герман хафнер - выдающиеся портреты античности

Крез

Первая

половина VI в. до н.э.

подвержен

опасностям...

это

Сын Алиатта. Царь Лидии.

Его имя и состояние были

дело неверное, лишенное вся­

притчей. О нем же самом су­

кого

смысла". Крез

трижды

ществует

мало

конкретных

воскликнул: "О Солон!" Кир

сведений. С его именем связа­

удивился

и

послал

спросить,

но "темное" предсказание пи­

что за человек или бог этот

фии, что он разрушит большое

Солон, к которому Крез взы­

государство, если перейдет ре­

вает. Узнав о содержании бесе­

ку

Галис.

Это

предсказание

ды Креза с Солоном, Кир

сбылось, только в отношении

освободил Креза и отнесся к

его

собственного государства!

нему с уважением. Другие ис­

Он был щедр на постройки

точники

рассказывают,

что

греческих

святилищ. Надпись

пламя костра залил ливень и

на

барабане колонны

храма

Креза унес

Аполлон. Клино­

Артемиды

Эфесской,

укра­

писные

надписи свидетельст­

шенной рельефом, еще и се­

вуют только о том, что Крез

годня

свидетельствует

о его

погиб от руки Кира.

финансовой помощи при соо­

На аттической амфоре, рас­

ружении этого огромного хра­

писанной в период ок. 500-

ма. Как он кончил, неизвест­

490 гг. до н.э., дано изображе­

но. После падения в 547 г. до

ние

мужчины

в праздничном

н.э. столицы Сард противник

греческом

одеянии, сидящем

Креза Кир приговорил его к

на горящем костре. Умер ли

сожжению

на

костре.

Когда

Крез

действительно

так

или

костер был уже готов и свя­

же

попытка

сожжения

бы­

занного Креза возвели на не­

ла в последнюю минуту пре­

го, он вспомнил слова, сказан­

дотвращена,

остается

невы­

ные

ему

однажды Солоном:

ясненным.

Таким

образом,

"Называть счастливым челове­

изображение на вазе дает нам

ка

при

жизни,

пока

он еще

новый вариант смерти челове­

ка, считавшегося в античный

Ксантипп

период самым богатым, но не

520 - после 478 гг. до н.э. Сын

самым счастливым.

Арифрона. Из Холарга

(Атти­

ка).

Афинский

полководец.

Криспина

Отец

Перикла.

Бруттия Криспина. Ум. 178 г.

От

статуи

Ксантиппа, уста­

н.э. Дочь Луция Фулъвия Рус­

новленной на афинском акро­

тика. Жена Коммода.

поле вместе со статуей поэта

По

желанию

Марка Авре­

Анакреона,

очевидно, сохра­

лия его сын женился на этой

нилась копия головы, — мра­

скромной и красивой женщи­

морный бюст, находящийся в

не. После своего восшествия

Национальном

музее

в

Риме.

на трон он обвинил ее в супру­

На эту мысль наводит фигура,

жеской неверности, сослал на

изображенная на щите Афины

Капри

и

приказал умертвить.

Парфенос

Фидия,

где

пред­

Они были не схожи харак­

ставлены сцены битвы с ама­

терами.

Ее

меланхолическая

зонками. Кроме описанных в

серьезность

не

импонировала

античной

литературе

изобра­

"златокудрому"

Коммоду с

жений Фидия и Перикла, там

его

болезненными фантазия­

запечатлен

также

поэт

Анак­

ми,

считавшему себя новым

реон.

Загадочный

человек в

воплощением Геракла.

шлеме,

напоминающем

круг­

лую

войлочную

шляпу, вос­

произведенный на копиях вме­

сте то с Периклом, то с Ана­

креоном,

очевидно,

и

есть

Ксантипп, отец Перикла.

Его дружба

с

Анакреоном

была как бы примером для

Перикла,

который дружил с

Фидием.

А

своеобразный

шлем мы видим и на мрамор­

ном бюсте, хранящемся в Ри­

ме

и

воспроизводящем, не­

сомненно, портрет времен Пе­

рикла.

Манера

исполнения

указывает

на

руку

Кресилая,

знаменитого

портретиста, соз­

давшего

также

скульптуры

Перикла,

Анакреона и

Аспа­

сии.

Шлем

представляет со­

бой, судя по загнутым краям

возле

ушей,

лишь

кожаную

шапку, сшитую по аналогии с

персидской

тиарой. Ксантипп

одержал

победу над персами в

морском сражении при Мика­

Криспина.

Рим,

Национальный

ле

(479

г. до

н.э.),

захватил

Сеет

(478

г. до н.э.)

и распял

музей.

сторону

Перикла,

этот

шаг

вполне

оправдан,

учитывая

его активную роль в войне с

персами,

которая служит

ре­

альным

фоном

аллегоричес­

ких битв с амазонками.

Ксенофонт

Ок. 430-354 гг. до н.э. Сын

Грилла

и

Диодоры.

Из

Эрхии

(Аттика).

Древнегреческий

писатель

и

полководец.

Статуя

Ксенофонта

стоя­

ла на его могиле возле при­

надлежавшего

ему

имения

Скилл, куда он удалился пос­

ле изгнания из Афин. Там он

создал свои "Воспоминания о

Сократе"

и

"Анабасис",

где

описал и объяснил, почему он

вместе с 10 000 греками, сра­

Ксантипп.

Рим,

Национальный

жавшимися

вместе

с

Киром

музей.

против

Артаксеркса,

совер­

шил отступление. После этой

там персидского сатрапа Арта-

операции Ксенофонт поступил

икта. На портрете

изображен,

несомненно,

грек, а

персидс­

кий

головной

убор

можно

рассматривать лишь как знак

его успехов в борьбе с перса­

ми. Сравнительно длинные во­

лосы были

характерны для

старшего поколения, жившего

в начале V в. до н.э. Таким об­

разом, идентификация головы

как

портрет

Ксантиппа хоро­

шо

обоснованна,

она, несом­

ненно,

является

копией

с

головы

статуи,

выставленной

на акрополе. К моменту ее

создания Ксантиппа

уже лет

15 как не было в живых

однако

его

внешний образ

был жив в памяти. То обсто­

ятельство, что

Фидий изобра­

зил его на щите — в сцене

битвы с амазонками — среди

других

сражающихся

греков,

не

было лишь

реверансом

в

Ксенофонт.

Александрия.

на службу к спартанцам, за

удивляемся, почему он не был

что был осужден в Афинах.

опознан раньше.

Вряд ли имеются копии упо­

мянутой статуи возле Скилл,

так как это место находилось

слишком далеко

от культур­

ных центров. Однако со вре­

мен

Ренессанса люди пытают­

ся разыскать изображение лю­

бимого писателя. Еще в 1954

г. Е . Ф . Кроум предположил,

что

голова,

изображенная на

двойной герме вместе с голо­

вой

Сократа,

принадлежит

Ксенофонту.

Он

упустил из

виду то обстоятельство, что в

1940 г. в Александрии была

обнаружена портретная герма

Ксеркс.

Париж, Лувр.

Ксенофонта,

удостоверенная

надписью. На основе этой гер­

мы было опознано несколько

других реплик. Эта герма ос­

Ксеркс I

тается, пожалуй, самой надеж­

Ок. 520-465 гг. до н.э. Сын

ной

копией. Ее

оригиналом

Дария

и Атоссы. Царь Персии

являлась не статуя на могиле,

486-465 гг. до

н.э.

а, очевидно,

скульптура,

по­

На белом аттическом леки­

ставленная в его честь в Афи­

фе мы видим необычное для

нах, куда он в возрасте 63 лет

этого вида сосудов, наполняю­

возвратился из изгнания. Од­

щихся

маслом

и устанавли­

нако об этом нам ничего неиз­

вающихся на могилах, изобра­

вестно.

Скульптурный

порт­

жение. Восседающий на троне

рет

Ксенофонта наводит

на

перс принимает стоящего

пе­

мысль скорее о старом солда­

ред ним человека. Судя по

те, прошедшем огонь и воду,

одежде,

оба

персы. Сидящий

чем о философе. Ученик Со­

на троне — правитель в отличие

крата был

плодовитым

писа­

от своего визави в высокой

телем. Он

оставил историчес­

тиаре. Длинный скипетр

его

кие

произведения,

продол­

собеседника выдает в нем так­

жившие

труд Фукидида,

ро­

же вельможу. Правитель вос­

мантическое

повествование о

седает в

типично персидском

Кире, основателе персидского

кресле. Необходимо, однако,

государства, о Спарте, о госу­

отметить, что

кресла такого

дарственных

доходах афинян,

стиля были

очень популярны

с весьма современно звучащи­

в Афинах конца V в. до н.э.

ми

предложениями по

улуч­

Поэтому возможно предполо­

шению финансов, и др. Изоб­

жить, что изображенная сцена

ражение настолько хорошо со­

происходила

в

Афинах.

По

ответствует

личности

Ксено­

всей вероятности, она отража­

фонта, что мы задним числом

ет время захвата Афин перса­

Этот

спартанский царь за­

Это

был

обычный

прием

щищал

в 480 г. до н.э. с 7000

при

изготовлении бронзовых

воинами

ущелье

Фермопилы

статуй.

от персов и погиб в результа­

те

предательства;

является

Ливия

символом патриотического са­

Ливия

Друзилла.

58-29

гг.

до

мопожертвования. "О,

прохо­

н.э.

Дочь

Марка

Ливия Друза

жий! Скажи, как придешь в

Клавдиана

и

Алфидии.

Жена

Спарту, что все мы, верные за­

Августа.

конам ее, здесь костями лег­

Ее

сын

Тиберий

посвятил

ли",— писал Симонид. И лишь

больной Ливии выпуск

моне­

спустя

40 лет в Спарте были

ты

с изображением

женского

торжественно

похоронены

профиля

и

надписью "Здоро­

останки Леонида — Ксеркс I

вье

Августе". После

удочере­

надругался над его телом, — со­

ния ее Августом в составлен­

оружен надгробный памятник

ном им завещании полное имя

и ежегодно стали проводиться

Ливии

стало

Юлия

Августа.

праздничные игры. В 1925 г.

Таким образом, на этих моне­

на акрополе в Спарте был об­

тах, очевидно, изображена Ли­

наружен мраморный торс. Это

вия. Правда, изображение это

весьма

редкое

для

Спарты

идеализировано,

однако

в

произведение

искусства было

нем

есть индивидуальные чер­

отнесено к периоду ок. 480 г.

ты. По этим монетам было

до н.э. и, по-видимому, не без

идентифицировано несколько

основания связывается с име­

скульптурных портретов. Наи­

нем

Леонида.

Великолепно

более

выразительным

из

них

украшенный

шлем

отличает

воина,

нагота

соответствует

стилю

героизации,

место на­

ходки

говорит

о

том, что это

был

почитаемый

памятник.

Таким

образом, находка име­

ет

отношение

к

Леониду.

Трусливым

этого

человека

трудно назвать, поскольку его

поза

свидетельствует

о том,

что он находился среди сра­

жавшихся. Хотя для того пе­

риода

стиль

несколько уста­

ревший,

следует

учитывать,

что

это

не аттическое произ­

ведение и что Спарта — и в дру­

гих

отношениях

сильно при­

вязанная к традициям, — види­

мо,

медленно

приобщалась к

классическому

искусству. Ху­

дожник

особо

подчеркнул

взгляд

Леонида,

сделав глаза

из цветного материала.

Ливия.

Копенгаген.

до сих пор остается мрамор­

Августа: "Ливия, помни, как

ная голова, хранящаяся в Ко­

жили мы вместе! Живи и про­

пенгагене. Перед нами изобра­

щай!" Она стала жрицей обо­

жение

спокойной

и волевой

жествленного Августа. Одна­

женщины с правильными чер­

ко ей суждено было пережить

тами лица, с большими глаза­

ужасное правление Тиберия,

ми, выдающимся

вперед но­

за которое она вправе была

сом и маленьким ртом. В ее

считать ответственной и себя.

прическе, которая следует ста­

Лисий

рым

италийским

образцам,

ощущается тот же

возврат к

Ок.

445-380

гг.

до

н.э.

Сын

прежним римским традициям,

Кефала.

Из

Афин.

Древнегре­

ческий оратор.

который наблюдается и у Ав­

После

смерти отца,

проис­

густа.

Прическа

на

прямой

пробор

с

узлом на

затылке

ходившего

из

Сиракуз,

пят­

надцатилетний

Лисий

отпра­

украшена

небольшими

на­

вился в Фурии, однако в 412

кладными

локонами

на

вис­

г. до н.э. возвратился обратно

ках.

Так

вот

какая

она,

эта

в Афины и открыл там школу

женщина,

которая

настолько

ораторского

искусства. Под­

очаровала

Августа, что он раз­

вергшись

преследованию со

велся со Скрибонией, добился

стороны

"тридцати

тиранов",

развода

Ливии

с

Тиберием

он бежал в Мегару. После ос­

Клавдием Нероном и женился

на ней! Через три месяца пос­

ле этого родился Друз Стар­

ший, который через пять лет

вместе со своим старшим бра­

том Тиберием был принят в

дом Августа. "Улиссом в жен­

ском

платье"

называл

свою

прабабку

Ливию

Гай

Калигу­

ла. Она умно и расчетливо ис­

пользовала бездетность своего

брака с Августом и выдвину­

ла своего сына Тиберия. В ко­

нечном итоге Август был вы­

нужден

против

своей

воли

усыновить Тиберия и тем са­

мым сделать его своим преем­

ником. Возраст Ливии на

скульптуре,

находящейся

в

Копенгагене, определить труд­

но.

Относительную

моложа­

вость

можно

объяснить

жела­

нием

художника

польстить

Ливии. Однако он сумел пере­

дать и трагизм этой женщины,

к которой были обращены по­

Лисий.

Рим,

Капитолийский

музей.

следние

слова

умиравшего

вобождения

Афин Лисий стал

популярным адвокатом.

О его статуях нет упомина­

ний, однако известны две ко­

пии его скульптурного порт­

рета. Первая находится в Неа­

поле.

На

складках

одежды

можно увидеть его имя, одна­

ко копия во многом переде­

лана на современный лад. Вто­

рая копия, хранящаяся в Ка­

питолийском музее, скупо пе­

редает

своеобразие

бронзово­

го оригинала,

созданного,

по

всей

вероятности,

в

начале

IV в. до н.э.

Лисий Аникет

Царь

Индии

ок.

145-135

гг.

до н.э.

На

монетах

изображен

портрет царя, о котором ниче­

Лисимах.

Женева,

частое собрание.

го не известно. По примеру

Александра Македонского его

головной убор сделан в фор­

Лисимах

ме головы слона. Под голов­

361-281

гг.

до н.э.

Сын Ага­

ным

убором

видна

царская

фокла.

Царь

Фракии

305—281

диадема. Черты лица царя поз­

гг. до

н.э.

Царь

Македонии

воляют сделать вывод о том,

286-281 гг. до н.э.

что он был педантичным чело­

Друг

и

телохранитель Але­

веком.

ксандра Македонского,он пы­

тался

расширить границы го­

сударства

Фракии,

доставше­

гося ему после смерти Алек­

сандра.

Завоевал

даже

часть

Малой Азии. Однако когда он

попытался

распространить

свое господство также и на

Грецию, то был разбит Селев­

ком I и погиб на поле сраже­

ния.

Его

государство

распа­

лось.

Свои

монеты

Лисимах

украшал

изображениями

Александра.

Однако

на

мед­

ных

монетах основанного им

города

Лисимахии

(Херсонес

Фракийский)

мы

видим его

изображения. Именно

благо­

Лисий

Аникет.

даря

этим

последним

были