ТХОМ (экзамен по композиции) / Эргономика

В той мере, в которой вещь не изображает ничего, кроме са­моё себя, вся образная нагрузка падает на ее пространственно-пластическую структуру, рожденную сплавом интуитивно-художест­венного и рационального мышления и являющую собой единство функциональных и пластических ценностей. Художественный образ включает пластическое развитие и гармонизацию темы, которая предложена функциональной стороной, варьирует и развивает ее, исходя из материала и способа изготовления вещи.

Восприятие чисто пластической неизобразительной формы со­провождается ассоциативными переживаниями, в центре которых пе­реживание движения, тектонического ощущения, цельности конту­ров и масс. Эти переживания вызываются ритмами, соотношениями масс (архитектоника), фактурой, цветом, силуэтом вещи. Однако, учитывая отмеченную выше способность человека выражать через художественный образ и его материальное воплощение ведущие сущ­ностные стороны вещи (будь то функция, материал или технология) нельзя назвать пластику вещи беспредметной. Первичность, бес­прецедентность продукта дизайна не лишает его содержания, хотя своим полным бытием он связан, прежде всего, со своей рабочей функцией.

Можно сказать, что вещь, как и вообще осуществленный про­дукт дизайна, по сути своей противоречива. На некоторых момен­тах этого противоречивого единства хотелось бы остановиться.

Утилитарная вещь абстрактна, как утилитарное орудие удов­летворения потребности, и конкретна, как носитель и отражатель бытия человека в культуре, поскольку сами потребности, способы их удовлетворения, как и сопровождающий «культурный ритуал», меняются в зависимости от характера культуры, социального ста­туса, эпохи. Степень выраженности в образе этих сторон может быть различной и, соответственно различной окажется культур­ная и историческая ценность вещи.

Встреча утилитарной задачи и художественно- пластической идеи также полна борьбы противоречий, в результате которой рождаются идея формы вещи как образной целостности этих сторон. Фактор вынужденности, неизбежности определенных параметров формы заставляет дизайнера относиться к вещи как к природному образованию и совершенствовать функцию путем совершенства формы, выстраивая внутреннюю иерархию формальной структуры вещи.

Конкретное материальное воплощение идеи форам - это тоже процесс примирения противоречий. Материал пластически обостряет идею, она же, в свою очередь, испытывает материал в новых ситу­ациях, обнаруживая скрытые ресурсы его выразительности (конеч­но, если дизайнер не насилует и не обезличивает материал, а на­ходит в преодолении его сопротивления сюжет для показа его силы - сюжет художественного образа).

Существенно для дизайнера противоречивое единство вещи а среды (их нельзя рассматривать вне единства). Среда всегда представляет собой систему, сконструированную или стихийно сло­жившуюся. Далеко не случайно в проектировании и дизайне за пос­леднее время развился так называемый средовой подход, посколь­ку охватить весь вещный мир современного человека невозможно без организующих представлений.

Объединяющим моментом среды всегда являлись мощные куль­турные конструкты, связанные с типом мировоззрения общества. В близкие нам эпохи таким конструктом явился стиль - угол зре­ния времени, выраженный вовне - в характере и интонациях общения, форме вещей, искусстве. В стиле находят свое отражение опре­деленное единство идей, в том числе и пластических, характер жизни и как базис - производительные силы общества.

Прямое отношение к стилю и стилеобразованию имеет и худо­жественный образ вещи. Стилевая ориентация предметно-простран­ственного мира выражается через форму вещи, через ассоциации идей и ритмы, характерные для времени. Но и изнутри, через вещь также проходит линия определяющей связи со средой. Новые откры­тия в области науки и техник! вызывают резкое изменение харак­тера производства и влекут за собой кардинальное изменение об­разного стоя вещи. Этот процесс проходит через определенные этапы: сначала принципиально новая форма рождается для новых функций (такие вещи, как правило, не имеют аналогов, свободны от традиционных привязок к функциональной форме, они обнаруживают лишь образные связи со старым способом производства), за­тем с повсеместной сменой и отработкой технологии более широко меняются и пластика вещного мира, и ритм жизни, и образ предметно- пространственной среды в целом.

Внутри стиля действуют объединяющие моменты более конкрет­ного плана, дающие жизнь идеям ансамбля, моды и пр. Это либо единство функциональных или пространственно объединенных комп­лексов вещей, либо кратковременное единство или предпочтение определенных элементов стиля.

Современное проектирование встречает серьезные трудности, так как масштабы производства и проектирования угрожают, с од­ной стороны, полным хаосом, с другой - устрашающим визуальным однообразием. Отсюда и новая позиция дизайна, ориентированная на задачу системно-комплексного проектирования среды. Дизайн, изучая взаимодействие ведущих систем (природные, социальные, производственные, культурные), выдвигает идею системного проек­тирования, создания системы особых культурно-художественных программ (дизайн-программ), которые, исходя из функционально-культурных задач каждой отдельной программы, могли бы подчинить себе проектирование вещи [5]. Весьма активна также идея комби­наторного дизайна, в основе которой лежит подход к проектирова­нию среды по типу природной иерархированной целостности и мно­гообразия возможностей комбинирования исходных элементов и кон­струкций. При этом среда выступает как система ценностных отно­шений (в том числе и пространственно-пластических), а типов та­ких отношений, как мы уже говорили, по сравнению с количеством объектов довольно немного. Получается нечто близкое к демокритовской идее подражания природе путем повторения ее способов действия. Тут неожиданно вещь может оказаться в центре системы, подобно атому, наращивающему космос, т.е. системообразующим фактором.

Объединение более или менее крупных с реповых систем и со­подчиненное их соотнесение путем создания образного единства может также оказаться неким системообразующим и объединяющим фактором упорядочения среды, но только при условии ее тесного единения с функциональными системами. И по отношению к среде в целом будет сохраняться связь функции и образа, также как и по отношению к вещи.

В заключение можно сказать, что художественные аспекты дизайна, изначально определенные самой ориентацией деятельности на производство эстетических ценностей, не существуют в отрыве от его функциональной природы. Прямой продукт дизайна - проект и его материализованная вещная сущность, рожденный потреб­ностью человеческой производительной деятельности, объективиру­ет в себе эту деятельность во всем ее многообразии и сложности; проектируя, дизайнер, с одной стороны, неизбежно отражает ре­альную ситуацию жизни общества и его идеи, а с другой - с по­зиций анализа этой жизни осознанно ставит перед собой задачу создания целостного продукта, обладающего материальной (утили­тарной) и духовной (эстетической) ценностью. Именно к такой ду­ховной ценности относится художественная, пластическая идея ди­зайнера, художественный образ, воплощенный в вещи.

ЛИТЕРАТУРА

1. Б а с с а н Ф.В., Паранчишвили A.C., Ш е р -а о з и я А.Е. О проявлении бессознательного в художест­венном творчестве. - Вопросы философии, 1978, № 2.

2. Демосфенова Г. Л. К проблеме художественного об­раза в дизайне. - В кн.: Конструкция, функция, художествен­ный образ в дизайне. - М., 1980. - (Труды ВНИИТЭ. Сер. Тех­ническая эстетика. Вып.23)

3. Зинченко В.П., Мамардашвили И.К. Проб­лема объективного метода в психологии. - Вопросы философии, 1977, №7.

4. Круглый стол "Наука, этика, гуманизм". - Вопросы философии, 1973, №6

5. Кузьмичев Л.А., Сидоренко В.Ф. Парадиг­ма системного дизайна. - В кн.: Системные исследования: Еже­годник. М.: Наука, 1981.

6.Сеченов И. С. Об элементе зрительного мышления: Цикл лекций. - Врачебные ведомства. М., 1877, №16-22.

1В статье не рассматриваются комплексы и системы изде­лий, структурные элементы которых представляют собой, в сущ­ности, самостоятельные изделия. Общность их (комплексность, системность) раскрывается на ином, более высоком уровне и

может рассматриваться в самых различных ракурсах.

2 Именно поэтому были предложения применительно к декоративно-прикладному искусству и дизайну заменить термин "художественный образ" на "эстетический образ", что не является реше­нием вопроса.

3 При замене человека машиной ориентация на представите­ля энергии действия переходит на нее.