Лекции и пособия / 05_Maklakova_Vysotnye_zdania

130

Рис. 5.16. Гонконг. Открытые несущие конструкции в композиции оснований небоскребов «Централ-плаза» и «Липпо-центр»

132

Рис. 5.18. Гонконг. Смешанная высотная застройка офисами и жилыми домами

Рис. 5.19. Примеры применения сэндвичевых панелей с металлической облицовкой при разных колоритах, схемах разрезки стен в композиции фасадов офисов (Париж. Дефанс)

133

Наряду с большинством композиций, пропорции и формы которых подчинены влиянию высотности и стройности небоскребов, в течение десятилетий в существенно меньшем объеме, но очень настойчиво архитекторы обращаются к теме массивной монументальной стены с гигантским проемом. К таким композициям можно отнести арку Дефанса в Париже (1989 г.), здание Центрального коммерческого банка в Джидде (1983 г.), нереализованный проект 1192-93 гг. П.Эйзенманна Макс Рейнхард-хаус для Берлина, здание телевидения, строящегося в Пекине арх. Р.Колхааса и О. Шипирена, нереализованный проект «Дом – окно в XXI век», разработанный арх. Ю. Платоновым для возведения на площади Гагарина в Москве и др.

В целом эти проекты (рис. 5.22) отходят от классического трехчастного членения композиции. Поиск самостоятельных эстетических закономерностей построения новой формы продолжается.

Существенно более распространенным, чем «монументальная стена с проемом» в течение последних десятилетий ХХ в. и начала XXI в. стал феномен парных высотных композиций. На его формирование наибольшее влияние оказал заказ на размещение определенного количества рабочей площади в здании, которое не вмещалось в башенный объем здания, либо его заданная бифункциональность (офис и гостиница).

Однако нельзя исключить и необходимость при размещении одиночного высотного объекта в застройке развить его объем, чтобы «держать» открытое пространство.

То обстоятельство, что один башенный объем с такой художественной градостроительной задачей может не справиться, очевиден из опыта размещения 58-этажной башни Мэн-Монпарнасс в Париже (рис. 2.7).

Выбор парной композиции не зависит от функции зданий – жилой, гостиничной или офисной.

Первым примером парной композиции стало сооружение ратуши в Торонто (1958–1967 гг., арх. Ревелл) из двух криволинейных в плане сооружений высотой 20–27 этажей, с конторскими помещениями. Многоэтажные офисы «обнимают» расположенный между ними круглый (в форме «летающей тарелки») объем зала заседаний Совета. Сложная и разнообразная композиция разных объемов даже при относительно ограни- ченной этажности офисных зданий придала ратуше монументальность и индивидуальность (рис.5.23).

Эти особенности решения проекта не могли не вызвать последующих реплик. Наиболее значительная из них парная композиция «Ворота океана» в Лос-Анджелесе. Она реализована почти на двадцать лет позже ратуши, отличается существенно большей этажностью и стеклянными фасадами. Самая поздняя реплика – парная композиция «Сердце Дефанса» в Париже относится к 1990 гг. и отличается от ратуши в Торонто не только высотой, облицовкой и выразительным завершением, но и практически слиянием внешних высоких криволинейных в плане башен с пониженной центральной частью в единое здание.

Первым примером парной композиции жилых башен стало решение жилища в многофункциональном комплексе «Марина-сити» в Чикаго на берегу р. Чикаго, впадающей в озеро Мичиган (арх. Б. Голдберг). На фоне водного пространства и средней этажности окружающей застройки применение парной композиции оказалось оправданным и сомасштабным. Сами 65-этажные жилые башни с круглым планом и радиально – центричной планировкой квартир получили мелкомасштабное членение фасадов полукруглыми балконами, развивающими локальную цилиндрическую форму зданий (рис.5.24).

134

Рис. 5.20. Венчающая часть высотных зданий: а - Франкфурт-на-Майне. Гостиница и офис. Арх. К. Педерсен Фокс; б - Лондон. Гостиница в районе Челси; в - Париж. «Сердце Дефанса»; Арх. Ж.-П. Ваго; г - Франкфурт-на-Майне. Коммерцбанк. Арх. Н. Фостер

135

à

á

Рис. 5.21. Париж. Дефанс. Индивидуальные решения основания и венчания небоскребов: а - Пасифик-тауэр. Арх. К. Курокава; б - «Сердце Дефанса». Арх. Ж.-П. Ваго

136

137

à âã á ä

Рис. 5.23. Парные высотные композиции: а, б - Торонто. Ратуша. Арх. Ревелл. 1958–1967 гг. Общий вид и план; в, г - Лос-Анджелес. «Ворота океана». 1985 г. Общий вид и план; д - Париж. «Сердце Дефанса». Арх. П.Ваго. Общий вид (слева Пасифик-тауер. Арх. К.Куракава)

138

Рис. 5.24. Чикаго. Жилой комплекс. Марина-сити. Арх. Б.Голдберг. 1967 г. Общий вид и типовой план

139