книги из ГПНТБ / Пукинский Б.К. Ансамбль Росси площадь Островского, улица зодчего Росси, площадь Ломоносова

скромно. Предельно упрощен рисунок орна­ мента, использован суровый дорический ордер. Являясь своеобразными кулисами, рта здания лишь оттеняют доминирующее положение театра.

Если смотреть на улицу с площади Ломоно­ сова, то стены и оконные проемы верхних эта­ жей, находящиеся несколько в глубине, неза­ метны для глаза. В то же время 23 пары ко­ лонн с каждой стороны, поднятые над арка­ дами цокольного этажа, образуют впечатляю­ щие пропилеи, ведущие к величественному Зданию храма искусств, закрывающему перс­ пективу улицы. Но мере приближения к теат­ ру колонны, казавшиеся только что сплошной волнистой полосой, неожиданно приходят в движение: разбившись попарно, они начинают ритмично чередоваться с большими окнами.

По своим размерам улица Росси невелика. Длина ее составляет лишь 220 метров. Но бла­ годаря удачно найденным пропорциям между шириной улицы (22 метра) и высотой зданий (тоже 22 метра) она производит впечатле­ ние не улицы, а парадного зала под открытым небом, предназначенного для массовых народ­ ных гуляний и празднеств.

Мировая градостроительная практика знает 22 примеры, когда отдельные улицы застраива-

ва К. И. Росси, ставшие его творческим деви­ зом, что «цель не в обилии украшений, а в величии форм, в благородстве пропорций, в нерушимости».

Из истории улицы зодчего Росси можно вспомнить следующее. Первые этажи корпусов вначале представляли открытую аркаду, обра­ зующую галерею, в которой размещались 22 магазина. Хозяевами лавок были именитые петербургские купцы. В помещениях со сто­ роны нынешней площади Островского нахо­ дились ресторация и кондитерская. Но ввиду решительного протеста гостинодворских тор­ говцев, обратившихся к Николаю I с петицией о защите их от конкуренции, поступил высо­ чайший приказ использовать нижние этажи по другому назначению. К 1836 году аркады бы­ ли заложены, а арки превращены в ниши с ок­ нами, что, несомненно, в известной степени обеднило фасады.

Здания на улице зодчего Росси в разные пе­ риоды имели разное назначение. Восточный корпус был передан дирекции театров и Теат­ ральному училищу, а западный — Министерст­ ву народного просвещения.

Продолжение зданий улицы зодчего Росси

между Торговым переулком и набережной Фонтанки, образовали полукруглую площадь (ранее называемую Чернышевой, ныне пло­ щадь Ломоносова).

В оформлении фасадов, выходящих на пло­ щадь, зодчий сохранил уже знакомые нам при­ емы, которые были использованы при застрой­ ке Театральной улицы. Единый ордер, одина­ ковое членение всех зданий, угловые выступы (ризалиты) придают цельность всему ансамб­ лю. Этому способствует и единая цветовая гамма (за исключением здания Публичной библиотеки).

Центральная часть фасада северного кор­ пуса на площади выполнена в виде портика, состоящего из четырех пар колонн, чередую­ щихся с оконными проемами. Портик постав­ лен на высокий цоколь, прорезанный тремя арками. Две из них служат для проезда, а третья — входом в здание.

Для более органичной связи с Театральной площадью между парными колоннами портика, над арочными проездами, архитектор проек­ тировал поместить статуи с барельефами над ними. Аттик же предполагалось завершить скульптурной группой. Но из-за отсутствия средств рта идея не была осуществлена.

Первый этаж корпуса на Чернышевой пло-

щади, так же как и на Театральной улице, имел открытую аркаду для размещения купе­ ческих лавок. Впоследствии аркады были зало­ жены.

Площадь своим полукружием раскрыта в сторону набережной. В ртом сказались луч­ шие градостроительные традиции города, в ко­ тором многочисленные реки и каналы нераз­ рывно входят в его архитектурно-художествен­ ный облик.

Чернышев мост, перекинутый через Фонтан­ ку в 1786 году, стал неотъемлемой частью в комплексе сооружений предмостной площади. Его серьге гранитные башни с купольными за­ вершениями, с провисающими тяжелыми це­ пями и гранитными фонарными столбами хо­ рошо вписались в общий силуэт окружающей Застройки.

Формирование Чернышевой площади яви­ лось заключительным звеном всей архитектур­ но-пространственной композиции, которую нельзя охватить одним взглядом, с одной ка­ кой-либо точки. Ее мояшо рассматривать толь­ ко по отдельным частям, каждая из которых воспринимается как самостоятельный ан­ самбль.

Строительные работы, связанные с заверше- 2 в нием всего грандиозного комплекса, были

окончены к 1834 году. Они выполнены в пре­ дельно короткие для того времени сроки (в течение шести лет) и потребовали от всех участников строительства исключительного напряжения.

Трудно переоценить в эти годы роль самого К. И. Росси. Зодчий отличался необыкновен­ ной работоспособностью, кипучей энергией, имел незаурядные организаторские способно­ сти. Он сумел создать вокруг себя большой и дружный коллектив из архитекторов, худож­ ников, инженеров и мастеров из крепостных, передававших из поколения в поколение свое искусство. С наступлением строительного се­ зона к К. И. Росси приходили уже не первый год знакомые охтинские резчики по дереву, ярославские каменщики и штукатуры, потом­ ственные костромские живописцы. Многие считали для себя честью работать под руковод­ ством «самого Карла Ивановича», как его с любовью и почтением называли простые рабо­ чие.

Напряженная работа, непрерывные интриги со стороны тех, кто завидовал успеху зодчего, конфликты, возникавшие с вышестоящим на­ чальством, не желавшим выслушивать прямые

В расцвете творческого дарования он остался не у дел, не успев реализовать многие свои смелые по замыслам планы.

Не успел Росси довести до конца и ансамбль Александрийского театра, ставший его «лебе­ диной песней». Но, даже будучи больным и «уволенным от всех занятий», зодчий ревност­ но следил за последними работами по его за­ вершению. Он неустанно заботился о своих бывших помощниках, неоднократно обращаясь к царскому правительству с просьбой о денеж­ ном награждении архитекторов и рабочих.

развития России привели к деградации и в архитектуре. Отсутствовала плановость город­ ской застройки. Эт<> была та пора в истории города, когда многие памятники, ансамбли, возникшие в эпоху расцвета архитектуры, ис-

80 кажались либо вовсе исчезали. К сожалению,

капиталистическая система застройки косну­ лась и прославленного ансамбля.

На углу набережной Фонтанки и Черныше­ вой площади, на участке, где Росси проектиро­ вал сооружение здания, в 1870-х годах по­ строен доходный дом. Своим безликим видом он никак не вяжется с архитектурой площади.

Симметрично боковым фасадам театра, по планам зодчего, предусматривались здания, вы­ держанные в духе всего ансамбля. Впоследст­ вии здесь появились разномасштабные и раз­ ностильные дома.

На углу Аничкова переулка (ныне пер. Кры­ лова) и Театральной площади в 1880 году воз­ водится доходный дом Басина (архитектор Н. Никонов). Построенный в псевдорусском стиле, или, как в народе говорили, в «петуши­ ном» стиле, он вносит диссонанс в стройное и строгое архитектурное окружение.

В 1896—1901 годах рядом с главным кор­ пусом Публичной библиотеки на месте разоб­ ранного «Театрального магазина» по проекту архитектора Е. Воротилова сооружено новое библиотечное здание с читальным залом на 500 мест. Фасад его, обработанный серой це­ ментной штукатуркой «под гранит» и укра­ шенный пилястрами, заметно отличается от построек Росси. Кроме того, рта значительная 81