герман хафнер - выдающиеся портреты античности

Клеобис

и Битон. Рим, Националь­

ный

музей.

надписи,

проходящей

по

по­

Клеобис

и

Битон.

Дельфы.

верхности оснований и как бы

соединяющей таким

образом

две

отдельные

статуи, дают

Клеобис и Битон

нам имена Клеобиса и Бито­

Конец

VII

в.

до

н.э.

Сыновья

на и описывают их поступок,

Кидиппы,

аргосской

жрицы

который

послужил

поводом

богини

Геры.

для

изготовления статуй. Ра­

Геродот

рассказывает сле­

зумеется, это не портреты в

дующую

историю

о

Клеобисе

духе

более

позднего

искус­

и Битоне: когда волов не ока­

ства, а лишь типичные фигу­

залось

на

месте,

оба

сына

ры, индивидуализированные с

впряглись

в

повозку,

чтобы

помощью надписи. Благодаря

своевременно

доставить мать

самопожертвованию

во

имя

в храм. В награду за это Ки­

матери

братья заслужили все­

диппа вымолила у богини бла­

общее признание и в римский

годеяние

для

своих

сыновей.

период.

На

рельефе

одного

Как

пишет Плутарх,

стяжав

римского

алтаря

они изобра­

славу, они "без боли и печа­

жены впряженными

в

повоз­

ли узрели

смерть"

(братья

ку.

умерли во сне). Их статуи

были поставлены в святилище

Клеобул

Геры

в

Аргосе

и

Дельфах.

Начало

VI в.

н.э. Сын

Эваго­

Эти статуи видел еще Пав­

ра.

Из

Линда.

Тиран,

один

саний. Во время раскопок в

из "Семи

мудрецов ".

Дельфах

были

обнаружены

О

нем

известно немногое,

две огромные мраморные ста­

лишь его высказывание: "Ме­

туи,

выполненные

в

стиле

ра — лучше

всего".

Это

вы­

конца

VII

в. до

н.э. Остатки

сказывание

начертано

и

на

Все

эти

изображения — плод

фантазии.

Возможно,

будут

найдены и мраморные скульп­

турные

портреты,

созданные

на той же основе. Ведь в пе­

риод до IV в. до н.э. вряд ли

были

сделаны

портреты

"Се­

ми мудрецов".

Клеопатра I

204 -

176

гг.

до

н.э.

Дочь

Антиоха III. Жена Птолемея V.

"Сирийка", как

ее называ­

ли в Египте, в 193 г. до н.э.

Клеобул.

Бейрут.

вышла

замуж

за Птолемея V,

которому

тогда было

16

лет.

герме

из Тиволи, находящей­

Ей же самой было одиннад­

цать!

Царская чета обожестви­

ся

в

Ватикане. К сожалению,

ла себя. В

186

г. до н.э. у них

у

нее

не

сохранилась голова,

родился

сын

Птолемей

VI,

как

и

у

небольшой

статуэт­

а вскоре после него — второй

ки

Клеобула, на которой уце­

сын,

Птолемей VIII. Правила

лела

надпись

с его

именем

от имени своего первого сына,

и которая находится на вилле

который в возрасте шести лет

Дориа Памфили в Риме.

стал

преемником

отца, умер­

На

мозаике

из Баальбека

шего в

180 г. до н.э. На одной

изображен Клеобул и имеется

стороне выпущенной в то вре­

его изречение. Он представлен

мя золотой монеты достоинст­

пожилым

человеком

с боро­

вом

в

8

драхм

мы

видим

дой. Очевидно,

ему было тог­

изображение

царя,

на

дру­

да

лет

70. А

на

мозаике,

гой — красивый профиль Кле­

хранящейся в Кельне, мы ви­

опатры

со

скипетром

регент­

дим

его безбородым юношей.

ши. Она

умерла

в

возрасте

Клеобул.

Кельн.

Клеопатра I.

"Ее

облик,

сочетавшийся

с

редкою

убедительностью

ре­

чей,

с

огромным

обаянием,

сквозившем

в

каждом слове,

в

каждом

движении,

накреп­

ко врезался в душу",— гово­

рит Плутарх. Она была дейст­

вительно некрасива, и

монет­

ные изображения не скрывают

ее горбатого носа и острого

подбородка. Мраморный пор­

трет

Клеопатры

был

обна­

ружен Л. Курциусом в

1933 г.

в Ватикане. Видимо, это ко­

Клеопатра

II.

пия статуи,

которую

воздвиг

в

ее

честь

Цезарь

по

случаю

ее

приезда

в

Рим

в

период

Клеопатра II

46 — 44

гг. до н.э. и которая

была

по

его

распоряжению

Ум.

115 г. до н.э. Дочь Птоле­

установлена

в

храме

Венеры.

мея

V и Клеопатры I.

Того,

кто

надеялся

увидеть

Брак

с братом Птолеме­

портрет

красивой

женщины,

ем

VI сменился замужеством

ждало

разочарование. Тот же,

Этот брак был омрачен тем,

Плутарха,

нашел подтвержде­

что Птолемей

женился

также

ние его словам. Однако, глядя

и на ее дочери Клеопатре III,

на эту

мраморную

голову,

которую

сделал

соправи­

можно понять,

почему Клео­

тельницей. После смерти Пто­

патра очаровала

даже

Цезаря,

лемея она правила вместе с

который

не только

строил

дочерью

Клеопатрой

III

и

планы женитьбы на ней, но и

внуком

Птолемеем IX. При

имел от нее сына (Цезариона).

такой

сложной ситуации

не

удивительно, что на монетных

изображениях

невозможно

отличить

портрет

матери

от

портрета дочери. По этой же

причине

не установлена при­

надлежность

мраморной

го­

ловы, хранящейся в Лувре.

Клеопатра VII Филопатра

69 - 30 гг. до

н.э. Дочь

Пто­

лемея

XII. Царица Египта 51 -

30 гг.

до н.э.

В

возрасте

17 лет Клеопат­

ра взошла на трон, будучи

супругой

своего

двенадцати­

летнего

брата

Птолемея XIII.

Клеопатра

VII.

Клеопатра

Tea. Неаполь.

Клодий

Альбин.

Коммод. Рим, палаццо Консерва­

Клодий Альбин.

Ватикан.

торе.

этому

Коммод

стал

первым

облике разных богов. Волосы,

"законорожденным" римским

видимо,

были

позолочены;

императором. В 16 лет он

в жизни Коммод посыпал их

взошел на трон как соимпе­

золотой пылью, чтобы придать

ратор, а через три года стал

им еще больший блеск. Об

неограниченным властелином.

этом

сообщает

Геродиан, от

Его

двенадцатилетнее

прав­

которого

мы

также узнаем,

ление

можно,

несомненно,

что Коммод был самым кра­

сравнить

с

правлением

Не­

сивым

мужчиной своего

вре­

рона

и Домициана. Жертвами

мени. Он был убит группой

его террора стали жена Кри­

заговорщиков, в

число кото­

спина,

сестра

Луцилла,

а

рых

входила

одна христиан­

также многие другие, в том

ка. Разрушения, согласно "За­

числе

и

невинные

простые

кону

об

осуждении памяти",

римляне. Нарядившись Герак­

избежало

значительное число

лом, новым воплощением ко­

портретов, среди которых, по

торого он почитал себя, Ком­

счастью,

оказался и монумен­

мод стрелял в сидевших в ам­

тальный бюст высотой 1,18 м.

фитеатре

римлян

из

лука.

Они казались ему стимфалий­

Константой Хлор

скими птицами!

Флавий

Валерий

Константий,

В

поисках

популярности в

Ок. 250-306 гг.

н.э. Римский

массах Коммод принял эпитет

император 305-306 гг. н.э.

"Римский

Геркулес". Именно

Свое

прозвище Хлор

Кон­

в

образе

Геркулеса

являет

стантий получил из-за желтого

его мраморный бюст в палац­

цвета кожи. Он был низкого

цо Консерваторе в Риме — ше­

происхождения,

однако

впо­

девр

техники

исполнения

и

следствии

настаивал на своем

одновременно

первоклассное

родстве

с

императором Клав­

произведение

искусства.

Он

дием Готским. Еще до того,

изображен в накинутой на го­

как в 293 г. н.э. он был назна­

лову

львиной

шкуре,

лапы

чен

цезарем

западной

части

которой

связаны

на

груди.

В правой руке он держит ду­

бину, а в левой — золотые яб­

локи.

Они

символизируют

"золотой

век"

Коммода, так

же как и земной шар, поко­

ящийся

на скрещенных рогах

изобилия.

Этот земной

шар

вместе со щитом амазонки и

двумя

коленопреклоненными

Викториями прикрывает опо­

ру

бюста. Необычайно

высо­

кий

бюст — размером

более

полуфигуры — является

па­

мятником

этому

умственно

больному

человеку,

приказы­

вавшему

почитать

себя

в

Константин

Хлор.

шим выражением новой фун­

кции портрета, берущим свое

начало от Диоклетиана. В ней

нет и намека на жизнь, ничего

человеческого.

Перед

зрите­

лем только символ власти и

недосягаемости.

По

сравне­

нию с этим символом человек

должен ощущать себя ничтож­

но малой величиной. Он дол­

жен также забыть о том, что

этот

император

вначале убил

своего сына Криспа, а затем—

жену Фаусту

(326 г. н.э., спус­

тя

год

после

христианского

Никейского собора). Евсевий

Кесарийский

превратил Кон­

стантина

в

идеал

правителя,

сознающего свою особую мис­

сию на земле, чьи реформы

изменили Римскую империю,

а новая столица, Константино­

поль, придала ей особый блеск.

Если

рассматривать его порт­

реты, то можно заметить, что

их

монументальная окамене­

лость

напоминает

изображе­

ния

древневосточных

богов-

Коринна.

Компъен,

музей

Вивенель.

властителей. Можно также за­

метить, что эти портреты озна­

чают

возврат

к

архаическому

на цоколе мраморной статуэт­

периоду. "Человеческое" нача­

ки, находящейся в Компьене.

ло, лежащее в основе созда­

На ней поэтесса изображена в

ния античного портрета и яв­

благородных одеждах со свит­

ляющееся

его

содержанием,

ком

в

руках. Возможно, эта

исчезло.

статуэтка

является

копией

шедевра Силаниона, но мень­

Коринна

ших

размеров.

Существуют

Дочь

Ахелодора

и

Прократии.

копии головы этой статуи в

Из

Танагры.

Древнегреческая

натуральную

величину.

Они

поэтесса.

Точное

время

жизни

изображают

девушку

с

при­

не

известно.

ческой в форме дыни, дважды

Эта

беотийская

поэтесса,

перехваченной

лентой.

Эту

видимо, была

современницей

прическу, введенную Аспасией

Пиндара. Она известна только

в середине V в. до н.э., повсе­

по легендам. Великий портре­

местно носили в IV в. до н.э.

тист Силанион в ГУ в. до н.э.

Однако в любом случае порт­

создал

ее

портретную

статую.

рет

Силаниона является про­

Надпись "Коринна" высечена

изведением,

созданным

без

Будучи

учеником Диогена,

он роздал свое большое состо­

яние и вел совершенно непри­

тязательную жизнь странника.

Эту жизнь делила с ним Гип­

пархия, состоявшая с ним в

свободном браке.

Очевидно,

именно они изображены на не­

большой

картине

из

виллы

Фарнезина. В 1940 г. X. Фур-

манн изучил более

тщательно

обе фигуры на этой картине,

которая изображала,

как ду­

Коринна.

Зап. Берлин.

мали ранее, "ходоков". В муж­

чине

несколько

диковатого

вида

с

узловатым

посохом

иконографической

основы,

и палкой, на которой висели

плодом фантазии. Образ этой

мешок и

сума,

имевшим на

поэтессы

воссоздавали по ее

себе

простую накидку и шку­

ру,

он

усмотрел Кратета, а в

стихам.