БИЛЕТЫ мастерство

БИЛЕТЫ

(2ой курс. Мастерская М. Аграновича)

БИЛЕТ №1

1. Крупности планов. Их свойства и выразительные возможности. Координация монтажных кадров.

2. Экспонометрический контроль по освещённости и по яркости. «Ключевое освещение», «ключевая яркость», «ключевая плотность» при съёмке лица и объекта съёмки без актёра.

3. Грегг Толанд – классик американской операторской школы. Анализ его творчества.

БИЛЕТ №2

1. «Рисующий» свет в чёрно-белом и цветном фильме, техника выполнения.

Экспозиционный режим, визуальный и инструментальный контроль.

2. Оценка фотографических свойств негативной плёнки.

3. Творчество кинооператора А.Н. Москвина

БИЛЕТ №3

1. Поиск изобразительного решения фильма. Участие оператора в воплощении замысла фильма.

2. Фотографические свойства негативной киноплёнки. Проведение операторских кинопроб и расчёт экспозиции.

3. Экранизация литературной классики. Пластические решения М.Магидсона в «Бесприданнице» и В.Алисова в «Жестоком романсе».

БИЛЕТ №4

1. Особенности съёмки в естественных интерьерах.

2. Кинетические приёмы съёмки. Творческие возможности, техника исполнения.

3. Кинооператор А. Левицкий

БИЛЕТ №5

1. Координация монтажных планов по масштабу, ракурсу, движению, свету и цвету, по темпу и ритму. Примеры из фильмов.

2. Форматы кинокадра.

3. С.П. Урусевский. Анализ его творчества.

БИЛЕТ №6

1. Виды кинопанорам и их изобразительный эффект. Техника выполнения.

2. Техническое качество изображения и требования к негативу, предназначенному для контратипирования.

3. Творчество кинооператора Э.К.Тиссэ.

БИЛЕТ №7

1. Монтажное решение эпизодов фильма. Проанализируйте монтажное построение эпизода на примере из фильма.

2. Трансформация перспективного построения кадра при использовании объёктивов с различными фокусными расстояниями. Использование объектива с переменным фокусным расстоянием.

3. Творчество А.Д.Головни.

БИЛЕТ №8

1. Свет, как выразительное средство в искусстве оператора. Основные виды света.

2. Типы негативных киноплёнок. Их использование для съёмок фильма. Примеры.

3. Работа оператора при создании фильма историко-эпического жанра. Оператор Ю.Екельчик и его картина «Богдан Хмельницкий».

БИЛЕТ №9

1. Творческое содружество: режиссёр-оператор. Классические тандемы.

2. Интервал яркостей. Методы изменения яркостных соотношений в кадре.

3. Работа А.Д. Головни в фильме «Мать». Новаторство киноязыка. Сравнить с одноименным фильмом Г.Панфилова.

БИЛЕТ №10

1. Основные приёмы съёмки динамической камерой. Изобразительный эффект. Примеры из фильмов.

2. Съёмка с движения. Творческие задачи. Технические средства.

3. Изобразительное решение фильма «Мой друг Иван Лапшин».

БИЛЕТ №11

1. Особенности киносъёмки в павильоне.

2. Контраст изображения. Контраст объекта съёмки, контраст освещения, контраст фотографического материала. Способы изменения контраста изображения.

3. Рассказ о творчестве любимого оператора. На выбор. Анализ его картин.

БИЛЕТ №12

1. Работа кинооператора в подготовительном периоде производства фильма. Техническая заявка.

2. Использование светофильтров и оптических насадок при съёмке чёрно-белых и цветных фильмов.

3. Творческий почерк оператора И.Грицюса в фильмах «Гамлет» и «Никто не хотел умирать».

БИЛЕТ №13

1. Крупный план. Отношение к лицу актёра. Работа над портретом.

2. Работа оператора над воспроизведением объёмов, фактур и цвета объектов съёмки.

3. Световое и композиционное решение фильма «Преступление и наказание». Оператор В.М.Шумский.

БИЛЕТ №14

1. Воспроизведение различных эффектов освещения при съёмке в павильоне.

2. Техническое качество изображения и требования к негативу, предназначенному для контратипирования.

3. Основные принципы изобразительных решений фильмов неореализма.

БИЛЕТ №15

1. Композиция кинокадра. Средства организация внимания зрителя.

2. Методы оптической трансформации изображения. Примеры.

3. Б.Волчек. Содружество с М.Роммом. Анализ фильмов.

БИЛЕТ №16

1. «Эффектное» освещение. Приведите примеры, проанализируйте методы выполнения такого рода освещения.

2. Светофильтры. Виды. Эффект использования.

3.Кинооператор Джанни Ди Винанцо. «Затмение». «Восемь с половиной».

БИЛЕТ №17

1. Световое решение кадра. Выбор тональности. Способы достижения цели.

2. Съёмки днём «под ночь». Выбор объекта. Освещение. Экспонометрический контроль.

3. Свен Нюквист. Анализ работ по выбору.

БИЛЕТ №18

1. Выбор точки съёмки – основа композиционного построения кадра. Ракурс, как выразительное средство.

2. «Тональное» (бестеневое) освещение в чёрно-белом и цветном фильме. Примеры.

3. Г.И.Рерберг. Изобразительная стилистика фильмов «Дворянское гнездо», «Дядя Ваня», «Зеркало».

БИЛЕТ №19

1. Творческое содружество оператора и художника.

2. Методы и приёмы, позволяющие получать изображение с ограниченной насыщенностью цвета. Возможности «телекино».

3. Раскрепощённая камера С.Урусевского. Новаторство операторского решения в фильмах «Летят журавли», «Неотправленное письмо». «Я – Куба».

БИЛЕТ №20

1. Световое решение кадра. Выбор тональности. Интервал яркостей в объекте съёмки и полезная фотографическая широта негативного материала.

2. Особенности проведения натурных съёмок при контровом естественном освещении.

3. Творчество оператора Витторио Старара. Анализ фильма (по выбору)

БИЛЕТ №21

1. Работа со светом при съёмке в естественном интерьере.

2. Развитие техники и искусства киноосвещения.

3. Творчество оператора Ю.Клименко. Анализ фильма (по выбору).

БИЛЕТ №22

1. Работа кинооператора над позитивным изображением фильма.

2. Съёмки на натуре при солнечной погоде. Качественные и количественные факторы натурного освещения. Способы влияния на эти факторы.

3. В.И.Юсов. Изобразительное решение фильма «Чёрный монах».

БИЛЕТ №23

1. Метод импровизации, «поэзия случайностей» в структуре фильма. Примеры.

2. Характеристики естественного освещения в различные периоды года и суток.

3. Творчество оператора Д.Долинина. Изобразительное решение фильмов «В огне брода нет», «Объяснение в любви».

БИЛЕТ №24

1. Кинематограф, как изобразительное искусство. Задачи киноизображения.

2. Съёмка на натуре в «режим». Особенности экспонометрического контроля «режимных» съёмок.

3. Изобразительное решение фильма «Мольба». Кинооператор А.Антипенко.

БИЛЕТ №25

1. Основные творческие задачи киноизображения.

2. Контраст изображения. Контраст объекта съёмки, контраст освещения, контраст фотографического материала. Способы изменения контраста изображения.

3. Творчество оператора Павла Лебешева. Анализ фильма (по выбору).