3. Функция вещи как объект и средство дизайн – деятельности

Приступая к проектированию, дизайнер еще не знает, каким будет ре­зультат его работы. Он начинает проектировать „вещь", которой еще нет, поэтому и вещь и ее функция являются объектом проектирования. Если дизайнера просят спроектировать бытовой пылесос, он ставит перед собой задачу создать систему пылеудаления в квартире, если требуется проект кухонного шкафчика для посуды, то дизайнер думает о проектиро­вании емкостей для хранения и т.д. Иначе говоря, приступая к работе, дизай­нер ставит во главу угла функцию, которую должен выполнять объект разработки, причем определяется она достаточно широко, чтобы не сужать диа­пазона поисков возможных решений. Вещественное же воплощение замысла должно быть определено в процессе проектирования. Окончательная идея проектной разработки может сложиться и утвердиться в сознании дизайнера лишь после того, как он досконально изучит требования данной группы пот­ребителей к изделию, типичные условия их быта, способы обработки продук­тов, используемое кухонное оборудование и т.д.

Процесс проектирования начинается, поэтому с детального анализа исходной проектной ситуации. Цель такого анализа- выяснение того, что в данной ситуации не удовлетворяет потребителей, какие ее элементы и функ­ции подлежат проектной разработке, что должно быть спроектировано зано­во, а что необходимо сохранить и т.д.

Именно анализ предметной ситуации помогает постепенно выкристал­лизоваться объекту проектирования. Функции объекта в этом процессе отво­дится центральная роль. Во-первых, потому, что новую функцию объекта дизайнеру предстоит спроектировать. Во-вторых, потому, что, лишь соста­вив представление о функции вещи, дизайнер может формировать морфологическую структуру вещи, отбирая лучшие варианты проектных решений по критериям полезности и ценности.

Весь процесс проектирования, и более узко - анализ исходной проект­ной ситуации, завершающийся созданием нового объекта и новой предмет­ной ситуации, есть не «то иное, как развертывающаяся и повторяющаяся система переходов от функции к форме, от формы к функции, от формы к форме и т.д.» Сущностью этого процесса оказывается конкретизация полезных функций в их вещественном воплощении при одновременном наполнении морфологической структуры вещи общественно значимым содержанием [6] .

Функция как объект и средство дизайн - деятельности, с одной стороны, вбирает в себя содержательные определения функции вещи, о которых го­ворилось в предыдущих разделах, а с другой - приобретает качественно иную форму, сообщаемую ей проектной деятельностью.

Во-первых, функция вещи фиксируется в проектном материале и представлениях дизайнера как отраженная функция, как образ функции будущей вещи. Как проектное отображение функция-образ фиксирует поведение реальной вещи и может корректироваться дизайнером в процессе поиска лучших проектных решений. На разных стадиях проектирования функция-отображение выступает вместе с тем и как объект проектирования, конкре­тизируемый и овеществляемый дизайнером.

Во-вторых, фиксируя функцию в проекте и устанавливая ее полез­ность для потребителей, дизайнер овеществляет ее в морфологической - структуре вещи. Через функцию он определяет форму и ценность вещи, а затем, корректируя форму, уточняет функцию. Вещь-отображение и ее функ­ция, фиксируемые в проекте, подвижны, варианты, динамичны. Многова­риантность функции в проекте превращает ее в средство дизайн - деятельно­сти, необходимое для выбора лучших решений.

В-третьих, в процессе проектирования дизайнер формирует представ­ления об идеале данной вещи, который служит критерием проектного реше­ния. В качестве идеала вещи и ее функции могут выступать как гипотети­ческие образцы и представления дизайнера, так и реально существующие об­разцы вещей - культурные эталоны, пользующиеся общественным призна­нием. В представлениях дизайнера о вещах-идеалах сливаются в одно целое характеристики вещи и ее функции как объекта проектирования и как сред­ства проектной деятельности.

Экспертиза качества изделий, проводимая в рамках дизайн - деятельно­сти, включает анализ полезных функций вещи и ее ценности. В подходе эк­сперта к объекту экспертизы имеется, однако, и принципиальное отличие от подхода, характерного для деятельности дизайнера. Дизайнер начинает свою работу с анализа исходной ситуации и создает вещь на завершающем этапе работ, а эксперт- дизайнер - с представленного ему законченного ре­зультата, т.е. с вещи или ее проекта, а завершает работу выводами - отвечает ли данная вещь в полной мере предъявляемым к ней требованиям в услови­ях конкретной ситуации.

Художественно-конструкторская экспертиза изделия включает про­цесс анализа - от изучения изделия до анализа ситуации его использования, а также поиск или синтезирование других возможных вариантов решений, которые затем эксперт-дизайнер использует в качестве критериев оценки представленного на экспертизу объекта. Восстановив в схематизированном виде ход решения проектной задачи, эксперт выявляет достоинства и недо­статки представленного на экспертизу изделия и делает вывод об уровне его дизайнерского решения [9, с. 54; 10, с. 61]. При проведении экспресс -экспертизы эксперты обычно используют ди­зайнерские разработки аналогичных объектов. В качестве объектов-аналогов используются, в частности, образцы, демонстрирующие диапазон возможных решений. Эти образцы позволяют экспертам синтезировать оценочную шка­лу, содержащую образцы изделий, ранжированных по уровням ценности. Базовый ряд образцов, которым пользуется эксперт при проведении оценки качества, является, поэтому необходимым средством его профессиональной работы [8, с. 19-20].

Как в проектной, так и в экспертной работе большое внимание дизай­неры уделяют эстетической функции вещи, которая выступает в качестве объекта и средства дизайн - деятельности.

Эстетическая функция для дизайнера в процессе проектирования - это лишь прообраз будущей эстетической функции вещи, ведь вещь еще пред­стоит спроектировать. Поэтому, проектируя изделие, дизайнер имеет дело с проектным отображением будущей вещи и ее эстетической функции, а не с самой вещью. Этот момент очень важно подчеркнуть, так как эстетиче­ская функция, которой оперирует дизайнер, выступает в виде «двойного отражения», одно из которых осуществляется на уровне реальной вещи (эстетическое, художественное как отражение действительности), а другое - на уровне проекта (эстетическое, художественное как проектное отображе­ние и проектно-поисковое средство).

Эстетическая функция вещи выступает для дизайнера, как уже отмеча­лось, прежде всего в качестве объекта проектирования. Ведь конечная цель дизайнера - создание эстетически совершенного промышленного изделия, ориентированного на массового потребителя. Будущее изделие должно при этом не только удовлетворять эстетические запросы потребителей, но и раз­вивать их эстетические суждения и вкусы. Поэтому дизайнер в своей работе, с одной стороны, не должен слепо следовать за вкусами потребителей, а с другой - не навязывать потребителю свои личные, подчас сугубо индивиду­альные представления о красоте и художественности.

Подходя к эстетической функции как к объекту проектирования, дизайнер сталкивается с рядом противоречивых требований, предъявляе­мых к форме и функции вещи производством и потреблением, группами потребителей и отдельными индивидами и т.д. Сопоставляя эти требования, дизайнер вырабатывает свое отношение к эстетической функции проекти­руемой вещи, объединяя в целостном решении общественные требования к вещи. Эта эстетически-художественная целостность есть, как мы видим, результат решения сложной творческой задачи, включающей процессы ана­лиза и синтеза.

Столь же сложным и неоднозначным является использование эстети­ческой функции вещи в качестве средства проектной деятельности. Осуществляя творческий поиск и двигаясь от функции к форме (формообразо­вание) и от формы к функции (композиция) [6, с. 75], дизайнер в первом случае формирует эстетическую функцию как отражение в форме вещи за­кономерностей строения этой вещи, а во втором - выявляет преимущест­венно художественно - образные черты, отражающие систему ассоциативных связей, возникающих при восприятии формы и отражающих общественно -культурные и ценностные установки. Эстетическая ценность выступает при этом одновременно и , как результат совершенства, достигнутого при реше­нии функционально- технических проблем (красота формы, организованная в соответствии с назначением вещи и конструктивно- технологическим и тре­бованиями), и как исходная эстетическая норма, и как заранее заданная установка (воспроизведение в форме вещи художественно-образных черт, стилеобразующих требований, признаков моды, стремлений к оригиналь­ности и др.). В эстетически организованной форме вещи обычно присут­ствуют (в различных проявлениях) эстетические признаки двух уровней - красоты (прекрасного) и художественно- образного отражения действитель­ности.

В процессах формирования эстетической ценности профессиональные приемы и навыки художника-конструктора - умение воспроизводить в ри­сунках и эскизах эстетически совершенные формы вещи (на то он и худож­ник) - органически сливаются с его умением грамотно воспроизвести вещь в ее сложной функционально-конструктивной организации (на то он и кон­структор). Опытный художник- конструктор, овладев навыками профессио­нального мастерства, приобретает возможность грамотно компоновать слож­ные объекты и достигать совершенства в конструктивных решениях, опи­раясь на развитое чувство красоты и свой профессиональный вкус. В итоге чувство красоты становится у дизайнера средством решения практических задач [6, с. 106].

«…Если в процессе проектирования сооружение получается некраси­вым, - писал генеральный авиаконструктор О. Антонов, - то, даже еще не отдавая себе отчета, в чем же дефект, мы уже заранее знаем, что в этом сооружении что- то неладно, неправильно, и начинаем эту неправильность искать. Таким образом, понятие красоты становится рабочим, которым мы пользуемся, не рассматривая красоту как окончательный итог. Это рабочее представление помогает нам буквально самого начала и до самого конца на протяжении всей работы …У хороших конструкторов …несомненно вырабатывается наметанный глаз, и поэтому такой конструктор почти сразу набрасывает конструкцию очень пропорциональную, красивую, нуждающуюся в минимуме доделок и перетерпевшую мало изменений после всех расчетов и уточнений конструкций» [2, с.5]

Другим аспектом использования эстетической функции вещи как средства дизайн – деятельности служит многовариантный поиск эстетически совершенной формы. Причем дизайнер, с одной стороны, рассматривает различные варианты к компоновки, обусловленные требования функционально –конструктивного плана, а с другой –возможные образно- ассоциативные решения. Примером может служить проектная разработка устройства для демонстрации лунного грунта, доставленного советской космической ракетой «Луна-16», при проектировании которой дизайнеры руководствовались образно-ассоциативными связями проектного решения с образно –стилевыми аналогами из мира космической техники, искусства, приборостроения, инженерии и др. [11, C.84]

В процессе работы дизайнер руководствуется идеалом красоты. Для этого в своем представлении он формирует эстетические нормы и шкалы, использует культурные образцы и эталоны, выбирает критерии оценки, необходимые ему для работы. «Профессиональная идеология дизайнера отражается и фиксируется, в частности, в некой шкале профессиональных ценностей, материализованной конкретными историческими произведениями дизайна – субкультурными образцами, эталонами профессионализма. С ними дизайнер соотносит объект своей работы, например, оценивает прототип, сообразно им ставит задачу и т. д.» [3, с. 93]

Эстетические нормы и эталоны, которые используют дизайнеры в эк­сперты в своей работе, частично заимствуются в готовом виде, частично формируются в процессе проектирования и экспертизы. Поэтому эстетическая функция таких искусственно созданных образов - критериев являет­ся одновременно и особым объектом, подлежащим формированию в процес­се творческой деятельности, и средством, которым пользуется для оценки эстетического совершенства спроектированных изделий.

Функция вещи, рассмотренная как предмет интересов я действий ди­зайнеров, выявляет многообразие смыслов и значений, которыми они руководствуются в практической деятельности и которые отражаются в их теоретических воззрениях. В большинстве случаев эти представления о функции вещи охватывают лишь ту или иную ограниченную систему связей и отношений. Подобные частные трактовки функции вещи в сфере дизайна могут быть подведены пол общее более широкое понятие функции вещи, достаточно развитое я структурно расчлененное. Такое системное изучение функций вещи в дизайне, охватывающее как отдельные объекты, так и ком апексы вещей, - задача дальнейшего исследования.