книги из ГПНТБ / Дыко Л. Фотография, ее техника и искусство

готовка инструментов и растворов для ретуши негативов аналогична под­ готовке к ретуши фотоотпечатков.

Краска должна быть черно-серой, так как любой цветной оттенок, не­ заметный на глаз, обязательно выделит ретушированный участок на фото­

отпечатке. Если пользуются гуашевой краской, то к раствору прибавляют

3—5 капель касторового масла, предохраняющего высохшую на негативе краску от растрескивания.

Негатив, имеющий на подложке специальный матовый слой, предназ­ наченный для ретуши, обрабатывают карандашами без всякой подготовки. Если же подложка у негатива глянцевая, то ретушируют желатиновый слой,

предварительно нанеся на него матолеин (10 г канифоли растворяется

в 50 мл очищенного скипидара).

Матолеин наносят в виде мелких капелек и растирают их кончиком пальца до тех пор, пока весь участок, предназначенный для ретуши, не

покроется равномерным слоем и перестанет быть липким. Растирать мато­

леин ваткой или тканью нельзя, так как при этом к желатиновому слою

могут прилипнуть тонкие ворсинки.

Негатив помещают на матовое стекло ретушерного станка подложкой

наружу, если она матовая, или желатиновым слоем, покрытым матолеино-

вым лаком, если подложка глянцевая.

Негатив в ретушерном станке освещается отраженным светом, иду­

щим от белой поверхности нижней рамы. Этот свет должен быть рассеян­ ным и достаточной интенсивности. Если при работе на ретушерном станке

пользуются искусственным источником света, то необходимо применять молочную или матовую лампочку в 75 вт.

Полупрозрачные пятна и царапины заделывают твердыми карандашами,

а прозрачные — мягкими карандашами. Форма штрихов карандаша мо­

жет быть весьма разнообразной (рис. 123). Пятна заштриховываются от

ШІШЬ

их центра к краям. Графит наносится тонким слоем и подгоняется по плот­

ности под общий тон обрабатываемого участка негатива. Мелкие точки

иногда исчезают при одном прикосновении острия карандаша.

292

Для того чтобы приобрести необходимый навык ретуши карандашами,

о качестве выполненной ретуши.

Волоски, приставшие пылинки и прочие загрязнения на желатиновом

слое иногда можно убрать с помощью скребка, но делать это нужно очень осмотрительно, так как желатиновый слой легко повреждается. Поэтому часто целесообразнее заделку загрязнений выполнять не на негативе, а пере­

нести эту работу на фотоотпечаток.

При фотографировании станков, приборов, аппаратов, схем и прочих

объектов часто возникает необходимость выделить на снимке какую-либо

■особо важную деталь. Это делается с помощью ретуши негатива.

Для производства такой ретуши заготавливают запасный раствор ка­ кого-либо желтого красителя, например тартрацина или метиленовой жел­

той (0,25 г желтой краски растворяют в 100 мл воды). Рабочий раствор составляется из запасного путем разбавления его водой (по необходимости). Разбавленный краситель при помощи кисти наносится на желатиновую

сторону негатива таким образом, чтобы краска закрывала все изображение,

за исключением того участка, который следует выделить. У самой гра­ ницы выделяемой детали оставляется линия в несколько миллиметров,

свободная от краски. Если краска залила и выделяемую часть, то эта из­

лишняя краска снимается сухой кистью. Линия, отделяющая деталь от остального фона, после высыхания краски на негативе осторожно при

помощи маленькой кисточки закрашивается желтым красителем.

После такой обработки негатив пригоден для печати с него позитивов. Для того чтобы облегчить процесс закраски фона и точно выделить необходимую деталь, работу проводят на специальном станке, напоминаю­

щем обычный копировальный аппарат. Необходимо лишь, чтобы этот аппа­

рат был расположен строго горизонтально.

Если необходимо, чтобы изображение на фотоотпечатке получилось

на совершенно черном фоне, для этого все нужные детали заливают с по­ мощью кисти спиртовым или асфальтовым лаком. Затем негатив обрабаты­

вают обычным ослабителем или йодной настойкой с последующим погру­

жением в раствор тиосульфата натрия. Удалив фон и лишние детали, спир­ товой лак смывают с негатива ваткой, смоченной в спирте, а асфальтовый

лак смывают скипидаром.

При желании получить нужную деталь на белом фоне пользуются

гуашевой краской, закрывая ею весь фон, кроме выделяемой детали.

Устранение повреждений эмульсионного слоя и подложки негатива.

В некоторых случаях целлулоидная или эмульсионная сторона не­

гатива оказывается поврежденной в результате неаккуратного хранения,

неправильной зарядки пленки в фотоаппарат и т. д. Иногда эти поврежде­

ния можно устранить. Более легко поддается исправлению целлулоидная

сторона фотоматериала.

293

Устранение царапин на целлулоидной стороне негатива производится

следующим образом: на гладкое, хорошо отполированное, промытое и

сухое зеркальное стекло ватным тампоном наносится тонким слоем ацетон

(его должно быть достаточное количество для покрытия всей поверхности

негатива). Затем на смоченное место целлулоидной стороной быстро на­

клеивается поврежденный негатив, при этом нужно следить, чтобы он

плотно прилегал к стеклу. Через несколько секунд негатив при помощи

лезвия безопасной бритвы осторожно отклеивают от стекла. Обычно мел­

кие царапины и потертости на целлулоиде после этого исчезают. .Эта опе­

рация по исправлению целлулоидной стороны требует некоторого навыка.

Попавший на эмульсионную сторону негатива ацетон удаляется при

помощи ватного тампона, смоченного спиртом.

Повреждения на желатиновом слое можно исправить только в том слу­

чае, если эти повреждения нанесены после проявления (при фиксировании,

промывке или сушке, во время печати или хранения). При этом исправле­ нию поддаются лишь незначительные по глубине повреждения желати­

нового слоя; глубокие царапины исправить невозможно. Устранение мел­

ких повреждений (заметных при печати и дающих белые полосы на пози­

тиве) достигается тем, что желатиновый слой негатива подвергается

действию раствора, который увеличивает набухаемость желатины (особенно

при несколько повышенной температуре). Во время высыхания неглубокие царапины в набухшей желатине затягиваются.

Для того чтобы повысить набухание желатины, можно рекомендовать

следующий раствор (разработанный реставрационной лабораторией НИКФИ).

В этом растворе негатив обрабатывается в течение нескольких ми­ нут (5—10); температура реставрационной смеси может колебаться в пре­

делах от 40 до 60°. Иногда легкое поглаживание пальцем поврежденного участка способствует лучшему заплыванию желатинового слоя. После

набухания желатины негатив сушится при температуре 20—30°

Очень небольшие потертости могут быть удалены с желатинового слоя длительной замочкой негатива в воде, где также происходит набухание;

после высыхания мелкие повреждения заплывают.

Хорошие результаты можно получить в том случае, если заклеить поврежденный негатив между двух стекол при помощи пихтового бальзама.

Для этого на одну из двух совершенно чистых и плоских стеклянных пластинок, близких по размеру к негативу, наносят каплю бальзама, после

чего на это стекло эмульсионным слоем накладывается негатив. Второе стекло прижимается к негативу после того, как на подложку также нане-

294

сена капля бальзама. Поместив таким образом негатив между двух стекол, его ставят под какой-либо груз на 2—3 дня в теплом и сухом помещении.

Затем стекла окантовывают, как обычный диапозитив.

Пихтовый бальзам в процессе прессовки должен равномерно распро­

страниться по всему пространству между стекол и заполнить своей мас­ сой поврежденные места негатива. При этом дефекты негатива оказывают­ ся незаметными при печати на фотобумагу. В заклеенном виде негатив

может сохраняться любое количество времени. В случае неудачной склейки

или необходимости отделить негатив от стекол его слегка подогревают. Пихтовый бальзам легко смывается ксилолом.

ХРАНЕНИЕ НЕГАТИВОВ И ПОЗИТИВОВ

Сохранность готовых негативов и позитивов зависит не только от того, как были обработаны фотографические материалы, но и от того,

в каких условиях они хранятся.

Любые негативы и позитивы лучше сохраняются, если они находятся

в сухом и прохладном месте.

Для того чтобы избежать повреждений, негативы на стекле и фото­

пленке помещаются в прозрачные конверты, которые позволяют рассмат­

ривать изображение, не вынимая негативов из конвертов. На обложке кон­ верта целесообразно делать записи о содержании снимка. Конверты с

негативами в определенном порядке размещаются в ящике стола или какомлибо другом постоянном месте хранения. При больших архивах обяза­

тельно ведение журнала, в котором указывается номер конверта, номер негатива, о том, что и когда снято на этом негативе.

Менее рационально хранить фотопленочные негативы в смотанном виде. При необходимости разыскать нужный негатив приходится перематывать весь ролик. Негативы при таком хранении должны быть строго прону­ мерованы, иначе перематывают не один ролик, а несколько.

Лучший способ хранения фотоотпечатков — альбом. Позитивы в нем хо­ рошо сохраняются и рассматриваются без затруднения. Хорошо сохраняются

зрачной пленкой, тоже сохраняются отлично.

Следует специально сказать о хранении негативов и позитивов, изго­

товленных на цветных фотоматериалах. Эмульсионные слои цветных фото­

материалов менее прочны, чем черно-белых, поэтому потертости на них возникают очень быстро. Кроме того, цветные изображения способны под

295

ГЛАВА VI

основы Н0МП03ИЦИИ ФОТОГРАФИЧЕСКОГО СНИМКА

ПОНЯТИЕ „КОМПОЗИЦИЯ ФОТОГРАФИЧЕСКОГО

СНИМКА“

Изучив фотоаппаратуру, негативные материалы и их основные свой­ ства, элементарную технику фотосъемки, фотографическую обработку не­ гатива и позитивный процесс, фотограф как будто бы приобретает достаточ­

ные знания и умение сделать фотоснимок. Однако многочисленные при­ меры показывают, что, обладая только этими знаниями, фотограф в состоя­

нии сделать лишь технически грамотный снимок, но часто получает неин­ тересный изобразительный результат, скучные, невыразительные и не

привлекающие к себе внимания кадры.

Действительно, натюрморт на фото 25, пейзажный снимок (фото 26),

портрет (фото 27) и репортажный снимок (фото 28) в техническом отношении удовлетворительны: они сняты резко, с правильной экспозицией, проявле­ ны и отпечатаны элементарно грамотно. Но вместе с тем эти снимки никак нельзя назвать хорошими, удавшимися. Они производят впечатление ка­ ких-то случайных кадров, где видна скорее работа фотоаппарата и объек­ тива, чем самого фотографа — их автора. Более того, взятая тема в этих снимках не раскрывается с необходимой ясностью и убедительностью:

не сразу догадываешься, например, что изображено на фото 28. Чтобы

разобраться в содержании снимка, нужно долго и пристально его рассмат­

ривать.

Низкие художественные качества этих снимков становятся особенно очевидными при сравнении приведенных кадров с родственными им по

характеру фото 29, 30, 31 и 32. Становится очевидным, что знание одной

только техники еще не обеспечивает получения выразительного, яркого

и запоминающегося снимка.

297

Чем же так выгодно отличаются фото 29, 30,31 и 32 oτφoτo25,26, 27

и 28? В чем здесь секрет успеха работы фотографа и причины выразитель­

ности фотографических картин?

Рассмотрим фото 25. Мы видим, что все предметы, составляющие на­ тюрморт, сосредоточены в одной части кадра — расположены вдоль его горизонтальной оси. Все они здесь совершенно равнозначны, и потому зри­ тель не в состоянии сосредоточить свое внимание на какой-то определенной детали снимка, самой важной для данной темы. Взгляд зрителя равнодушно скользит по всему кадру, ни на чем определенном не останавливаясь, а сама картина не впечатляет зрителя, ибо не овладевает его вниманием.

Всвязи с размещением всего изобразительного материала в централь­ ной части кадра сверху и внизу образовались свободные, незаполненные

пространства, которые никак не используются и легко могут быть исклю­

чены простым обрезом снимка, причем от этого, по существу, ничего не ме­ няется и снимок беднее не становится.

Проанализируем с точки зрения распределения материала в кадре

фото 29. Здесь картинная плоскость использована значительно правиль­ нее. Предметы гармонично распределены в рамке кадра, причем сразу

привлекают к себе внимание предметы, попадающие в световое пятно от настольной лампы. И несмотря на то, что мы видим здесь значительно

меньше предметов, чем на фото 25, взятая тема раскрывается на снимке полнее и убедительнее, чем в первом случае, .в результате имеющегося изобразительного акцента на основных предметах натюрморта.

Вфото 29 нет пространств свободных и незаполненных, которые легко могли бы быть исключены простым обрезом изображения без того, чтобы не пострадала цельность и законченность картины.

Обратимся к фото 26. Как построен этот кадр? Трудно ответить на этот

вопрос, так как в основе распределения материала в картине нет никакого

принципа. Как, например, выбраны границы кадра? Можно с уверенностью сказать, что при съемке фотограф не задумался достаточно серьезно над оп­

ределением их местоположения. И это очень легко доказать. Попробуем,

как мы это делали и раньше, смещать к центру кадра или от него верх­

нюю, правую или левую сторону прямоугольника кадра. Образуются

новые варианты снимка, ничуть не худшие, чем первый, основной вари­

ант, но тоже не представляющие собой ничего интересного.

Такую операцию невозможно проделать с фото 30. Здесь границы кадра выбраны так, что каждая из них обусловлена включенным в снимок эле­ ментом объекта съемки. И теперь границы невозможно сдвинуть без того,

чтобы не исключился из поля зрения один из этих элементов, что приводит

кобеднению изобразительного результата, к ухудшению снимка.

Впортрете на фото 27 отсутствует необходимая направленность ком­

позиции: девушка помещена точно в центре кадра, вследствие чего

справа образуется лишнее свободное пространство, а взгляд девушки упи­

рается в рамку кадра. Здесь слева явно ощущается недостаток свобод-

300

Фото 30. А. Лобов. Молодая тайга

ного пространства, в то время как с противоположной стороны это осво­

божденное пространство совершенно не нужно. Портрет на фото 31 с этой точки зрения построен гораздо точнее.

В репортажном снимке 28 отсутствует зрительный центр. Это значит, что главное в кадре не выделено, и четкость изображения в результате

теряется, весь снимок выглядит пестрым, перегруженным деталями.

В репортажном снимке 32 есть необходимые акценты, организующие

изображение, обращающие внимание зрителя на главное в кадре.

Приведенные примеры показывают, что далеко не безразлично, как распределены в кадре составляющие его элементы. Чрезвычайно важно определить, какое место займут на снимке фигуры и предметы, как они

будут сопоставляться и связываться друг с другом, как будут выбраны гра­ ницы кадра и организованы необходимые смысловые и зрительные акценты.

Отсюда следует вывод, что фотографический снимок должен быть построен по каким-то закономерностям, обеспечивающим четкость изобра­ жения, ясность, определенность и выразительность рисунка фотографиче­

ской картины, глубокое и убедительное раскрытие ее содержания.

301