Где сценарист?

Сценарист поставил свою подпись на договоре, обязуясь сда­вать все варианты сценария в определенные сроки, выполнять требования киностудии или кинокомпании. Написал, сдал, выполнил. Что дальше?

Конечно, с момента запуска фильма в производство главное лицо — режиссер картины. Ему, как полководцу в сражении, подчиняются все, уповая на его талант и уменье организовать всех! и вся. Но его сотрудничество с автором сценария продолжается.

Вместе с оператором и художником режиссер выбирает! натуру, и совет автора тоже здесь не лишний: ведь кому, как не { автору лучше знать, какие места наиболее подходят для тех, что ; он придумал в сценарии? А, может, это реальные улицы, дома, пространства, которые автору хорошо знакомы?

Художнику автор сценария может подсказать декорации и детали обстановки, чтобы создать необходимую атмосферу. Художник-гример и художник по костюмам — тоже коллеги автора, если он того захочет.

Выбор актеров и их утверждение. И здесь совет автора — не последний. К его мнению может прислушаться режиссер, если у него самого есть сомнения.

К мнению автора сценария прислушается и композитор.

Съемки. Святая святых. Но и этот период не закрыт для автора. Он рядом, но, что называется, в тени, чтобы не подры­вать авторитет режиссера в интересах общего дела. Автор может

исправляется и во время съемок. Придумываются какие-то новые сцены, переписываются какие-то реплики.

Все это может быть, но на практике случается нечасто.

В кино бытует некая странная сторона непонимания или недопонимания сценарного дела: работу автора сценария часто недооценивают, имя его не становится таким же популярным, как имена актеров и режиссера. Часто имя автора отсутствует на афише. Многие кинодраматурги бывают этим обижены. Разве не кинодраматург дал всему начало? Разве все эти люди выполняли бы именно эту работу, не будь сценария, рожденного трудом автора?

Конечно, в съемках и монтаже сценарист понимает гораздо меньше, чем режиссер, оператор и монтажер. Тонирование — тонкая работа звукорежиссера. Весь этот длительный, трудоем­кий, не во всем понятный автору съемочный процесс часто утом­ляет сценариста. Он рвется писать новое, и это понятно. Снова ищет для себя тихой уединенной обстановки или какой-то дру­гой, благоприятной для творчества. В съемочной группе подчас не видят автора, не знают его в лицо, — может, отсюда и забве­ние, и недопонимание?..

Нельзя сказать, что искусство кино лучше других искусств — просто мы к нему привержены. Вобравшее в себя опыт мно­гих искусств кино собирает вместе множество разных профес­сий, творческих и технических, и одни зависят от других, когда, например, брак пленки уничтожает неповторимо сыгранные кадры. Или, напротив, операторская техника решает кадр в осо­бом ключе, и без нее такого эффекта достичь невозможно.

Автор книги может отказаться от издания своего произведе­ния. Или даже скупить весь тираж и сжечь, как Гоголь сделал со своими юношескими попытками в поэзии и со вторым томом «Мертвых душ». Сценарист ничего этого сделать не может -фильм по его сценарию уже не принадлежит ему. Он вправе только снять свое имя с титров в случае несогласия.

Сценарист бывает обижен, когда успех фильма относят исклю­чительно к заслуге режиссера. Но если фильм не получился, об авторе, как правило, вспоминают, считая, что режиссер не смог преодолеть недостатков сценария, хотя вряд ли кто-то из этих критиков сценарий читал.

О, если б можно было в себе сочетать все, все объединить каким-1 то образом в одном лице! Ведь известно: если хочешь, чтобы было I по-твоему хорошо, сделай сам. I

Но всеми профессиями в кино можно владеть только теоре-Д тически. Впрочем, попытки предпринимались неоднократно.й Многие, например, проходили путь к режиссуре через сценарноеЯ ремесло. Есть и обратные примеры — от режиссуры к сценар-я ному делу и т.д. 1

Как известно, хотел сочетать в себе все уменья А.Тарковский,'» мечтал о несбыточном — быть один на один с пленкой, да и! пленка, отзывающаяся иногда браком на отснятые неповтори-Ц мые кадры, угнетала его. К кино, вбирающему в себя все илигЩ почти все, относится и творчество В.Шукшина, его фильмы, где Я он «един в трех лицах» — исполнителя главной роли, режиссера 1 и автора сценария. |

Подобного рода примеров много и в нашем кино и вЦ зарубежном. я

Ч.С.Чаплин первым из первых хотел быть и был всем: играли главную роль, режиссировал, был автором сценария, худож-Я ником, композитором, монтажером, продюсером. При этом оаЯ физически не мог быть еще и оператором, но он первым прихо-Я дил на съемки, проверял всю аппаратуру и освещение, то и делив между кадрами заглядывал в глазок кинокамеры. Кино было егжИ жизнью. Без Чаплина кино немыслимо, и потому легко всемиИ узнаваемая фигурка Чарли стала символом кинематографами отпраздновавшего столетие. Ш