для родителей "Parents" советует своим читателям следующее:
Первое - уменьшайте дозу.
-американская академия педиатрии рекомендует: дети должны проводить у телевизора не более 1-2 часов в день;
-следует точно установить, сколько часов в день или в неделю ребенок будет смотреть телевизор;
-для того, чтобы четко ограничить это время, можно использовать
таймер.
Второе: да здравствует видеомагнитофон!
-достаточно шуток по поводу того, как трудно обращаться с видеомагнитофоном. Прочитайте внимательно инструкцию или попросите кого-нибудь вам помочь. Смотрите записанные детские передачи вместе с ребенком;
-не позволяйте детям баловаться с пультом дистанционного управления
ибезостановочно переключать каналы. Подавайте пример сами: не надо постоянно вертеть пульт в руках.
-для маленьких детей предварительно записанные передачи и несколько видеокассет с интересными познавательными фильмами - лучшая защита от телеагрессии. А для ребят постарше нужно записывать передачи, которые идут в то время, когда ребенок обычно ходит на тренировку или делает уроки.
Третье: обменивайтесь мнениями.
-приглушите звук или воспользуйтесь рекламной паузой для того, чтобы обсудить только что показанные эпизоды. Спросите: "Что ты думаешь о том, что увидел?", "Что тебя напугало или огорчило?", "Как по-твоему, разве обязательно нужно драться, чтобы решить какую-то проблему?"
И последнее: выключайте телевизор, когда:
-идут новости и ваш ребенок еще слишком мал, чтобы смотреть их;
-кому-то из вашей семьи явно не по душе то, что показывают; - никого нет у телевизора (не используйте его просто для создания
фона).
Данила Санкин
По материалам журнала "Parents"
Role Play
A Senator: You report that recently both houses of Congress have supported legislation requiring that new TV sets come with a chip enabling parents to block violent programs. The technology is a snap. Deciding which shows deserve a "V" for violence is the problem. The networks are not eager to cooperate. A government committee raises the specter of censorship. Authorities should rely on the opinions
of psychologists and sociologists.
A Psychologist, a member of the American Psychological Association: You have discovered that the typical child, watching 27 hours of TV a week, will view 8.000 murders and 100 000 acts of violence from age 3 to age 12. How does it tell on the children's psychic? You have tracked 650 New York children from 1960 to the present, looking at viewing habits and behaviour. Those who watched the most violent television as youngsters grew up to engage in the most aggressive behaviour as adults, from spouse abuse to drunk driving.
You are Jeffrey Cole, director of the Center for Communication Policy. You point out that your center sees some improvements on the TV violence front. You say that the networks know what the public is looking for. You were hired by the networks to conduct what is arguably the most thorough review ever of violence in prime-time media. Looking at nearly 3.000 hours of television, the report concludes the overall level of violence is dropping.
All violence is not equal. Context is everything, and in some instances, violence is unwarranted and not helpful to the plot. Some movies and made-for-TV movies about crime are just vehicles for violence. Promos for violent shows are especially prone to "condensed violence" with no context.
A Sociologist: You point out that researchers establish links between TV violence and the way people behave in real life. In a 1970 study at Pennsylvania State University, psychologists regularly showed cartoons of fist-flying superheroes to one group of 4-year-olds and bland fare to another. Among kids in both groups known to be above average in aggressive behaviour, those who saw the action heroes were more likely to hit and throw things after watching. Nor do the effects of TV violence fade after childhood.
A Hollywood Director: You have recently made a film which received much criticism for showing violent scenes.
You recall: "When I was little, saw violent cartoons and two or Sioux nation was massacred by the entire cavalry I never had a question that what I was watching was make-believe, because I was raised by a family that gave me a moral compass."
A Doctor: You are here in a medical capacity, but also have a teenage daughter. You are concerned about the number of children who have been brought to you by parents, worried about their children's lack of concentration, nightmares, tiredness, and general lethargy. On closer questioning of child and parent, it has often been discovered that the child has been watching TV until quite late into the night. The films are not only 'nasties', but also pornographic films quite unsuitable for young teenagers. You are afraid that they will grow up with a quite distorted view of sex and human relations. You are also concerned about the increasing violence among the young, and blame this on videos and TV shows where violence
is portrayed.
A School Teacher: You agree with many of the points that the doctor is making about the danger of violent TV to young people, and how it gives them a distorted view of sex and human relations, as well as making them insensitive and uncaring towards others. You are especially concerned about the effect this is having on society generally, and in your work have to deal with many aggressive and disaffected youngsters. You are careful not to accord all the blame on TV, but do feel that parents generally, should be more caring of their children, both inside and outside the home. They should monitor not only what the children are watching on the TV and video, but also what they are doing outside the home, and who they are with.
A Censor working for Fox television: What do you do exactly? You watch lots of TV and read tons of scripts. On the same day you watch a set of a TV film, previewed three other tapings, watched rough cuts of two other shows, took in two reels of promos, and read four scripts and five rewrites. Although you have final say in most matters of taste, you prefer the soft sell of a salesman to the sharp scissors of the censor when issues arise with producers.
There are few written guidelines for censors, because the rules - for better or worse - are constantly changing. Offensive language is a case in point. When Maurie Goodman, a veteran CBS censor now with Fox, started out in the 1960s, the word "pregnant" couldn't be said on the air. Today, the most obvious vulgarities remain off limits. The linguistic gray zone is now enormous. Sex is another matter.
A TV company producer: You hate the idea of a V-chip. The problem is that the networks are unfairly lumped with cable television, which airs far more of the kind of violent programming politicians and parents are riled about. Besides advertisers won't support you. You think that critics help you to keep violence off the airwaves. Audiences today are more mature. It's an informed public we are dealing with. You see no reason why people cannot watch the programs they want to.
The problem of parents allowing their children to watch sex and violence on TV will not be solved by legislation. Why is everyone against the poor TV man? You are only making what people wantand as long as they want sex and violence, you will go on producing such films and shows.
A Teenager: You enjoy watching TV and cannot really see what all the fuss is about. Kids know that what they are seeing is not real. You have never heard of anyone watching a video "nasty" and then doing the same in real life. As for V-chips, that is a stupid idea. You can always find a video film. There is no difficulty in getting hold of them.