2

МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ И НАУКИ РФ

Государственное образовательное учреждение высшего профессионального образования «Костромской государственный университет

им. Н.А. Некрасова»

Курсовая работа по телевизионной публицистике и

основам документального кино

Особенности создания документального фильма

(на основе анализа киноленты «Триумф воли»)

Выполнил:

студент 4-го курса

филологического факультета

отделения журналистики

Ланже Глеб

Научный руководитель:

доцент кафедры журналистики

Елманов Виктор Сергеевич

Кострома

2012

ВВЕДЕНИЕ

В наши дни кинематограф стал неотъемлемой частью нашей жизни. Сегодня мы можем увидеть фильмы самых разных видов и жанров. Первый вид — художественный, или игровой, фильм. Второй — документальное кино. Третий — на­учно-популярное кино, включающее и учебное кино. Наконец, четвертый вид — мультипликационное ки­но. Каждый из этих видов в свою очередь делится на подвиды и жанры. Например, в художественном кинематографе мы можем насчитать более 25 жанров, документальный же включает в себя всего лишь из 3 жанра: истинно документальное кино (объективное документальное кино), образовательные фильмы (предназначенные для учебных целей) мокьюментари (псевдо - документальное кино, постановочное, вымышленное). Но при всем многообразии фильмов, художественные и документальные фильмы имеют общие черты, но так же и различия.

Актуальность данной работы обусловлена тем, что сегодня все больше размываются рамки между документальным и игровым кино. При создании игрового кино, все чаще используются методы кинодокументалистики, так же в неигровом кино иногда появляются элементы или приемы художественного фильма. Эта научная работа посвящена особенностям создания документального фильма на основе анализа киноленты «Триумф воли».

Цель данной работы выявить особенности документального кино.

Для достижения намеченной цели ставились задачи:

• Дать определение понятию - «документальное кино»;

• Определить основные особенности создания документального фильма;

• Проследить использование выразительных средств в документальных кинолентах.

Глава I

ДОКУМЕНТАЛИСТИКА - НАПРАВЛЕНИЕ КИНЕМАТОГРАФИИ

Если обратиться к Википедии, то мы получим следующую информацию:

«Документальное кино (или неигровое кино) — вид кинематографа. Документальным называется фильм, в основу которого легли съёмки подлинных событий и лиц.

«Термин «документальный» (англ. documentary) применительно к таковому жанру/виду кино был впервые предложен Джоном Грирсоном в 1920-х годах. До этого французские журналисты и критики называли так фильмы, сделанные на материалах съёмок путешествий. Грирсон же определил документальное кино как «творческую разработку действительности».[¹]»

Первые документальные кадры были сделаны на заре кинематографа. Темой для неигровых фильмов становились какие-то интересные случаи, культурные мероприятия (например, открытие памятника), а так же известные люди того времени (например, Лев Толстой)

«Реконструкции подлинных событий в игровом (англ. fiction) кинематографе (напр. историческая драма, байопик, и т. п.) не относятся к документальному кино» [²]

«Неигровое кино - второе название этого вида кинематографа, в противоположность игровому, то есть художественному, как его чаще всего называют. Это наименование представляется более точным, потому что, «документальное» кино с легкостью может быть художественным, то есть являться искусством, а «художественное» - антихудожественным, малохудожественным или художественным лишь по названию». [³]

Впервые документальные кадры были сделаны ещё при зарождении кинематографа, фактически кинематограф начался с неигрового кино. Эффект присутствия – вот главное отличие документальных фильмов. Быстрее других это поняли сами основатели кинематографа - братья Люмьер, разослав в 1896 г. своих агентов-видеооператоров по всему миру, чтобы те снимали самые интересные события.