5.7.5. Библиография

Андреева Е.Все и ничто: Символические фигуры в искусстве второй половины ХХ века. СПб., 2004.

Барт Р. Смерть автора // Барт Р. Избранные работы: Семиотика. Поэтика: Пер. с фр. М., 1994.

Бодрийар Ж. Система вещей. М., 1995.

Бодрийар Ж.Соблазн. М., 2000.

Бодрийар Ж.Символический обмен и смерть. М., 2000.

Бобринская Е.Концептуализм. М., 1993.

Деготь Е. Террористический натурализм. М., 1998.

Деррида Ж. Структура, знак и игра в дискурсе гуманитарных наук // Деррида Ж. Письмо и различие. СПб., 2000. С.352–368.

Деррида Ж.Правдивость в живописи // Постмодернизм и культура. М., 1991. С.62–70.

Дженкс Ч.Язык архитектуры постмодернизма. М., 1985.

Дианова В.М.Постмодернистская философия искусства: истоки и современность. СПб., 1999.

Диди-Юберман Ж.То, что мы видим, то, что смотрит на нас. СПб., 2001.

Курицын В.Русский литературный постмодернизм. М., 2000.

Лиотар Ж.-Ф.Состояние постмодерна. М., СПб., 1998.

Лиотар Ж.-Ф.Заметки о смыслах «пост» // Иностранная литература. 1994. № 1. С.56 –59.

Лиотар Ж.-Ф.Ответ на вопрос: что такое постмодерн? // На путях постмодернизма: Сборник обзоров и рефератов. М., 1995. С.168–184.

Липовецкий М.Н.Русский постмодернизм. (Очерки исторической поэтики). Екатеринбург, 1997.

Маньковская Н.Б.Эстетика постмодернизма. СПб., 2000.

Нет! – и конформисты. Варшава, 1994.

Обухова А.Е., Орлова М.В.Живопись без границ: Альбом. М., 2001.

Олива Б.Искусство на исходе второго тысячелетия. М., 2003.

Петровская Е. Глазные забавы. М., 1997.

Петровская Е.Непроявленное: Очерки по философии фотографии. М., 2002.

Рыклин М.Искусство как препятствие. М., 1997.

Субботин М.М.Теория и практика нелинейного письма (взгляд сквозь призму «грамматологии» Ж.Деррида) // Вопросы философии. 1993. № 3. С.36–45.

Тупицын В.«Другое» искусства. Беседы с художниками, критиками, философами: 1980–1995 гг. М., 1997.

Тупицын В.Коммунальный постмодернизм. М., 1998.

Уорхол Э.Философия Энди Уорхола // Искусство кино. 1998. № 6, 8.

Искусство против географии: Из серии экспериментальных выставок Отдела новейших течений ГРМ / Проект посвящен 10-летию Галереи Марата Гельмана. М., СПб., 2000.

Эко У.Заметки на полях «Имени розы» // Эко У. Имя розы. СПб., 1997.

Ямпольский М.Память Тиресия. Интертекстуальность и кинематограф. М., 1993.

1 Турен А. Способны ли мы жить вместе? // Новая постиндустриальная волна на Западе: Антология. М., 1999. С.471.

2 Предыстория революционного жеста Дюшана, изменившего представление о том, что можно считать искусством, такова. Одна из небольших нью-йоркских галерей объявила об организации открытой выставки, в которой мог принять участие любой художник, внесший организационный взнос в размере шести долларов, что было сделано Дюшаном, приславшем затем реди-мэйд «Фонтан» за подписью R.Mutt, представлявший собой стандартный образец сантехнического оборудования. Возмущенные организаторы спрятали изделие неизвестного автора и отказали ему в праве участвовать в выставке.

3 Duchamp M. The Richard Mutt Case // Art in Theory. An Anthology of Changing Ideas. Ed. by Charles Harrison & Paul Wood. Oxford: Oxford University Press, 1993. P.248.

4 Цит. по: Американская философия искусства: основные концепции второй половины ХХ века – антиэссенциализм, перцептуализм, институционализм: Антология: Пер. с англ. Екатеринбург, Бишкек, 1997. С.291.

5 Наиболее ярким примером является фильм Э.Уорхолла «Сон». Работа представляет собой демонстрацию фигуры спящего человека, заснятого в реальном времени на протяжении нескольких часов.

6 Уорхол Э. Философия Энди Уорхола // Искусство кино. 1998. № 8. С.40.

7 Там же. С.34.

8 Там же. С.40.

9 Бодрийар Ж. Символический обмен и смерть. М., 2000. С.52.