из электронной библиотеки / 54389500990510.pdf
.pdfВо все трезвучия доминантовой группы входит VII ступень гаммы, остро тяготеющая в тонику. Поэтому аккордам этой группы свойственна особая напряжённость. В аккорды субдоминантовой группы входит VI ступень гаммы. Она не обладает столь острым тяготением, как вводный звук. Поэтому аккорды S группы менее напряжённы.
Подчиняясь функциональной логике, порядок следования аккордов в субдоминантовой и доминантовой группе подчиняется усилению неустойчивости / по направлению стрелки/.
Трезвучие VI ступени
Трезвучие VI ступени относится к побочным трезвучиям. Его считают бифункциональным аккордом, так как в нём сочетаются признаки двух функций: Т и S. В зависимости от контекста трезвучие VI ступени проявляет либо субдоми-нантовые, либо тонические свойства.
VI трезвучие подготавливается тонической функцией, реже – трезвучием III ступени.
I |
VI |
III |
VI |
III |
VI |
Вобороте I - VI /терцовое соотношение/ соединение, как правило, гармоническое, при котором бас желательно вести на терцию вниз, два общих звука оставить на месте, а четвёртый голос повести на секунду вверх/
такт/.
Вобороте VI – III (кварто-квинтовое соотношение) соединение может быть и гармоническим, и мелодическим.
Всоединении с аккордами субдоминантовой группы VI трезвучие имеет следующие особенности:
1. Являясь самой слабой S, оно не может следовать после более сильных субдоминантовых гармоний (IV, II). А вот после него очень хорошо звучат и соединяются с ним IV или II.
41
Вобороте VIIV преимущественно гармоническое соединение (терцовое соотношение), при котором бас желательно вести на терцию вниз, два общих звука оставить на месте, а четвёртый голос повести на секунду вверх.
Вобороте VI – II (кварто-квинтовое соотношение) соединение может быть и гармоническим /2 такт/, и мелодическим /3 такт/
2. Гармонические обороты VIIV и VI – II могут «разрезаться» тактовой чертой и это не считается гармонической синкопой /VI – бифункционально и слабая субдоминанта/.
Трезвучие VI ступени в прерванном обороте.
Гармонический оборот, в котором доминантовая функция разрешается в VI трезвучие – называется прерванным / прерывается ожидание Т, отсюда и название оборота/. Прерванный оборот встречается в музыке разных стилей. Назовём не-сколько примеров: В.Моцарт, соната№11, ч. 1, Ф.Шопен, Прелюдия № 4,6, М.Глинка, романс «Не искушай меня без нужды».
Голосоведение в прерванном обороте:
При разрешении, D7 в VI во избежание параллелизмов и для усиления тоникаль-ности в VI удваивается терцовый тон- 1 такт.
В обороте D – VI в миноре удвоение терцового тона необходимо во избежание хода на ув2 /4 такт/, а в мажоре возможно и удвоение «терции» /2 такт/, и нормативное удвоение основного тона /мелодическое соединение
1:3/-3 такт.
C – dur |
c - moll |
D7 VI D VI D VI D VI
Применение прерванного оборота в каденции образует прерванную каденцию, которая обычно помещается между серединной и заключитель-
ной каденциями. За счёт этого образуется период с расширением |
/4 + 6/. |
Таким образом, VI трезвучие играет не только выразительную роль, но и участвует в формообразовании.
Трезвучие II ступени.
Относится к субдоминантовой функциональной группе и является самым сильным субдоминантовым аккордом, так как не содержит устойчивых звуков.
Применяется только в натуральном мажоре, так как в миноре и в гармоническом мажоре II трезвучие – уменьшённое.
Схема аккордового окружения:
T II D
42
S (VI, IV) |
K64 |
D |
редко T |
Оборот I II образует секундовое соотношение, соединение мелодическое |
|
(1: 3). |
|
Оборот IV II образует терцовое соотношение, соединение чаще гармони- |
|
ческое. Обороты VI II, II |
V образуют квартоквинтовое соотношение, |
соединение может быть и гармоническое (общий звук остаётся на месте), и мелодическое -1: 3
Соединении II с К64 – мелодическое. Следить, чтобы не было параллельных квинт. Если они образовались, можно заменить II на IV или поменять расположение в К64.
Нельзя:
-брать другие аккорды S группы после II (против стрелки).
-брать оборот V II (D S)
-допускать гармоническую синкопу IV| II ( а VI | II - можно)
I II IV II VI II VI II IV II K64 V II - K64 V II V
Задачи на тему: «Побочные трезвучия субдоминантовой группы».
Трезвучие III ступени
Это побочное трезвучие. В мажоре оно минорное, а в миноре натуральном – мажорное, в гармоническом – увеличенное. Так как в классической гармонии не применяются диссонирующие трезвучия, III трезвучие встречается только в натуральном миноре. Таким образом, образуется эпизодическое включение натурального минора /как известно, в классике минор применяется в гармоническом виде/.
Трезвучие III ступени имеет функциональные особенности, сочетая в себе признаки двух функций: Т и D. То есть оно бифункционально.
Применение трезвучия III ступени:
1. При гармонизации верхнего тетрахорда гаммы в нисходящем движении. Возможны варианты гармонизации:
- I III IV V /1 такт/
- VI III IV V /2 такт/
- I III VI IV V /3, 4 такты/
C - dur
43
I III IV V |
VI III IV V |
I |
III |
VI IV V |
Соединение I III, VI III |
– гармоническое, III |
IV |
– мелодическое, III VI - |
|
мелодическое IV V – мелодическое. |
|
|
|
Во избежание параллелизмов необходимо соблюдать правило: не менять
расположение в этом гармоническом обороте!
2. При повторе звука.
-I III, VI III
↔↔
C - dur
I |
- III - |
IV |
3. В других случаях.
Особенности соединения III с V в миноре.При соединении III
/натурального/ трезвучия с гармонической доминантой может образоваться переченье. Поэтому соединять эти аккорды надо только гармонически!
c - moll
Тема 9 «Главные секстаккорды»
44
Главные секстаккорды являются обращениями главных трезвучий. Обозначаются – I6 (T6), IV6 (S6), V6 (D6). В нижнем голосе секстаккорда помещается терцовый тон. В главных секстаккордах его не удваивают. Поэтому они имеют два мелодических положения – «примы» и «квинты».
Секстаккорд может иметь 3 вида расположения – тесное (признак – наличие унисона голосов), широкое (наличие октавы между двумя соседними голосами), смешанное (октава с заполнением). Таким образом, один секстаккорд может иметь 10 вариантов гармонического изложения:
Пр.1 т.р. |
|
|
ш.р. |
см.р. |
«1» |
«1» |
«5» «5» |
«1» «1» «5» «5» |
«1» «5» |
Перемещение секстаккорда. Это секстаккорд и его повторение или соединение секстаккорда с его трезвучием. Например:
а) I6 I6 или б) I I6. При перемещении расположение может меняться, а может не меняться.
Пр.2 а) т.р. см.р. т.р. ш.р. б)ш.р. т.р. т.р. т.р.
I6 - I6 - I6 I I6 I
Применение секстаккордов. Секстаккорды менее устойчивы, чем основные трезвучия, поэтому они применяют внутри построения. Применение секстаккорда в каденциях нежелательно. Введение секстаккордов в практические задания делает голосоведение более гибким, текучим.
Соединение секстаккорда с трезвучием. Голосоведение плавное. При
кварто – квинтовом соотношении соединение гармоническое. |
|
||
Пр.3 |
т.р. т.р. |
см.р. т.р. |
см.р. ш.р. |
I |
V6 |
I6 IV |
I |
V6 |
I6 |
V |
I6 V |
45
При секундовом соотношении - мелодическое. Помнить!
1 – в обороте IV V6 ход в басу должен быть на ум5 ↓, а не на ув4↑(1,2 такты). 2 – IV5 V6 в V6 удваивается «5» во избежание параллельных квинт (2 такт).
Пр.4 |
«5» |
ш.р. ш.р. |
IV V6 IV V6 |
IV6 V |
При соединении секстаккорда с трезвучием получается следующие варианты:
6 |
5/3 |
6 |
5/3 |
6 |
5/3 |
Т |
Т |
Ш Ш |
СМ |
Ш |
|
|
|
|
|
СМ |
Т |
(см. примеры 3,4)
Скачки при соединении трезвучия с секстаккордом.
Наряду с плавным соединением секстаккорда с трезвучием нередко встречается и скачковое соединение. При этом образуются следующие виды скачков:
1. Скачки прим и квинт.(см. пример 5)
Образуются при кварто-квинтовом соотношении. Соединение гармоническое.
Закон восходящего скачка. При восходящем скачке во избежание скрытых квинт или октав вторым аккордом надо брать секстаккорд. (при прямом движении крайних голосов к октаве или квинте со скачком в сопрано образуется скрытая октава или квинта).
При нисходящем скачке в мелодии вторым может быть как трезвучие, так и секстаккорд.
Двойные скачки - одновременные скачки прим и октав. Важно, чтобы при этом образовались параллельные (реже противоположные) кварты, а не квинты. Эти скачки могут быть в соседних голосах, но не обязательно.
2. Смешанные скачки.
Скачки неоднородных тонов. Например, «1» - «3», «5» - «3»… При этом образуется скачок на сексту, уменьшённую квинту, реже – на септиму.
Правило: один из аккордов – секстаккорд.
46
Значение скачков. Обогащают голосоведение. В основном, они бывают в сопрано, но, в случае технической необходимости, допускаются и в средних голосах.
Пример 5 |
|
|
«1» «1» «5»«5» |
двойные скачки |
смешанные скачки |
V |
I6 |
V6 I |
V I6 |
V I6 |
V6 I |
IV6 V |
|
|
Соединение 2-х секстаккордов. |
|
|
||
1. Кварто-квинтовое соотношение. Соединение гармоническое. |
|
|||||
I6 IV6 ; |
I6 V6 |
|
|
|
|
|
а) при удвоении общего звука соединение голосов плавное ( 1 такт). б) при удвоении необщего звука необходим скачок, иначе будут
параллелизмы (2, 3, 4 такты)
Особенности минора: в обороте I6 V6 бас вести на ум4, а не на ув5 ( 4 такт).
Пример 6: С - dur c - moll
I6 |
IV6 |
I6 |
IV6 |
V6 I6 |
I6 V6 |
2. Секундовое соотношение. Соединение мелодическое. |
|
||||
IV6 V6 |
|
|
|
|
|
а) Удвоение разных тонов. |
|
|
|
||
Например, если в IV6 |
удваивается «1», то в V6 - «5» |
|
б) три голоса движутся параллельными секстаккордами, а четвёртый голос – противоположно им и создаёт правильные удвоения в них (2, 5,7
такты).
в) при плавном движении всех голосов IV6 должен быть в мелодическом положении «1» во избежание параллелизмов ( 1,2,3 такты).
Для нисходящего скачка предоставляется большая свобода. Может использоваться и в положении «1», и «5»( 6, 7 такты)
Особенности минора:
В обороте IV6 V6 в басу образуется ход на ув2. Чтобы избежать его, нужно: а) в данном обороте взять IV6 мелодического минора с VI↑(6 такт)
б) повести бас на ум7 вниз (7 такт).
47
Пример7 C – dur |
|
c - moll |
|
Удвоения «1»«5» «1» «5» «1» «5» «5» «5» «5» «1» |
«5» |
«1» «5» «1» |
|
IV6 V6
Тема 10 «Проходящие и вспомогательные квартсекстаккорды.»
Своим происхождением обязаны проходящим и вспомогательным неаккордовым звукам. Отсюда и метрические условия их применения – на слабой доле.
Проходящим квартсекстаккордом называется квартсекстаккорд, помещённый между трезвучием и его секстаккордом при поступенном движении баса. Голосоведение при этом плавное: один голос движется противоположно басу, по тем же звукам, только в обратном порядке. Другой голос остаётся на месте, а третий голос включает нижний вспомогательный звук.
Иногда, при удвоении в Т6 квинты, а не примы, в третьем голосе получается ход на терцию (см. 3, 4 такты).
Проходящие обороты:
Мелодия от I к III |
Мелодия от IV к VI |
|
|
I V64 I6 |
IV6 I64 IV |
|
|
48
I V64 I6 IV6I64 IV I V64 I6 V V6 I |
I V64I6 - IV |
I64IV6
Вспомогательным квартсекстаккордом называется квартсекстаккорд,
помещённый между трезвучием и его повторением.
Голосоведение плавное. Два голоса остаются на месте (один из которых бас), остальные два - включают верхний вспомогательный звук и движутся параллельно.
I IV 64 I |
V I64V |
в конце задачи, |
в 4 такте |
реже в 1 такте |
|
|
|
K64- V7- I IV64I K64- V7 - I IV64I |
I IV64 I |
V I64 V |
|
Тема11 «Обращения D7»
D7 – главный септаккорд, который строится на V ступени и применяется преимущественно в каденциях (прерванной и заключительной). Имеет 3
обращения: D65 (на VII ступени), D43 (на II ступени), D2 (на IV ступени). Применяются внутри построения (искл. – иногда в серединной каденции
К64V2)
Разрешаются: D65 - T, D43 - T, D2 |
- T6. При этом «5»и «7» идут вниз, «3»- |
|
вверх, «1» остаётся на месте. |
|
|
Приготовление обращений D7. |
Как и перед консонирующей доминантой |
|
здесь применяются аккорды |
Т |
группы (Т, Т6), S группы (IV, II), |
консонирующая D. |
|
|
В зависимости от того, в каком движении появляется септима этих аккордов, её называют «проходящей», «приготовленной», септимой, взятой скачком.
Проходящяя септима появляется в оборотах с плавным поступенным движением. Это обороты:
D, D7 |
T/ D6D65 T /- проходящая септима в мелодии (1-3 такты) |
||
D, D2 |
T6 - проходящая септима в басу ( 4,5 такты) |
||
|
«7» |
«7» |
«7» |
49
|
|
|
«7» |
V V7 I |
V6 V65 I |
V6 –V65I |
V V2 I6 V V2 I6 |
Приготовленная септима представляет собой повтор предыдущего звука, общего между соседними аккордами. Это следующие обороты:
S(IV II) D43(D65) T – приготовленная септима в верхних голосах (1,2 такты) S D2T6 – приготовленная септима в басу (3,4 такты)
IV V65 I IV V43 I IV V2 I6 IV V2 I6
Септима, взятая скачком в оборотах:
D6D65 T - в мелодии
D D2 T6 – в басу (исключение!)
V6 V65 I V V2 I
Скачки при разрешении D7 и его обращений.
Кроме плавного разрешения D7 и его обращений нередко встречается и скачковое разрешение.
В каденциях:
-D7неп. VI –прерванный оборот, в VI удваивается терцовый тон.(прим. 1, такт
1)
-D7неп. Iнеп. – бас вести противоположно скачку в сопрано, при этом крайние голоса образуют противоположные октавы («бетховенские»). (прим. 1,
такты 2,3; 4,5)
Пример 1
50