ТХОМ (экзамен по композиции) / Симметрия

СОДЕРЖАНИЕ 2 - РАЗДЕЛА ДИСЦИПЛИНЫ

ЛИНЕЙНАЯ КОМПОЗИЦИЯ

Ось. Симметрия (ЗЕРКАЛЬНАЯ. Дисимметрия, антисимметрия) – асимметрия. Равновесие элементов по площади относительно оси. Влияние цветовой насыщенности и цветового тона на оценку равновесия цветовых пятен относительно оси. Типы композиционных осей. Формирование композиционной оси на основе сюжета. Орнамент. Семантика. Транслируемая симметрия. Виды орнамента (геометрический , растительный). Декоративные цепочки. Центричный орнамент. Типы построений на основе радиально – кольцевой системы

СИММЕТРИЯ. АСИМММЕТРИЯ

Эта пара средств определяет расположение элементов композиция относительно главной оси. Если оно одинаково, то композиция выступает как симметричная, если в нем есть небольшое отклонение в ту или иную сторону – как дисимметричная. При значительном таком отклонении она становится асимметричной.

Симметрия – это свойство и состояние формы, средство ее построения, одна из самых активных закономерностей композиции. Форма созданная на основе симметрии, воспринимается легко и сразу. С помощью симметрии человек пытается воссоздать порядок, красоту и совершенство, свойственное природе.

Истоки применения симметрии в дизайне различны. В разные времена симметрия была связана с космологий, с антропометрией, с поэтическим стремлением к гармонии. Понятие симметрии соотносится по смыслу с представлением о прядке.

Уровни упорядоченности:

- полная однородность элементов – низкий уровень порядка;

- симметрия - простейший порядок;

- асимметрия - уровень усложненного порядка ( например на основе отклонений от регламентированных ограничений).

Профессиональное отношение к симметрии всегда индивидуально. Одни дизайнеры видят в упорядоченности некий диктат, другие находят творческий импульс в преодолении тесных рамок, предписаний и ограничений.

СИММЕТРИЯ, пронизывающая мастерски выполненную композицию может выражать определенную идею и вызывать в человеке определенную дисциплину, силы, монументальности, совершенства.

Симметрия имеет мало смысла, если ее порядок не может быть воспринят, по крайней мере, из

одной точки.

Рассмотрим в качестве примера терминологической неоднозначности симметрию – асимметрию.

СИММЕТРИЯ характеризует соразмерность в расположении частей целого в пространстве,

полное соответствие одной части целого другой. Ось, плоскость и центр – основные элементы симметрии.

СИММЕТРИЯ имеет разные уровни определения:

С одной стороны, это общее понятие, одновременно охватывающее совокупность категорий равенства – неравенства, симметрии – асимметрии:

- математическая (числовая) соизмеримость частей целого;

- количественное соотношение частей целого;

- соразмерность частей с точки зрения какого – то определенного принципа или вокруг какой – нибудь оси.

С другой стороны, это антипод асимметрии, абсолютное или относительное равенство, тождественность, частей целого, их возможные геометрические идентичность или подобие, а также – совместимость структур и частей композиции между собой.

РАЗНОПЛАНОВОЕ ПОНИМАНИЕ СИММЕТРИИ

Три вида симметрий: транслируемая, осевая (поворотная) и зеркальная.

Плоскость – основной элемент зеркальной симметрии – уравнивает правую и левую часть изображения, задает движение в обе стороны. При осевой симметрии фигуры совмещаются сами с собой посредствам поворота вокруг оси, перпендикулярной плоскости изображения, относительно центра – точки, через которую проходит ось симметрии. Осевая симметрия предполагает равенство углов поворота при очередном совпадении фигур. Фигура, имеющая только осевую симметрию, - пример активного вращательного движения в одном направлении. При сочетании осевой и зеркальной симметрий в центричном орнаменте все элементы взаимно уравновешены. Такие орнаменты создают впечатление цельности и завершенности. Третий вид симметрии – трансляция, или параллельный перенос. Перемещение декоративного элемента вдоль оси на определенный интервал образует бесконечный линейный орнамент.

РАЗНОПЛАНОВОЕ ПОНИМАНИЕ СИММЕТРИИ

СИММЕТРИЯ КАК БОЛЕЕ ШИРОКОЕ ПОНЯТИЕ – СОРАЗМЕРНОСТЬ

- выявляемый визуально в единой композиционной системе закон отношения частей целого как разумна красота логической правильности, завершенности; наглядно зримое, осязательно данное объединение рационального и иррационального, конечного и бесконечного;

- асимметрия является частью симметрии, которая в целом понимается как сложноорганизованный порядок соизмеримых частей целого, а асимметрия трактуется в этом случае как несоразмерность (или несоизмеримость), т.к. она лишь часть, а не целое сама по себе;

- противопоставление частей (левое – правое; верх – низ; вперед - назад) и одновременное устранение различия противоположностей соразмерностью (согласием их друг с другом при помощи структурного равенства частей целого);

- соразмерность есть разумный принцип равновесия, организующий композицию: выявление единой структуры и структурного соответствия между частями целого; определенная группировка частей целого друг относительно друга и каждой в отношении целого;

- мифологическое сознание: левое (злое)- правое (доброе); верх (свет) – низ (тьма) есть оппозиция, противопоставление, но и одновременное сосуществовании в каком – то соотношении

Отсюда соизмеримость частей целого.

- Сложноорганизованное целое, состоящее из частей иерархически связанных: части сравниваются на предмет выявления главного и второстепенного, их взаимозависимости и взаимовлиния;

- отношение прямое и обращенное, закон причинно – следственных связей: причина и следствие не равны, но соизмеримы, т.е согласованы между собой;

- принцип суперпозиции целого: главное в соразмерности (в согласованности) противопоставляется второстепенному;

- принцип объединения целого: главное и второстепенное объединятся в соразмерности (в согласованности) противопоставляется второстепенному;

- принцип отражения: отражение с той или иной степенью полноты (но всегда соизмеримых частей органического целого).

СИММЕТРИЯ КАК УЗКОЕ ПОНЯТИЕ – РАВЕНСТВО

- абсолютное равенство (самому себе) или относительное (зеркальное или совместимое, т.е. конгруэнтное) тождественных элементов, образующих целостную композиционную систему;

- симметрия и асимметрия рассматриваются как диалектическая пара, а более общее понятие симметрии как упорядоченной сложной организации системы целого подменяется в этом случае понятием уравновешенной асимметрии;

- тождество целого и частей (левое – правое; верх – низ; вперед - назад) как: равенство самому себе; зеркальное или совместимое равенство;

- однородность и равномерность есть наипростейший, элементарный уровень упорядоченности: выявление упорядоченности: выявление одинаковости между частями целого. Относительность равенства: предмета называются равными относительно того или иного признака, если оба обладают этим признаком; геометрическое равенство (совместимое равенство, либо зеркальное равенство);

- современное обыденное сознание: правое + левое = равенство. Нет различия между ними, полное совпадение. Отсюда левое и правое могут меняться местами, так же как и верх – низ – от этого ничего не изменится, останется тождество целого.

- упрощенное целое, где часть рождает целое (при помощи переноса, поворота, отражения). Целое как дробное делимое на части (части сравниваются на предмет равенства).

- нет закона причины и следствия, но есть одинаковость, повтор. Возможна метрическая зависимость, перенос. Отношение части и целого и частей между собой заменено тождеством.

- принцип равенства: часть равна части; целое равно само себе.

СИММЕТРИЯ - закономерное расположение равных частей объемно – пространственной формы относительно друг друга; при этом под равными подразумеваются как совместимые, так и зеркально равные части.

Существуют три основных вида симметричной композиции: зеркальная, осевая, винтовая. Зеркальная симметрия образуется при одинаковом расположении элементов относительно главной оси, проходящей по центру горизонтальной или вертикальной композиционной плоскости (графической или пластической). Пример – квадрат с перекрестием по середине. Осевая симметрия типична для объемной формы, имеющей центральную, как правило вертикальную ось симметрии и равномерное расположение элементов вокруг этой оси. Характерная симметрично – осевая форма – цилиндр. Винтовая симметрия характерна для объемной формы, имеющую ту же центральную ось и неравномерное развитие элементов в продольном направлении, их сокращение и смещение относительно этой оси. Типичный ее пример – форма, подобная форме раковины.

Наиболее известным и широко распространенным видом симметрии является ЗЕРКАЛЬНАЯ СИМММЕТРИЯ, симметрия левого и правого, она бывает двух типов – ОДНООСЕВАЯ и МНОГООСЕВАЯ. В живой природе МНОГООСЕВАЯ СИММЕТРИЯ немного. Они обнаруживаются в растительном мире значительно шире наблюдаются на микро уровне.

Не менее известен и такой вид симметрии, как ОСЕВАЯ, или СИММЕТРИЯ ВРАЩЕНИЯ. Линия при полном оборот вокруг которой форма несколько совмещается сама с собой, называется осью симметрии, а число таких совмещений называется порядком оси симметрии.

Симметрия обеспечивает предельно четкое зрительное равновесие композиционной формы. Всякое ее нарушение ведет к тому, что эта форма приобретает неуравновешенный характер. Однако дисимметричная, как и асимметричная композиции сохраняют целостность в том случае, когда фактическая их неуравновешенность устраняется общим зрительным равновесием формы. При этом ось формы проходит не через ее физический центр, а через композиционный центр.

Очень часто симметрия, как и асимметрия, выражается в сопоставлении нескольких композиционных осей. Самый простой случай – соотношение главной оси и подчиненных ей осей, определяющих положение второстепенных частей композиции. При значительном расхождении второстепенных осей с главной осью композиция может разрушиться. Для достижения ее целостности используются разные приемы: сближение осей, их слияние, принятия общего направления и др.

Симметрия рассматривается как средство гармонизации ее форм, является одним из «механизмов» приведения к единству функционально – утилитарного и духовного содержания. Разносторонние исследования явления симметрии на основе объективных законов развития живой природы поможет найти место и значение ее в формообразовании дизайна. Растения, птицы, животные, рыбы и человек, включающие в себя асимметричные углеродные соединения, содержат биологически активные вещества, которые также асимметричны.

АСИММЕТРИЯ – понятие, противоположное понятию симметрии. Гармония асимметричной формы строится на других принципах. В ней задействованы сложнейшие отношения многих закономерностей композиции, таких как ритм, равновесие. Принцип организации асимметричной композиции раскрывается постепенно. Асимметрия в природе – выразитель динамики, развития. Следовательно, противопоставляя в композиции симметрию и асимметрию, мы соединяем естественные природные принципы: функциональность, жизнеспособность объектов и саму их жизнь – ее развитие изменение. Такая форма воспринимается как проявление асимметрии в симметрии. В асимметрических формах элементы симметрии отсутствуют. Симметрия и асимметрия взаимно дополняются. Без того и другого состояния не может быть, с одной стороны и развития живых организмов, с другой - формирования видов. Закрепления наследственности, совершенствования форм.

В мире органически, неорганическом, практически отсутствует полная симметрия, что свидетельствует о несимметричности жизни. В то же время весьма широко распространены зеркально – симметричные системы с левой и правой ориентациями и уравновешенные зеркально –асимметричные системы. В последних действует закон компенсации нарушения симметрии за счет например, очертаний визуально воспринимаемых элементов формы, массы материала, цвета и т .д.

Сформированные на основе зеркально – симметрических элементов – модулей асимметричные композиции вдохнут в последние и приблизят их к живым образам природы, в которой симметрия согласуется с асимметрией.

Композиция может включать в себя симметрию и асимметрию одновременно. Тогда она строится на основе соподчинения второстепенных, асимметричных частей и главной симметричной формы. При таком соподчинении устанавливается зрительное равновесие всей композиции. Оно может быть достигнуто при положении, в котором главный элемент асимметричен относительно общей формы, а ее части – симметричны, и наоборот.

Наиболее трудный случай – установление композиционного равновесия между элементами, имеющими оси симметрии, расположенные в разных координатных направлениях. Он типичен для построения сложных объемно – пространственных композиций. Нужно иметь глубокое чувство гармоничной формы и понимание закономерностей симметричного формообразования, чтобы придать этим композициям уравновешенность.

В частности, важно учитывать особенности восприятия пластической формы с разных точек зрения пространства и в разных ракурсах. При таком восприятии даже фактически симметричная композиция может зрительно восприниматься асимметричной, и задача ее гармонического построения приобретает в таком случае дополнительную сложность. Решение этой задачи требует повышенного внимания и глубокого чувства гармоничной композиции.

ПРОТИВОПОСТАВЛЕНИЕ ПОНЯТИЙ СИММЕТРИЯ - АСИМММЕТРИЯ

СИМММЕТРИЯ АСИМММЕТРИЯ

- гомогенность (однородность по составу - гетерогенность (неоднородность по)

элементарный вид упорядоченности) составу, разнообразие, сложный порядок

- стационарность/ статика - изменчивость/динамика

- изолированность - открытость

- эквивалентность - неэквивалентность

- стабильность - непостоянство

- устойчивость - неустойчивость

- сохранение - изменение/ модификация

- повторяемость - неповторимость

- обратимость - необратимость

- метр - ритм

- регулярность - нерегулярность

ДИСИММЕТРИЯ – это нюансное отклонение от симметрии. Дисимметрия, как правило, появляется в асимметричности деталей или их расположения в форме, которая в целом считается симметричною. В живой природе абсолютная симметрия отсутствует. Все, что создано природой дисимметрично. Симметрия - признак мертвого или искусственного созданного человеком.

Статичность – яркое выражение стабильности, устойчивости, покоя. Формы, имеющие хорошо выделенный центр, организованные по средствам оси симметрии, чаще всего статичны.

В понятие статики входят массивность объекта, визуальная тяжесть и незыблемость формы, более темный тон. Статику также характеризуют сочетание вертикали и горизонтали без всякого преобладания одной из и х. Динамичная форма отличается большей эффектностью. Она имеет направленное движение, активно «врывается в пространство. Динамичность может выражаться через пропорции элементов (преобладание одной из трех или двух его координат), ритм. Из плоских геометрических фигур самым динамичным считается треугольник, из объемных пирамида- в том случае, когда одна из вершин доминантной. Ярко выраженная динамичная форма с большей легкостью занимает главенствующее место в композиции. Она отличается более насыщенным цветом, чаще всего асимметричностью. Характер взаимодействия этих двух полярностей может быть основан на торможении или ускорении, проникновение динамичного в статичное и т.д.

Различают еще множество полярностей, играющих важную роль в проектировании объектов дизайна. Понятие полярности вбирает в себя целый веер возможностей и вариантов для формирования смысловой, объемной и графической концепций дизайн – объектов. Успешное грамотное применение дизайнером композиционных законов полярности является результатом его развитого композиционного мышления, способного обеспечить любое изделие дизайна яркой образностью.