Психофизическое действие цветов

Каждый цвет определенным образом воздействует на человека. Действие цветов обусловлено, с одной стороны, непосредствен­ным физиологическим влиянием их на организм, а с другой —

ассоциациями, которые цвета вызывают на основе предшествовавшего опыта. Неко­торые цвета возбуждают, другие, напротив, успокаивают нервную систему.

Еще И.-В. Гёте отмечал действие цветов на настроение и делил с этой точки зрения цвета на: а) возбуждающие, оживляющие, бодрящие и б) порождающие печально-беспокойное настроение. К первым он относил красно-желтые, ко вторым — сине-фиолетовые. Промежуточное место он отводил зеленому цвету, который способ­ствует, по мнению Гете, состоянию спокойной умиротворенности. Известную роль в этрм эмоциональном воздействии цветов играют, по-видимому, и ассоциации: голубой цвет ассоциируется с цветом голубого неба, зеленый — с зеленью, голубо-зеленый — с во-

262

дою, оранжевый — с пламенем и т. д. Цвета производят определенное физиологичес­кое воздействие на человеческий организм. Французский невропатолог Ч. Фере отме­тил, что показания динамометра, определяющего сжатием руки мускульную силу, изменяются при различных условиях освещения. При кратковременной работе произ­водительность труда увеличивается при красном свете и уменьшается при синем; при длительной работе производительность труда увеличивается при зеленом цвете и сни­жается при синем и фиолетовом. Экспериментальные исследования В. М. Бехтерева, И. Н. Спиртова и других, установили возбуждающее и угнетающее действие раз­личных цветов, в связи с чем Бехтеревым была поставлена задача использования терапевтического эмоционального воздействия цветов на психическое состояние душев­нобольных.

Ф. Стефанеску-Гоанга установил, что при действии пурпурного, красного, оран­жевого, желтого цветов учащается и углубляется дыхание и пульс, а при действии зеленого, голубого, синего и фиолетового цветов возникает обратное действие. Сле­довательно, первая группа цветов является возбуждающей, а вторая — успокаиваю­щей.

По замечаниям художников и искусствоведов, красный цвет — возбуждающий, согревающий, оживляющий, активный, энергичный, очень богат ассоциациями; оран­жевый — веселый, жизнерадостный, пламенный, соединяющий радостность желтого с возбуждением красного; желтый — теплый, бодрящий, веселый, привлекательный, несколько кокетливый; зеленый — спокойный, создает приятное (уютное) настроение, очень богат ассоциациями; синий — спокойный, серьезный, нежный, печальный, тоск­ливый, мирный, сентиментальный; фиолетовый цвет соединяет эмоциональный эффект красного и синего цветов — одновременно притягивающий и отталкивающий, полный жизни и возбуждающий тоску и грусть.

Цветам свойственна определенная выразительность. Выразительность цвета не есть результат ассоциации и не перенос символики цвета, а качество, принадлежащее самому цвету. Выразительность в значительной степени зависит от установки испытуе­мых.

Восприятие цвета

Ощущение цвета нельзя оторвать от восприятия цвета. Обычно нами воспринимается не цвет «вообще», но цвет определенных предметов. Предметы эти находятся от нас на определенном расстоянии, в определенной воздушной среде и бывают освещены прямыми или непрямыми лучами белого или цветного света. Кроме цветов поверхности предметов, мы восприни­маем среду, через которую видим эти предметы, например туман, дым, окутывающий видимые нами предметы. Наконец, сами предметы могут быть полупрозрачными или «мутными». В этом случае они могут освещаться светом, не только падающим на их поверхность, но и проходящим через них (молочное стекло, полупрозрачные камни). Если цвет не локализуется вовсе, то он воспринимается как цвет пространства. Цвет прозрачных предметов называется цветом поверхности в отличие от цвета пространства.

Цвет, видимый нами как цвет определенного предмета, обладает специфическими свойствами. Основным из этих свойств является от­носительная его константность при изменяющихся условиях освеще­ния. Хотя, будучи освещенной различным по яркости и цвету светом, цветная поверхность предмета отражает различный цветовой поток, воспринимаемый цвет поверхности, так же как и объективная окраска самого предмета, при этом не изменяется. Мы как бы «снимаем» освещение, воспринимаем цвет в его нормальном освеще­нии. Это «снятие» освещения и как бы перевод его в условия нормального освещения обозначается обычно как трансформация

263

цвета. Не существуй у нас подобной трансформации, белый цветок, находящийся под зеленой листвой, должен был бы казаться того же цвета, что сама листва под открытым небом; клубок белых ниток при свете лампы должен был бы иметь для нас цвет апельсина. Однако в естественных условиях наших восприятий этого нет: лист белой бумаги остается белым при желтоватом освещении электри­ческой лампы и под зеленой листвой, хотя физически состав отра­жаемого им света в обоих случаях различен. Писчая бумага воспри­нимается нами как белая и в сумерки, а шрифт печатного текста как черный и при ярком солнечном освещении, хотя свет, отра­жаемый белой бумагой, слабее света, отражаемого шрифтом при солнечном освещении. Еще Э. Геринг отмечал, что кусок угля в пол­день отражает в несколько раз больше света, чем кусок мела на рас­свете; между тем и в полдень уголь воспринимается нами как черный, а мел на рассвете как белый. Это постоянство цвета в некоторых отношениях особенно примечательно: при постоянстве величины и формы изменяется лишь изображение на сетчатке: в данном случае изменяется и объективный раздражитель — физи­ческий состав световых лучей, отражаемых поверхностью воспри­нимаемого цвета, в соответствии с цветом самого предмета, хотя этот последний является лишь одним из условий, определяющих дей­ствующий на глаз раздражитель.

Явление константности и трасформации цвета — по-видимому, сложный процесс, обусловленный как центральными, так и перифе­рическими факторами. Для того чтобы правильно и достаточно дифференцированно определить их роль в константности, нужно прежде всего различать, кроме хроматической и ахроматической константности цвета поверхностей, еще и константность освещен­ности²⁶.

Константность освещенности объясняется тем, что к цвету освеще­ния прибавляется контрастный цвет. Вследствие этого как хромати­ческое, так и ахроматическое освещение нивелируется по своей силе, приближаясь к среднему дневному, а хроматическое осве­щение, сверх того, становится менее хроматическим.

Явление хроматической константности цвета выражается в тен­денции воспринимать цвет поверхности как освещенной средним дневным светом и объясняется явлением константности освещен­ности.

Проблема ахроматической константности — это проблема воспри­ятия светлоты поверхности.

При одинаковом освещении изменения в светлоте поверхности совпадают с изменениями в яркости света. Однако явление констант-

²⁶ См.: Компанейский Б. М. Проблема константности восприя­тия цвета и формы вещей: Докт. дне.//Ученые записки кафедры психологии Гос. пед. ин-та им. А. И. Герцена. Л„ 1940. Т. XXXIV. С. 15—179.

264

ности освещения вызывает только тенденцию к нивелировке осве­щенности. Но так как, несмотря на константность освещения, разли­чие в восприятии освещенности все же существует, то проблема вос­приятия светлот не может быть объяснена только константностью освещенности. Светлота поверхности определяется отношением меж­ду отраженным и полным световыми потоками. Поэтому восприятие светлоты поверхности определяется осознанием соотношений между цветовыми свойствами предметов и цветовыми свойствами осве­щающего их света.

Это осознание соотношений между освещенностью и собственным цветом поверхности возникает на основе опыта — предшествующих восприятий. Существенную роль при осознании этих соотношений иг­рает осознание качества фактуры поверхности (микрорельеф и микроцвет), а также осознание качества материала поверхности. Поэтому светлота воспринимается не независимо от условий осве­щения, а обратно — вследствие осознания условий освещения.

Хроматическая константность определяется автоиндукцией от света. Светлотная константность определяется главным образом влиянием центральных факторов и лишь отчасти влиянием периферических факторов.