![](/user_photo/47875_9YouS.jpg)
герман хафнер - выдающиеся портреты античности
.pdf![](/html/47875/1182/html_xpWX5TREPx.aSG_/htmlconvd-Ao5CvQ271x1.jpg)
|
|
|
|
|
|
|
пиях, а также статую из позо |
||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
лоченной |
бронзы в |
Дельфах, |
||||||||
|
|
|
|
|
|
|
которую |
она |
заказала. |
Воз |
|||||||
|
|
|
|
|
|
|
можно, именно эта статуя по |
||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
служила |
моделью для |
созда |
||||||||
|
|
|
|
|
|
|
ния |
мраморной |
головы. При |
||||||||
|
|
|
|
|
|
|
воспроизведении глаз |
и |
рес |
||||||||
|
|
|
|
|
|
|
ниц |
был использован металл. |
|||||||||
|
|
|
|
|
|
|
Повреждение лица, видимо, и |
||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
здесь можно отнести на счет |
||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
ревнителей |
морали, |
которые |
||||||||
|
|
|
|
|
|
|
весьма |
хорошо |
знали |
гетеру. |
|||||||
|
|
|
|
|
|
|
Таким образом, от великолеп |
||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
ной |
красоты Фрины, которая |
|||||||||
|
|
|
|
|
|
|
была настолько хороша, что в |
||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
отличие от других своих со |
||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
племенниц |
|
не |
пользовалась |
|||||||
|
|
|
|
|
|
|
косметикой, |
|
осталось |
немно |
|||||||
|
|
|
|
|
|
|
гое. К тому же она была весе |
||||||||||
Фрина. |
Частное |
собрание. |
|
лой и остроумной, не посеща |
|||||||||||||
|
ла |
общественные |
купальни, |
||||||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
была сдержанной и в осталь |
||||||||||
предали суду. Он сумел убе |
ном. Так же как Аспасия, вве |
||||||||||||||||
ла |
в |
моду |
|
"дынеобразную" |
|||||||||||||
дить |
судей |
в |
невиновности |
прическу, |
высокая |
прическа |
|||||||||||
своей |
подзащитной. Эта зна |
Фрины в виде банта стала |
|||||||||||||||
менитая история дала основа |
отличительной |
чертой многих |
|||||||||||||||
ние для объединения обеих го |
статуй |
Афродиты. |
|
|
|
|
|||||||||||
лов в одной герме. К сожале |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||||||
нию, голова Фрины сильно по |
Фукидид |
|
|
|
|
|
|
|
|
||||||||
вреждена. Тем не менее она |
Ок. 460-400 гг. до н.э. Сын |
||||||||||||||||
позволила |
идентифицировать |
Олора. Из Аттики. Древнегре |
|||||||||||||||
мраморную |
голову, |
находя |
ческий |
историк. |
|
|
|
|
|
||||||||
щуюся в частной коллекции в |
О |
его |
внешности |
говорят, |
|||||||||||||
Швейцарии, как одну из ее ко |
что выражение лица у него |
||||||||||||||||
пий. |
Полное |
|
округлое лицо |
озабоченно-задумчивое, |
голо |
||||||||||||
Фрины обрамляют |
волнистые |
ва и прическа — вершина совер |
|||||||||||||||
волосы. На ее голове своеоб |
шенства, |
остальное соответст |
|||||||||||||||
разная высокая прическа. Та |
вовало его деятельности исто |
||||||||||||||||
кая |
же |
прическа |
украшает |
рика, |
сообщал |
Марцеллин |
в |
||||||||||
Афродиту |
и Андромеду. Фри |
V в. н.э. По мнению античных |
|||||||||||||||
на позировала |
самым |
извест |
авторов, его произведения бы |
||||||||||||||
ным художникам своего вре |
ли написаны живо и образно, |
||||||||||||||||
мени, |
видимо, |
даже |
Никию |
хотя и были несколько песси |
|||||||||||||
при создании |
его Андромеды. |
мистичны. Эта характеристика |
|||||||||||||||
Однако более |
дружеские узы |
вполне |
|
соответствует |
|
его |
|||||||||||
связывали |
ее |
с Праксителем. |
портрету |
(двойная |
герма |
с |
|||||||||||
Он создал |
мраморную статую |
Геродотом), |
находящемуся |
в |
|||||||||||||
Фрины, которая стояла в Тес |
Неаполе. Идентичность |
изоб |
269
![](/html/47875/1182/html_xpWX5TREPx.aSG_/htmlconvd-Ao5CvQ272x1.jpg)
Ф у к и д и д . Частное собрание.
ражения точно установлена с помощью надписи. Лучшие по качеству копии позволяют сделать вывод о том, что этот портрет был создан непосред ственно после его смерти. Когда Фукидиду было приб лизительно 50 лет — именно в этом возрасте он был изобра жен на скульптурном портре те — он жил в изгнании во Фра
кии. Там он написал "Исто рию Пелопоннесской войны" (431—404 гг. до н.э.). Этому труду он предпослал обзор древнейшей истории — "Архео логии" — эпохи Перикла и, та ким образом, связал его с ис торией Геродота. Он был при говорен к смерти за то, что не смог отстоять Амфиполь, за оборону которого отвечал как стратег. Реалистическое описание военных и полити ческих событий своего време ни, а также его основной фи лософский подход, заключаю щийся в выявлении причин событий, поднимают его ра боты до уровня классических произведений. Корнем всех зол является постоянное не довольство человека, стремле ние его к большему. Вот урок, который Фукидид из влек из Пелопоннесской вой ны. В 404 г. до н.э. он смог возвратиться в Афины. В этот период ему была возд вигнута на акрополе статуя. Именно она предположитель но явилась моделью для са мых достоверных копий.
![](/html/47875/1182/html_xpWX5TREPx.aSG_/htmlconvd-Ao5CvQ273x1.jpg)
X
Херил |
|
|
|
случае, он не принадлежал к |
||||||||||
Ум. ок. 400 г. до н.э. С остро |
числу известных. Об |
Аристо |
||||||||||||
ва |
Самос. |
Древнегреческий |
фане, портрет которого, к ве |
|||||||||||
эпический |
поэт. |
|
ликому |
сожалению, |
|
отсутст |
||||||||
|
На двойной герме, находя |
вует, не может быть и речи; |
||||||||||||
щейся в |
Неаполе, |
соединены |
поэтому здесь изображен, по- |
|||||||||||
изображения |
двух |
человек- |
видимому, |
|
Херил |
с |
|
Самоса. |
||||||
грека и римлянина. Судя по |
Этот поэт, который пришел в |
|||||||||||||
стилистическим особенностям |
искусство |
уже |
"к |
шапочному |
||||||||||
изображения, |
можно предпо |
разбору", |
стал |
творцом исто |
||||||||||
ложить, что грек был поэтом— |
рического эпоса. Он воспел в |
|||||||||||||
его борода похожа на бороду |
гекзаметре победу афинян над |
|||||||||||||
Софокла. По всей вероятнос |
Ксерксом, |
|
воздавая |
хва |
||||||||||
ти, поэт творил примерно в |
лу Афинам. А когда Лисандр |
|||||||||||||
конце V в. до н.э. Во всяком |
пожелал видеть его в своем |
|||||||||||||
|
|
|
|
|
окружении, |
Херил, очевидно, |
||||||||
|
|
|
|
|
не стал возражать против про |
|||||||||
|
|
|
|
|
славления |
своими |
стихами и |
|||||||
|
|
|
|
|
отдельных |
личностей. Поэто |
||||||||
|
|
|
|
|
му македонский царь Архелай |
|||||||||
|
|
|
|
|
(413—399 гг. до н.э.) пригла |
|||||||||
|
|
|
|
|
сил |
его ко |
двору, |
где |
он |
|||||
|
|
|
|
|
встретился |
|
с |
Еврипидом |
и |
|||||
|
|
|
|
|
художником |
Зевксисом. Там |
||||||||
|
|
|
|
|
он и умер. Как эпический по |
|||||||||
|
|
|
|
|
эт, |
прославлявший |
события |
|||||||
|
|
|
|
|
недавнего прошлого в духе ге |
|||||||||
|
|
|
|
|
роических деяний, он служил |
|||||||||
|
|
|
|
|
образцом |
для многих поэтов, |
||||||||
|
|
|
|
|
вплоть до поздней античности. |
|||||||||
|
|
|
|
|
К их числу относится также и |
|||||||||
|
|
|
|
|
Невий, |
чей |
образ |
запечатлен, |
||||||
|
|
|
|
|
вероятно, |
вместе |
с |
Херилом |
||||||
|
|
|
|
|
на неапольской герме. |
|
|
|||||||
|
|
|
|
|
Хилон |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Первая |
половина |
VI |
в. |
до |
н.э. |
||||
|
|
|
|
|
Сын |
Дамагета. |
Из |
Спарты. |
||||||
Херил. |
Неаполь. |
|
|
Один |
|
из |
|
"Семи |
|
мудрецов". |
271
![](/html/47875/1182/html_xpWX5TREPx.aSG_/htmlconvd-Ao5CvQ274x1.jpg)
|
|
|
|
|
|
|
этому |
художник |
из Кельна, |
|||||
|
|
|
|
|
|
|
снабдив поясной портрет муж |
|||||||
|
|
|
|
|
|
|
чины с прической на прямой |
|||||||
|
|
|
|
|
|
|
пробор и темной бородой над |
|||||||
|
|
|
|
|
|
|
писью: "Хилон". Очевидно, не |
|||||||
|
|
|
|
|
|
|
существовало |
единого |
пред |
|||||
|
|
|
|
|
|
|
ставления |
о внешности этого |
||||||
|
|
|
|
|
|
|
спартанского реформатора го |
|||||||
|
|
|
|
|
|
|
сударственного |
|
|
устройства, |
||||
|
|
|
|
|
|
|
введенного Ликургом. |
|
|
|||||
|
|
|
|
|
|
|
Хрисипп |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Ок. 280-205 гг. до н.э. Сын |
|||||||
|
|
|
|
|
|
|
Аполлония. |
Из |
Сол |
(Кили |
||||
Хилон. |
Бейрут. |
|
|
|
|
кия). |
Древнегреческий |
фило |
||||||
|
|
|
|
соф. |
|
|
|
|
|
|
|
|||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
На агоре в Афинах стояла |
|||||||
|
|
|
|
|
|
|
статуя |
философа, |
который |
|||||
Древнегреческий |
|
государст |
после |
смерти |
Клеанфа |
был |
||||||||
венный |
деятель. |
|
|
|
главою школы стоиков. Эвбу |
|||||||||
Для |
создателя |
мозаики из |
лид изобразил Хрисиппа сидя |
|||||||||||
Баальбека |
была |
важна |
не |
щим, |
с |
вытянутой |
рукой, |
|||||||
столько |
внешность |
Хилона, |
"считающим на пальцах". На |
|||||||||||
сколько его слова: |
"Познай |
основании |
этого |
|
описания |
|||||||||
самого |
себя", |
которые поме |
Карло Феа еще в 1819 г. выд |
|||||||||||
щены рядом с его портретом, |
винул |
предположение, |
что |
|||||||||||
созданным |
на |
основе фанта |
мраморная |
статуя, |
попавшая |
|||||||||
зии. Художник |
изобразил его |
в Лувр из собрания Боргезе, |
||||||||||||
с зачесанными назад волосами |
является копией статуи с аго |
|||||||||||||
и остроконечной |
белой боро |
ры. Эннио |
Квинио Висконти |
|||||||||||
дой. По-другому |
подошел |
к |
имел возражение, |
|
поскольку |
|||||||||
|
|
|
|
|
|
|
считал, что голова статуи не |
|||||||
|
|
|
|
|
|
|
соответствует |
выдвинутому |
||||||
|
|
|
|
|
|
|
предположению. Изображение |
|||||||
|
|
|
|
|
|
|
головы |
Хрисиппа |
имелось на |
|||||
|
|
|
|
|
|
|
монетах, |
выпускавшихся в |
||||||
|
|
|
|
|
|
|
163 г. н.э. в городе Солы. На |
|||||||
|
|
|
|
|
|
|
каждой |
стороне монеты |
изо |
|||||
|
|
|
|
|
|
|
бражено по профилю. Подпи |
|||||||
|
|
|
|
|
|
|
си отсутствуют. Но так как |
|||||||
|
|
|
|
|
|
|
Солы дали только двух зна |
|||||||
|
|
|
|
|
|
|
менитых людей — Хрисиппа и |
|||||||
|
|
|
|
|
|
|
Арата, то на монетах могли |
|||||||
|
|
|
|
|
|
|
быть изображены |
только |
эти |
|||||
|
|
|
|
|
|
|
два человека, |
профили |
кото |
|||||
|
|
|
|
|
|
|
рых отличались друг от друга |
|||||||
|
|
|
|
|
|
|
в основном размером бороды. |
|||||||
|
|
|
|
|
|
|
Дальнейшему |
установлению |
||||||
Хилон. |
Кельн. |
|
|
|
|
|
истины |
способствовал |
|
бюст |
272
![](/html/47875/1182/html_xpWX5TREPx.aSG_/htmlconvd-Ao5CvQ275x1.jpg)
Хрисиппа, обнаруженный в 1902 г., хотя он оказался без бороды; выяснилось, что Хрисипп носил короткую бо роду. А. Герке уже в 1890 г. путем сравнения короткобо родого изображения на моне те определил, что мраморные головы на статуях являются скульптурным портретом Хрисиппа. Этот его портрет действительно отличался от парижского. Вскоре стало из вестно, что голова парижской статуи была приделана произ вольно в более поздний пери од. В 1893 г. А. Мильххофер заменил ее на гипсовую от ливку одной из тех голов, которые были признаны изо бражениями Хрисиппа. Таким образом, с помощью статуи Эвбулида на агоре в Афинах мы получили представление о Хрисиппе. Хрисипп сидит на простом раскладном стуле в
Хрисипп, реконструкция. необычно скромной позе; он погружен в себя. Его мысли
отражаются в движении руки.
![](/html/47875/1182/html_xpWX5TREPx.aSG_/htmlconvd-Ao5CvQ276x1.jpg)
Ц
Цезарь
Гай Цезарь. 20 г. до н.э. - 4 г. н.э. Сын Агриппы и Юлии.
Многочисленные надписи свидетельствуют о существо вании статуй Гая Цезаря и Лу ция Цезаря, внуков и прием ных сыновей Августа. Он на деялся, что они станут его пре емниками, однако они умерли задолго до его смерти. Веро ятно, оба брата были в общем похожи; во всяком случае, художники дополнительно подчеркнули это сходство. Поэтому портреты консулов различаются с трудом. У обо
Гай Цезарь. Коринф.
их видно сходство и с Авгус том. Статуи братьев сохрани лись в Коринфе, обе представ ляют собой тип классической скульптуры. В качестве курье за следует заметить, что "го лова Августа из Майнца", ко пия XIX в. с оригинала "моло дого Августа", хранящегося в Ватикане, признана в настоя щее время портретом Гая Це заря, отчего она, разумеется, не становится античной.
Цезарь
Гай Юлий Цезарь. 100-44 гг. до н.э. Сын Гая Юлия Цезаря и
Аврелии. |
Римский |
полково |
дец и политический |
деятель. |
Цезарь был первым римля нином, который получил пра во выпускать монеты со сво им изображением, как это де лали греческие цари. По этим монетным изображениям бы ла идентифицирована как портрет Цезаря мраморная го лова, найденная в Тускуле. Этим фактом не следует пре небрегать, когда речь заходит о личности Цезаря. Являлся ли Цезарь авантюристом, ка ких тогда было немало, кото рый в падении Римской рес публики преследовал собст венные интересы и стремился захватить власть? Был ли он беззастенчивым циником, презиравшим людей, способ
274
![](/html/47875/1182/html_xpWX5TREPx.aSG_/htmlconvd-Ao5CvQ277x1.jpg)
Гай Юлий Цезарь. Турин.
ным на любую подлость и пре ступление, для которого не существовало понятия мора ли? Или это был умный, даль новидный политик, который как истинный римлянин приз навал только интересы госу дарства и стремился всеми си лами сохранить его в прежнем виде? Был ли это гениальный политик, которому лишь пре дательский удар ножа заго ворщиков, последовавший 15 марта 44 г. до н.э., помешал завершить начатое дело и ос частливить римлян? Фигура Цезаря неоднозначна в исто рии, и каждый исследователь трактует ее по-своему. И его мраморная голова, быть мо жет, позволит лучше постиг нуть характер Цезаря, чем это делают античные авторы. Это действительно полководец, ко
торый "пришел, увидел, побе дил", который, сознавая пос ледствия, решительно пере шел Рубикон (49 г. до н.э.), который одержал четыре по беды (над Галлией, Египтом, Понтом и Африкой) и стал диктатором на всю жизнь (44 г. до н.э.). Некоторые ис торики считают, что этот вы дающийся политик был оча рован красотой Клеопат ры VII. Более вероятно пред положение, что его тесно свя зывали с ней соображения го сударственного порядка. Он хотел быть в Египте гречес ким царем, самодержцем, и, очевидно, о том же мечтал он для себя и в Риме. Но как раз эта восточно-греческая форма абсолютной власти с ее бого подобным положением прави теля была ненавистна римля нам, и, убив Цезаря, они пре
Гай Юлий Цезарь. Ватикан.
275
![](/html/47875/1182/html_xpWX5TREPx.aSG_/htmlconvd-Ao5CvQ278x1.jpg)
|
|
|
|
|
|
|
ния, которые отчетливо прос |
||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
матриваются |
на |
аутентичном |
||||||||
|
|
|
|
|
|
|
портрете. Даже лоб с залыси |
||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
нами, |
который так раздражал |
|||||||||
|
|
|
|
|
|
|
диктатора, |
был |
прикрыт. Та |
||||||||
|
|
|
|
|
|
|
ким образом, размноженная в |
||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
бесчисленных |
копиях |
авгус |
||||||||
|
|
|
|
|
|
|
тейшая трактовка облика Це |
||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
заря |
|
является |
результатом |
|||||||
|
|
|
|
|
|
|
преображения, |
обожествле |
|||||||||
|
|
|
|
|
|
|
ния; |
|
это |
портрет |
человека, |
||||||
|
|
|
|
|
|
|
свободного |
|
от |
человеческих |
|||||||
|
|
|
|
|
|
|
слабостей. |
Август |
хотел, что |
||||||||
|
|
|
|
|
|
|
бы таким люди видели его от |
||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
ца. Так был определен порт |
||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
рет |
|
Цезаря, |
обязательный и |
|||||||
|
|
|
|
|
|
|
для |
|
последующих |
воспроиз |
|||||||
|
|
|
|
|
|
|
ведений, |
наиболее |
известным |
||||||||
|
|
|
|
|
|
|
из |
которых |
является |
огром |
|||||||
Гай |
Юлий |
Цезарь. |
Неаполь. |
|
ная |
|
голова |
времен |
Траяна, |
||||||||
|
хранящаяся в Неаполе. Такое |
||||||||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
видение |
великого, мудрого и |
|||||||||
дупредили эту опасность. Кин |
доброго |
Цезаря |
очень |
близко |
|||||||||||||
жал |
заговорщиков сразил че |
оценке, данной ему Теодором |
|||||||||||||||
ловека, который играл слиш |
Моммзеном. И |
лишь |
только |
||||||||||||||
ком крупно. А так как в исто |
голова |
из Тускулы показыва |
|||||||||||||||
рии о величии политика судят |
ет, как Цезарь выглядел в |
||||||||||||||||
только по успеху, то в расчет |
действительности. |
|
|
||||||||||||||
берется лишь то, чего он дос |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||||||
тиг, а не то, чего он стремился |
Цезарь |
|
|
|
|
|
|
|
|||||||||
достичь. |
Цезарь |
обессмертил |
Луций |
Цезарь. |
17 г. до н.э. - |
||||||||||||
свое имя "Записками о галль |
2 г. н.э. Сын Агриппы и Юлии |
||||||||||||||||
ской |
войне", |
"Записками о |
(см. |
|
Гай |
Цезарь). |
|
|
|||||||||
гражданских войнах", а также |
Прическа |
Луция |
Цезаря и |
||||||||||||||
Юлианским |
календарем |
— в |
его брата Гая Цезаря пред |
||||||||||||||
честь |
Юлия |
Цезаря |
месяц |
ставляет |
собой |
вариант при |
|||||||||||
квинтилис был |
переименован |
чески их деда Августа. У Лу |
|||||||||||||||
в июль, — создание базилики |
ция две пряди волос расходят |
||||||||||||||||
Юлия на римском форуме, а |
ся как раз над левым глазом, |
||||||||||||||||
также строительством |
фору |
у Гая эти расходящиеся пряди |
|||||||||||||||
ма Юлия с храмом Венеры. |
сильно |
|
смещены |
|
вправо. |
||||||||||||
Облик Цезаря-человека после |
Правда, |
это |
лишь |
схематиза |
|||||||||||||
его смерти был вытеснен и |
ция |
|
портретного типа, кото |
||||||||||||||
идеализирован. Его приемный |
рая |
|
не |
воспроизводила точно |
|||||||||||||
сын Октавиан обожествил его. |
форму прически. |
|
|
||||||||||||||
В портретах этого "божествен |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||||||
ного |
Цезаря" |
приглушено то |
Цицерон |
|
|
|
|
|
|
||||||||
чрезмерное |
тщеславие, холод |
|
|
|
|
|
|
||||||||||
Марк |
Туллий |
Цицерон. |
106—43 |
||||||||||||||
ный |
эгоизм |
и |
циничная иро |
||||||||||||||
гг. |
до |
н.э. |
Сын |
Марка |
Туллия |
||||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
276
![](/html/47875/1182/html_xpWX5TREPx.aSG_/htmlconvd-Ao5CvQ279x1.jpg)
Луций Цезарь. Коринф.
Цицерона и Гельвии. Римский политический деятель, оратор, писатель.
На мозаике Моннуса, соз данной во времена поздней империи, изображен также портрет Цицерона; это под тверждает надпись. Сам же портрет, к сожалению, сильно пострадал. Сохранилось толь ко полное лицо и двойной подбородок. Наиболее точное представление о том, как вы глядел знаменитый оратор, да ет небольшой мраморный бюст, известный с XVI в. и на ходящийся сегодня в частной коллекции в Англии. На таб личке у основания бюста напи сано имя — "Цицерон". Это удивительно, так как, в общем, все ожидали увидеть его пол ное имя — Марк Туллий Цице рон, как на мозаике, а не только прозвище. Но нас это не должно смущать, так как
портреты, определенные на основе этого — сильно допол ненного — бюста, вполне соот ветствуют личности этого че ловека. Утверждение Плутар ха, что Цицерон был склонен к веселью и шуткам, что лицо его всегда было ясно, а на гу бах играла улыбка, здесь, во всяком случае, не находит подтверждения. Он скорее изображен угрюмым, нереши тельным человеком, терзае мым внутренней раздвоеннос тью, которая была порождена, с одной стороны, его любовью ко всему греческому, а с дру гой стороны, сознанием долга перед Римом. В период, когда его слава достигла апогея — в 63 г. до н.э., ему удалось соз дать блок против заговора Ка тилины, а в 44 г. до н.э. он возглавлял сенатскую оппози
Цицерон. Флоренция, Уффици.
277
цию против Антония — недо |
жертвой бессовестных против |
|||||||
статка в статуях этому удач |
ников. Писатель Цицерон, не |
|||||||
ливому политику не было. Не |
сравненный мастер латинско |
|||||||
было |
причин |
уничтожать |
эти |
го языка, блистательный ора |
||||
статуи и после того, как он |
тор, в более поздний период |
|||||||
потерпел политическое |
пора |
был, |
очевидно, |
причислен к |
||||
жение |
и был убит в момент |
"классикам" и поэтому занял |
||||||
бегства. Создание |
копий |
не |
равное положение с греками. |
|||||
свидетельствовало |
о том, что |
Его |
небольшое |
изображение |
||||
этот государственный деятель |
находилось также и в ларарии |
|||||||
пользовался посмертной |
|
сла |
Александра Севера, чему он |
|||||
вой. |
Возможно, |
копии |
его |
был обязан своими трудами о |
||||
портретов служили напомина |
природе богов, |
предсказани |
||||||
нием о том, как легко чест |
ях, судьбе, а также своим опи |
|||||||
ный |
человек |
может |
стать |
санием сна Сципиона. |