АНАЛОГОВАЯ АППАРАТУРА ОБРАБОТКИ ЗВУКОВОГО СИГНАЛА.

ДИНАМИЧЕСКИЙ ДИАПАЗОН - НЕОБХОДИМОСТЬ В КОМПРЕССИИ.

Человеческое ухо способно воспринимать обширную область Человеческое ухо способно различных громкостей звучания. На частоте 1000 Гц болевой порог составляет 110 дБ или более, выше порога слышимости, т.е. звук, который еще можно терпеть, превышает в сотни тысяч миллионов раз мощность обычного звука. Студии или микрофоны, имеющие ограничения шумов выше порога слышимости на 10 — 20 дБ, достаточно хорошо подходят для области в 100 дБ (или более). Цифровая запись имеет максимальное отношение сигнала к шуму в районе 80-100 дБ; однако аналоговая запись ограничивается 50 или 70 дБ (верхнее значение требует системы шумоподавления). Широковещание с использованием ФМ (фазовой модуляции) в 50 дБ явилось большим достижением по сравнению с AM (амплитудной модуляцией) в 30 дБ. Но даже это является достаточно большой величиной, чем могут позволить некоторые условия прослушивания.

Иными словами, требуется некоторая компрессия сигнала. Для этих целей может быть использована известная концепция "остановок" фейдера. Осуществляя "остановки" (фиксацию положений фейдера), через 1.5 — 2 дБ, количество уменьшенных значений, производимых оператором, не будут восприниматься аудиторией как результат физического контроля уровня. Во время репетиций, чтобы сохранить информацию о настройке, можно нанести надписи или символы на шкалу фейдера.

Сандартная процедура обычно заключается в следующем: Для выбранного типа программы выбирают величину усиления на приемлемом среднем уровне, и настраивают громкоговорители на удобную мощность звучания. Оценивают расхождения в среднем уровне выставленной громкости и разборчивости - иногда эти факторы (как это уже было показано) не имеют однозначных соответствий. Далее, время от времени, производят визуальный контроль за измерителем, главным образом, за наиболее тихими и громкими пассажами. При осуществлении записи, любое проявление всплесков сигнала может быть проконтролировано при воспроизведении, с целью выявления искажений. При широком вещании, отдельные звуковые пики могут вынудить сократить эффективную область обслуживания передатчика путем введения недостаточной модуляции всей программы; технические проблемы вызывают компрессоры или лимитеры, применяющиеся активно для подобного рода всплесков. В программах речевого вещания необходимо производить постоянную проверку измерительного прибора, чтобы поддерживать надлежащий уровень громкости передачи. В данном случае, человеческий слух, в силу быстрой утомляемости, не в состоянии производить достаточно долгой объективной оценки.

После окончания репетиционной записи какой-либо программы бывает очень полезно вернуться к прослушиванию уровней, первоначально кем-то установленных до начала работы: как правило, значения в конце и начале процесса имеют существенную разницу; в этом случае следует произвести соответствующую корректировку сомнительных участков программы.

Компрессия музыки

Если звучание музыки имеет громкие и тихие фрагменты исполнения, то псремодуляции можно избежать не "игрой с усилением", а посредством тщательной подготовки - постепенным, каждые полминуты (или более коротким по времени), интервалом снижения уровня до появления первых пиковых значений. Во время репетиции соответствующая установка регуляторов для режима пиковых скачков должна быть обозначена в плане работ, и после окончания громкого фрагмента должно быть произведено постепенное возвращение на средний уровень настройки. Каждая операция должна состоять из одного или двух этапов, с шагом примерно в 2 дБ. Аналогичная процедура может быть осуществлена для приподнятая длинных участков с низким уровнем. Иногда на протяжении всей программы бывает необходимо производить изменения уровня, поэтому в рамках принятого динамического диапазона, происходит понижение величины световых и теневых элементов.

Ручное управление громкостью музыкальной программы

1. Максимальный допустимый уровень.

2. Минимальный допустимый уровень. При ручном компрессировании сильного всплеска громкости без потери задуманного драматического эффекта необходимо одновременно следить за тем, чтобы сигнал не вышел за предельный максимальный и минимальный уровень. Ступенчатые изменение уровня примерно на 1,5-2 дБ нужно делать с интервалом, например, в 10 секунд.

Подобная техника может оказаться полезной при записи оркестра, однако в зависимости от типа музыки и близости баланса - может оказаться необходимым проведение контроля за небольшими комбинациями или группами, или за отдельными сольными инструментами, такими как фортепьяно

Существует также и другой способ осуществления контроля за оркестровым исполнением, в большей мере связанный с работой дирижера. Известны случаи, когда во время репетиций или записи оркестра дирижерский пульт был даже оборудован собственным измерительным прибором; однако такая техника не получила широкого распространения. В целом принято считать, что дирижер должен сконцентрироваться на самом исполнении и лишь иметь в виду ограничения, введенные в среду звука, оставляя при этом техническим специалистам полный контроль за балансом.

Музыкальные программы, созданные специально для целей фонового звучания, может иметь некоторое наличие компрессии, введенное аранжировкой; и, кроме того, для них могут требоваться небольшое количество музыкальных инструментов. Далее, при удалении микрофона становится легче контролировать музыкальное звучание: акустика студийных или концертных холлов приобретает ровный характер и освобождается от пиковых проявлений. Звуковой инженер, работающий над отстройкой яркого, "тугого" баланса, испытывает определенные трудности, не имея возможности слышать овации и благодарность аудитории, большая часть которой, по данным Би-Би-Си, предпочитает хорошо скомпонованное звучание классической музыки.

Контроль, осуществляемый за звуковыми эффектами, влияет не только на прямой звук, но и на реверберацию: например, может произойти так, что при приближении микрофона перспектива останется прежней- Для этого случая можно использовать два микрофона (микрофонную пару), один ближе другого, и работать на изменениях громкости музыки в интервале между ними. Наоборот, в зале могут существовать микрофоны с реверберацией, направленные в сторону от оркестра: при этом, при изменении акустического объема музыкального звучания они управляются независимо для достижения наилучшего эффекта.