УДК 62:7.05

СОЦИАЛЬНО-ЭКОЛОГИЧЕСКАЯ ОТВЕТСТВЕННОСТЬ ДИЗАЙНЕРА

В. А. Курочкин*, кандидат искусствоведения, профессор Уральская государственная архитектурно-художественная академия, г. Екатеринбург, Россия

Ключевые слова: дизайн-проекты, формообразование, экодизайн, деревянные изделия, моделирование, товары народного потребления.

Традиционно дизайнер ждет со стороны производителя предложения на разработку дизайн-проекта его потенциальной продукции. Эта схема сотрудничества очевидна, но не достаточно эффективна для продвижения дизайнерских инноваций. Активное внедрение дизайна в производство может происходить благодаря инициативе со стороны проектировщика. Даже при первом контакте с производителем всегда можно обнаружить «слабые места» в ассортименте, качестве изделий и других аспектах на конкретном предприятии. Задача дизайнера – убедить и аргументировать необходимость в его помощи для решения этих проблем.

Осознание социальной ответственности не позволяет дизайнеру оставаться равнодушным при виде экологических нарушений в процессе производства. Тем более, что экодизайн набирает все большую популярность среди мирового дизайнерского сообщества, теоретиков отечественного и зарубежного дизайна [1, 2].

С одной из экологических проблем автору пришлось столкнуться на экскурсии по территории деревообрабатывающей фабрики. Кучи деревянных обрезков просушенной древесины лежали на земле у входа в здание цеха. Естественно, как у сознательного дизайнера возник вопрос, что делают с этими отходами производства. Оказалось, что на предприятии этот материал просто сжигают в печи зимой для обогрева. У них нет газа, и поэтому дрова практически покупать не надо.

Вопрос: неужели нечем отапливать помещения, кроме как натуральной древесиной, причем хорошо просушенной и подготовленной для производства изделий? Естественно напрашивается вывод: просто социально безответственно так варварски расходовать природные ресурсы.

Решение этой проблемы очевидно: из остатков древесины вполне можно делать качественный товар. Непривлекательные обрезки деревянных брусков в процессе проектирования приобретают осмысленные функциональные и эстетические свойства (рис. 1).

Например, в качестве ассортимента из этого материала могли бы быть изготовлены разнообразные сувениры, детские игрушки, кухонные аксессуары, приспособления для канцелярских товаров, декоративные рельефные панели для интерьеров жилых и общественных зданий и многое другое.

Учитывая последние тенденции зарубежного дизайна передовых стран Европы, а именно использование бывшего в употреблении дерева, а также различного мусора, это самые актуальные направления в экодизайне [3].

Было принято решение провести конкурс среди студентов кафедры индустриального дизайна УралГАХА по использованию отходов деревообработки с целью создания изделий, обладающих коммерческой ценностью и производимых мелкосерийно с использованием ручного труда.

Естественно, что размеры и форма изделий должны быть продиктованы спецификой самого материала. Задача – максимально выявить выразительные возможности материала и с минимальными технологическими затратами добиться эффектного художественно-образного

________________________________

* © В. А. Курочкин, 2012

198

решения изделия. Предложено уделить особое внимание текстуре, сучкам и прочим, на первый взгляд, дефектам древесины (сколы, остатки коры, отверстия от сучков и т.п.), так как именно в этих элементах заключена специфика и эстетическая ценность данного материала.

Рис. 1

Для того чтобы лучше почувствовать материал, студентам были предоставлены в неограниченном количестве обрезки древесины, из которых можно было непосредственно моделировать разнообразные структуры и формы изделий.

Студенты в течение одного месяца спроектировали изделие, изготовили его из предложенного материала, а также сделали графическую визуализацию.

Были предложены интересные идеи:

●объемный календарь из двух брусков и четырех кубиков (рис. 2),

●подставка под горячие блюда в виде пазлов, собирающихся в круг,

●настенные часы из досочек с вырезанными элементами на краях в местах обозначения часовых делений,

●стилизованный грузовик с отверстиями для цветных карандашей,

●объемная игра «крестики-нолики» в виде японских роллов,

●подставка под горячее блюдо с изменяемой высотой и возможностью подогрева на

свече,

●объемныебуквы, изкоторыхможносоставлятьразличныеслова, имена ит. п. (рис. 3),

●сувенир-подставка для визиток в виде стилизованного листа,

●игрушка «Елка» по принципу пирамидки,

●настольный сувенир-головоломка «Елочка» и т. п.

199

В последних трех работах была дополнительно подчеркнута тема экологии.

Лучшие работы были награждены дипломами и денежными призами. Проекты признанных лидеров было предложено изготовить в небольших сериях для апробации и изучения потребительского спроса. В дальнейшем также планируется экспонировать лучшие работы в рамках выставки «ЭКОБУРГ». На этой выставке будет создан арт-объект из деревянных обрезков, чтобы максимально привлечь внимание аудитории к проблемам экологии, а также, естественно, к новой продукции данного предприятия. Предполагается создать композициюввидестилизованногодерева, которуюможнобудетназвать«Возвращениедерева».

На основании вышеизложенного материала можно сделать следующие выводы:

1.Дизайнер не всегда должен ждать заказ от производителя, активное внедрение дизайна впроизводствоможетпроисходитьблагодаряинициативе состороныпроектировщика.

2.Проектирование изделий должно происходить с учетом экологических аспектов. Необходимо бережно относиться к сырьевым ресурсам и использовать их максимально эффективно.

3.Формирование экологического мировоззрения у студентов-дизайнеров нужно начинать на ранних этапах обучения. Постоянный акцент на экологических проблемах позволит закрепить этот компонент и обеспечит его реализацию в последующих дизайнконцепциях и проектах. А у регионального сообщества экологичсское самосознание будет формироваться его с помощью выставок, арт-объектов и разнообразных перфомансов, организованных правильно подготовленными профессионалами.

Список литературы

1.Курочкин В. А. Биоморфное формообразование как элемент экологического подхода в средовом дизайне // Материалы Международной научной конференции на ХХ Международном смотре-конкурсе лучших дипломных проектов по архитектуре и дизайне. – Ереван: Из-во Ереванского гос. ун-та архитектуры и строительства, 2011. – С. 101–103.

2.Уваров А. В. Экологический дизайн: опыт исследования процессов художественного проектирования: дис. … канд. искусствоведения: 17.00.06 /А.В.Уваров. - М.: МГХПА им. С.Г.Строганова, 2010. – 155 с.

3.Bleu Nature New Design 2012. [Электронный ресурс]//Cайт фирмы Bleu Nature.- Lille,– 2012. - Режим доступа: http://www.bleunature.com./fr/accueil/accueil.html

SOCIALLY-ECOLOGICAL RESPONSIBILITY OF THE DESIGNER

V. A. Kurochkin, Сandidate of Arts, Professor

Ural State Academy of Architecture and Art, Yekaterinburg, Russia

Key words: design projects, shaping, eco-design, wood products, modeling, consumer goods.

In given article the example of professionally-active position designer for advancement and introduction of ideas in manufacture is resulted. The author has offered firm engaged in production from a natural tree, not to destroy production wastes, and to adjust from this "garbage" release of wooden souvenirs, toys, kitchen utensils, etc. Besides expansion assortment of production, the environmental problem – preservation and granting of "the second life» to natural resources has been solved. As this idea moved ahead by carrying out of competition among students, formation of ecological outlook at the future professionals of designers, and at the expense of the subsequent demonstration of exhibits at an exhibition, as well at spectators has been carried out.

201