1952 Г. Означало вступление нашей страны в систему

международной охраны авторских прав. Присоединение

СССР к этому международно-правовому акту важно с

точки зрения не только расширения культурного и науч-

ного обмена, но и оказания благотворного влияния на

укрепление дружбы и взаимопонимания народов, а также

распространения правдивой информации и прогрессивных

идей. Вместе с тем Советское правительство преследовало

цель обеспечить охрану прав советских авторов в зару-

бежных странах, заложить правовую основу использова-

ния советских произведений за рубежом, оградить произ-

ведения советских авторов от публикаций в искаженном

виде. (*96).

Став участником многостороннего международного со-

глашения, Советский Союз внес определенные изменения

во внутреннее законодательство: в Основы гражданского

законодательства Союза ССР и союзных республик и

гражданские кодексы союзных республик. (*97). Наконец,

была создана организация - ВААП, цели которой опре-

делились как: обеспечение соблюдения авторских прав со-

ветских и иностранных авторов и их правопреемников

при использовании произведений науки, литературы и

искусства на территории СССР, а также советских авто-

ров и их правопреемников при использовании их произ-

ведений за рубежом; содействие созданию наиболее благо-

приятных правовых условий моральных и материальных

предпосылок для плодотворного труда деятелей науки,

литературы и искусства, расширения международного со-

трудничества в области культуры и науки; всемерное

содействие ознакомлению народов других стран с лучши-

ми произведениями советской литературы, науки, искус-

ства и развитию обмена ценностями культуры.

Существовавшие в СССР до образования ВААП Все-

союзное управление по охране авторских прав и Управ-

ление по охране авторских прав Союза художников СССР

сосредоточивали свою деятельность в основном на охране

(**96) Советская культура, 1973, 13 марта.

(**97) Ведомости Верховного Совета СССР, 1973, № 9, ст. 138.

-47-

личных и имущественных прав авторов внутри страны.

В пределах своей компетенции они осуществляли контроль

за использованием произведений искусства различными

организациями, аккумулировали и выплачивали авторам

причитающиеся им вознаграждения, оказывали различно-

го рода юридическую помощь, устраняли конфликты меж-

ду соавторами, осуществляли представительство в суде,

участвовали в разработке проектов нормативных актов

и т. д.

Определенная работа проводилась по выработке и за-

ключению соглашений с другими государствами о взаим-

ной охране авторских прав. Первое такое соглашение было

заключено 17 ноября 1967 г. с ВНР. (*98). Затем последовало

аналогичное соглашение с Народной Республикой Болга-

рией, подписанное 8 октября 1971 г. (*99).

Сравнивая характер деятельности вышеупомянутых

организаций и ВААП, следует отметить, что сфера дея-

тельности агентства неизмеримо возросла. Причем она

имеет четко выраженную международную направленность.

Для выполнения поставленных перед ВААП задач оно

наделено множеством функций. Прежде всего агентство

обеспечивает соблюдение прав и законных интересов со-

ветских и иностранных авторов, а также их правопреем-

ников при использовании произведений литературы, нау-

ки и искусства в СССР, советских авторов и их право-

преемников при использовании их произведений за

рубежом. Агентство организует представительство закон-

ных прав и интересов авторов и их правопреемников,

принимает необходимые меры по предотвращению нару-

шений или восстановлению нарушенных авторских прав.

Иными словами, ВААП защищает законные права и

интересы советских авторов и их правопреемников, ведя

за рубежом дела в административных и судебных орга-

нах. Аналогичная работа проводится на территории СССР

в отношении иностранных авторов.

Выполнение другой группы функций агентством свя-

зано с организацией использования произведений совет-

ских авторов за рубежом и иностранных авторов в СССР.

Необходимость сосредоточения этой работы в руках одной

организации вызывалась соображениями экономического

(**98) СП СССР, 1967, № 30, ст. 213.

(**99) СП СССР, 1971, № 1, ст. 4.

-48-

порядка, ибо отдельному издательству или автору хлопот-

но и неэкономично вести переговоры об использовании

произведения. (*100).

В соответствии с Уставом ВААП (*101) существует опре-

деленный порядок передачи произведений советских авто-

ров для использования за пределами Советского Союза.

Он заключается в том, что право на использование

(издание, публичное исполнение и другие виды исполь-

зования) за пределами СССР ранее опубликованного на

территории СССР произведения советского автора может

быть предоставлено последним или его правопреемником

иностранному пользователю только через ВААП и с раз-

решения советского первопользователя произведения или

иного обладателя авторского права на произведение. Этот

же порядок действует в отношении произведений совет-

ского автора, не опубликованных на территории СССР и

за рубежом.

Изъятие из этого правила касается рукописей лекций,

докладов, выступлений на конференциях, симпозиумах,

съездах и совещаниях, вывозимых за рубеж или ввози-

мых в СССР. Их использование возможно помимо ВААП,

но последующая публикация таких произведений совет-

ских авторов за рубежом допускается с согласия учреж-

дений и организаций СССР, в которых подготовлены ру-

кописи, а оформление договорных отношений на исполь-

зование за рубежом указанных рукописей должно осуще-

ствляться через ВААП.

При наличии государственной монополии на внешнюю

торговлю в нашей стране предоставление ВААП права

передачи произведений советских авторов для использо-

вапия за рубежом следует рассматривать как переход

функций государственного характера к общественной ор-

ганизации. Правда, этот переход осуществлен частично,

ибо право передачи произведений сохраняется за государ-

ственными органами: Государственным комитетом СССР

по кинематографии, Государственным комитетом СССР по

телевидению и радиовещанию.

Эти организации имеют право передавать произведе-

ния советских авторов, создаваемые по их заказам спе-

циально для этой цели, а также приобретать права на

(**100) Лит. газ., 1973. 26 сент.

(**101) Устав ВААП.- Внешняя торговля, 1975, № 1. с. 58.

-49-

использование в кинопостановках, телефильмах, радио-

и телевизионных программах аналогичных произведений

иностранных авторов. Хотя названные организации осу-

ществляют право самостоятельной передачи произведений,

тем не менее авторские договоры, заключенные ими, под-

лежат регистрации в ВААП.

Представляется, что наделение агентства правом пе-

редачи произведений для использования за пределами

Советского Союза свидетельствует о расширении прав

общественных организаций. Что же касается регистрации

авторских договоров об использовании произведений со-

ветских авторов за рубежом, то агентство должно стать

единым контролирующим органом, определяющим пра-

вомерность заключаемых договоров.

Советские организации могут приобретать права на

использование как опубликованных, так и неопубликован-

ных произведений иностранных авторов также через

агентство.

ВААП разрешено быть посредником при заключении

договоров с иностранными юридическими и физическими

лицами об использовании произведений советских авторов

за рубежом, а также произведений иностранных авторов

на территории Советского Союза. Кроме посредничества,

агентство вправе само заключать договоры (контракты),

т. е. становиться непосредственной стороной договора.

Так, ВААП подписал ряд соглашений с американскими

партнерами, связанных с урегулированием использования

в нашей стране и в США произведений советских и аме-

риканских композиторов. (*102).

Значительная работа была проведена ВААП на Пер-

вой московской Международной книжной выставке -

ярмарке, проходившей с 6 по 14 сентября 1977 г. на

ВДНХ СССР. Издатели 67 стран представляли 1531 фир-

му и организацию. 1245 контрактов на экспорт и импорт

прав на перевод и издание книг подписано ВААП. Оформ-

лено более 2 тыс. меморандумов на ознакомление и изу-

чение книг. (*103).

К числу функций ВААП отнесено получение и выпла-

та авторского вознаграждения по договорам (контрактам),

заключенным при посредничестве или непосредственно

(**102) Правда, 1975, 14 янв.

(**103) Советская культура, 1977, 16 сент.

-50-

ВААП, об использовании произведений советских авторов

за рубежом и произведений иностранных авторов в СССР.

Гонорар выплачивается советским и иностранным

авторам и их правопреемникам за: а) публичное испол-

нение произведений на территории СССР и за рубежом;

б) потиражное вознаграждение за кинофильмы и теле-

фильмы, за грампластинки; в) использование произве-

дений изобразительного искусства.

Выполнение этой функции связано с учетом исполняе-

мых в СССР и за рубежом произведений советских и

иностранных авторов, а также иных произведений, за ис-

пользование которых выплата вознаграждения организо-

вана через ВААП. Иными словами, агентство осуществля-

ет регистрацию публично исполняемых произведений. Для

этой же цели агентство имеет в зарубежных странах своих

постоянных представителей. В некоторых случаях дого-

варивающиеся государства в лице своих органов берут

на себя обязательства по представлению интересов авто-

ров противоположной стороны. Так, два авторско-право-

вых общества - АСКАП (Американское общество компо-

зиторов, артистов и издателей) и Би-Эм-Ай (Бродкаст

мьюзик инкорпорейтед) - будут представлять в США

права советских авторов при использовании их произве-

дений, а также собирать гонорар за использование совет-

ских музыкальных произведений и перечислять его через

ВААП советским авторам. По отношению к американ-

ским композиторам аналогичные обязательства выполня-

ются ВААП. (*104).

Важной стороной деятельности агентства, обеспечиваю-

щей культурное и научное сотрудничество, является уча-

стие в работе международных неправительственных орга-

низаций по вопросам авторского права, участие в подго-

товке и заключении международных соглашений и

договоров о взаимной охране авторских прав, заключение

рабочих соглашений с соответствующими организациями

стран-участниц Всемирной конвенции и стран, с кото-

рыми СССР заключил двусторонние соглашения о взаим-

ной охране авторских прав.

(**104) Правда, 1975, 14 янв.

-51-

ГЛАВА ВТОРАЯ

Субъекты авторского права

на произведения литературы и искусства

1.

Граждане и организации

как субъекты художественного творчества

Возникновение авторских прав у лица связано с фактом

создания произведения литературы и искусства. Закон но

требует выполнения каких-либо формальностей от лица,

создавшего своим творческим трудом произведение. Не

обязательно также, чтобы лицо было дееспособным. Про-

изведение художественного творчества может быть сочи-

нено ребенком, который приобретает авторские права на

него, но распоряжаться своим произведением он может с

согласия родителей или опекуна.

В свое время М. В. Гордоном был предложен фактиче-

ский состав, включающий три элемента, без которых не-

возможно признание лица субъектом авторского права:

1) творческая работа автора но созданию произведения;

2) наличие определенного автора, создающего произведе-

ние, или нескольких соавторов, или группы авторов, ус-

ловно объединяемых в авторском праве понятием <юри-

дическое лицо>; 3) признание законом наличия автор-

ских прав за субъектом, отвечающим установленным

условиям. (*1).

Следует отметить, что эти положения сохраняют свое

значение и по сей день при решении вопроса о признании

лица субъектом авторского права. Вместе с тем сущест-

венным является мнение М. В. Гордона, что только сов-

падение всех трех обстоятельств приводит к появлению

субъекта авторского права. (*2).

В отличие от авторского права, регулирующего отно-

шения художественного творчества, изобретательское

право связывает признание автора технического результа-

(**1) Гордон М. В. Советское авторское право. М., 1955, с. 32.

(**2) Там ?a.

-52-

та субъектом изобретательского нрава с соблюдением ряда

формальностей (подачей заявки, классификацией произ-

ведения технического творчества изобретением или рацио-

нализаторским предложением и т. д.) как автором, так

и государственным органом. При вынесении решения об

отнесении технического результата к изобретению или

рацпредложению Государственный комитет СССР по де-

лам изобретений и открытий учитывает, насколько объек-

ту технического творчества присущи признаки, перечис-

ленные в законе.

Таким образом, авторы двух видов интеллектуального

творчества (художественного и технического) находятся

в разном положении при признании их субъектами автор-

ского или изобретательского права.

Автор произведения литературы и искусства обладает

определенными правами (ст. 479 ГК РСФСР). По своему

характеру они делятся на личные неимущественные и

имущественные права. Критерием деления авторских прав

по существу и по методам их правовой охраны принято

считать экономическую ценность. (*3).

Выявляя специфику личных неимущественных прав,

ученые-юристы высказали различные суждения. Они ка-

сались не только самого содержания личных неимущест-

венных прав, но и их связи с личностью автора. Напри-

мер, Е. Д. Флейшиц считала, что личными неимущест-

венными являются права, охраняющие непротивоправные

проявления индивидуальных черт, способностей, стремле-

ний человека. (*4). О. С. Иоффе, говоря о связи личных прав

с индивидуальностью автора, в то же время отмечал, что

они неотделимы в той мере, в какой выражают индиви-

дуальность личности. (*5). В частности, к числу прав, выра-

жающих индивидуальность личности, О. С. Иоффе отно-

сил право авторства и право на имя. Следовательно, об

их переходе в порядке правопреемства речи быть не могло.

В отношении других прав (права на неприкосновенность

произведения, права на опубликование, воспроизведение и

распространение произведения, права на вознаграждение)

такой переход возможен.

(**3) Иоффе О. С. Советское гражданское право. Л., 1965, с. 38.

(**4) Флейшиц Е. А. Личные права в гражданском праве Союза CGP

и капиталистических стран. М., 1941, с. 9.

(**5) Иоффе О. С. Указ. соч., с. 51.

-53-

Касаясь личных прав работников технического твор-

чества, В. Р. Скрипко говорит, что они неотделимы от лич-

ности изобретателя или рационализатора и не могут быть

переданы, уступлены или подвергнуты обременениям. (*6).

Суть личных прав изобретателей и рационализаторов

В. Р. Скрипко видит в том, что они не имеют непосредст-

венно экономического содержания и выражают индиви-

дуальность граждан, общественную оценку их деятель-

ности. (*7).

Подобное толкование сущности личных прав изобре-

тателей и рационализаторов не совпадает с общепринятой

концепцией субъективного права как обеспеченной зако-

ном определенной меры поведения. (*8). Вряд ли можно со-

гласиться с утверждением В. Р. Скрипко, что субъектив-

ные права автора выражают общественную оценку его

деятельности. Ценность личности, результатов ее труда

определяется отнюдь не с помощью прав. Как, впрочем,

нельзя выразить способности и стремления личпости че-

рез ее права. С этой точки зрения вышеназванные суж-

дения нами не разделяются.

Ближе к истине В. И. Серебровский, который утверж-

дал, что каждое принадлежащее автору право (правомо-

чие) призвано в той или иной мере охранять как

имущественные, так и неимущественные интересы. (*9).

В интересе сочетается объективное и субъективное. Объ-

ективным признаются факторы внешнего мира и взаимо-

действие, взаимоотношение, которое складывается между

субъектом и этими факторами. Субъективным в интересе

являются познание, осознание и оценка этих факторов и

этой связи. (*10).

Данное теоретическое положение применительно к

интересам автора может выглядеть следующим образом.

Автор, произведение которого получило объективную фор-

му воплощения и может быть воспроизведено, заинтере-

сован в правовом закреплении своего авторства и имени,

т. е. признании его действительным создателем результа-

(**6) Скрипко В. Р. Охрана прав изобретателей и рационализаторов

в европейских социалистических странах. М., 1975, с. 74.

(**7) Там же.

(**8) Братусь С. Н. Субъекты гражданского права. М.. 1950, с. 11.

(**9) Серебровский В. И. Вопросы советского авторского права. М.,

1956, с. 101.

(**10) Патюлин В. А. Государство и личность в СССР. М., 1974, с. 87.

-54-

та художественного творчества. Интерес субъекта нахо-

дится и тесной взаимосвязи с отношениями, складываю-

щимися в обществе. Отсюда вытекает интерес общества,

которое стремится к упорядочению связей между субъек-

том и внешним миром. Следовательно, оно также заин-

тересовано, чтобы авторство и авторское имя закреплялись

за действительным творцом культурных ценностей. За-

крепление авторства за лицом, создавшим произведение

литературы и искусства, способствуют не только реализа-

ции интереса самого субъекта, но и обеспечению охраны

его со стороны общества и государства.

Интерес субъекта и общества проявляется также при

использовании созданного произведения. Автор передает

свое творение организации-пользователю и заинтересован,

чтобы его произведение при этом не искажалось, не под-

вергалось сокращениям или каким-либо иным изменени-

ям. Этот интерес автора закрепляется ст. 480 ГК РСФСР,

предоставляющей деятелям литературы и искусства право

на неприкосновенность произведений.

Общество не перестает заботиться об охране непри-

косновенности произведений после смерти автора (ст. 481

ГК РСФСР). Организации, на которые возложена охрана

авторских прав, осуществляют ее, если нет наследников

или их авторское право прекратилось в силу ст. 496

ГК РСФСР.

Наконец, интерес субъекта авторского права может

быть направлен на восстановление нарушенных прав как

личного, так и имущественного характера. Он (интерес)

возникает у субъекта в случаях использования произве-

дения без договора с автором или правопреемниками, не-

соблюдения условий использования произведения без

согласия автора, нарушения неприкосновенности произ-

ведения и т. д. (ст. 499 ГК РСФСР).

И в этом случае интерес субъекта совпадает с инте-

ресом общества, которое старается устранить допущенные

нарушения. Защита личных неимущественных прав ав-

тора осуществляется путем восстановления нарушенного

права, запрещения выпуска произведения в свет, прек-

ращения его распространения. Нарушенные имуществен-

ные права автора защищаются путем возмещения убыт-

ков (ст. 500 ГК РСФСР).

Таким образом, мы попытались проанализировать пра-

ва субъекта авторского права с точки зрения интереса,

-55-

отметив, что он может касаться: 1) индивидуализации

личности как автора произведения литературы и искусст-

ва; 2) использования созданного произведения; 3) устра-

нения неправомерных притязаний к автору со стороны

других лиц. Это позволяет прийти к выводу, что в основе

субъективных прав автора лежит определенный интерес,

который удовлетворяется при реализации прав.

Но не только и не столько ради этого вывода предпри-

нято данное исследование. Оно необходимо для уяснения

прав других субъектов авторского права, в частности на-

следников и правопреемников, для определения объема их

прав и способов реализации.

Если вернуться к концепции М. В. Гордона, то необ-

ходимо заметить, что не все элементы фактического со-

става, требуемого для появления субъекта авторского

права, имеют отношение к наследникам и правопреемни-

кам. Тем не менее они признаются законом субъектами

авторского права. Приобретение авторских прав наслед-

никами и правопреемниками связано с переходом неко-

торых из этих прав от действительного автора. Оставляя

в стороне те споры, которые велись в юридической лите-

ратуре по поводу передаваемости авторских прав, (*11), обра-

тимся к анализу норм закона, допускающих правопреем-

ство.

Гражданский кодекс 1964 г. признавал авторское пра-

во на произведение, впервые выпущенное в свет на тер-

ритории СССР, либо не выпущенное в свет, но находящее-

ся на территории СССР, в какой-либо объективной форме

за автором и его наследниками независимо от их граж-

данства (ст. 477 ГК РСФСР). Аналогичное правило дей-

ствовало в отношении произведений, выпущенных в свет

за границей (ст. 478 ГК РСФСР).

С присоединением СССР к Женевской конвенции

1952 г. потребовалось внесение некоторых изменений.

Ст. 477 в редакции Указа Президиума Верховного Сове-

та РСФСР от 1 марта 1974 г. в качестве субъектов автор-

(**11) Антимонов Б. С., Флейшиц Е. А. Авторское право. М., 1957,

с. 163-164; Городецкий Б. Н. Правовое положение писателей и

композиторов по законодательству Союза ССР и РСФСР. М.,

1946, с. 39; Ваксберг А. И. Некоторые вопросы советского автор-

ского права.-Советское государство и право, 1954, № 9, с. 40;

Райгородский Н. А. Юридическое лицо как субъект авторского

права.-В кн.: Очерки по гражданскому праву. Л., 1957, с. 223;

и др.

-56-

ского права называет не только автора, его наследников,

по также и иных правопреемников. Соответственно вне-

сены коррективы в ст. 478 ГК РСФСР.

Следовательно, обладание наследниками и правопреем-

никами авторскими правами закреплено законом. Анализ

прав наследников и правопреемников невозможно прове-

сти, не вспомнив того, что внесено в науку гражданского

права.

В свое время для разграничения прав действительного

автора и его правопреемников применялось понятие пер-

воначального и производного авторского права. (*12). Пер-

воначальным считалось право того лица, которое приобре-

тало его в силу факта создания произведения литературы

и искусства. Производным называлось право, перешед-

шее от автора к другим лицам (наследникам, правопреем-

никам). Деление авторских прав на первоначальные и

производные было воспринято не всеми учеными.

В. А. Кабатов отрицал вообще возможность такого деле-

ния, полагая, что производные права вообще не являются

авторскими. (*13).

Между тем деление авторских прав на первоначаль-

ные и производные помогает найти ответ на вопрос, что

является основанием возникновения авторских прав:

непосредственный процесс создания произведения одним

или несколькими авторами пли переход авторского права

от действительного обладателя к иным лицам. В зависи-

мости от этого деления может быть определен объем прав

субъектов авторского права и срок их действия.

Наследники как субъекты авторского права приобре-

тают права в силу закона и завещательных распоряже-

ний. Объем прав наследников и действительного автора

не совпадает. По закону и по завещанию наследник при-

обретает право на опубликование, воспроизведение и

распространение произведения, право на вознагражде-

ние. Наследнику предоставляется возможность решить

вопрос об использовании изданных произведений, а так-

же творений автора, еще не выходивших в свет. В юри-

дической литературе это право отнесено к личным не-

имущественным правам. В то же время высказано пред-

(**12) Гордон М. В. Указ. соч.. с. 33; Серебровский В. И. Указ. соч.,

с. 89; Антимонов Б. С., Флейшиц Е. А. Указ. соч., с. 77; и др.

(**13) Кабатов В. А. Советское авторское право на произведения изо-

бразительного искусства. Автореф. канд. дис. М., 1954, с. 7.

-57-

ложение права на опубликование, воспроизведение и

распространение произведения именовать просто неиму-

щественными, не связывая их с действительно личными

правами. (*14).

Если закон допускает переход от действительного

автора прав на опубликование, воспроизведение и рас-

пространение произведения, права на вознаграждение.

то он запрещает переход права на имя и на неприкосно-

венность произведения (ст. 496 ГК РСФСР). Вместе с

тем на наследника возложена охрана неприкосновенно-

сти произведения после смерти автора (ст. 481 ГК РСФСР).

Представляется, что здесь налицо коллизия норм ав-

торского права. Нарушение неприкосновенности произ-

ведения умершего автора является тем юридическим

фактом, который позволяет управомоченному лицу

(в данном случае наследнику) требовать устранения не-

правомерных действий со стороны другого лица. Однако

это требование не основано на субъективном праве на-

следника. Следовательно, ему не может противостоять

обязанность лица воздерживаться от нарушений. Как

реально наследник может охранять неприкосновенность

произведения? Правом на иск? Но он, по мнению М. Л. Гур-

вича, не обладает правом, способным перейти в состоя-

ние права на иск. (*15). Видимо, в этой части закон требует

уточнений.

Различия прав действительного автора и наследника

проявляются не только в их объеме, но и в сроке дейст-

вия. Авторские права наследников действуют в течение

двадцати пяти лет после смерти автора. Это правило

распространяется на срок действия авторского права

наследников, к которым перешли права как на индиви-

дуальное, так и на коллективное произведение.

В действующем законодательстве нет достаточной чет-

кости в отношении авторских прав наследников. В частно-

сти, речь идет об имущественных правах наследников.

Нередко возникает вопрос, в каком порядке должно вы-

плачиваться вознаграждение, если произведение готови-

лось к изданию при жизни автора, а вышло в свет после

его смерти. Э. П. Гаврилов предлагает установить момент

(**14) Ихсанов У. К. Авторские договоры на произведения изобрази-

тельного искусства. Автореф. канд. дис. Алма-Ата, 1966, с. 7.

(**15) Гурвич М. А. Право на иск. М., 1949, с. 142.

-58-

возникновения права на получение вознаграждения,

связывая его с одобрением рукописи, либо утверждением

произведения на выпуск в свет и т. д. По мнению авто-

ра определение такого момента возможно в законе либо

в договоре. (*16).

Сложность определения момента возникновения права

на получение вознаграждения, на наш взгляд, состоит в

том, что по типовым издательским договорам предусмот-

рена выплата гонорара по частям. Больше того, выплата

той или иной части имеет свое основание. Так, ст. 14

типового издательского договора на литературные произ-

ведения связывает аванс с подписанием договора, 60% го-

норара (с зачетом выданного аванса) - с одобрением

рукописи, остальную сумму - с подписанием в установ-

ленном порядке последнего листа корректуры к печати

или после подписания произведения на выпуск в свет.

В типовом издательском договоре на произведения

изобразительного искусства ст. 11 предусматривает вы-

плату аванса в размере 15-25% при подписании дого-

вора, 75% (с зачетом выданного аванса)-при одобре-

нии оригинала, остальную сумму - после подписания в

установленном порядке произведения к печати.

Представляется, что важнее выбрать одно основание,

которое порождало бы право на получение вознагражде-

ния в полном размере. Видимо, одобрение рукописи -

наиболее подходящее и юридически значимое основание

для возникновения права на получение вознаграждения.

Даже в тех случаях, когда произведение одобрено, но не

использовано организацией, автор и наследники вправе

взыскать с нее оставшуюся часть гонорара.

Э. П. Гаврилов считает, что гонорар может выплачи-

ваться наследникам не через ВААП, если во время воз-

никновения права на получение вознаграждения автор

был жив. Если же к этому моменту автора не было в

живых/то вознаграждение перечисляется в ВААП, кото-

рое выплачивает его наследникам после удержания соот-

ветствующих налогов. (*17). Вряд ли можно согласиться с

такой постановкой вопроса. Нам представляется, что со

смертью автора прекращается авторский договор. Изда-

(**16) Гаврилов Э. Наследование в авторском праве.- Советская юс-

тиция, 1975. № 18, с. 12.

(**17) Там же, с. 13.

-59-

тельство обязано оформить свои отношения с наследника-

ми автора, для которых будут наступать последствия,

вытекающие из данного договора.

Не менее сложным оказывается случай, когда произ-

ведение умершего автора используется в конце срока

действия авторского нрава. При заключении договора с

наследниками им выплачивается часть гонорара. Если же

произведение выходит из печати после истечения срока

действия авторского права, то возникает вопрос о выпла-

те оставшейся части гонорара, что в известной степени

затрагивает имущественный интерес наследников.

В литературе высказано мнение, что по истечении

срока действия авторского права договор утрачивает

силу. (*18). Издательство как сторола договора освобожда-

ется от выплаты оставшейся части гонорара наследни-

кам. В данном случае Э. П. Гаврилов подчеркивает при-

мат закона над подзаконным актом. Однако, касаясь

вопроса о моменте возникновения права на получение

вознаграждения наследниками, он предлагает определить

его в законе или договоре. Тем самым закон и норматив-

ный акт ставятся им на один уровень. Если такой под-

ход возможен для одного случая, то почему надо игно-

рировать ст. 19 типового издательского договора на ли-

тературные произведения, которая в перечне оснований

прекращения договорных отношений не содержит случая,

связанного с истечением срока действия авторского

права? Следовательно, договорные обязательства должны

быть выполнены до конца, несмотря на истечение срока

действия авторского права.

Наряду с авторами и наследниками субъектами автор-

ского права являются правопреемники. Это, как правило,

организации: издательства, театры, киностудии и т. д.

Хотя в юридической литературе вопрос о признании

юридического лица субъектом авторского права считался

спорным, закон предоставлял авторские права: 1) изда-

тельствам, выпускающим повременные издания или сло-

вари; 2) киностудиям, создающим фильмы; 3) предприя-

тиям, выпускающим фотографические произведения или

произведения, полученные способами, аналогичными фо-

тографии (ст. 12, 13 Основ авторского права, ст. 3 Зако-

на РСФСР об авторском праве).

(**18) Гаврилов Э. Указ. соч., с. 12.

-60-

Е. А. Флейшиц и Б. С. Антимонов предполагали, что

дальнейшее развитие литературы, искусства и техники

может потребовать также и признания авторского пра-

ва других юридических лиц. (*19). Однако желаемого рас-

ширения круга юридических лиц как субъектов автор-

ского нрава не произошло. Наоборот, число юридиче-

ских лиц, за которыми признаются авторские права,

уменьшилось. В настоящее время авторское право на

издания в целом принадлежит в силу ст. 485 ГК РСФСР

организациям, выпускающим в свет самостоятельно или

при посредстве какого-либо издательства научные сбор-

ники, энциклопедические словари, журналы и другие

периодические издания. Согласно ст. 486 ГК РСФСР

авторское право на кинофильм или телевизионный фильм

принадлежит предприятию, осуществившему его съемку,

а на радио- и телевизионные передачи - передающим их

радио- и телевизионным организациям.

Четко обозначив круг юридических лиц как субъек-

тов авторского права, закон не раскрыл природы автор-

ского права юридических лиц. Не получила она однознач-

ного толкования и в юридической литературе. В. И. Се-

ребровский, (*20), В. А. Кабатов, (*21), М. В. Гордон, (*22), считали

авторское право юридических лиц производным.

И. А. Грингольц занял другую позицию, вообще от-

вергнув деление прав юридических лиц на первоначаль-

ные и производные. Он признает за организациями лич-

ные права независимо от того, является ли организация

юридическим лицом. (*23).

Е. А. Флейшиц и Б. С. Антимонов высказали мнение,

что авторское право указанных в законе юридических

лиц есть первоначальное авторское право. (*24). На наш

взгляд, эта точка зрения наиболее правильна и в доста-

точной степени аргументированна. Безусловно, организа-

ции, признанные субъектами авторского права, использу-

ют произведения различных авторов, но вместе с тем они

создают самостоятельный объект авторского права.

(**19) Антимонов Б. С., Флейшиц Е. А. Указ. соч., с. 75.

(**20) Советское гражданское право. Пособие для юридических ву-

зов, т. II. М., 1951, с. 340.

(**21) Кабатов В. А. Указ. соч., с. 7.

(**22) Гордон М. В. Указ. соч., с. 48.

(**23) Грингольц И. А. Права автора сценического произведения в

СССР. Автореф. канд. дис. М., 1953, с. 11.

(**24) Антимонов Б. С., Флейшиц Е. А. Указ. соч., с. 77.

-61-

К тем аргументам, которые высказаны Е. А. Флей-

шиц и Б. С. Антимоновым, можно было бы добавить

следующее. Сущность авторского права юридического

лица (издательства, студии и т. д.) состоит в отборе

материала, самостоятельной обработке, систематизации,

приводящей к созданию нового правоохраняемого объек-

та. В этом смысле авторское право организации (юриди-

ческого лица) первично.

2.

Соавторство и его виды

Как правило, произведение литературы или искусства

создается одним автором. Возможны случаи, когда в ра-

боте над произведением объединяются усилия нескольких

лиц. Возникают отношения соавторства, которые регули-

руются ст. 99 Основ гражданского законодательства,

ст. 482 ГК РСФСР. Согласно названным нормам автор-

ское право на произведение, созданное совместным тру-

дом двух или более лиц (коллективное произведение),

принадлежит соавторам совместно, независимо от того,

образует ли такое произведение одно неразрывное целое

или состоит из частей, каждая из которых имеет также

и самостоятельное значение.

Из приведенного положения вытекает, что соавторст-

во характеризуется: а) совместным трудом нескольких

лиц, б) созданием коллективного произведения, в) при-

надлежностью авторского права на произведение всем,

кто над ним работал. Однако в юридической литературе

нет однозначного определения соавторства. Больше того,

к оценке соавторства ученые подходят с различных то-

чек зрения. Для одних авторов определяющим моментом

является процесс создания произведения. Так, В. И. Се-

ребровский под соавторством понимает участие двух или

более лиц в совместной творческой деятельности по соз-

данию произведения литературы, науки и искусства,

в результате чего все эти лица приобретают авторские

права на созданное ими произведение. (*25). Б. С. Антимо-

нов и Е. А. Флейшиц рассматривают соавторство как

совместный труд двух или более лиц, направленный на

создание единого произведения. (*26). В. Г. Камышев счи-

(**25) Серебровский В. И. Указ. соч., с. 64.

(**26) Антимонов Б. С., Флейшиц Е. А. Указ. соч., с. 66.

-62-

тает, что соавторство - это создание произведения со-

вместным творческим трудом двух или более лиц на осно-

ве соглашения между ними. (*27).

Иную позицию занимают Е. Л. Вакман и И. А. Грин-

гольц. Во главу угла они ставят последствия создания

произведения. Соавторство определяется ими как совмест-

ная принадлежность двум или нескольким лицам автор-

ского права на произведение, созданное их совместным

трудом. (*28).

Имеющиеся в научном обороте определения соавторст-

ва не противоречат закону, но затрагивают лишь отдель-

ные признаки. С нашей точки зрения только все вместе

взятые признаки могут составить понятие соавторства.

Рассмотрим перечисленные в законе признаки соавтор-

ства. Прежде всего это совместный труд нескольких лиц.

Он должен иметь творческий характер. К такому выводу

можно прийти на том основании, что созданные соавто-

рами произведения литературы и искусства как право-

охраняемые объекты должны быть результатом творчес-

кой интеллектуальной деятельности. Кроме того, твор-

ческий характер работы соавторов является тем критерием,

с помощью которого соавторство отграничивается от

других видов творческой деятельности, направленных

также на создание единого произведения. Имеется в

виду сотрудничество, представляющее собой самостоя-

тельный вид творческой деятельности, в результате кото-

рого создается единое произведение. Различие соавторства

и сотрудничества коренится в самом характере деятель-

ности. Сотрудничество предполагает создание единого

труда, по состоящего из произведений отдельных авторов.

Их произведения включаются в научные сборники, жур-

налы, энциклопедические словари, периодические изда-

ния, единство и целостность которых достигается посред-

ством тематической подборки, расположения материала

и т. д. Авторы использованных произведений не участву-

ют в работе по подготовке этих изданий. Вместе с тем

они сохраняют авторское право на написанные части. Что

касается авторского права на весь труд в целом, то сог-

ласно ч. 1 ст. 485 ГК РСФСР оно признается за соответ-

(**27) Камышев В. Г. Издательский договор на литературные произ-

ведения. М., 1969, с. 90.

(**28) Вакман Е., Грингольц И. Авторские права художников. М., 1962,

с. 70.

-63-

ствующим издательством. Следовательно, при сотрудни-

честве совместный труд ряда лиц соавторства не порож-

дает.

В процессе совместной деятельности над произведени-

ем литературы и искусства может выполняться различная

по характеру работа: подбор материала, составление

схем, диаграмм, сверка или считка написанного автором

и т. д. Однако эта работа не отличается той степенью

анализа п синтеза, которая свойственна творческому

процессу. Например, редактирование. Его цель - повы-

шение идейных, научных, литературных достоинств про-

изведения, устранение недочетов, выполнение редакцион-

но-технических задач (ст. 47 Типового положения о

подготовке рукописи к изданию 1967 г.). Осуществляя

правку, редактор не затрагивает идеи, структуры, образ-

ного строя произведения. Его трудом достигается только

улучшение чужого произведения. (Следовательно, нет

оснований признавать редакторов соавторами лиц, чьи

произведения они дорабатывают. Иногда работа по

редактированию позволяет судить о возникновении со-

авторства. Это значит, что она вышла далеко за рамки

тех доработок, которые определены Типовым положением

о подготовке рукописи к изданию.

В области кино вопрос о соавторстве также решается

с учетом творческого характера проделанной работы. Сту-

дия с разрешения автора может пригласить другое лицо

для доработки сценария. Если труд приглашенного сво-

дится к простому редактированию сценария: стилистиче-

ской правке, небольшим композиционным перестановкам

и т. д.,-то нет оснований говорить о соавторстве. Оно

возникает лишь тогда, когда сценарий творчески пере-

работан (переделаны диалоги, сюжетные линии и т. д.). (*29).

В создании произведения изобразительного искусства

вместе с художником может участвовать множество лиц:

консультанты, художники-исполнители, мастера и т. д.

Внешне их труд отвечает тем требованиям, которые за-

конодатель предъявляет к отношениям соавторства, т. е.

их усилия направлены на создание единого произведе-

ния. Однако по характеру их труд не является творче-

ским, а поэтому не признаются соавторами лица, давав-

шие консультации художникам при создании ими картин;

(**29) Ваксберг А., Грингольц И. Автор в кино. М., 1961; с. 20-21.

-64-

художники-исполнители, изготовляющие по эскизам и

рисункам художника-постановщика декорации, макеты

и пр.: мастера, отливающие статую или переводящие ее

из гипса в мрамор; художники-иллюстраторы, создающие

рисунки к уже законченному произведению. (*30).

Совместный труд соавторов может протекать по-раз-

ному. Одни объединяют творческий процесс и работают

имеете. Другие - вырабатывают план, структуру произ-

ведения, разделяют части для работы, а затем объединя-

ют, отрабатывают и редактируют написанное. Для соав-

торов не требуется, чтобы они обязательно участвовали

во всех стадиях создания произведения. Соавтор может

приступить к работе на любом этапе. Момент вступления

в работу не является определяющим для соавторства.

Иными словами, характер совместной работы соавторов

зависит от индивидуальных особенностей авторов, их ма-

неры работы.

Вторым признаком, характеризующим соавторство,

является создание коллективного произведения. Единство

и целостность произведения, над которым авторы работа-

ют по единому плану, теме, сюжету, устанавливаются с

учетом его содержания и внутренней формы. (*31). Авторы

могут воплощать свои замыслы в произведении посредст-

вом слова, звука, мазка. Когда используется одна форма

выражения (например, слово), труд соавторов по созда-

нию произведения носит однородный характер, т. е. они

выполняют одинаковую работу: пишут роман, сценарий

п т. д. При определении целостности произведения, имею-

щего одну форму выражения, существенным является

единство его содержания.

Вместе с тем лица, участвующие в создании коллек-

тивного произведения, могут выполнять различную по

своему характеру работу. Так, опера создается усилиями

композитора и либреттиста. Единство их произведения

обеспечивается сочетанием содержания и формы выра-

жения.

Наконец, третий признак соавторства - принадлеж-

ность авторского права лицам, участвующим в создании

произведения. Анализируя первые законодательные акты

об авторском праве, следует отметить, что они определен-

(**30) Вакман Е., Грингольц И. Авторские права художников, с. 71.

(**31) Иоффе О. С. Указ. соч., с. 22.

-65-

ным образом регулировали отношения соавторов. Пре-

доставляя авторское право на произведение, составленное

трудом нескольких соавторов, независимо от его целост-

ности, Основы авторского права (*32) содержали указания

относительно каждого автора коллективного произведе-

ния. В ч. 2 ст. 5 Основ было сказано, что каждый соав-

тор коллективного произведения сохраняет авторское

право на свою часть произведения в том случае, если

эта часть имеет самостоятельное научное, литературное

или художественное значение и если иное не предусмот-

рено соглашением с другими соавторами. Таким образом,

принадлежность авторского права на свою часть произ-

ведения ставилась в зависимость от согласия соавторов.

Дальнейшее развитие законодательства об авторском

праве пошло по иному пути. Законодатель исключил

норму о зависимости авторских прав на самостоятельную

часть коллективного произведения от заключенного со-

автором соглашения, расширив тем самым права авто-

ров.

В ныне действующем законе четко сказано, что автор-

ское право принадлежит соавторам независимо от того,

образует ли такое произведение одно неразрывное целое

или состоит из частей, каждая из которых имеет также

и самостоятельное значение. Далее говорится, что каж-

дый из соавторов сохраняет свое авторское право на соз-

данную им часть коллективного произведения, имеющую

самостоятельное значение. Вопрос о том, что следует

понимать под частью произведения, имеющей самостоя-

тельное значение, решен в ст. 482 ГК РСФСР и соот-

ветствующих статьях ГК союзных республик. Таковой

признается работа, которая может быть использована не-

зависимо от других частей произведения.

Рассмотренные выше признаки соавторства позволяют

выделить два его вида: нераздельное и раздельное. Это

деление, с нашей точки зрения, имеет чисто практическое

значение. Во-первых, оно способствует разграничению

прав соавторов и их реализации, а во-вторых, дифферен-

цирует те юридические последствия, которые наступают

при невыполнении соавторами своих обязательств.

При нераздельном соавторстве произведение, создан-

ное двумя или более авторами, представляет собой еди-

(**32) СЗ СССР, 1928, № 27, ст. 246.

-66-

ное неразрывное целое, части которого не имеют само-

стоятельного литературного, научного или художествен-

ного значения. Такими произведениями могут быть

литературные произведения малой формы: рассказ,

эпиграмма, эссе и т. д., а также иные произведения

искусства, в которых невозможно выделить самостоятель-

ные части. Это карикатуры художников Кукрыниксов,

фельетоны братьев Тур и т. д. В этих случаях соавто-

рам принадлежит авторское право на все произведение в

целом. Если же кто-либо из соавторов допускает наруше-

ние обязательств по созданию произведения, то ответст-

венность наступает для всех без исключения.

При нераздельном соавторстве возможно создание та-

кого произведения, которое представляет собой единое

творение, хотя части его имеют самостоятельное значе-

ние. Например, учебник или учебное пособие. Все участ-

вующие в работе над учебником авторы обладают автор-

ским правом на произведение в целом и на каждую

главу в отдельности при условии, что они работали над

главами вместе. Что касается ответственности, то ее не-

сут все соавторы сообща.

При раздельном соавторстве коллективное произведе-

ние может быть единым, но состоять из частей с само-

стоятельным литературным, научным и художественным

значением. Авторское право на произведение в целом

принадлежит всем соавторам. Но каждый из соавторов

согласно ч. 2 и 3 ст. 482 ГК РСФСР сохраняет свое

авторское право на созданную им часть коллективного

произведения, имеющую самостоятельное значение,

и может использовать ее независимо от других частей.

Следовательно, соавтор, не испрашивая согласия других

авторов, вправе издать свою часть работы отдельно,

включить ее в сборник, журнал и т. д.

В отличие от описанных выше случаев при раздель-

ном соавторстве ответственность будет строго индивидуа-

лизирована. Нарушение обязательств одним из авторов

не породит юридических последствий для его коллег.

В силу ст. 482 ГК РСФСР отношения, складывающие-

ся внутри коллектива авторов, определяются соглашени-

ем. В нем находят отражение различные вопросы, возни-

кающие в период совместной работы соавторов, а именно:

последовательность указания имен, порядок распределе-

ния гонорара и т. д. Такое соглашение может быть со-

-67-

ставлено в письменном виде и подписано всеми соавтора-

ми. Какого-либо образца соглашения не существует. Оно

может быть составлено любым способом, но не должно

содержать условий, противоречащих закону. При отсут-

ствии письменного соглашения отношения соавторов ре-

гулируются законом. В случае спора между ними нали-

чие договоренности о совместной работе может подтверж-

даться свидетельскими показаниями и другими письмен-

ными документами (например, перепиской соавторов

и т. д.).

Вступление соавторов в договорные отношения с ор-

ганизациями, использующими произведения художествен-

ного творчества, привносит целый ряд новых моментов.

Возьмем для примера один из наиболее распространенных

способов использования произведений творчества - изда-

ние. Соавторы, заключая договор с издательством, берут

на себя определенные обязательства. По договору лите-

ратурного заказа соавторы обязаны создать и в обуслов-

ленный договором срок передать в издательство свое

произведение. От соавторов требуется не только сдача

работы в срок, но и выполнение условий по оформлению

рукописи, содержащихся в п. 3 Типового издательского

договора на литературные произведения 1975 г., т. е.

надлежащим образом напечатанной и оформленной. Изда-

тельство также требует, чтобы произведение, создаваемое

несколькими лицами, было подписано всеми соавторами

и представлено в целом виде. Аналогичные требования

содержатся в типовых издательских договорах на музы-

кальные произведения и произведения изобразительного

искусства.

Однако в жизни возможны ситуации, когда не соблю-

даются условия договора. В частности, соавторы сдают

рукопись с нарушением срока или невыполнением тре-

бований по оформлению рукописи. Как в таких случаях

должны строиться отношения соавторов и издательства,

какие последствия для их взаимоотношений порождает

несоблюдение взятых на себя обязательств одной из

сторон договора? Эти вопросы неоднократно рассматрива-

лись в литературе. (*33).

(**33) Лупинский М Еще об авторских правах научных работников.-

Фронт науки и техники, 1935; № 1; Мартынов Б. Авторские

права научных работников.- Социалистическая законность,