
- •На его курсах учились создатели «Шрека» и «Звездных войн». 22 шага к написанию сценария Джона Труби
- •Шаг 1: Саморазоблачение, Недостаток, Желание
- •Шаг 2: «Призрак» и контекст
- •Шаг 3: Проблема и недостаток
- •Шаг 4: Побуждающее происшествие
- •Шаг 5: Желание
- •Шаг 13: Атака союзника
- •Шаг 14: Явное поражение
- •Шаг 15: Второе открытие
- •Шаг 16: Открытие аудитории
- •Шаг 17: Третье открытие
- •Шаг 20: Саморазоблачение
- •Шаг 21: Моральный выбор
Шаг 21: Моральный выбор
Когда в результате саморазоблачения герой понимает, как следует действовать дальше, он должен сделать и моральный выбор. Моральный выбор происходит в тот момент, когда герой стоит на развилке, где каждая из дорог обозначает определённую систему ценностей и образ жизни.
Моральный выбор является выражением того, что герой узнал в процессе саморазоблачения. Его действия показывают, кем он стал.
Возможные ошибки:
-
Вы не даёте герою сделать в конце истории моральный выбор. Персонаж, который не выбирает в конце истории между двумя способами действия, не скажет аудитории, какой образ жизни (в который вы верите) является правильным.
-
Вы даёте герою ложный выбор. Выбор между добром и злом. Правильный выбор – между двумя позитивами или уход от двух негативов.
Контрольные вопросы:
-
Заключительный моральный выбор – это выбор между двух позитивных ценностей?
-
Может ли аудитория сделать этот выбор в повседневной жизни?
Шаг 22: Новое равновесие
После того, как недостаток героя был преодолён, а желание героя было исполнено, все возвращается в нормальное русло. Но есть одна большая разница. Из-за саморазоблачения герой в настоящее время находится либо на более высоком, либо на более низком уровне.
Возможные ошибки:
-
Нет ощущения окончания истории.
-
Окончание не следует логически (притянуто за уши)
Контрольный вопрос:
-
Даёт ли окончание понимание более глубокой проблемы, на которой базируется история?
Возможные ошибки по другим аспектам истории
Состав персонажей
-
У вас слишком много персонажей в истории
-
Вы не представляете ясно роль и функцию каждого персонажа.
Вопрос:
-
Все ли персонажи необходимы, чтобы рассказать эту историю?
Связь между персонажами
-
У вас нет четырёхточечного противостояния. Вам нужно как минимум три противника, с которыми будет сражаться герой.
-
Второстепенные характеры абсолютно недетализированы или же наоборот – столь же сложны, как и главный герой.
-
Конфликт между героем и противником поверхностный
-
Герой не обеспечен детальным набором ценностей и убеждений.
-
Противник не обеспечен детальным набором ценностей и убеждений.
Вопросы:
-
Кто главный противник и кто вторичные противники?
-
Как противник использует основные слабости героя?
-
Что является той драгоценностью, за которую сражаются между собой герой и противник?
-
Что, по мнению героя, включает в себя понятие «жить правильно»?
-
Чем ценности противника отличаются от таковых героя?
Мир персонажа
-
Вы не смогли создать детализированный мир истории
-
Мир не выражает глубоких слабостей героя.
-
Мир не меняется из-за действий героя.
-
История развивается в мире, который не выходит за пределы семьи.
Вопросы:
-
Продумали ли вы мир так же тщательно, как и героя?
-
Каковы самые значительные последствия деяний героя?
-
Могли бы эти последствия быть более значительными?
Контекст / Общество / Институты
-
Вы не смогли соединить уникальное созданное общество с большим миром. Это значит, что арена действия слишком узка и специализирована.
Вопрос:
-
Сможет ли широкая аудитория ассоциировать себя с уникальным обществом или институтом вашей истории?
Социальная среда
-
Не показано, как социальные силы воздействуют на героя.
Вопрос:
-
Осознаёт или не осознаёт герой воздействие социальных сил?
Символика мира
-
Нет набора символов (символических значений), закреплённых в мире истории.
Вопрос:
-
Какие глубокие значения закреплены за установками вашего мира?
Время года / Праздник
-
Использованное время года (или праздник) является клише или предсказуемо.
Вопрос:
-
Какой глубокий смысл или философия заключены в использовании времени года или праздника и как это относится к истории?
Диапазон изменения мира
-
Мир не меняется с течением истории.
Вопрос:
-
Есть ли фундаментальный сдвиг в том, как выглядит мир на протяжении истории?
Визуальные семь шагов
-
Места, где происходит каждое из основных событий не слишком отличаются друг от друга.
Вопрос:
-
Какие уникальные места ассоциированы с каждой ключевой точкой сюжета?
Диалоги
-
Сцена не сфокусирована на главном
-
В цене лидирует не тот характер.
-
Нет противостоящих характеров с разными целями.
-
У ведущего в этой сцене характера нет стратегии движения к цели.
-
У сцены нет ясной концовки.
-
Диалоги имеют значение, но не двигают историю.
-
Нет аргументов»правильного» и «неправильного».
-
В диалогах нет индивидуальности персонажей.
-
Вы пишете диалоги, которые не отражают уникальное значение каждого характера.
Моральные действия
-
На протяжении истории характер не растёт и не падает морально.
-
Другие характеры не реагируют, если герой действует аморально.
Вопросы:
-
Как далеко может зайти герой, пытаясь достичь цели?
-
Как ваш герой критикуется другими за свои поступки?
-
Достигает ли герой к концу истории понимания того, как надо жить достойно?
Предпосылка
-
Затёртая до дыр предпосылка. Аудитория видела это уже тысячу раз.
-
Мелкая идея растянута на два часа.
-
Предпосылка не является чем-то личным для сценариста. (Не то, что прочувствовано)
-
Предпосылка слишком личная: приемлема и понятна только для вас, но не для широкой аудитории.
Вопросы:
-
Почему вас волнует эта проблема?
-
Интересует ли лично вас решение этой проблемы?
-
Насколько хорош характер, чтобы выразить эту идею?
-
Может ли идея выйти за пределы двух-трёх хороших сцен? (может ли идея занять два часа времени?)
-
Затронет ли аудиторию на личностном уровне решение этой проблемы?
-
Действительно ли эта сюжетная линия настолько универсальна, чтобы заинтересовать людей кроме вас?
Список сцен
-
В сцене используется более одной сюжетной линии.
-
Описание поверхностных элементов вместо сути действия.
-
Включаются сцены, которые не требуются для драматического развития истории.
-
Вы озабочены хронологическим порядком больше, чем структурой.
Вопросы:
-
Можно ли объединить несколько сцен в одну?
-
Расставлены ли сцены по порядку?
-
Нет ли промежутков в списке сцен?
Течение истории
-
Ваши сцены не расположены согласно «22 step» - самому драматургическому пути развития истории
-
Вы не в состоянии проверить «спинной хребет» истории.
-
В сценах нет символов.
Символ в сцене
-
Нет символов, ключевых фраз чтобы фокусировать диалог.
-
Ваши символы не связаны с темой.
-
Вы не в состоянии найти символ, который может быть связан с миром, обществом или институтом.
-
Нет символа, который выражает основной аспект характера вашего героя.
Вопрос:
-
Имеется ли объект, который выражает визуально мир истории?
-
Какой символ выражает изменение характера вашего героя?
-
Имеется ли имя или объект, который может выразить сущность вашего персонажа?
Тема
-
Неправильно выбрана структура или жанр, чтобы рассказать вашу историю.
-
Повествование не сосредоточено на самом глубоком конфликте в истории.
-
Не знаете свою тему.
-
Не имеете стратегии, чтобы лучше рассказать историю.
-
Характеры не выражают уникальный взгляд на центральную проблему истории.
-
Нет единственной линии диалога, который повторяется несколько раз в течении истории, чтобы выразить тему.