книги из ГПНТБ / Оборудование сельских стационарных киноустановок К. Б. Данилов. 1960- 12 Мб

диффузно-направленных экранов коэффициент яркости за счет уменьшения полезного угла рассеяния может быть

создать яркость значительно большую, чем диффузно-рас- сеивающие экраны.

Особое значение имеет применение диффузно-рассеиваю- щих экранов при оборудовании сельских стационаров, где в киноаппаратуре в качестве источника света применяется кинопроекционная лампа, обеспечивающая сравнительно небольшой световой поток кинопроектора. Но диффузно­ направленные экраны, обеспечивая высокую яркость изо­ бражения в угле рассеяния, кажутся темными за его преде­ лами.

Алюминированный растровый экран, сохраняя высокий коэффициент яркости, имеет более широкий угол рассеяния по горизонтали. На тонкую плотную ткань нанесен слой белого эластичного хлорвинила, покрытого слоем алюми­ ниевой пудры, на этом слое вытеснены ячейки, поверхность экрана полируется.

Экранный материал выпускается в виде рулонов длиной 50—60 м, шириной 135 см, из которых 120 см занимает раст­ ровое тиснение. Структура растрового экранного материа­ ла приведена на рис. 65.

Ячейки растра имеют следующие размеры (мм): шаг поперек полосы материала (длина ячейки) 1,6+0,03; шаг вдоль полосы материала (высота ячейки) 1,0+0,03; радиус ячейки 1,8+0,04; глубина ячейки 0,25—0,01, Коэффициент

129

яркости в перпендикулярном направлении к экрану г0=1,5. Средний коэффициент яркости в полезном угле рассеяния г= 1,3. Полный угол рассеяния по горизонтали 92°, по вер­ тикали 40°. Материал экрана эластичен, выдерживает многократные перегибы, ячейки растра незаметны с рас­ стояния 5 м. Соединение полос экранного полотна происходит встык, с подклейкой тонкой стальной ленты. Швы располагаются вертикально. Растровый экран, имея полез­

ный угол рассеяния по гори­

ских стационаров.

В настоящее время для этой цели применяются полотня­ ные экраны, покрытые бариевой краской, основной частью которой является сернокислый барий — 40% всей краски. В качестве скрепляющего вещества берется пищевая жела­ тина— 1,5% красящего вещества. Для придания экрану эластичности вводится глицерин, для предохранения экра­ на от порчи под воздействием влаги воздуха зрительного зала в состав краски вводится формалин.

Краска приготовляется по рецепту:

В дистиллированную воду, нагретую до 40—50°С, вво­ дится желатина. Посуда, в которой разводится желатина, ставится в водяную ванну с температурой 50—60°С. Раз­ мешивая, растворяют желатину, после ее полного раство­ рения добавляют глицерин и вводят фенол, растворенный

130-

предварительно в 5 ел/3 воды при 35—40°С. Раствор тща­ тельно размешивают и фильтруют через материю (батист). В еще теплый раствор вводят сернокислый барий. Ультра­ марин или бельевую синьку растирают с небольшим коли­ чеством воды и соединяют с раствором. Перед нанесением краски на полотно к ней добавляют формалин.

Вес составных частей краски взят из расчета покрытия 1 л/2 площади экрана. Рекомендуется экран покрыть два ра­ за с лицевой стороны и один раз с обратной.

Выбор размеров и конструкций эк­ рана. Размеры экрана определяет ГОСТ 2691—44 соотно­ шением

где Ш—ширина экрана без обрамления; L—длина-зри­ тельного зала.

Кроме того, размеры экрана определяются яркостью. Известно, что качество кинопроекции в сильной степени зависит от яркости кинопроекционного экрана. Недоста­ точная яркость изображения на экране вызывает напряже­ ние зрения, снижает его остроту, а при демонстрации цвет­ ных фильмов приводит и к искажению цветопередачи.

Повышенная яркость изображения на экране делает более заметными изъяны изображения (зерно,, царапины,

,пыль и т. п.), увеличивает чувствительность глаза к мель­ каниям света на экране, вызывает ощущение слепимости, делает белесым (не насыщенным) цветное изображение и вызывает другие дефекты. Отсюда видно, что для каждого кадра имеется некоторый оптимальный уровень яркости проекции, создающий наиболее высокое качество изобра­ жения на экране.

Однако кадры фильмокопии различны. Большое значе­ ние имеет плотность, с которой отпечатана фильмокопия. Кроме того, оптимальный уровень яркости зависит от экра­ на: его размера, обрамления, наличия паразитной засветки, а также от расположения зрителя по отношению к экрану.

Несмотря на наличие столь большого числа причин, от которых зависит оптимальный уровень яркости изображе­ ния на экране, качество кинопроекции в киносети в целом может быть повышено, если установить некоторый средний из оптимальных уровней для различных возможных слу­

131

чаев. В целях повышения качества кинопоказа в отечест­ венных кинопроекторах и на киноустановках разработана и введена в действие «Нормаль на яркость кинопроекционных экранов».

Из приведенной нормали следует, что в стационарных кинотеатрах для черно-белых фильмов установлены следую­ щие значения яркости экранов, обеспечивающие должное качество проекции:

оптимальная 100—120 асб; наименьшая 70—80 асб; наибольшая 150—170 асб.

Несмотря на несколько большую плотность цветных трехслойных и гидротипных фильмокопий по сравнению с обычными черно-белыми разница в необходимой яркости проекции мало существенна. Это обстоятельство позволяет иметь единую нормаль яркости проекции для всех трех ука­ занных видов фильмокопий.

Если учитывать, что всегда имеет место некоторая не­ равномерность яркости (равномерность яркости принято считать равной 0,85), то норма формулируется следующим образом: яркость экрана без фильма и при работающем об­ тюраторе должна составлять не менее 70 и не более 160 асб

влюбой из контролируемых точек экрана.

Внастоящее время нормирование яркости экранов про­ ведено только для стационарных кинотеатров. Но и на всех киноустановках наобходимо стремиться к получению нор­ мированной яркости экранов.

Задаваясь яркостью экрана и зная коэффициент отраже­ ния, можно определить его освещенность Е в люксах:

где В — яркость в асб; а — коэффициент отражения дан­ ного экрана.

Зная освещенность и полезный световой поток применя­ емого кинопроектора, можно определить площадь экрана и его размеры из соотношения

где S — площадь экрана в м; F — полезный световой по­ ток в лм.

132

Из этой формулы видно, что чем меньше площадь экрана, тем больше его освещенность:

Но уменьшению размеров экрана препятствует разре­ шающая способность человеческого глаза. Чем меньше эк­ ран и больше расстояние, с которого он рассматривается, тем менее различимыми будут детали изображения на экране. Поэтому при выборе размеров экрана следует исходить из нормы ГОСТ, подбирая кинопроектор с соответствующей световой мощностью. Если такого нет, приходится идти на снижение яркости с хорошей до удовлетворительной. Для передвижных киноустановок имеется готовая конструкция экранов, которая может быть с успехом применена и для ста­ ционарной сельской киноустановки.

Экран ЭПП-2 (передвижной подвесной экран) полотня­ ный, диффузно-рассеивающий имеет баритовое покрытие, коэффициенты отражения и яркости 0,7—0,75, полезная площадь 2600х 1900 мм. Экран имеет черное обрамление, помещается в железном футляре. Футляр прикрепляется к стене и из него вытягивается экран.

При надобности экран убирается под действием пружи­ ны обратно в футляр. Это особенно удобно, если экран рас­ полагается на передней рампе клубной сцены. При фунда­ ментально устанавливаемом экране целесообразно разме­ щать его в светопоглощающей шахте.

Луч проекции кинопроектора должен быть перпендику­ лярен плоскости экрана или угол, составленный ею с пер­ пендикуляром к экрану, не должен превышать допустимого, иначе возникнут искажения формы изображения на экра­ не, оно примет трапецеидальную форму. Первый ряд зри­ телей располагается от экрана на расстоянии 1,5 ширины экрана.

Подвеска громкоговорителей у экрана производится на расстоянии -г/, его высоты от пола. Экран должен быть подвешен достаточно высоко, так, чтобы зрители, сидящие впереди, не мешали видеть экран сидящим сзади. Если нель­ зя поднять экран выше, его размеры уменьшают, применяя более длиннофокусный объектив, или осуществляют подъем пола к задним рядам зрительских мест.

133

ГЛАВА IV

РАЗМЕЩЕНИЕ ОБОРУДОВАНИЯ И МОНТАЖНЫЕ РАБОТЫ

Размещение основного кинотехнологического оборудования

Одна из главных целей стационирования киноустано­ вок — достижение высокого качества кинопоказа: кинопроекции и воспроизведения звука. Эта цель может быть до­ стигнута только при удовлетворении ряда условий, причем часть из них относится к помещению зрительного зала.

Требования, которые предъявляются к оборудованию зрительного зала, можно разделить на две группы: кинотехнологические и акустические. Если выполнение первых обеспечивает необходимое качество изображения на экране, то выполнение вторых дает нам возможность получения вы­ сокого качества звуковоспроизведения.

В обычном кинотеатре обеспечение наилучших акустичебких условий зрительного зала кинотеатра требует: 1) тща­ тельной звукоизоляции, 2) достижения необходимой вели­ чины времени реверберации, 3) выбора типа громкоговори­ телей и их расположения.

Кроме того, в зрительных залах вместимостью от 250 зрителей и выше или в залах большого объема весьма важ­ ную роль играют форма и размеры зала, а также выбор по­ верхностей, подлежащих акустической обработке.

Рассмотрим подробнее пути удовлетворения перечис­ ленных требований.

Звукоизоляция. Посторонние звуки и шумы, проникающие в зрительный зал, мешают зрителям слушать музыку, затрудняют разборчивое восприятие речи и утом­ ляют кинозрителя.

Следует отметить, что использование кинопередвижек, работающих в зрительном зале, являющихся источником

135

постороннего мешающего шума, исключало постановку вопроса об акустической стороне качества кинопоказа. Раз­ мещение аппаратуры за пределами зрительного зала при стационировании киноустановок существенным образом' улучшает акустические условия показа звуковых кино­ картин.

Каковы же основные источники шума в сельских стацио­ нарных и небольших районных кинотеатрах и клубах?

Помимо внешних шумов, проникающих с улицы, в сель­ ском стационаре можно найти еще два основных источника мешающего шума, непосредственно вызываемых работой киноустановки: работа кинопроектора и работа передвиж­ ной киноэлектростанции.

Кроме того, часто источником шума в зрительном зале является работа вентилятора (особенно в летний период). Оценку шумового воздействия удобно производить в едини­ цах, которыми измеряют привычное для всех понятие — громкость.

Громкость, или, точнее, уровень громкости шума, изме­ ряется в единицах, называемых децибелами (<3б). Единица децибел очень удобна для оценки громкости, так как соот­ ветствует свойству уха различать по громкости два разно­ громких звука. Человек различает два звука по громкости, отличающиеся примерно на 1—2 дб. ШкЗла децибел состо­ ит из 130 дб, причем за нуль децибел принят уровень гром­ кости на пороге слышимости, т. е. уровень едва различимо­ го слабого звука. Уровень громкости в 130 дб соответствует порогу болевого ощущения, т. е. звуку столь сильному, что он вызывает болевые ощущения в ушах. Все остальные звуки по громкости лежат в этих пределах, однако боль­ шинство звуков лежит в более узком диапазоне громко­ стей — от 30 до 100 дб. Уровни шума даже в тихой комнате почти никогда не бывают ниже 30 дб.

Уровень шума в зрительном зале стационарного кино­ театра во время демонстрации кинофильмов составляет 30—35 дб, при работе кинопередвижного проектора типа К составляет 85 дб, работающего вентилятора — 80—90 дб, шум на очень тихой улице достигает 50 дб, а при оживленном уличном движении — 80 дб.

Таким образом, при оборудовании сельского стационара необходимо предусмотреть обеспечение наименьшего уров­ ня посторонних мешающих шумов в зрительном заде,

136

Проникновение звуковых помех в любое закрытое поме­ щение происходит несколькими путями, главным образом по воздуху через любые прямые каналы (щели в дверях, ок­ нах и стенах, отверстия, например проекционные и смотро­ вые окна), соединяющие зрительный зал с улицей или шум­ ным помещением. Следует помнить, что даже через очень малое отверстие проходит очень много акустической энер­ гии. Поэтому при звукоизоляции основное внимание необ­ ходимо уделять ограждению зрительного зала от шумной улицы и шумных соседних помещений и тщательной задел­ ке прямых отверстий и каналов, связывающих зрительный зал с шумными соседними помещениями.

Кроме того, внешние звуковые помехи передаются в зрительный зал через стены, пол и потолок, которые при воздействии звуковых волн сами начинают колебаться и. передают звук. Поэтому к устройству стен, перегородок, по­ ла и перекрытия также предъявляются специальные требо­ вания, обеспечивающие необходимую звукоизоляцию.

Говоря о мерах, принимаемых в целях звукоизоляции зрительного зала, следует отметить, что их нужно осущест­ влять в таких пределах, чтобы они не превышали уровня

ляется обеспечение плотного притвора дверей и подвеска с обеих сторон тяжелых портьер, которые образуют своеоб­ разный тамбур. То же относится и к окнам. Стекла в окнах должны быть обязательно промазаны замазкой, так как они часто могут дребезжать под воздействием звуковых колеба­ ний. Тамбуры к дверям, выходящим в фойе или другие по­ мещения клуба, обычно не применяются. Наружные двери, которые служат для выхода на улицу, могут быть двойны­ ми, что образует небольшой тамбур, способствующий зву­ коизоляции зала.

При работе сельского стационара от собственной элект­ ростанции необходимо устранить проникновение в зал шума работающего двигателя. Для этого необходимо так раз­ мещать электростанцию, чтобы работа двигателя не про­ слушивалась в зрительном зале, т. е. отнести ее на расстоя­ ние не менее 10 м от помещения кинотеатра.

Значительный шум может проникать в зал из кинопро­ екционной аппаратной, где уровень шума работающего ки­

137

нопроектора типа К достигает 85 дб, через проекционные, просмотровые окна и щели. Эти окна необходимо защищать толстыми стеклами. Серьезным недостатком комплекта полустационарных киноустановок типа КН-11 и КН-12 яв­ ляется отсутствие в их комплекте автоматических заслонок на проекционные и смотровые окна. Наилучших результа­ тов можно добиться, устанавливая парные стекла. Стекла должны быть совершенно плоскими, а их поверхности стро­ го параллельными. Следует выбирать стекла, свободные от механических дефектов: свилей, пузырей, царапин, пятен,

Рис. 66. Зависимость звукоизоляции однородной перегородки от веса,

приходящегося на 1 м2 стены

Потертостей и т. п., максимально прозрачные и практиче­ ски бесцветные, чтобы свести к минимуму поглощение, не превышающее 10—15% проходящего через них света.

Часто вместо двух стекол окно имеет только одно; обыч­ но причина такого нарушения помимо небрежности кроет­ ся в желании увеличить освещенность экрана за счет выи­ грыша неизбежного поглощения света стеклом. Фактически же резко повышается уровень шума в зрительном зале, что

вцелом снижает качество кинопоказа.

Ктем же результатам приводит попытка заменить пар­

ные стекла проекционных окон конусами различных кон­ струкций, устанавливаемых между объективом проекцион­ ного аппарата и заслонкой. Жесткая связь конуса с проек­ ционным аппаратом недопустима, так как вибрации послед­ него будут передаваться непосредственно в зал, причем конус будет работать как рупор. Зазоры между конусом и проекционным аппаратом недопустимы, так как через них проникают шумы из аппаратной в зал.

При передаче звука стенами иди перегородками основ­

133