zarubezhka_ekzamen_33

26..Британская литра второй половины 20в

Война закончилась,но подорвала экономич.мощь,утратила свое былое влияние(после США и СССР).2 времен.отрезка:период послевоен.урегулирования,1979г-премьерство Тетчера.45г-победа лейбористов на выборах-провозглашение всеобщего благоденствия:резк.увеличение налогов на богатых,национализация промыш-ти,декомкратизация университет.образ-я.Пол-ка Тетчер-оздоровление эк-ки-сопровождалась безработицей и бедностью,что вызвало ожесточ.критику.50-60гг-взрывн.рост масс.кул-ры(кинематог-я),сексуал.револ-я.«Хроники Нарнии»Льюиса,54-55гг публикует Толкиен роман «властелин колец»-сплав разн.образности: антич,средневек,вагнеровс и тд.К 80м г граница м\д выс.и масс.кул-рой была сильно поколебима.Популярны послевоен.пр-я,как горьк.размышления о нынешнем положении Анг,а также о перспективах ее буд.развития.

Ивлин Во (1903-1966)-комич.гений.28 -роман"Упадок и разрушение",30-принимает католичество.пишет трилогию о войне "Почетный меч".Роман «Незабвенная 48г»основан на впечатлениях автора от поезжки в Голливуд,где собирались экранзировать «Возвращение в Брайдсхед».Роман точно воспроизводит калифорнийские похоронные традиции,деят-ть похоронных фирм.Для Во-католика смерть-таинство,а отн-е об-ва к смерти индикатор его дух.сост-я.Во говорит о религии без бога.

Уильм Голдинг (1911-1993)англ.писатель.В 43 года опубликовал свой перв.роман «повелитель мух»,потом«Наследники»,»Воришка Мартин,»Шпиль».В этих романах он иссл-ет природу сам.опасн.животного-чел-ка.»Повел.мух»вырастает из традиции робинзонады.Мир охвачен войной,самолет с детьми сбит вражеским истребителем, дети оказываются на необит.ос-ве.Ч-к встает на путь саморазрушения.Воспитанники англ.школы поначалу подражают взрослым,устанавливая демократич.правление, однако темн.природ.инстинкты берут вверх.Положит.персонажи Саймонт,Ралф и Хрюша не в силах восстановить закон,человеч.согласие.Мир цивилизауии и здрав.смысла хрупок, над ним легко берет вверх мир агрессии и насилия.Романы Голдинга-это скорее притчи, нежели реалистич.картины жизни.Его персонажи вырваны из повседн-и и поставлены в обст-тва,где нет тех удобн.лазеек,что существуют в обыч.усл-ях.

Джон Фаулз(1926),Романы «Колликционер»63,»Маг»66,»Женщина фран.лейтенанта»69, сборник рас-зов»Башня из черн.дерева»74.Описывается сжато и подробно трехднев. визит худ.критика Уильмса на ферму художника Бресли.Субъект и объект повест-я меняются местами.Заглавие повести-аллюзия на флоберов.метафору ис-ва как "башни из слонов. кости"."Башня из черн.дерева"-так Ф.определяет ис-во 20в.Судьбы живописи 20столетия, основ.эстетиче.проблемы ис-ва конца века воплощены в судьбах героев повести, профес.художников.Дэвид не сразу осознает,что попадает в заколдов.,волшеб.мир, к-ый создал Бресли в сердце старинного Броселиандского леса.Котминэ находится в тех самых местах,где разворачивалось дей-е легенд о заколдов.принцессах,страш.драконах и странствующи.рыцарях,и сам становится участником такой легенды,разыгрывающейся на совр.лад.В финале Дэвид на миг пробивается к самому себе,к своей подлин.личности через множество наносных слоев фальши:

Иэн Бэнкс(1954)соврем.шотландский писатель,пишущий в жанре науч.фантастики.В 2008 г имя писателя было внесено в список 50 лучших писателей Великобритании.Научно-фантаст. Пр-я Б.относят к жанру космич.опера.Они представляют собой цикл,дей-е к-го происходит в мире, где искусств.разум давно превзошёл разум homo sapiens по мощности.Мир Б.- почти утопия: побеждены физич.болезни,почти в любую точку Вселенной можно попасть за коротк.время,нет органов постоян. Власти.«Оси́ная фа́брика»84-Повест-е ведется от 1лица.Рассказчик-16лет.Фрэнк Колдхейм описывает своё детство и свою жизнь. практикует религиоз.ритуалы собствен.изобретения,жертвоприношение животных.Определяющим событием в развитии сюжета становится побег брата Фрэнка,Эрика,из психиатрич.лечебницы.«Осиная фабрика»может рассматриваться как роман воспитания - в книге повествуется о том,как по мере взросления Фрэнка меняется его отн-е к опр.явлениям окр.мира.По жанровой принадлежности роман также близок к готич.лит-ре,в плане исследования темы смерти, смертности,спорности в выявлении чудовищ.в чел-ке.история о склонности людей к самообману.Отец явл.наименее проявляющим себя персонажем.Остающийся загадкой для читателя,он виден только через взгляд своего сына.хитрый и изворотливый чел-к.

21. 1я мировая война и последовавшие за ней годы ознаменовались для писателя тяжелым творч. кризисом. Незадолго до войны Уэллс выражал надежду, что война разрушит старый мир и приведёт к установлению нового по­рядки на земле. Из публицистики Уэллса данного периода выделяется книга «Россия во мгле» ,представляющая собой запись впечатлений, вынесенных из его кратковременной поездки в Петроград и Москву осенью 1920 года. Во время пребывания в Москве Уэллс был принят В. И. Лениным и беседовал с ним.Период творческого кризиса Уэллса затянулся вплоть до конца 20х годов. После опыта военных лет новый удар реформистским иллюзиям писателя был нанесен провалом широко разрекламированных английской буржуазией планов послевоенного переустройства жизни. Но теперь, в обстановке нарастающих социальных конфликтов и приближающейся всеобщей забастовки, Уэллс делает иные выводы, чем в период войны. Именно начиная с 1926 г. основное противоречие творче­ства Уэллса приобретает наиболее острую форму. Как демо­кратическая, так и реформистски-охранительная тенденция получают свое законченное выражение — первая в романе «Мистер Блетсуорси на острове Рэмпол» , вторая — в трактате «Открытый заговор» , где Уэллс полнее всего изложил идеи технократии. Уэллс был прав, требуя создания реалистического романа, отражающего жизнь во всем ее многообразии, во всей ее ши­роте. Он был прав, требуя, чтобы в центре романа стоял образ человека, заинтересованного в судьбах мира, мечтающего о переменах и перестраивающего мир. Подобный взгляд на роман уже сам по себе подчеркивал пустоту и никчемность декадентской литературы. Но осуществить эту большую задачу Уэллс не смог. «Мир Вильяма Клиссольда» — это одновременно и роман, и трактат о романе, причем поло­жения, высказанные в теоретической части, нередко не находят своего воплощения в его художественной ткани. Картина мира, показанного широко и многосторонне, и образ рассказчика не слились в единое художественное целое потому, что Клиссольд, хотя он и назван человеком дела,— не более как сторонний наблюдатель действительности. Личный опыт Клиссольда и общественный опыт, который он должен воплощать, несоизмеримы. Клиссольд бесспорно представитель «определенной социальной группы», но не той группе, которую он представляет, дано переделать мир.Утопичность плана, предложенного Уэллсом, выявляется через образ героя, неспособного найти пути приложения своих идей к реальности, ибо его идеи но отражают жизненной закономерности. В этом же заключалась причина неудачи романа.

22. Олдингтон участв.вПМВ. Воспомин-я о пережитом на войне, потребность рассказать всю правду о ней побудили писателя перейти от имажинистских стихов к антивоенному социально-психологическому роману. «Смерть героя» – это роман о «потерянном поколении». О. рассказал о трагедии молодого поколения, слом­ленного и раздавленного войной. О гибели Джорджа Уинтерборна сообщается уже в начале произведения; автор представляет судьбу этого человека как символ загубленной юности Европы. В романе есть определенные признаки драматического про­изведения. Значительное место в нем занимает диалогическая и монологическая речь. В форме внутреннего монолога даны раздумья Джорджа, в форме прямой монологической речи – комментарий, публицистич. и лирич. отступления. Герой романа – мол. Чел. Джордж Уинтербуорн, в 16 лет прочитавший всех поэтов , индивидуалист и эстет, который видит вокруг себя лицемерие «семейной морали».Попав на фронт, он становится порядковым номером 31819, убеждается в преступном характере войны. На фронте не нужны личности, там нужны лишь послушные солдаты.не смог и не захотел приспособиться, не научился лгать и убивать. Приехав в отпуск, он смотрит на жизнь и общество совершенно иначе, остро чувствуя свое одиночество: ни родители, ни жена, ни подруга не смогли понять его. Война надломила его, пропало желание жить, и в одной из атак, он подставляет себя под пулю. Мотивы «странной» и совсем негероической смерти Джорджа малопонятны для окружающих: о его личной трагедии мало кто догадывался. Его смерть была скорее самоубийством.Олдингтон стремится как можно глубже анализировать психологическое состояние героя в основные моменты его жизни, чтобы показать, как он расстается с иллюзиями и надеждами. Семья и школа, основанные на лжи, пытались сформировать Уинтербуорна в духе империализма Киплинга, но у них ничего не получилось. Герой Олдингтона упорно сопротивляется среде, хотя его протест пассивен. Лондонский период жизни героя Олдингтона, когда он занимается журналистикой и живописью, позволяет автору показать картины глубокого кризиса, упадка и разложения культуры накануне мировой войны. Выход из заколдованного круга одиночества герои «потерянного поколения» находили в любви, в мире чувств. Но любовь У. к Элизабет, его чувство к Фанни отравлены ядом цинизма и аморальности, которые захватили сверстников героя. Важнейшим этапом формирования личности героя стала война, совместная жизнь в окопах с простыми солдатами, чувство товарищества были откровением для него, это было его великим открытием человека. У Олдингтона в солдатах наблюдается пассивность, готовность слепо повиноваться приказу. Его самоубийство - признание своей неспособности изменить мир, признание слабости и безысходности.

23. Дэвид Герберт Лоуренс был четвёртым ребёнком в семье малограмотного шахтёра и бывшей школьной учительницы. Натянутые отношения между родителями легли в основу многих его ранних работ. Его первый роман, «Белый павлин» , был опубликован несколько недель спустя смерти его матери, после которой он серьёзно заболел. Лоуренс оставил преподавание и написал «Нарушитель границ». Затем роман «Сыновья и любовники»— его 1я серьёзная работа, являвшаяся полуавтобиографическим отчётом о юности и двусмысленных отношениях с родителями.Ещё за границей Лоуренс начал работать над объёмным проектом «Сёстры». Со временем этот проект включил в себя два его самых знаменитых романа: «Радуга» и «Влюбленные женщины» .Опубликовал свой последний роман «Любовник леди Чаттерлей».Он находился под запретом из-за использованной в тексте ненормативной лексики, откровенных сексуальных сцен, а также непристойности сюжетной линии: любовной связи парня из рабочего класса и аристократки.

Неспособный любить физически, сэр Чарли показан как воплощение эгоизма и честолюбивой жажды успеха, обрекающих его и на духовное бесплодие. Один лишь интеллект, холодный и равнодушный, не может компенсировать личностную деградацию сэра Клиффорда. Плачущий от злобы на груди сиделки мужчина-мальчик смешон и жалок. Антиномия "интеллектуальное - телесное" углублена рассуждениями о социальных проблемах: любовь Конни и Мэллорса контрастирует с жизнью вокруг, словно хрупкий лесной гиацинт, неожиданно оказавшийся рядом с огненной струей металла. Адским кажется в романе лязг машин, злобными - электрические огни, все, что пред­ставляет цивилизацию (которую позднее назовут технокра­тической) и общество - "чудовище злобное и безрассудное".

Свое непримиримое отношение к цивилизации, убивающей любовь, заменяющей живых женщин на пластмассовых, Лоуренс передает Мэллорсу - сыну шахтера, служившему офицером в Индии. Не умеющий уходить от ответственности, Мэллорс предпочел не делать карьеру, но сохранить личную свободу и независимость. Егерь Мэллорс - один из первых аутсайдеров в западной литературе. Его рассуждения о деньгах, рабстве, социализме и большевизме могут показаться не соответствующими жанру и проблематике, что и отмечали критики, однако в них - характерный для Лоуренса эклектизм и отражение бескомпромиссной позиции писателя. Финал романа "Любовник леди Чаттерли" открыт; его символика и образная ткань соответствуют пафосу и главной проблеме: любовь как бегство от враждебного всему живому и естественному мира.

6. Роллан Ромен – фр. писатель. Родился в семье нотариуса. Основное художественное произведение Роллана после ПМВ - роман «Очарованная душа» (1922 - 33). В истории идейного развития героини романа Аннеты Ривьер и её сына Марка отражены типические процессы духовной жизни передовой европ. интеллигенции, путь от индивидуалистич.бунта или единичных актов гуманности к участию в организованной борьбе масс против сил старого мира. Роман предостерегает человечество об опасности фашизма. Смерть Марка, погибшего в уличной схватке с итальянским фашистом, вызывает в Аннете резкий душевный перелом и приводит её в ряды борцов. Герои романа не раз обращаются в своих спорах и мыслях к опыту Советского Союза. В 1939 Роллан закончил монументальную трагедию «Робеспьер», т. о. завершив работу над циклом драм о Французской революции. Картины гибели Робеспьера и его сподвижников освещены идеей величия, неистребимой силы освободительного движения человечества. Годы ВМВ Роллан провёл в зоне оккупации, больной, оторванный от друзей. Роллан напряженно работал, рассматривая свой литературный труд как форму сопротивления оккупантам. Во время войны он завершил многотомный труд о Бетховене. Рано осознав историческое своеобразие эпохи, он положил в основу своего творчества принцип героического деяния. В поисках и сомнениях Роллана отразились объективные противоречия развития значительной части западной интеллигенции в эпоху перехода от капитализма к социализму. «Кола Брюньон» Одно из лучших произведений, проникнуто страстной любовью к жизни во всех ее проявлениях. Никогда не унывающий весельчак и балагур Кола Брюньон обладает редким даром - он умеет получать удовольствие от всего, что делает: одинаково наслаждается трудом, вином, едой и плотскими радостями. Чувство юмора и философское отношение к жизни помогают Кола Брюньону переживать все невзгоды и трудности. Наиболее известное произведение — роман «Жан Кристоф», состоящий из 10 книг. Этот роман принёс автору мировую славу и переведён на десятки языков. Цикл рассказывает о кризисе немецкого музыкального гения Жана-Кристофа Краффта, прототипом которому стали Бетховен и сам Роллан. Завязавшаяся дружба молодого героя с французом символизирует «гармонию противоположностей», а более глобально — мир между г-ми.

25.Сомерсет Моэм (1874-1965)-один из значительных английских писателей конца XIX - первой половины XX века, примыкавших к литературе натурализма.

Бескомпромиссная критика Моэмом моральных и многих социальных явлений в буржуазном обществе уживается с примиренчеством. Презрение аристократа к буржуазной меркантильности сочеталось у него с буржуазной идеей борьбы за существование.

Моэм посвятил театру свыше тридцати лет. Весь творческий путь Моэма-драматурга условно делят на три периода. В течение первого периода, длившегося с начала 900-х годов по 1910 год. Моэм создавал в основном комедии фарсового характера: «Леди Фредерик» (1905), «Миссис Дот» (1904), «Джек Стро» (1905). Второй период творчества драматурга (1910-1920) характеризуется созданием серьезных социально-бытовых пьес. Пьеса «Круг». Среди произведений третьего периода (1920-1933) выделяются социально-политические антивоенные пьесы «Неизвестность» (поставлена в 1920 г.) и «За боевые заслуги.Моэм-романист (им написано 19 романов) «Бремя страстей человеческих» (1915)-автобиографическое произведение, написанное в традициях реалистического романа воспитания. Его герой Филип Кери постепенно освобождается от чувства классового превосходства, презрения к людям физического труда. Он приходит к выводу, что только работа, доброта, любовь и семья дают настоящее удовлетворение и счастье. В романах «Луна и грош» (1919) и «Раскрашенная вуаль» (1925) раскрыта драма интеллигента в буржуазном обществе. Моэм написал свыше 100 рассказов. Их условно разделяют на три группы. Первую серию рассказов, опубликованную в начале 20-х годов, объединяет антиколониальная тематика.

Из третьей группы рассказов следует выделить рассказ «Падение Эдварда Барнарда». Моэм подвергает жесточайшей критике культ денег в буржуазном обществе. В одном из последних рассказов - «Непокоренная» - Моэм выразил свое восхищение героизмом французского народа в его борьбе с фашистскими захватчиками. Д. Олдридж дал высокую оценку рассказу.Произведениям Моэма присущи социальный протест, верность высоким моральным принципам, глубокий гуманизм, реалистический подход к действительности. Простота, ясность и благозвучие характеризуют произведения писателя.

37. После II мировой войны происходит некоторый спад в развитии лит-ры. Все чаще лит.создается «под заказ» правящих кругов Америки. Большоераспр-е в США получает так назыв. Массовая беллетристика, цель -перенести читателя в приятный радужный мир.(КетлинНоррис, ФенниХерст)с непременным happyend.Помимо книг на любовную тему-детективами.псевдоисторич.произв-я.Однако самым известным произведением в этом жанре стал амер.бестселлер –роман Маргарет Митчелл «Унесенные ветром», рисующий жизнь южной аристократии в эпоху войны Севера и Юга и Реконструкции.

27."Сердитые молодые люди, принятое в критике название группы английских писателей, выступивших в 50-е гг. 20 в.широко распространился после постановки в Лондоне в 1956 пьесы Дж. Осборна "Оглянись во гневе".Наиболее типичные "Р. м. л." - романисты Дж. Уэйн, К. Эмис, Дж. Брейн и драматург Осборн, которые, однако, не образовали литературной школы. "Р. м. л." объединяет недовольство англ.Бурж.действит-ю и, положением молодёжи в обществе, протест против соц.неравенства,лжи и лицемерия. Их герой - обычно молодой человек, получивший университетское образование;разочарован в жизни, недоволен своей работой, обществом, в котором ему нет места. Бунт против принятых норм поведения он проявляет в экстравагантных и шутовских выходках, в демонстративном уходе в ряды рабочего класса. "Р. м. л." не выдвинули положительной программы, их критика носила индивидуалистический характер. К концу 50-х гг. они отошли от прежних тем и героев.Повествование в современном «рабочем» романе нередко окрашено юмором. Стихия комического, атмосфера юмора возникают в «рабочем» романе потому, что в рабочих больше веселости, жизнелюбия, искренности и сознания своей силы, чем у представителей высших классов общества. «Рабочему» роману свойствен и комизм ситуаций, и комизм характеров. И тем не менее за юмором рассказчика или повествователя скрываются печальные и даже трагические истории.Повествование от первого лица,разговорная речь рабочих,сюжет, связанный с судьбой центрального героя, молодого рабочего, это психология рабочего, недовольного своим положением и размышляющего над тем, как изменить это положение; это связь рабочего вопроса с вопросами, волнующими все человечество.Герой пьесы Оглянись во гневе, интеллектуал, вышедший из рабочей среды, постоянно нападает на такие традиционные институты, как церковь, армия и британская аристократия. В Комедианте автор выводит циника-конферансье из мюзик-холла, профессия которого символизирует вульгарность деградирующей Англии, выражая одновременно тоску по уходящему времени. Главный герой Лютера– человек, одержимый собственным представлением о христианстве и одновременно раздираемый сомнениями. В отличие от прочих героев Осборна, он призван изменить мир.в большинстве романов Грина есть динамичный сюжет, запутанная интрига в сочетании с политическими концепциями, вырастающими из размышлений о жизни.

29.разнообразие географии в его произведениях: его герои по преимуществу англичане, реже всего жили на Родине. Судьба забрасывала их в Швецию, во Вьетнам, на Кубу.Романы – «путеводители» по ней изобилуют точными приметами реального времени и места,во многих своих произведениях он создаёт критические ситуации, помогающие раскрыть всю сложность человеческих характеров. Персонажи романов Грина попадают в экстремальные условия, способствующие раскрытию их нравственной сущности, заставляющие делать выбор между порядочностью и предательством,Одним из ключевых вопросов для писателя был вопрос о праве личности быть активной. Проблема выбора между активной и пассивной жизненной позицией – ключевая для большинства романов писателя, но её конкретное решение существенно менялось на протяжении долгого творческого пути. В ранних книгах он склоняется к осуждению активных действий, считая их бессмысленными, а иногда губительными. В более поздних произведениях его точка зрения радикально меняется.для его произведенийхарактерен постоянный мотив одиночества и отчаяния, а также мотив преследования ипредопределения.Герои, в конце концов, либо кончают жизнь самоубийством, либостановятся жертвами преследующей силы.парадокс. Уже в романах 30-х годов это средство органически связано, более того, прямо вытекает из парадоксальности жизневосприятия самого писателя: его огромной жалости к человеку, усиленной собственной философской концепцией.С начала своей литературной деятельности Грин выступал в двух разнородных жанрах – «развлекательного» романа с детективным уклоном и романа «серьёзного», исследующего глубины человеческой психологии и окрашенного философскими раздумьями о природе человека.Роман Грина «Тихий американец» - одно из наиболее значительных произведений антиколониалистской литературы. Реализм «Тихого американца» основывается на художественном освоении важнейших социально-политических процессов времени, реалистическая позиция автора – в осуждении колониальных войн, в обличении войны.Роман носит политический характер и затрагивает одну из важнейших проблем современной литературы – проблему выбора. Книга построена как детективный роман, искусным мастером которого является Грин, на ретроспективном раскрытии сюжета. Произошло жестокое убийство; расследовать его, найти убийцу, выяснить причины вместе со следователями предстоит читателю.

28.- конфликт в антиколониальных романах остродраматичен; события часто носят иерархический характер. Изображается нарастание протеста народа и зависимых стран и перехода к борьбе.

- во всех антиколонистских романах фигурируют образы представителей империалистических кругов (Пайл «Тихий американец»; Уинтроп Элиот в романе Н.Льюиса «Вулканы над нами»).

- этим героям противостоит главный герой – англичанин, который во всех этих книгах показан в состоянии идейно-нравственного кризиса, обостряющегося под воздействием назревающей антиколониальной борьбы.

Герой поставлен перед необходимостью выбора пути. Этот выбор сугубо индивидуален. При всех различиях у этих героев есть общее: все они «герои перепутья», пытающиеся разобраться в сложнейших проблемах современности, определить своё отношение к политическим событиям.

- для реализма этих книг характерно сочетание сатиры и трагизма, событийности и психологизма.Тема борьбы за мир является одной из важнейших в творчестве Джеймса Олдриджа.В "Дипломате автор художественными средствами с большой силой разоблачил реакционную империалистическую сущность внешней политики Англии, вскрыл ее вероломные, провокационные методы, показал людей, являющихся исполнителями практических мероприятий, осуществляемых в плане этой политики.араллельно с этим автор дал образ честного молодого английского ученого Мак-Грегора, случайно оказавшегося после второй мировой войны на дипломатической службе. Осознав истинные цели английской дипломатии – подготовку новой мировой войны, – Мак-Грегор порывает с дипломатической службой и приходит в лагерь борцов за мир.

30.Теодор Драйзер –Крупн. Амер. художник-реалист ХХ в оставил глубокий след в амер. и миров. Лит-ре, именно он в первые 2 10-летия ХХ в отстоял позиции критического реализма, несмотря бойкот издательств. Драйзер считал, что амер. Действ-ть при кажущемся внешнем благополучии трагична и ужасна, задачей реалистич. писателей- описание всех сторон американской жизни:не только спорт, жизнь Голливуда, появ-е нов. автомобилей, но и «ад и чистилище» американской жизни.Завершающую полноту тема Американской мечты – мифа об Америке как земле обетованной получила в романе «Американская трагедия».Мечта обернулась иллюзией, подлинная человечность оказалась несовместимой с буржуазными стандартами счастья. Америка, обманувшая героя романа, отправляет его на электрич.стул, хотя он выполнил официальную формулу успеха. В центре романа - история рядового американца Клайда Гриффитса, сына бедных родителей. В ней две части: преступление и наказание. В основе романа детективная фабула, но преступник читателю известен.исследуя духовное развитие наблюдательного от природы Клайда, одинокого и не понятого в семье, автор показывает, к какому мизерному стандарту была сведена его мечты и принципы.стремление к богатству, презрение к труду.Этот принцип заставил Клайда выбрать работу поближе к чаевым и легкой жизни: боем в шикарном отеле.Начало разложения души Гриффитса происходит в отеле, куда он поступает посыльным: он отказ.одолжить своей матери часть чаевых, отложенных на увеселительную поездку с девушками. Поездка заканчивается катастрофой, спасаясь от ответственности,Гриффитс бежит в Ликург, где устраивается на фабрике дяди. Зрелище трущоб,тяжелого труда на фабрике, великолепие особняков богачей еще сильнее разжигает в нем желание попасть в мир роскоши и богатства.Рассчитывая на брак с Сондрой Финчли, дочерью крупного промышленника,Гриффитс решает убить соблазненную и беременную от него Роберту Олден, т.к. она может стать препятствием на пути к этому. В рез-те Клайд попадает на электр.стул за убийство- конец чел, поверившего в миф «равных возможностей». Большое место занимает опис-е судеб. Процесса Клайда:прокурор стремится осудить его в интересах республ. партии, его не интересует истина.Судье перед выборами так был нужен громкий процесс,где можно блеснуть перед избирателями. судья Мейсон придал ему сенсационность,играл на эмоциях толпы, зачитывал интимные письма погибшей

31.««Потерянное поколение»» введено в обиход американской писательницей Г. Стайн.Так, Эрнест Хемингуэй (1899—1961), лауреат Нобелевской премии), "гражданин мира" и писатель широчайшего диапазона вместе с тем навсегда сохранил некую пометину "потерянных", которая проявляется порой в узнаваемой композиционной конструкции, узнаваемом повороте сюжета или черте характера героя.Роберт Джордан ("По ком звонит колокол",и даже старик Сантьяго ("Старик и море",— это своего рода "поверженные победители", за мужественной твердостью и силой которых кроются сдерживаемое напряжение и неизжитая душевная боль.Проза Э. Хемингуэя, отточенная, предельно экономная в изобразительных средствах,виртуозная простота.«Особняк»разворачивается в 30-40е годы. Флем завладевает домом уехавшегоСпейна и поселяется там, демонстрируя своё могущество и власть. Дочь погибшей Юлы Линды, откупившись от Фема деньгами, завещанными ей матерью, уезжает в Нью-Йорк и выходит там замуж за скульптора – коммуниста, вступает в партию сама и вместе с мужем участвует вантифашисткой войне в Испании. Коулем, муж Линды, гибнет в боях с фашистами, и она возвращается в Джефферсон, контуженная, оглохшая, но не сломленная. Линда продолжает дело мужа и пытается вести коммунистическую пропаганду в Джефферсоне,её угрожают куклуксклановцы. Лида полностью не воспринимает мораль и практику Флема – так называемого «отца».В годы ВМВ Линда нанимается клепальщицей на военную верфь, чтобы «строить транспорты для России». В изображении Фолкнера именно Линда Коуль становится подлинным идейным противником буржуазного аморализма. Автор симпатизирует своей героине. Она для него – воплощение духовной красоты. Линда привлекательна не только внутренне, но и внешне.И все-таки автор говорит о коммунистах как о мечтателях, оторванных от действительности. Не случайна и такая деталь: Линда возвращается из Испании глухой – его героиня не может до конца осознать реалии окружающей жизни. Иллюзорность деятельности коммунистов подчеркнута Фолкнером и такими сценами, как беседа Линды с двумя финнами – коммунистами. Не зная языков друг друга они беседуют «о надежде, о светлом будущем, о мечте: навеки освободить человека от трагедии его, навсегда избавить от болезней, от голода и несправедливостей…»Но не Линде и её друзьям было дано расправится с Флемом. Его убивает дальний родственник Минк – так входит в трилогию тема кровавой мести. Минк и Флем стоят на разных полюсах, принадлежат к разным слоям общества. Отъездом Линды из Джефферсона и смертью Флема заканчивается последний роман трилогии. Но история Сноупсов на этом не заканчивается. В сцене похорон Флема появляется на страницах романа новые Сноупсы, кот. выдают себя, по словам автора, чем-то хищным в выр-и лица.Приёмы «животного эпоса» часто встречаются на страницах романа. Минк похож то на ядовитую змею, то на источающую яд осу. Этим приёмом Фолкнер подчеркивает отсутствие или исчезновение у Сноупсовчеловеч. начала.

38.Стейнбек.амер. писатель. В раннем творчестве тяготел к изображению причудливых типов провинциальной и сельской Америки (циклы рассказов "Райские пастбища"). В 30-е гг. сложился как писатель острой социальной проблематики.Герои Стейнбека трагичны своей обездоленностью и непониманием причин преследующих их жизненных крушений. Вершина творчества Стейнбека роман "Гроздья гнева", в центре которого судьба согнанных с земли фермеров, кочующих по стране в поисках работы. Через тяжкие испытания герои приходят к сознанию того, что они - частица страдающего и борющегося народа. Новый взлёт творчество С. пережило в начале 60-х гг. Роман "Зима тревоги нашей", создает типические для соврем. Амер. Действит-ти образы, дает глубокий всесторонний анализ губительного воздействия на человеч. личность, которое оказывает буржуазное общество. Итен Аллен Хоули - мыслящий, честный и образованный американец,наследник поколений китобоев, уважаемых людей Нью-Бейтауна, вернувшись с войны, разорился, вынужден работать в бакалейной лавке разбогатевшего итальянского эмигранта.Он увидел прошлое в истинномсвете: его предки совершили немало подлогов, преступлений, даже убийств: старинный друг семьи Хоули, разорил отца Итена.Итен приходит к печальному выводу, что повсюду лишь «ненависть, злоба». Итен при помощи юмора, иронии пытается сохранить себя как личность, уберечь семью. решает разбогатеть, утешая себя тем, что для этого придется всего лишь раз пойти на предательство, преступления, но ради собственных детей.По его доносу Марулло высылают из страны как незаконно въехавшего в 20-хгг., его лавка достается Итену, он дает «в долг» своему лучшему другу детства алкоголику Дэнни деньги, отлично понимая, что это его убьет, под завещание на родовое поместье Дэнни под строит-во аэродром. богатство не приносит ему счастья,утрачивает желание жить. толкает его насамоубийство. И только дочь Эллен, в слезах бросившаяся на шею отцу,заставляет его переменить решение. Ради дочери, ради добра.

39.Тв-во амер. писателя Дж. Сэлинджера приходится на середину XX века, но его произведения близки и понятны современной молодежи. Сэлинджера очень волновала проблема становления молод. чел., его сложного духовного мира. точное описание юношеского мироощущения.Роман "Над пропастью во ржи" полностью посвящен анализу жизни и поступков гл. героя, юноши х.к., пытающегося найти свое место в жизни. Больше всего на свете Х. боится стать таким, как все взрослые.Он уже был исключен из 3 колледжей за неуспеваемость. Жизнь большинства обеспеченных американцев неприемлема для Холдена, так как она, по его мнению, ненастоящая.много читает, пытаясь в книгах найти ответы на свои вопросы. Холден конфликтует с учителями, родителями, одноклассниками. Он очень стеснителен, обидчив, нелюбезен, зачастую бывает просто груб, насмешлив. Такой характер складывается у Холдена из-за душевного одиночества, из-за того, что его жизненные ценности не совпадают с критериями взрослых. Холдена возмущает "показуха" и отсутствие человечности. Кругом обман и лицемерие: лгут в привилегированной школе, уверяя, что воспитывают хороших людей. Лжет учитель Спенсер, заявляя, что жизнь одинакова у всех людей. Пытаясь уйти от лжи, недоверия, Х. выстраивает собственный мир. Поездка в Нью-Йорк сыграла огромную роль в формир-и Х. как личности. Он с удивлением замечает, что сутенерство, проституция, насилие и обман сосуществуют с милосердием и добротой. Две монахини, встреченные х. в поезде, не только учат детей, но и собирают милостыню для бедных. Х. много думал над этим, постепенно понимая, как важна осмысленная, имеющая цель жизнь. Х. мечтает спасти детей от пропасти взрослой жизни, где царят лицемерие, ложь, недоверие. Холден становится терпимее и рассудительнее, он формируется как личность.