- •Соната для скрипки соло соль минор №1 и. Е. Хандошкина в контексте русской инструментальной музыки хviii-хiх веков (Особенности концепции )
- •Содержание
- •Введение
- •1.2. И. Хандошкин Биография. Характеристика творчества.
- •Глава вторая
- •2.1. Жанр сонаты для скрипки соло и место произведений и. Хандошкина
- •2.2. И. Хандошкин. Соната соль минор для скрипки соло.
- •Заключение
- •Список используемой литературы
- •Интернет - источники
Заключение
Иван Хандошкин — единственный русский композитор XVIII века, разрабатывавший область сольных инструментальных жанров. Его исполнительские и композиторские достижения были неразрывно слиты и обогащали друг друга. С его произведениями в первую очередь связано формирование русского инструментального концертного стиля.
В скрипичном творчестве Хандошкина (как и в его исполнительском искусстве) сконцентрированы лучшие достижения не только смычкового искусства в том числе и ансамблевого, но и певческого, и инструментального.
Он превосходно владел многими инструментами и писал для них произведения — гусли, балалайка, гудок, гитара и др.
Его соната соль минор для скрипки соло являет собой сочетание с одной стороны некой стилизации под образцы барочной музыки и других направлений прошлого, а с другой стороны исконно русского стиля с его унисонами и вокальными принципами музыкального письма.
В целом можно говорить о том, что творчество Хандошкина – характерный пример искусства, рожденного в переходный период. В его творчестве осуществилось обобщение опыта не только русской, но и мировой скрипичной культуры XVIII века. Предклассические формы сонаты сочетались у него с принципами классической сонатности; «галантные» образы – с образами страстной романтической патетики. Обе эти тенденции – патетическая и лирико-сентиментальная найдут продолжение в творчестве следующих поколений русских композиторов.
Список используемой литературы
Ауэр Л. Моя школа игры на скрипке. Интерпретация произведений скрипичной классики. Общая редакция, вступительная статья и комментарии И.Ямпольского. М., 1965
Витачек Е. Очерки по истории изготовления смычковых инструментов. Издание второе. Ред. Б.В.Доброхотова. М., 1964
Гинзбург М. История скрипичного искусства. Вып. 1. М., 1990
Левашева О. Е., Келдыш Ю. В., Кандинский А. И. История русской музыки. Том I. М.: «Музыка», 1971
Орлова Е. М. Лекции по истории русской музыки. М.: «Музыка», 1977
Раабен Л. Н. Скрипка. М.: Музгиз, 1963
Раабен Л. Н. История русского и советского скрипичного искусства. Л.: «Музыка», 1978
Русская музыкальная литература. Учебное пособие. Выпуск 1, издание Л.: «Музыка», 1983
Раабен Л. Жизнь замечательных скрипачей. М.-Л., 1967
Струве Б. Процесс формирования виол и скрипок. М.. 1959
Скрипичное искусство И. Е. Хандошкина. Из книги: Л.Гинзбург, В.Григорьев. История скрипичного искусства
Хандошкин // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона: В 86 томах (82 т. и 4 доп.). — СПб., 1890—1907.
И. Е. Хандошкин. Вариации для скрипки на темы русских народных песен (ноты)
«Орфей русской скрипки» — Иван Хандошкин. Передача (эфир 30.01.2013) Михаила Казиника на «Радио Орфей» «Музыка, которая вернулась»
Паганини до Паганини. Передача (эфир 06.02.2013) Михаила Казиника на «Радио Орфей» «Музыка, которая вернулась»
Юзефович Ю. Давид Ойстрах. Беседы с Игорем Ойстрахом. М., 1985
Ямпольский И. Давид Ойстрах. М., 1964
Ямпольский И. Русское скрипичное искусство. М.-Л., 1961
Янкелевич Ю. Педагогическое наследие // Из педагогического опыта Казанской консерватории: Прошлое и настоящее: Вып.2. / Казан. гос. консерватория. - Казань, 2005. - С. 135 - 142.
ИСТОРИЯ РУССКОЙ МУЗЫКИ ТОМ 3/ 18 век часть 2/ МОСКВА 1985
Г. Фесечко И. Е. Хандошкин Монографический очерк /Ленинград, 1972