ТХОМ (экзамен по композиции) / Гармонизация цвета

КОМПОЗИЦИОННОЕ МОДЕЛИРОВАНИЕ

КАК МЕТОД ИЗУЧЕНИЯ ТЕОРИИ ЦВЕТА

Н.Н. Абрамова, А.Р. Сабирзянова,

КазГАСУ, Казань

Создание любого объекта предметно-пространственной среды: архитектурного сооружения, отдельного элемента или предмета дизайна - это работа над формой. Поиск решения предполагает сложный и непрерывный процесс формообразования, или построения формальной композиции, с учетом композиционных средств.

Решение отдельных композиционных задач не сводится к элементарному выражению принципов формообразования, а направлено на выработку индивидуального вкуса и почерка учащегося. В процессе учебы задачи усложняются, студент шаг за шагом достигает главной цели — познает многочисленные правила построения композиции. Параллельно студент должен овладеть цветовой грамотой, знать свойства цветов и способы их взаимодействия в композиции, учитывать связь формы и цвета, закономерности построения гармонических соотношений.

Знакомство с новыми техниками коллажа и гуашевой заливки способствует расширению творческих возможностей студента в выражении замысла будущих проектов.

ЦВЕТ

ЦВЕТОВАЯ ГАРМОНИЯ – это в равной мере и наука и искусство: здесь существуют весьма специфические правила в отношении оттенков, яркости и контрастности. В цвете, как и в музыке, гармония означает эстетическое соответствие частей, составляющих некое приятное целое. Если наука цветовой гармонии подразумевает знание, какие использовать цвета, то искусство цветовой гармонии состоит в том, чтобы определить, в каком сочетании и в каких пропорциях давать эти цвета.

С композиционной точки зрения ЦВЕТ представляет собой специфическое средство, вызывающее у зрителя дополнительные эмоциональные ощущения по поводу графической формы. Он способствует достижению ее большей выразительности.

Понятие ЦВЕТОВОЙ ГАРМОНИИ должно быть изъято из области субъективных чувств и перенесено в область объективных закономерностей.

ГАРМОНИЯ – это равновесие, симметрия сил.

Изучение физиологической стороны цветового видения приближает нас к решению этой проблемы. Так, если некоторое время смотреть на зеленый квадрат, а потом закрыть глаза, то в глазах у нас возникнет красный квадрат. И наоборот, наблюдая красный квадрат, мы получаем его «оборотку» - зеленый. Эти опыты можно производить со всеми цветами, и они подтверждают, что цветовой образ, возникающий в глазах, всегда основан на цвете, ДОПОЛНИТЕЛЬНЫМ к реально увиденному. Глаза требуют или порождают дополнительные цвета. То это есть естественная потребность достичь равновесия. Это явление можно назвать ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНЫМ КОНТРАСТОМ.

Другой опыт состоит в том, что на цветовой квадрат мы накладываем близкий по светлоте серый квадрат меньшего размера. На желтом этот серый квадрат покажется нам светло – фиолетовым, а на оранжевом – голубовато – серым, на красном – зеленовато – серым, на зеленом –красновато – серым, на синем – оранжево – серым и на фиолетовом – желтовато – серым. Каждый цвет заставляет серый принять его дополнительный оттенок. Чистые цвета также имеют тенденцию окрашивает другие хроматические цвета в свой дополнительный цвет. Это явление называется СИМУЛЬТАННЫМ КОНТРАСТОМ.

Последовательный и симультанный контрасты указывают на то, что глаз получает удовлетворение и ощущение равновесия только на основе закона о дополнительных цветах.

Физик Румфорд первым опубликовал в 1797г. свою гипотезу о том, что цвета являются гармоничными в том случае, если их смесь дает белый цвет. Как физик он исходил из изучения спектральных цветов. В разделе, посвященном физике цвета, говорилось, что если изъять какой – либо спектральный цвет, предположим красный, из цветового спектра, а остальные окрашенные световые лучи – желтый, оранжевый, фиолетовый, синий, зеленый – собрать с помощью линзы вместе, то сумма этих остаточных цветов будет зеленой, то есть мы получим цвет дополнительный к изъятому. По закону физики цвет, смешанный со своим дополнительным цветом, образует общую сумму всех цветов, то есть белый, а пигментная же смесь даст в этом случае серо – черный цвет.

Физиологу Эвальду Герингу принадлежит следующее замечание : «Средний серый цвет создает в глазах состояние равновесия». Геринг доказал, что глазу и мозгу требуется средний серый, иначе, при его отсутствии , они теряют спокойствие. Если мы видим белый квадрат на черном поле, а затем посмотрим в другую сторону, то в виде остаточного изображения увидим черный квадрат. Если мы будем смотреть на черный квадрат на белом фоне, то остаточным изображением окажется белый. Мы наблюдаем в глазах стремление к восстановлению состояние равновесия. Но если мы будем смотреть на средне – серый квадрат на средне – сером фоне, то в глазах не появится никакого остаточного изображения, отличающегося от средне – серого цвета.

Это означает. Что средне – серый цвет соответствует состоянию равновесия, необходимому нашему зрению. Процессы, идущие в зрительном восприятии, вызывают соответствующие психические ощущения. НЕЙТРАЛЬНЫЙ СЕРЫЙ соответствует этому состоянию. Можно получить один и тот же серый цвет из черного и белого или из двух дополнительных цветов в том случае , если в их состав входят три основных цвета – желтый, красный и синий в надлежащей пропорции.

Желтый, красный и синий представляют собой общую цветовую суммарность. Глазу для его удовлетворения требуется эта общая цветовая связка, и только в этом случае восприятие цвето достигает гармоничного равновесия.

Два или более цвета являются гармоничными, если их смесь представляет собой нейтральный серый цвет.

Все другие цветовые сочетания, которые не дают нам серого цвета, по своему характеру становятся ЭКСПРЕССИВНЫМИ ИЛИ ДИСГАРМОНИЧНЫМИ. В живописи существует много произведений с односторонне – экспрессивной интонацией, причем их цветовая композиция, с точки зрения вышеизложенного, не является гармоничной. Эти произведения действуют раздражающе и слишком возбуждающе своим подчеркнуто настойчивым использованием какого – то одного преобладающего цвета. Нет необходимости утверждать, что цветовые композиции должны быть обязательно гармоничными.

Большое значение имеет не только расположение цветов относительно друг друга, но и их количественное соотношение, как и степень их чистоты и светлоты.

Основной ПРИНЦИП ГАРМОНИИ исходит из обусловленного физиологией закона дополнительных цветов. В своем труде о цвете Гете писал о гармонии и целостности так: «Когда глаз созерцает цвет, он сразу приходит в активное состояние и по своей природе неизбежно и бессознательно тотчас же создает другой цвет, который в соединении с данным цветом заключает в себе весь цветовой круг. Каждый отдельный цвет благодаря специфике восприятия заставляет глаз стремиться к всеобщности. И затем, для того чтобы добиться этого, глаз, в целях самоудовлетворения, ищет рядом с каждым цветом какое либо бесцветно – пустое пространство, на которое он мог бы продуцировать недостающий цвет. В этом проявляется основное правило цветовой гармонии».

Теоретик цвета Освальд писал: «Опыт учит, что некоторые сочетания некоторых цветов приятны, другие неприятны или не вызывают эмоций. Возникает вопрос, что определяет это впечатление? На это моно ответить, что приятны те цвета, между которыми существует закономерная связь, то есть порядок. Сочетание цветов, впечатление от которых нам приятно, мы называем гармоничными. Так что основной закон можно было бы сформулировать так: ГАРМОНИЯ = ПОРЯДОК.

Для того чтобы определить все возможные гармоничные сочетания, необходимо подыскать СИСТЕМУ ПОРЯДКА, предусматривающую все их варианты. Чем этот порядок проще, тем более очевидной или само собой разумеющейся будет гармония. Существует ДВЕ СИСТЕМЫ, способные обеспечить этот порядок: цветовые круги, соединяющие цвета, равной степени насыщенности, - и треугольники для цветов представляющих смеси того или иного цвета с белым или черным. Цветовые круги позволяют определить гармоничные сочетания различных цветов, треугольники – цветотональную гармонию».

Чрезвычайно важной основой любой эстетической теории цвета является ЦВЕТОВОЙ КРУГ, поскольку он дает систему расположения цветов. Так как художник – колорист работает с цветовыми гармониями, то и цветовой порядок круга дожжен быть построен согласно законам пигментных цветовых смесей. Это значит, что диаметрально противоположные цвета должны быть дополнительными, то есть дающие при смешивании серый цвет.

Определением гармонии закладывается фундамент гармоничной цветовой композиции. Для последней весьма важно количественное отношение цветов. На основании светлоты основных цветов Гете вывел следующую формулу их количественного соотношения: желтый : красный : синий = 3 : 6 : 8.

Можно сделать общее заключение, что все пары дополнительных цветов, все сочетания трех цветов в двенадцатичастном цветовом круге. Которые связаны друг с другом через равносторонние или равнобедренные треугольники, квадраты и прямоугольники, являются гармоничными.

Связь этих фигур в двенадцатичастном цветовом круге иллюстрирует рисунок 2. Желто – красно – синий образуют здесь основное гармоничное трезвучие. Если эти цвета в системе двенадцатичастного цветового круга соединить между собой, то мы получим равносторонний треугольник. В этом трезвучии каждый цвет представлен с предельной силой и интенсивностью, причем каждый из них выступает здесь в своих родовых качествах, то есть желтый действует на зрителя как желтый, красный как красный, синий как синий. Глаз не требует добавочных дополнительных цветов, а их смесь дает темный черно – серый цвет.

Желтый, красно – фиолетовый и сине – фиолетовый цвета объединяет фигура равнобедренного треугольника. Гармоничное созвучие желтого, красно – оранжевого. Фиолетового и сине – зеленого объединены квадратом. Прямоугольник же дает сгармонизованное сочетание желто – оранжевого, красно – фиолетового, сине – фиолетового, желто – зеленого. Связка геометрических фигур, состоящая из равностороннего и равнобедренного треугольника, квадрата и прямоугольника, может быть размещена в любой точке цветового круга. Эти фигуры можно вращать в пределах круга, заменяя, таким образом, треугольник, состоящий из желтого, красного, синего, треугольником , объединяющий желто – оранжевый, красно – фиолетовый и сине – зеленый или красно – оранжевый, сине – фиолетовый и желт – зеленый. Тот же опыт можно провести и с другими геометрическими фигурами

СЕМАНТИЧЕСКАЯ И СОЦИАЛЬНАЯ ОБУСЛОВЛЕННОСТЬ ВОСПРИЯТИЯ ЦВЕТА

Восприятие цвета не является простой регистрацией спектров и интенсивностей, подобно фотометру или спектрометру. Физиологически цвет является ощущением, вызываемым воздействием световых лучей измененного окраской предметов и сред сложного белого света на зрительные органы человека. Но воздействие цвета обусловлено не только собственными признаками цвета (светлотой, цветовым тоном, насыщенностью), а также и ассоциативной природой нашего восприятия. Цвет становится носителем многих сторон прошлого человеческого опыта.

В конкретном акте восприятия цвета реализуется история человеческой чувственности, ибо «образование пяти чувств, это – продукт всей всемирной истории»К.Маркс. «Цвета действуют на душу: они могут вызывать чувства, пробуждать эмоции, мысли, которые нас успокаивают или волнуют, они печалят или радуют » (Гете). Само видение (чувствование) есть смысловое, опосредованное мышление. «Реально каждый человек видит мозгом, а не глазами» (Микельажело). По образному выражению академика Вавилова «глаз есть часть головного мозга, вынесенного на периферию». Чувство цвета едва ли не самое объективное. Однако, человек является продуктом общественного развития, в его психике проявляется и психика общества.

Человеческие чувства отражают объективный мир, и сама их субъективности восприятия, создана объективным историческим развитием общества. Человек - существо социальное. Человеческое сознание, чувства, в том числе и ощущение цвета являются, по словам К.Маркса, «продуктом промышленности и общественного сознания»

Поэтому все цветовые представления человека общественно содержательны.

Восприятие вообще, в том числе и восприятие цвета, формируется эпохой, страной, классом. Законы восприятия – это также исторические законы и непосредственное чувственное знание всегда опосредованно социально. На эту существенную сторону восприятия цвета обратили внимание советские исследователи еще в 30 – е годы. «Насыщенный красный цвет, оказывающий максимально возбуждающее и динамогенное действие для молодого, восходящего класса есть цвет силы, энергии, мощи, символ борьбы и революции; для классов сходящих с арены и обреченных на гибель, он кажется грубым, кричащим, раздражающим, беспокойным, становится символом крови, жестокости, ненависти». Такое содержание цвета использовано для создания дизайнерского образа в композициях павильонов СССР на международных выставках в Париже 1928г. И в Токио 1970г.

Реальная система цветоощущения опирается на обогащенное жизненной практикой и художественным опытом чувство цвет. Цвет является одним из неотъемлемых признаков окружающей предметной среды. В анализе выработки связей организма как открытой системы и среды психологи установили, что наряду с созданием этих связей происходит отражение свойств раздражителя. В процессе связи организма человека со средой в течение всей истории были выработаны устойчивые сигнальные отношения. Это в полной мере касается цвета как одной из наиболее выразительных естественных сигнальных систем. Вековой чувственный опыт восприятия цвета играет роль фиксированной психологической установки на выработку взаимной связи цвета и других сторон предметного целого, которому данный цвет принадлежит. В этом случае цвет становится напоминанием, информационным сигналом о предмете, явлении, их смысловой сути. При этом на оценку цвета переносятся изначальные сущностные свойства предметов (влияние целого на часть).

Смысл предмета, характерные его признаки начинают выступать в восприятии как несобственные свойства самого цвета. Так появились цвета «теплые - холодные», «выступающие - отступающие», «красивые - некрасивые», «тяжелые - легкие», «веселые - печальные», «нежные - грубые».

Эмоционально – смысловые оттенки цветов и их сочетаний, конечно не ограничиваются выше рассмотренными, и диапазон их представляется безграничным, подобно бесконечности разнообразия материального мира и его эмоционального воздействия на человека.

Психофизиологические особенности восприятия цвета, его эстетические и образные свойства составляют основу для проектирования цветового решения дизайн объекта.

ЦВЕТ

ЦВЕТ обязан своим возникновением физическому явлению СВЕТУ и особому устройству человеческого глаза:

- мы видим предметы, т.к. они отражают свет;

- мы видим предметы в той мере, в какой глаз способен воспринимать отраженные лучи.

Белый естественный свет сложный, состоящий из множества простых цветных лучей. Сам свет невидим, он лишь позволяет видеть предметы, окружающую нас среду, световой поток, падая на предмет (освещая его), изменяется его поверхностью. Часть измененного светового потока попадает к нам в глаз, после чего мы видим этот предмет, узнаем его, оцениваем его форму, структуру, цвет.

В 1676 г. И.Ньютон с помощью трехгранной призмы разложил белый солнечный свет на цветовой спектр. Подобный спектр содержал все цвета за исключением пурпурного.

Ньютон ставил свой опыт следующим образом солнечный свет пропускался через узкую щель и падал не призму. В призме ЛУЧ БЕЛОГО ЦВЕТА расслаивался на отдельные СПЕКТРАЛЬНЫЕ ЦВЕТА. Разложенный таким образом он направлялся на экран, где возникало изображение спектра. Непрерывная цветовая лента начиналась с красного цвета и через оранжевый, желтый, зеленый, синий кончалась фиолетовым. Если это изображение затем пропустить через собирающую линзу, то соединение всех цветов вновь давало белый цвет.

Эти цвета получаются из солнечного луча с помощью преломления. Существуют и другие физические пути образования цвета, например, связанные с процессами интерференции, дифракции, поляризации и флуоресценции.

Различные цвета создаются световыми волнами, которые представляют собой определенный род электромагнитной энергии. Человеческий глаз может воспринимать свет только при длине волн от 400 до 700 миллимикрон.

Длина волн, соответствующая отдельным цветам спектра, и соответствующие частоты (число колебаний в секунду) для каждого спектрального цвета имеет следующие характеристики:

ЦВЕТ ДЛИНА ВОЛНЫ ЧАСТОТА КОЛЕБАНИЙ В СЕКУНДУ

красный 800 – 650 400 - 470 млрд

оранжевый 640 – 590 470 – 520 млрд

желтый 580 – 550 520 – 590 млрд

зеленый 530 – 490 590 – 650 млрд

голубой 480 – 460 650 – 700 млрд

синий 450 – 440 700 - 760 млрд

фиолетовый 430 – 390 760 – 800 млрд

Отношение частот красного и фиолетового цвета приблизительно равно 1 : 2, то есть такое же как в музыкальной октаве.

Каждый ЦВЕТ СПЕКТРА характеризуется своей ДЛИНОЙ ВОЛНЫ, то есть он моет быть совершенно точно задан длиной волны или ЧАСТОТОЙ КОЛЕБАНИЯ. Световые волны сами по себе не имеют цвета.

ЦВЕТ ВОЗНИКАЕТ лишь при восприятии этих волн человеческим глазом и мозгом. Каким образом он распознает эти волны до настоящего времени еще полностью неизвестно. Мы только знаем, что различные цвета возникают в результате количественных различий светочувствительности.

Остается исследовать важный вопрос о КОРПУСНОМ цвете предметов. Если мы, например, поставим фильтр, пропускающий красный цвет, и фильтр, пропускающий зеленый, перед дуговой лампой, то оба фильтра вместе дадут черный цвет или темноту. Красный цвет поглощает все лучи спектра, кроме лучей в темном интервале, который отвечает красному цвету, а зеленый фильтр задерживает все цвета кроме зеленого. Таким образом не пропускается ни один луч, и мы получаем темноту. Поглощенные в физическом эксперименте цвета называются также ВЫЧИТАЕМЫМИ .

ЦВЕТ ПРЕДМЕТОВ возникает, главным образом, в процессе поглощения волн. Красный сосуд выглядит красным потому, что он поглощает все остальные цвета светового луча и отражает только красный.

Когда мы говорим: «эта чашка красная», то мы на самом деле имеем в виду, что молекулярный состав поверхности чашки таков, что он поглощает все световые лучи, кроме красных. Чашка сама по себе не имеет никакого цвета, цвет создается при ее освещении.

Если красная бумага (поверхность, поглощающая все лучи кроме красного) освещается зеленым светом, то бумага покажется нам черной, потому что зеленый цвет не содержит лучей , отвечающих красному цвету, которые могли бы быть отражены нашей бумагой.

Все живописные краски являются ПИГМЕНТНЫМИ или вещественными. Это впитывающие (поглощающие) краски, и при их смешивании следует руководствоваться ПРАВИЛАМИ ВЫЧИТАНИЯ. Когда дополнительные краски или комбинации, содержащие три основных цвета – желтый, красный, синий – смешиваются в определенной пропорции, ТО РЕЗУЛЬТАТОМ БУДЕТ ЧЕРНЫЙ, в то время как аналогичная смесь невещественных цветов, полученных в ньютоновском эксперименте с призмой, дает в результате белый цвет, поскольку здесь объединение цветов базируется на принципе сложения, а не вычитания.

По физическому состоянию ЦВЕТ – составная часть СВЕТА. Его физические свойства раскрываются в зависимости от двух факторов: спектрального излучения или «испускания» света, а точнее, прохождения его сквозь призму или прозрачную поверхность и отражения от предметной поверхности. Эти факторы (ИЗЛУЧЕНИЕ И ОТРАЖЕНИЕ) предопределяют образование двух основных видов цветов.

Первый вид представляют ИЗЛУЧАЕМЫЕ или СВЕТОВЫЕ, «невещественные» и ОТРАЖАЕМЫЕ, ВЕЩЕСТВЕННЫЕ или красочные цвета. Первые характерны для цветов, передаваемых компьютерной графикой, вторые - для используемых в традиционном графическом дизайне и современной полиграфии.

Излучаемые цвета носят специфический характер. Среди них основными являются красный, синий и зеленый цвет. В смешении они дают белый цвет. Среди отражаемых цветов выделяются три основных цвета: желтый, красный, синий. В гармоническом построении они образуют триаду цветов, которые при смешении дают черный цвет, занимающий ее центр.

Прежде всего отражаемые цвета характеризуются разным хроматическим составом. Они разделяются на АХРОМАТИЧЕСКИЕ И ХРОМАТИЧЕСКИЕ

ЦВЕТОВОЙ ТОН – качество цвета, в отношении которого этот цвет можно приравнять к одному из спектральных или пурпурных и дать название. Например: красный, синий, желтый и др. Измеряется длиной волны преобладающего в спектре данного цвета излучения.

ГРУППЫ ЦВЕТОВ

К АХРОМАТИЧЕСКИМ цветам относятся белый и черный цвета, а также серые оттенки, получаемые от их смешения. АХРОМАТИЧЕСКИЕ (только светлота) В своем гармоническом построении они образуют основной ахроматический круг, в котором верхнее положение занимает белый цвет, нижнее – черный., а серые оттенки (среднесерые, светлые, темные) располагаются в промежутке между ними. При таком построении четко определяются отношения между основными и дополнительными или смежными ахроматическими цветами.

Более тонкая градация черно – белых цветов позволяет построить полный ахроматический круг, в котором оттенки черного и белого цвета плавно переходят друг в друга. Четко видеть этот переход – важнейшее требование, предъявляемое к дизайнеру, строящему ахроматическую композицию. Оно успешно выполняется, когда дизайнер сознательно подходит к подбору тональных отношений элементов композиции в связи с решением тех или иных композиционных задач. Например, задачи целостной организации цветового графического поля с использованием одних светлых или одних темных черно – белых оттенков.

К ХРОМАТИЧЕСКИМ цветам относятся чистые цвета спектра, получаемые при разложении дневного света, проходящего сквозь светопреломляемую призму. ХРОМАТИЧЕСКИЕ (имеющие цветовой тон, насыщенность, светлоту).

МОНОХРОМИЯ (греч. monochromos - одноцветный)- множества цветов одного цветового тона.

ПОЛИХРОМИЯ ( греч. polychromos - многоцветный) – множества цветов различных цветовых тонов. Полихромии и монохромия, как проявления, соответственно цветового богатства и аскетизма, исторически сменяли друг друга. Сфера эмоционального восприятия тяготеет к полихромии, а сфера рационального - к монохромии.

ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ ЦВЕТА.

Каждый цвет является ДОПОЛНИТЕЛЬНЫМ по отношению к смеси всех остальных цветов спектра. В смешанном цвете мы не можем увидеть отдельные его составляющие.

Дополнительными цветами называют такие хроматические цвета, которые при смешении друг с другом образуют ахроматический.

На цветовом круге ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ ЦВЕТА лежат на концах одного диаметра. Например, пары дополнительных цветов такие:

- фиолетовый – желто – зеленый

- синий – зелено – желтый

- голубой – желтый

- голубовато – зеленый – красный

- зеленый - пурпурный

Использование цветовых сочетаний, построенных на противоположных дополнительных цветах, позволяет надолго сохранить свежесть восприятия, так как дополнительные цвета взаимно снимают зрительное утомление, вследствие того, что участок сетчатки глаза, теряя чувствительность к одному цвету, повышает ее к дополнительному. По этому принципу выбирается фоновый цвет по отношению к обрабатываемой детали. Используя сочетания цветов, близких к дополнительным, можно достичь их звучности при благородной сдержанности каждого отдельного цвета.

Каждый цвет может быть точно обозначен математически с помощью трех ХАРАКТЕРИСТИК:

ЦВЕТОВОЙ ТОН; СВЕТЛОТА; НАСЫЩЕННОСТЬ.

Во - первых, они различаются по цветовому тону.

ЦВЕТОВОЙ ТОН – качество хроматического цвета, по которому его можно приравнять к одному из спектральных цветов. Измеряется длиной волны преобладающего в спектре данного цвета излучения При своем упрощенном гармоническом построении эти цвета образуют основной хроматический круг, в котором цвета располагаются в порядке, соответствующем их физическому расположению в спектральном ряде (как например в радуге). В целях более четкого композиционно – графического представления круга в ряд спектральных цветов нами введен ПРОМЕЖУТОЧНЫЙ ЦВЕТ, занимающий место между зеленым и желтым цветами, который образуется от их смешения. Это желто – зеленый цветовой тон. При его введении основные цвета – желтый, красный, синий и зеленый занимают противоположные места на диаметрах круга. Между ними располагаются смежные оттенки – оранжевый, фиолетовый и тот же желто – зеленый цвета. При таком расположении четко образуются пары противоположных, так называемых дополнительных цветов, которые при составлении дополняют, усиливают значение друг друга.

При более тщательном смешении хроматических цветов образуются ОТТЕНКИ, которые гармоническом порядке образуют так называемый полный цветовой круг. В его построении сохраняется принцип противоположного расположения основных и смежных цветов. Объективные закономерности построения этого круга важно учитывать при построении графических композиций, наполненных разнообразными хроматическими оттенками

Во – вторых, важным композиционным свойством хроматического как и ахроматического, цвета является светлота .

СВЕТЛОТОЙ принято называть относительную яркость. Светлота - это отношение яркости цветовой поверхности к яркости идеально белой поверхности, освещенной тем же светом. Светлота выражается в %. Спектральные цвета, как и краски, обладают разной светлотой. В пределах одного цветового тона степень светлоты зависит от примеси белого цвета. Если смешать краску с равным по светлоте серым, то можно получить тона от чистого до серого. Чем больше количества серого в смеси, те менее чистым будет выглядеть цвет. Она означает степень присутствия в нем белого или черного цвета. При разном количестве отраженного света хроматический цвет выглядит светлым или темным. Его крайние состояния – собственно белый или черный цвета. Когда мы хотим определить степень светлоты или темноты какого - либо цвета, то мы говорим о его тональном качестве.

ТОН цвета может быть изменен двумя способами: или через соединение данного цвета с белым, черным или серым, или за счет смешения с двумя цветами разной светлоты.

В третьих, основное свойство цвета – НАСЫЩЕННОСТЬ. Степень отличия цвета от серого той же светлоты будет характеризовать насыщенность. Она также выражается в %. Насыщенность определяется как отношение хроматического (спектрального) цвета к серому цвету. Чем «чище», заметнее хроматический цвет на фоне серого, тем он насыщеннее. В композициях в целях достижения большего единства используются, как правило, цвета одной степени насыщенности. При этом общая цветовая композиция оценивается как мягкая, сдержанная, спокойная.