УДК 726.5

ВОЛОГОДСКАЯ ХРАМОВАЯ АРХИТЕКРУРА В СТИЛЕ КЛАССИЦИЗМ

А. М. Дворник*, аспирант

И. К. Белоярская*, кандидат архитектуры, профессор, научный руководитель Вологодский государственный технический университет, г. Вологда, Россия

Ключевые слова: архитектура, памятник ,храм, cтиль, классицизм.

Вологда – один из древнейших городов русского Севера, в котором сохранилось немало памятников архитектуры церковного зодчества. Каменное строительство в городе началось со второй половины XVI в. и достигло своего наибольшего расцвета в XVIII–XIX вв. В Вологде было построено более 60 церквей. Положение храмов во многом определялось ландшафтными особенностями территории города, каждая церковь была расположена неслучайно. Если посмотреть на местоположение храмов на карте города, то можно заметить, что располагались они вдоль набережной реки Вологды, поскольку река являлась главной планировочной осью города, по которой проходил главный торговый путь. Город делился на посады, которые разграничивались основными дорогами и рекой. Местные центры были отмечены приходскими храмами, которые в застройке города визуально определяли основные дороги и служили ориентирами. Благодаря их умелому расположению в городском ландшафте храмы зрительно воспринимаются практически с любых точек суши или воды. В размещениихрамовыхкомплексовправогоберегаотчётливопрослеживаетсятрёхплановость [1].

Что касается композиционного построения вологодских храмов, то в плане большинство из них представляют собой типичные образцы планировочного решения для русского храмового зодчества XVII в., когда вдоль одной продольной оси последовательно располагались храм с алтарной частью, трапезная и колокольня. А в объёмной композиции мастера разрабатывали различные варианты архитектурного типа храма, стремясь оживить плоский рельеф города.

Стиль классицизм в каменных постройках Вологды появился несколько позднее, чем в столице. В русской архитектуре эпоха классицизма берёт начало в 1760–1770 гг. и завершается в начале XIX столетия. В провинциальной же архитектуре идёт некоторое запаздывание стиля, и во второй половине XVIII в. в Вологде ещё ведётся активное каменное строительство под влиянием барокко. Только в конце XVIII – начале XIX в. на смену барокко приходит классицизм, который постепенно вытесняет барочные формы.

В целом новому направлению в русской архитектуре были присущи такие основные черты как гражданственность, рационализм, строгая нормативность, прочная опора на античные формы, регламентация архитектурных приёмов как в целостных архитектурных образованиях, так и в отдельных постройках. Эти эстетические принципы воплощались в лаконичныхстрогихформах, которымвполнесоответствовала ордернаясистемаантичной классики.

Для архитектуры классицизма характерны геометрически правильные планы, логичность и уравновешенность симметрических композиций, строгая гармония пропорций и широкое использование ордерной тектонической системы. Классические приёмы приобретали индивидуальное и нередко весьма своеобразное истолкование, определяемое как мастерством строителей, так и особенностями природного окружения и региональными художественными традициями.

Вологодский классицизм можно разделить на несколько периодов: первый – конец XVIII – начало XIX в. и второй – начало XIX – первая половина XIX в.

________________________________

* © А. М. Дворник, И. К. Белоярская, 2012

163

Характерными примерами раннего классицизма, относящегося к первому периоду, могут послужить: церковь Варлаама Хутынского 1780 г. (рис. 1), церковь св. Николая на Сенной площади 1777 г. (утрачена), церковь Рождества Богородицы 1779 г.. Покровская церковь в Ямской Кирилловской Слободе 1813 г. К этапу зрелого классицизма, представляющему второй период можно отнести церковь Великомученицы Екатерины в Прилуках 1830 г. (рис. 2), церковь Благовещения Пресвятой Богородицы 1801–1817 гг. (утрачена).

Также в Вологде множество церквей сочетают в себе традиции разных стилей, поскольку с течением времени храмы достраивались, перестраивались в духе новых столетий. Перестройки эпохи классицизма мы можем проследить на следующих памятниках. Церковь Сретения Господня – в сер. 1830 г. её шатровая колокольня была разобрана и выложена более высокая, стройная, придавшая силуэту храма некоторую лёгкость. Элементы классицизма видны на некоторых её деталях: таких как кессончатые арочки окон второго яруса, колонки второго яруса дорического ордера. Церковь св. Николая на Глинках, церковь Антипия Епископа Пергамского. Колокольня церкви в стиле классицизма отличается развитыми, пластично проработанными формами. Нижний ярус, прямоугольный в плане, с юга и севера фланкируют одинаковые прямоугольные объёмы, выступающие относительно фасадов трапезной. Возвышающийся над трапезной второй ярус, составляющий в плане единый прямоугольный объём с первым, расчленён полукруглыми трёхчастными окнами и закреплён на углах огибающими пилястрами. Следующие два яруса образуют цилиндрический объём. Третий, с круглыми окнами, целиком покрыт ленточным рустом. Четвёртый, прорезанный высокими арочными проёмами звона, обработан в простенках парами тосканских колонн. Между ними расположена вертикальная прямоугольная ниша. Все ярусы завершаются массивными антаблементами. Церковь св. Николая на Валухе – колокольня церкви трёхъярусная с полуярусом, выстроена в стиле классицизма. Динамично уменьшающиеся кверху четверики её ярусов – верхний со срезанными углами – венчает полусферическая крыша, над которой сохранился фрагмент некогда высокого деревянного шпиля.

164

Образцом перехода от барокко к классицизму послужил Воскресенский собор на Ленивой площадке. Он имел вид, типичный для времени позднего барокко, и был в этом роде одним из лучших. С запада к храму примыкало крылечко – ротонда из колонн, покрытых фронтоном и куполом, время его построения относится к началу XIX в.

Кпервым классицистическим храмам г. Вологды, которые отражали влияние столичного зодчества, можно отнести Варлаамо-Хутынскую церковь и церковь св. Николая на Сенной площади. В церкви Варлаама Хутынского, возведенной в 1780 г., прослеживаются первые формы провинциального зодчества в духе раннего классицизма. К сожалению, не сохранилось имени её зодчего, «однако с большой вероятностью можно предположить, что эту церковь если не строил, то проектировал незаурядный столичный архитектор». На фасадах этого здания впервые в Вологде вполне творчески применили систему архитектурных ордеров: ротонда ионического стиля у входа, вазы на кровле, коринфская колоннада в верхнем ярусе колокольни. «Самая красивая часть церкви: колокольня с входной ротондой. На нижнем четверике поставлен меньший выгнутый четверик, обрамлённый прелестными коринфскими колоннами, чередующимися с коринфскими же пилястрами. Пилястры поддерживают скромный и лёгкий фриз. Над звоном поставлен четырёхрёберный купол с волютами, покрытый железом и выкрашенный зелёной краской; заканчивается он высоким шпилем. Наиболее интересной частью колокольни является карниз, венчающий верхний, с вогнутыми сторонами четверик. К западной стороне храма примыкает высокая полукруглая ротонда; на неё поставлена маленькая ротонда, связывающая портал с колокольней» [2].

Церковь св. Николая на Сенной площади – второй по времени основания памятник церковного зодчества эпохи раннего классицизма, играющий очень важную роль в формировании центральной площади города. К сожалению, в наши дни он утрачен, но сохранились архивные фото и описание. Это продолговатый высокий храм, покрытый большим куполом, на котором покоится барабан с куполом меньшего размера; к нему примыкает с востока апсида, также покрытая прогнутым куполом. С запада к церкви примыкает колокольня, очень высокая из трёх ярусов. Нижний обработан помощью порталов из четырёх дорических колонн каждый. Порталы покрыты отлично нарисованными фронтонами, в тимпанах их гирлянды. Карнизы порталов стиля Людовика XVI; профили мелкие, с сухариками. Во фризе богатые украшения метоп. Над входными дверями овалы с гирляндами. Колонны конелированы и вообще прекрасного ордера. Второй ярус колокольни опирается на низенький четверик, служащий переходом от аттика над фронтонами к первому ярусу. Здесь ниша, отделяемая двумя колоннами. Третий ярус наиболее красив: хорошие парные колонны ( как в Вар- лаамо-Хутынской церкви) оттеняют углы, но стены имеют не вогнутый характер, а выпуклый; на третьем ярусе – купол, крутой, смелый и далее шпиль очень стильного рисунка. Стены церкви убраны пилястрами над окнами украшения, розетки, маскароны – руки очень хорошего мастера. Закрашенная в тёплый, бледно-оранжевый тон, церковь производит чрезвы- чайно-художественное впечатление.

Лучшим храмом Вологды в стиле зрелого классицизма считалась церковь Благовещения Пресвятой Богородицы – ротонда с огромным куполом. Согласно клировым ведомостям, она была возведена в период с 1801 по 1817 гг. Основной барабан с оригинальными окнами, вставленными в полукруглые арочки. Под рядом окон идёт рустованный пояс барабана с огромными декоративными нишами. Высокая трёхъярусная колокольня, последний ярус которой особенно удачно декорирован наличниками.

Кпервой трети XIX в. архитектура Вологды вошла в завершающий этап русского классицизма. Условно этот этап можно отнести ко второму периоду развития классицизма в Вологде. К позднеклассической храмовой архитектуре Вологды можно отнести церковь св. Екатерины в Спасо-Прилуцком монастыре. Построена она была в 1830 г. вологодским помещиком В. Волоцким над могилами своих родственников. Это небольшой храм, в основе композиции которого купольная ротонда диаметром 6,5 м. С запада и востока к ротонде примыкают небольшие прямоугольные приделы. С юга и севера – двухколонные портики.

165

Данный храм является примером одного из господствующих типов церковного здания «цер- ковь-ротонда» в период становления русского классицизма.

Ещё одним наглядным примером такого типа застройки может послужить церковь Покрова в Ямской Кирилловской Слободе, сооруженный в 1813 г.. Основной объём храма представляет ротонда, к которой примыкают трапезная и колокольня. Храм и колокольня сооружены в формах русского классицизма. На фасадах трапезной прослеживаются элементы барокко, получившего местную интерпретацию. Колокольня в три яруса, с итальянскими окнами во втором и пилястрами на углах. Верхний, круглый в плане ярус колокольни, фланкируют по бокам сквозных проёмов парные колонны. С запада продольную композицию завершает небольшое крыльцо в стиле классицизма.

Таким образом, классицистическое направление в развитии культовой архитектуры Вологды проявило себя на многих памятниках, отразив влияние форм классицизма Москвы и Санкт-Петербурга и не утратив при этом характерных особенностей местного зодчества. Это отмечено и в объёмно-планировочной структуре сооружений данного периода, и в формах декоративного убранства.

Список литературы

1.Коновалов Ф. Я. и др. Вологда. XII – начало XX века: Краеведческий словарь. – Архангельск: Сев-Зап. кн. изд-во, 1993.

2.Лукомский Г. К. Вологда в её старине. Репринтное воспроизведение издания 1914 года. – Вологда: Областная типография, ул. Челюскинцев, 3. – 362 с.

ARCHITECTURE OF CHURCHES OF VOLOGDA IN THE CLASSIKAL STYLE

A. M. Dvornik, PhD student

I. K. Beloyarskaya, Candidate of Architecture, Professor, Supervisor

Vologda State Technical University, Vologda, Russia

Key words: architecture, monument, church, temple, classicism.

Vologda is rich in architectural monuments of church architecture. Since the XVI to XIX centuries. in the city was built more than sixty churches. The most intensive construction fell for the period of classicism. Since the XVIII century by beginning XIX century many temples rebuilt and reconstructed and erected new ones. Despite the impact of the capital's architecture, the temples of the city of Vologda unique and reflect the characteristics of local architecture.

166