ТХОМ (экзамен по композиции) / Виды композиции

ВИДЫ КОМПОЗИЦИЙ

ПРОСТРАНСТВО – основная категория формы, предмет и цель дизайн творчества.

Виды композиции различаются по признаку пространственного расположения элементов, связанного с тремя типами их восприятия:

- при статичном положении зрителя;

- при движении зрителя вокруг формы;

- при движении в глубину.

Всякому ювелирному произведению присущи все три вида восприятия, при доминировании того или иного. В соответствии с принятым признаком следует различать три вида композиции: фронтальную, объемную и глубинно – пространственную.

ФРОНТАЛЬНАЯ КОМПОЗИЦИЯ

ФРОНТАЛЬНАЯ КОМПОЗИЦИЯ – это 2х мерная композиция, она развита по горизонтали и вертикали, глубина выявлена незначительно.

В основе этой композиции находятся простые геометрические тела.

ОСНОВНАЯ КОМПОЗИЦИОННАЯ ЗАДАЧА – удержать внимание в центральной части формы

ПОВЕДЕНИЕ ЧЕЛОВЕКА ПРИ ВОСПРИЯТИИ – выбор удобной для обозрения точки по главной оси восприятия, фиксированное положение зрителя, осмотр фронтальной композиции производится движением глаз.

ПУТИ ФОРМИРОВАНИЯ ВЫРАЗИТЕЛЬНОСТИ ФК

Выразительность достигается за счет живописности, усложнения, динамичности и контрастности в частностях. При этом композиция в целом должна отличаться простотой, геометричностью, статичностью и нюансностью. Среди выразительных средств важную роль играют светотеневые эффекты.

Соотношение вертикального и горизонтального размеров ФК. Характер очертаний и основных членений. Выявление главного и соподчиненного ФК.

Соотношение вертикального и горизонтального размеров:

- форма близка к квадрату и отличается статичностью. Границы формы сосредотачивают внимание на ее центральной части.

- оба случая отличаются линейным строением формы, взгляд скользит в одном направлении и не останавливается в границах формы. Линейный характер формы выявляет контраст и динамику. Для фронтальной композиции наиболее характерна форма, близкая квадрату.

ХАРАКТЕР ОЧЕРТАНИЯ ФК

- форма воспринимается ортогонально, без перспективных эффектов (+);

- форма воспринимается наклонной (-);

- форма воспринимается уходящей в глубину пространства (-);

- форма воспринимается в виде удаляющейся в глубину ленты (-);

Прямоугольный силуэт ФК наиболее благоприятен для выявления фронтальности.

ХАРАКТЕР ОСНОВНЫХ ЧЛЕНЕНИЙ ФК

- вертикальные и горизонтальные членения сосредотачивают взгляд в центральной части (+);

- криволинейные членения зрительно деформируют плоскую прямоугольную поверхность (-);

- нарастание членений в границе плоскости создает эффект объемности и «выталкивает» взгляд за пределы фронтальной формы (-);

- членение имитирует глубину пространства (-);

- пластические членения могут нарушить восприятие фронтальности (-).

Примечание: если поле плоской поверхности прорезано плоскими поверхностями, то в этом случае внимание фокусируется вне плоскости фронтальной формы. Поэтому перфорация фронтальной композиции недопустима (отсутствие отверстий). Для ФК наиболее характерно преобладание вертикальных и горизонтальных членений сосредотачивающих взгляд на центральной части формы.

ВЫЯВЛЕНИЕ ГЛАВНОГО И СОПОДЧИНЕННОГО:

- членение формы на неравные части позволяет выявить главное – соподчиненное (+);

- равенство частей не выявляет их соподчиненность, форма теряет целостность (-).

ВЫЯВЛЕНИЕ ГРАВИТАЦИОННОЙ ОРИЕНТАЦИИ «ВЕРХ - НИЗ». «ТЯЖЕСТЬ - ЛЕГКОСТЬ» ЭЛЕМЕНТА. ИЕРАРХИЯ ЧАСТЕЙ. ПЛАСТИЧЕСКИЕ ПРИЕМЫ. ВЫЯВЛЯЮЩИЕ ОСНОВНЫЕ ЧЛЕНЕНИЯ ФК.

Выявление гравитационной ориентации «верх - низ».

- использование форм «стрелок»: треугольника, половины круга, четверти круга

- применение убывающей по ширине формы

- преобладание в композиции вертикальных членений.

«Тяжесть и легкость» элементов.

- один и тот же элемент легче в центре поля ФК, чем на периферии;

- один и тот же элемент легче в нижней части ФК, чем в верхней.

Иерархия членений

Анализируя конкретную форму, можно выделить главные членения и членения подчиненные.

Пластические приемы выявления основных членений для ФК : выступ, заглубление.

Фронтальную композицию могут формировать, поверхности разного геометрического вида: вогнутые, выпуклые, изогнутые, плоские поверхности.

Характерным признаком фронтальной композиции являются построение элементов пространственной формы и их композиционной связи по двум фронтальным координатам, в то время как третья, глубинная, имеет подчиненное значение.

Фронтальная композиция определяется ориентацией на точки зрения с одной стороны. Простейший вид фронтальной композиции – плоская прямоугольная поверхность, фронтально расположенная к главной точке зрения. Элементы такой композиции в своем взаимном расположении не получают развития в глубину, будучи только рельефом, членящим поверхность. Типично для фронтальной композиции нюансное отношение между основными величинами (протяженностью и высотой). Резкое доминирование высоты элемента превращает композицию в объемную, хотя остальные элементы имеют выраженный фронтальный характер. Типичен для фронтальной композиции прямоугольный силуэт Трапециевидный силуэт воспринимается как наклон фронтальной поверхности на или от зрителя; наклонный или криволинейный силуэт деформирует фронтальную поверхность, зрительно уводя ее в глубину.

Характерные для ФК членения – вертикальные и горизонтальные. Условием сохранения фронтальности служит равновесие цвета, фактуры светотени и рельефа элементов поверхности. Усиление цветовой интенсивности, рельефа или фактуры какого либо элемента, создает напряженность, разрушающую фронтальную композицию.

Членения формы могут выявлять главные элементы по отношению к подчиненным, связывать все элементы в некое единство, формировать такие качества композиции как напряженность, масштабность, динамичность или статичность и т.д.

Горизонтальные членения ограничивают поверхность, выделяют доминирующие части, определяют различие верха и низа, их весовое взаимодействие и соподчинение.

Вертикальные членения также композиционно ограничивают фронтальную поверхность, выделяют доминирующую часть. Членение фронтальной поверхности возможно введением в нее замкнутой формы, сложного комплекса форм, что способствует выделению композиционного центра. Величина, вид и положение введенной замкнутой формы по отношению к основной и ее границам определяют характер композиции, придают ей качества статичности или динамичности, направленности, масштабности и др.

Совмещение разных видов членений позволяет решить сложные задачи композиции. Большое число членений фронтальной композиции может быть приведено к меньшему числу основных. Ясно читаемых членений путем установления их соподчиненности и группировке по тем или иным признакам. Главные членения устанавливают основные соотношения элементов поверхности, подчиненные элементы могут иметь свои соподчиненные членения, создается система двух, трех и более степеней соподчиненности фронтальной композиции.

Методом соподчинения большого числа членений композиции является ее главная часть, вторичные акценты, начало и завершение. В зависимости от доминирования вертикальных или горизонтальных членений в нижних или верхних частях фронтальной поверхности возникают ощущение движения вверх, завершенности или устойчивости композиции. Членения могут иметь линейный или рельефный характер, различаться по плотности, цвету, фактуре.

Единство и цельность ФРОНТАЛЬНОЙ КОМПОЗИЦИИ зависят от решения ее главной части в соподчинении с остальными частями. Главная часть приобретает статус композиционного центра или доминанты композиции.

КОМПОЗИЦИОННЫЙ ЦЕНТР связан с остальными частями на основе ритмического порядка или контрастного противопоставления. Выявление композиционного центра обеспечивается нарастанием интенсивности одного или группы свойств и их максимальной насыщенности в доминирующей части фронтальной композиции, а также пространственным положением центра по отношению к остальным частям.

Примером ритмической связи центра композиции может служить КОЛЬЕ, примером контрастного противопоставления композиционного центра – БРОШЬ.

Если главная часть композиционно расположена так, что по обе стороны от нее равномерно развиваются подчиненные части, то композиция приобретает характер симметричной, ось симметрии делит композицию на две равные части, являясь одновременно осью равновесия.

При неравном развитии подчиненных частей относительно композиционного центра композиция приобретает асимметричный характер. Условия построения асимметричной композиции – уравновешенность ее частей. Вместо оси симметрии в асимметричной композиции появляются оси равновесия, одна из которых располагается в пределах главной части. В свою очередь симметричная композиция усложняется введением асимметричных элементов. В сложных композициях возможно возникновение нескольких композиционных центров, взаимодействующих межу собой и подчиняющихся главному. Наличие нескольких композиционных центров фронтальной композиции дает возможность организовать окружающее пространство большой протяженности.

Все виды композиций можно условно подразделить на 2 вида: с одним композиционным центром, с несколькими композиционными центрами, один из которых главный.

КОМПОЗИЦИОННЫЙ ЦЕНТР имеет границы своего доминирования, которые обычно совпадают с габаритами фронтальной формы. Это обстоятельство исключает возможность неограниченного развития ФК без нарушения целостности.

Композиционные центры размещаются в ключевых точках формы – на пересечение композиционных осей.

Композиционные оси – направляющие зрительно воспринимаемых изменений, линий фигур и объемов, образующих композицию.

Композиционные оси – направляющие, проходящие через фокусные точки линий, фигур и объемов, составляющие композицию.

Главенствующий композиционный центр обычно размещается на пересечении динамических и смысловых осей в центральном поле воспринимаемой формы. Его значимость подчеркивается конфигурацией, контрастным сочетанием с окружением, ритмическим нарастанием членений от периферии к центру или наоборот.

ЭЛЕМЕНТАРНЫЕ СХЕМЫ КОМПОНОВКИ ПОДЧИНЕННЫХ ЭЛЕМЕНТОВ.

Их следует размещать в ясно воспринимаемые группы, которые своим положением выявляют главную часть формы.

Крест +

Диагональ

Угол

Лучевая

Круговая

Радиальная

Спираль

Волна

Зигзаг

ОБЪЕМНАЯ КОМПОЗИЦИЯ

ОБЪЕМНАЯ КОМПОЗИЦИЯ характеризуется распределением массы по 3 координатам пространства, образуя трехмерную форму.

Образует форму с относительно равными размерами по ширине, глубине, высоте.

Основная композиционная задача – выявить объемность формы из расчета на восприятие ее со всех сторон.

Поверхность как составляющий элемент, несколько плоских и изогнутых поверхностей образуют объем.

Поведение человека при восприятии: объемная форма заставляет зрителя совершать круговой обход.

Геометрические тела, отвечающие требованию компактности формы: куб, цилиндр, шар, призма.

Замкнутость поверхности (+). Движение зрителя вокруг формы.

Призма – каркас (-). Движение извне – внутрь.

Изломы и изгибы подчеркивают объем.

Положение объемной формы по отношению к точке зрения. Положение линии горизонта. Удаленность формы от зрителя.

ПОЛОЖЕНИЕ ФОРМЫ ПО ОТНОШЕНИЮ К ТОЧКЕ ЗРЕНИЯ.

Вид статичен, желание обхода не возникает (-).Объемность формы не воспринимается

Ракурс «50/ 50». Объемность становится яснее. Вид отличается статичностью Интерес кругового обхода незначителен (-).

Ракурс «3/ 4». Выявлена соподчиненность поверхностей. Есть главное и второстепенное. Такой ракурс в большей степени способствует началу заинтересованного кругового обхода (+).

Объемная композиция образуется относительно замкнутой поверхностью, предопределяющей движение вокруг себя. Таким образом она строится в расчете на восприятие со всех сторон, как скульптура. Типично для объемной формы будет относительное равновесие ее изменений по трем координатам (куб, цилиндр с высотой, близкой величине диаметра, параллелепипед с относительно близкими по величине измерениями и т.п.).

Выявление объемности формы зависит от характера членения ее поверхности и массы. При формах, образованных как криволинейными поверхностями, так и плоскими, сопрягающимися под углом, ясность объемности зависит от показа горизонтальных членений форм.

Выявление объемности композиции достигается не только членением массы. Но и сопоставлением контрастных объемных элементов, восприятием прямоугольных и криволинейных форм, окружающих основной объем, или сопрягающихся с ним.

Решение объемной композиции не ограничивается выявлением ее объемности. Но обусловлено также членением ее поверхности и массы на основе пропорций. Отношений и ритма. Благодаря которым достигается выразительность единства, масштабности, напряженности и динамики объемной дизайн композиции. Членение объема следует как по поверхности, так и в целом по массе. Возможно сочетание тех и других членений.

В случае равнозначности членений всех сторон объема формируется центрально – симметричная композиция. Членения могут выражать отличие между сторонами объема, соподчиняя их между собой.

Один из основных вопросов единства и целостности объемной композиции, аналогичной фронтальной, - вопрос о КОМПОЗИЦИОННОМ ЦЕНТРЕ. Композиционным центром может быть одна из поверхностей сторон простой объемной формы или объемная часть композиции, или одна из объемных форм в множестве соподчиненных форм. Во всех случаях композиционный центр ориентируется на главные точки зрения, главные подходы.

Положение и характер композиционного центра определяют характер композиции в целом. Так при равнозначности всех подчиненных форм, окружающих центр, образуется композиция с вертикальной осью симметрии. При равнозначности элементов по две стороны от композиционного центра образуется композиция с вертикальной плоскостью симметрии. Если положение доминанты объемной композиции таково, что ее окружают неравнозначные объемы и элементы, то композиция определяется равновесием всех элементов и свойств формы. В объемной композиции могут сочетаться принципы симметрии и асимметрии. В сложных объемных композициях возможно наличие двух и более композиционных центров, соподчиненных друг другу и ориентирующих композицию на несколько главных подходов с разных сторон.

ГЛУБИННО – ПРОСТАНСТВЕННАЯ КОМПОЗИЦИЯ

ГЛУБИННО – ПРОСТРАНСТВЕННАЯ КОМПОЗИЦИЯ характеризуется взаимоотношением поверхностей, объемов, пространств между ними, расположенных по трем координатам и рассчитанных на восприятие при движении в глубину. Характерный и доминирующий признак такой композиции не одна, какая – либо объемная форма или группа их, но и пространство, образуемое их закономерным расположением. Все зрительные картины глубинно – пространственной композиции рассчитаны на движение по определенному маршруту и на определенные точки восприятия.

Единство пространственной композиции достигается подчинением каждого пространственного фрагмента главному мотиву. Асимметричность плана уравновешивается взаимодействием объемов и пространств между ними. При построении глубинного пространства недостаточно определить его границы, начало и конец, но необходимо установить ряд промежуточных форм, создающих отсчет длительности пространства. Число элементов, членящих пространство, зависит от действительных размеров пространства по глубине.

Характерными приемами построения глубинного пространства служат:

- метод сечения: форма, направленная своим большим измерением в глубину пространства, является его секущей и вызывает зрительное движение вдоль своего направления;

- метод наложения или заслонения (оверлэппинг): при членении глубинного пространства линейными, плоскостными или объемными формами, расположенными фронтально по отношению к главным точкам зрения, формы, формы переднего плана могут частично заслонять формы, расположенные на последующих планах. Такое наложение или заслонение форм выявляет их взаимное расположение. Этот прием построения пространства был еще известен в стенописях Древнего Египта.

- перспектива (линейная, воздушная, цветовая) - самый распространенный прием построения глубинного пространства в живописи, используется в пространственной дизайн композиции. Однако этот прием применяется и в построении открытого пространства. Распространение в плане как бы идущих в одну точку плоскостей создает впечатление более глубокого пространства.