книги из ГПНТБ / Пукинский Б.К. Ансамбль Росси площадь Островского, улица зодчего Росси, площадь Ломоносова

вольно короткие сроки были проделаны боль­ шие работы, связанные с перепланировкой многих дворцовых помещений, хозяйственных построек и устройством пового живописного сада с цветниками. Тогда же, в 1817—-1818 годах, по проектам Росси построены два па­ вильона, одинаковые по своей архитектуре и поставленные симметрично по отношению к главной оси усадьбы дворца.

Эти одноэтажные сооружения с балюст­ радным завершением главными фасадами об­ ращены к площади. Они отличаются строгими пропорциями и великолепно прорисованными деталями. Фасады с полуциркульными окнами украшены колоннами иопического ордера, статуями, изображающими древнерусских ви­ тязей, и лепными барельефами, выполненными по моделям С. С. Пименова. Скульптурное убранство отражает героику Отечественной войны 1812—1814 годов.

Каждый павильон имеет зал с полукруглым выступом в сторону сада. 3™ парковые соору­ жения в то же время должны были стать полноцепными компонентами и городской 11

застройки. Используя крупные членения (ко­ лонны на всю высоту, большие арочные окна), зодчий, несмотря на сравнительно скромные размеры павильонов, придал им монументаль­ ный характер.

Павильоны вместе с чугунной решеткой, от­ литой также по проекту Росси, очертили во­ сточную границу и положили начало будущей Театральной площади, стали связующим эле­ ментом между площадью и дворцом. Послед­ ний же, по замыслам архитектора, включался в будущий ансамбль.

Идея создания городского ансамбля, обра­ щенного к главной магистрали — Невскому проспекту, на месте неблагоустроенного участка возникла у Росси еще при рекон­ струкции усадьбы Аничкова дворца. Но толь­ ко спустя почти десять лет, в 1827 году, полу­ чив задание построить новый театр и расши­ рить существующее здание библиотеки, зодчий продоляшл прерванные им работы. Он разра­ батывает ряд проектов, предусматривающих коренную перестройку всей прилегающей к театру территории и организацию большого строительного комплекса из улицы и двух площадей, объединенных в единый ансамбль. К этому времени имя Росси было хорошо из-

12 вестно в Петербурге.

не каждому придет мысль, что перед ним не одно, а два здания, что принадлежат они не одному, а разным авторам. И разница в возра­ сте этих сооружений более чем 30 лет.

В этом заслуга Карла Росси, который в 1828—1832 годах к старому зданию Соколова пристроил новый корпус. Его огромнейший главный фасад, протяженностью 90 метров, развернутый к площади, не производит впе­ чатления слишком растянутого и монотонного. Это достигается, прежде всего, благодаря мощ­ ной 18-колонной открытой галерее (лоджии)

искульптурному убранству. Ритмично чере­ дуясь с колоннами, застыли в спокойных по­ зах статуи, изображающие ученых, философов

ипортов древности — Гомера, Платона, Евкли­ да, Еврипида, Гиппократа, Демосфена, Вер­ гилия, Тацита, Цицерона и Геродота (начиная от Невского). Скульптура, отличающаяся за­

мечательным мастерством художественного исполнения, создана по моделям С. С. Пиме­ нова, В. И. Демут-Малиновского, С. И. Гальберга, II. А. Токарева и М. Г. Крылова.

На центральной верхней части здания (ат­

мут-Малиновским. Его работы и барельефы между колоннами.

Скульптура, украшающая здание библио­ теки, должна была олицетворять собой успе­ хи отечественной науки и культуры.

Первый рустованный этане с окнами в ни­ шах в виде арок напоминает уже знакомый фасад со стороны Садовой улицы и также служит цоколем. Между окнами — рельефные панно.

Росси вносит незначительные изменения в архитектурную обработку фасада старого зда­ ния библиотеки и, наоборот, при оформлении нового корпуса использует некоторые детали постройки Соколова. В результате два здания слились в единое целое.

Всеми работами по строительству нового корпуса библиотеки непосредственно руково­ дил архитектор А. Ф. Щедрин. Он же с уче­ том указаний Росси разработал внутреннюю планировку, которая вполне соответствует на­ значению сооружения, призванного наилуч­ шим образом обслуживать читателей.

Здание Публичной библиотеки прекрасно увязано с окружающей застройкой. Так, аттик, подчеркивающий ось фасада, совпадает с цен­ тральной осью Аничкова дворца. Небольшие боковые выступы (ризалиты) хорошо пере15

кликаюгся с павильонами, расположенными на противоположной стороне площади, а ис­ пользование в обоих случаях ионического ор­ дера и арочных окон делают библиотеку и па­ вильоны близкими в архитектурном отноше­ нии.

Одновременно со строительством библиоте­ ки в 1828—1832 годах шло строительство ка­ менного здания театра — композиционного центра ансамбля.

Расположенное в глубине площади и ориен­ тированное главным фасадом на Невский, оно главенствует над всеми окружающими по­ стройками. Сочетание торжественности и про­ стоты, пропорциональность во всех частях и деталях ставят театр в ряд уникальных па­ мятников русского зодчества.

Главный фасад театра решен в виде лоджии, а фасад с противоположной стороны, закры­ вающий перспективу улицы зодчего Росси,

сады абсолютно одинаковы, их выдвинутые вперед восьмиколонные портики весьма эф­ фектны.

Галереи и портики, выполняя роль откры­ тых фойе на воздухе, связывают основную массу здания с окружающим пространством.

Выступы боковых фасадов даны в виде ар­ кад. Аркада имелась и со стороны главного фасада, что давало возможность каретам подъезжать прямо к дверям театра. В 1890-х годах проезд закрыли и на его месте обра­ зовался сохранившийся до нашего времени тамбур.

Со всей тщательностью Росси разрабаты­ вает эскизы скульптурного убранства театра.

Стены боковых выступов главного фасада г/рорезаны полуциркульными нишами, в кото­ рых были установлены статуи муз — Терпси­

Она выбита из листовой меди и исполнена по модели скульптора С. С. Пименова.

Достаточно дая;с самого беглого взгляда на здание, чтобы сразу догадаться о его назна­ чении.

Не сохранились до наших дней скульптуры,

А. Трискорни и В. И. Демут-Малиповским. Выполненные из непрочного материала, они стали разрушаться и были сняты в 1840-х годах.

В1932 году, во время реставрации здания,

впустующие почти 100 лет ниши главного фа­

сада вновь вернулись Терпсихора — муза танцев и хорового пения (скульптор И. В. Кре­ стовский) и Мельпомена — муза трагедии (скульптор Д. М. Малашкин). В нишах задне­ го фасада установлены Клио — муза истории

ра предельно просто. Повышенная централь­ ная часть здания предназначена для зритель­ ного зала, сцены, фойе. В пониженной части Здания, окружающей центральную часть, на­ ходятся различные подсобные помещения.

Зал театра, вмещающий около полутора ты­ сяч человек, в результате неоднократных пе­ ределок во многом изменился. От первоначаль­ ного оформления сохранилась лишь декора­ тивная обработка боковых лож у сцены и так называемой «царской» ложи. Но и сейчас зри­ тельный зал с его ярусами, украшенными зо­ лоченой резьбой в виде воинских доспехов и различных причудливых узоров, в сочетании 1»

2*

с красным бархатом, вызывает ощущение не­ обычайной торжественности.

К. И. Росси был не только архитектором и художником. Он хорошо разбирался и в инже­ нерных вопросах. Так, например, совместно с директором Александровского чугунолитей­ ного завода (ныне тепловозостроительный) М. Ф. Кларком зодчий предложил смелый и в техническом отношении новый проект, по ко­ торому своды огромнейшего зрительного зала перекрывались целой системой металлических ферм. Когда это новшество вызвало сомнение у многих специалистов-инженеров, Николай I распорядился приостановить уже начатые строительные работы. В ответ на это Росси, уверенный в надежности спроектированной им конструкции, 4 сентября 1829 года писал министру двора Волконскому: «Как я, так и г. Кларк, отвечаем честью и головой, что от упомянутой крыши не произойдет ни малей­ шего несчастья и что всё устройство будет иметь надлежащую прочность... В случае, когда бы в упомянутом здании от устройства металлических крыш произошло какое-нибудь несчастье, то в пример для других пусть тот же час повесят меня на одной из стропил теат­ ра... Так, Ваше сиятельство, да удостоит е. и.

20 в. поверить словам благородного художника, у