Статические ощущения

Показания о состоянии нашего тела в простран­стве, его позы, его пассивных и активных дви­жений, равно как и движений отдельных частей тела относительно друг друга, дают многообразные ощущения по преимуществу от внутренних органов, от мышечной системы и суста­вных поверхностей и отчасти от кожи.

В оценке положения тела в пространстве решающая роль принад­лежит глубокой чувствительности. Основным органом для регулиро­вания положения тела в пространстве является лабиринтный аппарат, а именно его вестибулярный аппарат — преддверие и полу­кружные каналы. Лабиринт сигнализирует положение головы в пространстве, в связи с чем происходит перераспределение тонуса мускулатуры. Целая серия экспериментальных головокружений от вращения, от действия на лабиринтный аппарат тепла, холода, действия гальванического тока показывает, насколько решающую роль играет лабиринтный аппарат в этих состояниях.

Центральным органом, регулирующим сохранение равновесия те­ла в пространстве, служит преддверие лабиринта — вестибулярный аппарат, иннервируемый вестибулярным нервом, который передает раздражения от расположенных в лабиринте статоцистов.

Высшим контролирующим органом равновесия является мозже­чок, с которым связан соответствующими путями вестибулярный аппарат.

Кинестетические ощущения

В то время как вестибулярный аппарат служит для определения и регулирования положения по отношению к вертикали, для определе­ния вращательного и ускоренного поступательного движения собст­венного тела служат полукружные каналы.

Ощущения движения отдельных частей тела, кинестетические ощущения вызываются возбуж­дениями, поступающими от проприоцепторов, рас­положенных в суставах, связках и мышцах⁶. Благодаря кинестети­ческим ощущениям человек и с закрытыми глазами может опреде-

⁶ Так как подавляющее большинство проприоцептивных им­пульсов не осознается, можно назвать удачным определение И. М. Сеченовым мышечного чувства как «темного».

227

лить положение и движение своих членов. Импульсы, поступаю­щие в центральную нервную систему от проприоцепторов вслед­ствие изменений, происходящих при движении в мышцах, вызы­вают рефлекторные реакции и играют существенную роль в мышеч­ном тонусе и координации движений. Всякое выполняемое нами движение контролируется центростремительными импульсами с проприоцепторов. Выпадение проприоцептивных раздражений влечет за собой поэтому более или менее значительное расстройство координации движений. Отчасти это нарушение координации может коррегироваться зрением. Кинестезия вообще находится в тесном взаимодействии с зрением. С одной стороны, зрительная оценка расстояний вырабатывается под контролем кинестетических ощу­щений; с другой стороны, вырабатывающиеся у нас в опыте, на практике зрительно-двигательные координации играют очень суще­ственную роль в наших движениях, выполняемых под контролем зре­ния. В соединении с зрением, осязанием и т. д. кинестетические ощущения играют существенную роль в выработке у нас простран­ственных восприятий и представлений.

Роль мышечного чувства в воспитании зрения, слуха и других чувств одним из первых была подмечена выдающимся русским физиологом И. М. Сеченовым. В ряде работ и особенно в своей известной статье «Элементы мысли» Сеченов показал, что простран­ственное видение, глазомер осуществляются, во-первых, с помощью проприоцепторов глазных мышц, во-вторых, путем многократного сочетания оценки расстояний глазами и руками или ногами. По мнению Сеченова, мышца является анализатором не только прост­ранства, но и времени: «Близь, даль и высота предметов, пути и скорости их движений — всё это продукты мышечного чувства... Являясь в периодических движениях дробным, то же мышечное чувство становится измерителем или дробным анализатором прост­ранства и времени»⁷.

Кинестетические ощущения всегда в той или иной мере участвуют в выработке навыков. Существенной стороны автоматизации движе­ний является переход контроля над их выполнением с экстеро- к проприоцепторам. Такой переход может иметь место, когда, напри­мер, пианист, выучив музыкальное произведение, перестает руко­водствоваться зрительным восприятием нот и клавиатуры, доверяясь искусству своей руки.