книги из ГПНТБ / Пармон Ф.М. Проектирование и изготовление изделий из шубной овчины

выделки, вида дубления и характера отделки шубной овчины ме­ няется и температура сваривания кожевой ткани. У шубной ов­ чины хромового и хромтанидного дубления температура свари­ вания кожевой ткани довольно низка — 80°С, у овчин чисто танидного дубления — 65°С.

Вследствие этого тепловую обработку шубной овчины при из­ готовлении изделий из нее проводить нельзя. Этот вид обработки возможен лишь как средство отделки (прессования) готовых де­ талей или изделий из шубной овчины.

Пороки шубной овчины

На шубной овчине встречаются самые разнообразные пороки: прижизненные (оспины, тощеватость, следы болячек и т. п.); по­ роки, возникшие при первичной обработке шкур (прорезы, дыры, подрези, выхваты и т. п.), при консервировании и хранении (оро­ говение, прелина, молеедины, кожеедины и т. п.).

Сортировка шубной овчины

Шубную овчину подразделяют по сортам на I, II, III и IV. ( Овчину покрывного крашения делят только на I, II и III сорта. Сортируют шубную овчину по ГОСТ 1821—59.

Маркировка шубной овчины

На кожевой ткани задней лапы каждой овчины ставят клеймо

. предприятия с обозначением вида, группы, сорта и размера овчи­

ного числа: буква обозначает вид овчины, первая цифра — груп­ пу, вторая — сорт; прочие овчины обозначают двузначным чис­ лом: первая цифра указывает на вид овчины, вторая — на сорт. Площадь овчины в квадратных дециметрах проставляют отдельно.

Г Л А В А Т Р Е Т Ь Я

СПЕЦИФИКА ХУДОЖЕСТВЕННОГО ПРОЕКТИРОВАНИЯ ОДЕЖДЫ ИЗ ШУБНОЙ ОВЧИНЫ

В настоящее время в системе массового производства изделий особенно интенсивно развивается художественное проектирование,

20

способствующее повышению качества продукции. В этой связи на передний план выдвигается личность художника-конструктора (дизайнера).

Художник, разрабатывая новую идею, видит форму в целом еще задолго до того, как определится конструкция. Природа эсте­ тического не лежит на поверхности явлений, а уходит своими кор­ нями в практическую деятельность создателя и функционально­ техническую структуру изделия.

Одежда не может быть подлинно красивой, если в ней наруше­ на внутренняя логика строения, если ее части не собраны в еди­ ное целое по принципу функциональной и эстетической целесо­ образности.

Разрабатывая конкретную идею, художник-дизайнер руковод­ ствуется функциональной, эстетической и социальной целесообраз­ ностью образца, рассчитанного для внедрения в массовое произ­ водство. От его деятельности зависит качество одежды, предназ­ наченной для массового потребителя. Это деятельность той кате­ гории художников, которые создают «моду улиц», ибо мода улиц определяется не достоинством моделей, а только продукцией мас­ сового производства, тем, что люди ежедневно демонстрируют на улице. «Мода — не показ в роскошном зале, а улица с ее разнооб­ разными требованиями, улица, которой нужен режиссер в лице промышленного художника, знающего возможности страны, спо­ собного угадать и формировать вкусы завтрашнего дня» *.

Перед началом проектирования того или иного изделия худож­ ник должен выявить его общественную значимость, а также опре­ делить, какое количество изделий следует выпустить, чтобы их ко­ личественная структура соответствовала структуре общественных потребностей. На помощь в данном случае приходит выяснение общественного мнения, ибо наиболее популярные в торговле моде­ ли массового производства соответствуют обобщенному представ­

ваниям в одних конкретных условиях, не отвечает им в других. Согласно основному положению диалектики ни одно явление, ни одну вещь нельзя рассматривать изолированно, в отрыве от кон­ кретных условий, так как все явления взаимосвязаны и взаимо­ обусловлены. Поэтому, чтобы установить насколько данное изде­ лие отвечает предъявляемым к нему требованиям, художник рассматривает его не как изолированный предмет, а как состав­ ную часть сложной системы «человек — вещь — среда».

В задачи художественного проектирования одежды входит соз­ дание органической связи между формой и назначением предме­ та, нахождение такой формы, которая соответствовала бы опти­

* «Техническая эстетика», 1971, № 8, с. 3.

21

мальным функциональным требованиям и одновременно была бы целостной в композиционном отношении. Художник, призванный решать эти задачи, исходит из социальной структуры общества в социалистическом: государстве, функции современной одежды, опыта народа в изготовлении одежды, руководствуется законами композиции, знанием свойств материала, учитывает технические возможности промышленного производства и т. п.

Основным моментом в художественном проектировании одеж­ ды, как и всех промышленных изделий, является вопрос формо­ образования, т. е. зависимость формы изделия от его назначения (функции), конструкции, материала и технологии изготовления. От того, насколько полно сумеет художник учесть это в работе над формой, во многом зависит эстетическая ценность будущего изделия. Механизация и автоматизация процессов производства обусловливают неизбежность стремления к максимальной рацио­ нальности формообразующих методов, к исключению случайнос­ тей и излишеств, к соединению максимальной целесообразности с максимальной простотой формы в пределах разумного. В разум­ ном содружестве технико-конструктивных, технологических, функ­ циональных и эстетических соображений зарождаются новые фор­

мы.

Модель, созданная художником, — это лишь начало жизни вещи, существующей пока что в «идеальной» проектной форме. Проект должен быть реализован в производство, а продукт про­ изводства — поступить в сферу потребления.

Художник, создающий одежду, должен руководствоваться не капризами моды, а функциональной, эстетической и социальной целесообразностью изделий. Чтобы создать логически осмыслен­ ные (композиционно и конструктивно) формы одежды, он дол­ жен знать экономическую и социальную основы общества, изучить потребности человека, должен уметь разбираться в материалах и законах построения форм одежды массового производства. С бы­ тующим мнением, что изделия не пользуются спросом из-за несо­ ответствия современному направлению моды, полностью согла­ ситься трудно. Если изделие совершенно в композиционном и кон­ структивном отношениях и отвечает утилитарно-эстетическим тре­ бованиям, предъявляемым к одежде вообще, то такие изделия всегда будут пользоваться спросом у массового покупателя. Сле­ дует лишь учитывать возраст тех, для кого предназначена одеж­ да. Для людей старшего возраста одежда более стабильна, для молодежи — более динамична, здесь реакция на моду и смену одних форм другими более ускоренная. В первую очередь это ка­ сается силуэта модели, длины, направленности (спортивный ха­ рактер и т. п.). Вместе с тем мы являемся очевидцами того, как рождаются и умирают, не выдержав испытаний, неоправданные модные течения. Жизнь показала, что массовый потребитель охот­ но воспринимает новые материалы, детали и дополнения в одеж­ де и с большим недоверием относится к резким изменениям в дли­ не одежды, к новшеству кроя и т. п.

22

В настоящее время повышению качества одежды способствуют также проводимые в промышленности специализация, стандарти­ зация, унификация, типизация деталей, узлов и т. п. Вопросы композиционной целостности и гармонии, приобретающие особый смысл в условиях массового производства, немыслимы без уни­ фикации и стандартизации элементов.

Шубная овчина издавна зарекомендовала себя как материал для зимней одежды: она легка, прочна, обладает хорошими теп­ ло- и ветрозащитными свойствами, не требует применения подкла­ дочных и прокладочных материалов, кроме того, высоту волося­ ного покрова овчины можно регулировать и этим создавать воз­ можность проектирования одежды различного назначения для различных климатических зон. Все это выделяет шубную овчину среди других материалов, используемых для изготовления зимней одежды.

различной длины (при уменьшении прямоугольника по длине фор­ ма приближается к квадрату). Третья форма является производ­ ной от основных — сочетание прямоугольника (квадрата) и тра­ пеции или сочетание двух трапеций (в основном в мужской одеж­ де, расширенной в плечах к зауженной в талии), соединенных между собой узкими основаниями (рис. 7).

Важным экономическим фактором создания форм одежды мас­ сового производства является экономичность. Экономичность в проектировании одежды из шубной овчины — это прежде всего

23

Рис. 10

создание предельно функциональных форм при максимальном ис­ пользовании площади овчины и наименьшем расходе ее на одно изделие.

При создании форм одежды из шубной овчины можно исхо­ дить из размера шкуры, так как от него зависит форма одежды, ее величина и конструкция. Так, используя для определения дли­ ны одежды полезную площадь овчины вдоль хребтовой линии, можно получить либо куртку, либо жилет (безрукавку), т. е. из­ делие с длиной до линии бедер. Такое изделие хорошо выглядит на любой фигуре, удобно в употреблении, не сковывает движений и обеспечивает рациональное использование овчины: из одной шкуры можно выкроить спинку, а из второй, разрезав ее надвое по хребтовой линии, — полочки. По линии борта можно ввести такую деталь, как ветрозащитный клапан (по типу народной одеж­ ды), благодаря которому нижняя полочка может быть расширена за счет ширины полузаноса. В верхней части спинки и полочек

26

(у линии плеча и проймы) проектируются формообразующие над­ ставки, позволяющие включить в свой контур вытачки для обле­ гания изделия в области лопаток и груди и этим одновременно исключить из раскроя участки шкуры низкого качества (пашины). Такая одежда, будучи рациональной по длине, содержит в себе и эстетический элемент — пропорционально членит фигуру чело­ века (рис. 8).

При удлинении куртки можно получить новый вид одежды — полупальто различной длины. Очень удобно полупальто до 2/з длины бедра; оно не стесняет движений и хорошо выглядит на фигуре человека; кроме того, оно членит фигуру человека по принципу так называемого «золотого сечения»* (рис. 9). По это­ му же принципу определена длина жилета (безрукавки): она про­ ходит на середине расстояния между линией талии и подъягодич­ ной складки. Жилеты и куртки из шубной овчины с таким члене­ нием фигуры могут служить дополнением к спортивному (лыжно­ му) комплекту или ансамблю (рис. 10).

Следует отметить, что формы полупальто из шубной овчины указанной величины (длины) можно получить лишь путем допол­ нительных горизонтальных членений плоскости (спинки и поло­ чек), для чего вводятся линии-рельефы.

Основной длиной одежды из шубной овчины следует считать: длину полупальто — до 2/з длины бедра; длину куртки — до линии подъягодичной складки;

длину жилета (безрукавки) — до середины расстояния между линией талии и подъягодичиой складки.

Эти длины являются наиболее целесообразными при изготов­ лении одежды из шубной овчины, так как при определении их приняты во внимание функция, форма и ассортимент одежды, спе­ цифика материала и конфигурация овчин, антропологические дан­ ные о человеке и принцип пропорциональности — «золотое сече­ ние». Однако в зависимости от замысла художника или измене­ ний моды длина того или иного изделия из шубной овчины может быть изменена.

* Принцип «золотое сечение» определяет такое членение, при котором вся длина так относится к ее большей части, как большая относится к меньшей. При

27

Ориентировочные длины одежды из шубной овчины приведены в табл. 1.

Длину изделий из шубной овчины в зависимости от роста оп­ ределяют следующим образом:

длину полупальто — /п/п=0,54 Р; длину куртки — /к = 0,44 Р; длину жилета — /ж=0,34 Р,

где 0,54, 0,44 и 0,34 — отношение длины одежды I определенного ассортимента ^мужской и женской) к росту человека Р.

СОЗДАНИЕ ФОРМЫ ИЗДЕЛИЙ ИЗ ШУБНОЙ ОВЧИНЫ С ПОМОЩЬЮ КОНСТРУКЦИИ

Основными факторами, обусловливающими качество шубной овчины и влияющими на создание формы одежды из нее, явля­ ются плотность и жесткость кожевой ткани. Эти свойства шубной овчины (в отличие от текстильных материалов) затрудняют по­ лучение нужной пространственной формы одежды [9], тем бо­ лее что низкая температура сваривания кожевой ткани и наличие волосяного покрова не позволяют проводить влажно-тепловую обработку изделий из шубной овчины в процессе их изготовления.

В связи с этим при формообразовании одежды из шубной ов­ чины целесообразно воспользоваться методом геодезических ли­ ний * поверхности [9]. Этот метод дает возможность определить величину даже самых маленьких вытачек, сутюжек и оттяжек и включать их в найденные рациональные линии-сечения.

При проектировании одежды массового производства из лю­ бого материала необходимо построение разверток ее поверхности для изготовления лекал, по которым производится раскрой мате­ риала.

Построить развертку поверхности одежды довольно трудно, так как она представляет собой сложную нецилиндрическую по­ верхность. Поэтому обычно при определении размеров одежды отдельные участки ее поверхности принимаются за поверхности плоские, цилиндрические и конические, развертываемые на плос­ кости [9].

В зависимости от вида и модели одежды ее поверхность имеет различную форму, которая в ряде случаев близка к форме швей­ ного манекена (рис. 11, а). Эта форма и положена в основу рас­ смотрения вопроса построения разверток полочек и спинки одеж­ ды из шубной овчины.

Чтобы иметь возможность судить о форме одежды, принимают • приближенно, что 'участок поверхности манекена, ограниченный линией талии и линией груди, сходен с поверхностью усеченного конуса. Аналогичным образом принимают также, что поверхность,

* Геодезические линии — это линии на поверхности, у которых достаточно малые дуги являются кратчайшими расстояниями между их концами на поверх­ ности и значение прямых на плоскости.

28

'V

ограниченная линиями талии и бедер, и поверхность, расположен­

это, строят соответствующие развертки с линиями-сечениями по­ верхности в виде прямоугольников, квадратов, трапеций, тре­ угольников и т. п.

При построении развертки всю поверхность одежды делят на две основные части — спинку и перед. Линию симметрии этих частей (линия середины спинки и линия середины переда — линия полузаноса) принимают за основные (отправные) линии при по­ строении развертки поверхности (рис. 11, б, в, и г).

Каждую из отправных линий делят на отдельные отрезки дли­ ной 2 см. Через точки деления в обе стороны от отправных линий проводят линии, которые практически могут быть приравнены к геодезическим линиям поверхности. Согласно положению этих линий на поверхности фигуры — по их длине и расстоянию между ними — изготовляют схемы их относительного расположения. Каждую из геодезических линий, нанесенных на поверхность фи­ гуры, принимают за среднюю линию элементарной узкой полоски поверхности, приравненной к цилиндрической [9].

Схема дает возможность определить разрядку, которая необ­ ходима при нанесении геодезических линий, чтобы можно было построить развертку со всеми теми надрезами-вытачками, которые образуются при развертывании кривой поверхности на плоскости.

29