1963 Г. Без выплаты аванса авторам художественных

телевизионных фильмов выдавали 50% после окончатель-

ного принятия (одобрения) сценария; 50% -после при-

нятия телефильма. В случаях, когда предусматривался

аванс, автор получал 25 % гонорара - при подписании

договора, 25 % - после окончательного одобрения сцена-

рия, 50% - после принятия телефильма.

Этот порядок сохранен в типовых сценарных догово-

рах на телевидении 1975 г. с той лишь разницей, что он

применяется при оплате труда автора, которым написан

сценарий для односерийного художественного телефильма.

В отношении многосерийных художественных теле-

визионных фильмов действует самостоятельный типовой

-139-

сценарный договор, который имеет в виду два случая:

а) представление сценария для многосерийного телефиль-

ма полностью, б) представление сценария частями.

В первом случае гонорар выплачивается: 25% -

аванс, 25% -по одобрении сценария, 50% -после при-

нятия телефильма. Когда автор представляет телевиде-

нию сценарий отдельными сериями, выплата производит-

ся при подписании договора (25% гонорара) за первую

серию в виде аванса. После получения автором рекомен-

дации телевидения по дальнейшей работе над следующи-

ми сериями -25% гонорара за каждую серию (аванс).

Если сценарий одобрен в целом, то автор получает еще

25% Гонорара. Окончательный расчет производится с

автором после принятия многосерийного телефильма в

полном объеме.

Вместе с тем договор содержит положение, по кото-

рому в случае одобрения и запуска в производство от-

дельных серий оплата производится по каждой серии

отдельно.

По договорам 1963 г. авторы сценариев для докумен-

тальных и научно-популярных телефильмов получали

вознаграждение в размере 50% после окончательного

одобрения сценария и 50% после принятия телефильма

и его первого показа по телевидению. Типовой сценарный

договор для хроникально-документальных, научно-попу-

лярных, видовых и учебных телефильмов 1975 г. исклю-

чил условие первого показа фильма по телевидению при

выплате второй суммы авторского вознаграждения.

В отношении этих телефильмов действует тот же поря-

док, что и для прочих, т. е. принятие телефильма.

Можно было бы и дальше продолжать анализ положе-

ний типовых договоров о сроках, ибо их значительно

больше, чем упомянуто. Отмеченные разночтения, с на-

шей точки зрения, обусловлены тем, что утверждение тех

или иных типовых договоров осуществляется заинтересо-

ванными ведомствами. Степень их усмотрения ничем не

ограничена. Это видно даже из того, что в системе одного

ведомства типовые сценарные договоры предусматривают

различный порядок (сроки и размеры) выплаты автор-

ского вознаграждения.

До сих пор речь шла о типовых договорах, на основе

которых заключаются индивидуальные авторские догово-

ры о создании и использовании произведений художест-

-140-

венного творчества. Но фильм поставлен, книга издана,

подготовлена радиопередача и т. д., т. е. труд автора по-

лучил определенное завершение. На этом, однако, исполь-

зование произведения не кончается. Произведение начи-

нает жить самостоятельной жизнью. Оно получает распро-

странение с помощью договоров, в которых автор уже не

принимает участия. Эти договоры заключаются между го-

сударственными организациями. В качестве примера при-

ведем прокат кинофильмов и реализацию книжной про-

дукции через торговую сеть.

Киностудия, осуществившая постановку фильма, пере-

дает его Управлению кинофикации и кинопроката Гос-

комитета СССР по кинематографии. Эта передача проис-

ходит по типовому договору на постановку киностудиями

полнометражных художественных фильмов, в п. 1 кото-

рого говорится, что киностудия (постановщик) продает,

а Управление кинофикации (покупатель) приобретает и

оплачивает выпускаемый студией художественный кино-

фильм. Данный типовой договор регулирует отношения

государственных организаций о возмездной передаче про-

дукции в собственность. На каждую из сторон договора

возложены определенные обязательства. Так, студия

должна направить Управлению кинофикации копию акта

о принятии Госкомитетом СССР по кинематографии на

одной пленке законченного производством кинофильма.

После того как в. установленном порядке принимается

решение о выпуске на экран кинофильма, студия в

10-дневный срок предоставляет для просмотра Управле-

нию кинофикации фильмокопию с рекламным роликом.

В отличие от точно определенных договором сроков сро-

ки сдачи исходных материалов к фильму согласовывают-

ся сторонами. Соблюдение студией этого срока важно

потому, что дата представления кинокопировальной фаб-

рике установленного комплекта исходных материалов

считается датой сдачи кинофильма покупателю. В слу-

чаях нарушений своих обязательств и несвоевременного

их выполнения студия выплачивает штраф, неустойку

или возмещает фактические убытки. Тот или иной вид

материальной ответственности применяется при опреде-

ленных нарушениях со стороны киностудии. За просроч-

ку сдачи исходных материалов студия выплачивает не-

устойку, за несвоевременную сдачу кинокопировальным

фабрикам исходных материалов - штраф, за изменение

-141-

названия кинофильма по вине студии с нее взыскивают-

ся фактические убытки.

Одновременно договор предусматривает ответствен-

ность покупателя за неосновательный отказ от акцепта,

за просрочку оплаты счета и т. д.

Переданный киностудией Управлению кинофикации

фильм в дальнейшем используется на основе правил про-

ката на территории СССР от 23 сентября 1975 г. Послед-

ние устанавливают порядок, при котором все кинотеатры

и киноустановки Советского Союза могут демонстриро-

вать кинофильмы, полученные только от организаций

кинопроката Госкомитета СССР по кинематографии. Для

приобретения права на получение кинофильмов от орга-

низаций кинопроката все кинотеатры и киноустановки

подлежат регистрации в организациях кинопроката. Мы

не затрагиваем ряд вопросов, касающихся самой органи-

зации проката, в частности репертуарного планирования,

снабжения кинотеатров и киноустановок фильмокопиями,

порядка демонстрации фильмов и т. д. Они важны для

выяснения отношений между организациями, находящи-

мися в порядке подчинения. Для нас представляет инте-

рес, какие организации и каким образом используют

кинопроизведения и доводят их до широкого зрителя.

Изданная печатная продукция поступает в оптовые

или оптово-розничные книготорговые организации. Отно-

шения этих организаций и издательств оформляются

договором согласно Особым условиям поставки неперио-

дических изданий издательствами книготорговым органи-

зациям от 30 марта 1970 г. Согласно п. 4 Особых усло-

вий... договоры на поставку непериодических изданий

заключаются на основании планов реализации, утверж-

даемых поставщику вышестоящей организацией, с учетом

заказов покупателей. Проект договора высылается постав-

щиком покупателю в 20-дневный срок после утверждения

поставщику плана реализации. К договору также прила-

гаются аннотированный тематический план выпуска изда-

ний с указанием ориентировочного квартального срока

поставки тиражей изданий, план рекламно-информацион-

ных изданий и мероприятий.

Центральные издательства-поставщики направляют

непериодические издания только Всесоюзному объедине-

нию книжной торговли. Некоторые центральные издатель-

ства имеют специальные книготорговые организации.

-142-

Эти издательства поставляют свои издания Всесоюзному

объединению книжной торговли на сумму, указанную в

договоре с Всесоюзным объединением. Республиканские,

краевые и областные издательства поставляют неперио-

дические издания соответствующим республиканским,

краевым и областным книготорговым организациям.

Приведенные примеры показывают, что в процессе

создания и использования художественных ценностей

участвует значительное число субъектов права. На ста-

дии подготовки произведений к использованию (воспроиз-

ведения) автор взаимодействует со специализированными

организациями, отношения с которыми регулируются

авторскими договорами.

Распространение созданных произведений также осу-

ществляют специализированные организации. Их дея-

тельность основана на договорных началах. Наличие

договорных отношений в процессе создания и использо-

вания художественных произведений является стимулом

для творчества деятелей литературы и искусства. Оно

оказывает определенное воздействие на плановую дис-

циплину организаций, которые участвуют в подготовке

и использовании культурных ценностей.

2.

Использование произведений литературы и искусства,

созданных на основе конкурса

Авторское право как правовой институт регулирует обще-

ственные отношения по созданию и использованию про-

изведений литературы, науки и искусства. Эти же вопро-

сы затрагиваются другим гражданско-правовым институ-

том - конкурсом.

Еще недавно отношения, связанные с конкурсом, не

находили законодательного закрепления, что вызывалось

исключительно ограниченностью случаев такого рода

(имеется в виду проведение конкурсов.-С. Ч.). (*57).

Однако в последнее время получили широкое распростра-

нение конкурсы творческих работников по созданию про-

изведений литературы и искусства. Поэтому возникла не-

обходимость правового регулирования отношений, выте-

кающих из конкурса. ГК РСФСР и других союзных

(**57) Отдельные виды обязательств. М., 1954, с. 352.

-143-

республик включили нормы, в которых нашли отражение

основные вопросы по организации и проведению конкур-

сов. (*58). В соответствии с кодифицированным законода-

тельством разработаны и действуют правила и положе-

ния о конкурсах отдельных видов (например, на создание

лучших учебников для средних специальных учебных за-

ведений, на создание архитектурных произведений

и т. д.). Определенные правила о конкурсах содержат

уставы творческих союзов, положения об отдельных юри-

дических лицах. Конкретные условия конкурса устанав-

ливаются его устроителем с учетом названных законода-

тельных и нормативных актов. Все это свидетельствует

о том, что конкурс как гражданско-правовой институт

получил необходимое правовое оформление.

Конкурсы проводятся в различных сферах человече-

ской деятельности. Они представляют собой соревнова-

ния участников, которым предстоит решение обозначен-

ной устроителем конкурса задачи в области духовного

или материального производства. Сразу же следует

оговориться, что при внешней схожести отдельных видов

конкурсы имеют известные различия. Например, конкурс

в гражданском праве отличается от конкурса в трудовом

праве. (*59). Прежде всего эти конкурсы имеют различную

направленность. Иными словами, налицо должен быть

материализованный результат, качество которого должно

соответствовать условиям конкурса. Достижение этого

результата не ставится в зависимость от профессиональ-

ных навыков, образования, рода деятельности и т. д.

участников конкурса.

В отличие от гражданско-правового конкурса в трудо-

вом праве профессиональные навыки, образование и дру-

гие показатели имеют решающее значение, ибо из лиц,

владеющих одной и той же профессией, выбирается луч-

ший работник.

Итогом гражданско-правового конкурса является про-

изведение, получившее всеобщее признание, автору кото-

рого как победителю выплачивается специальное возна-

(**58) Гл. 39 ГК РСФСР; гл. 40 ГК Таджикской ССР; гл. 41 ГК Азер-

байджанской ССР; гл. 40 ГК Грузинской ССР; и др.

(**59) Дзегорайтис А. Б. К вопросу о разграничении конкурса в граж-

данском и трудовом праве.-Вестн. Ленингр. ун-та, 1968, № 17.

с. 110-113.

-144-

граждение (премия). В результате проведения трудового

конкурса и отбора лучшего работника заполняются ва-

кантные должности посредством заключения с ним тру-

дового договора. (*60).

Для гражданско-правового конкурса безразличен сам

процесс труда и важен его результат. В трудовом кон-

курсе, наоборот, выявляются такие качества соискателя,

которые обеспечат осуществление трудовых функций.

Конкурс является одним из видов публичного обеща-

ния награды. Обязательства, возникающие из публичного

обещания награды, относятся в целом к обязательствен-

ному праву. (*61). Между тем гражданское законодательство

всех союзных республик из числа обязательств, вытекаю-

щих из публичного обещания награды, урегулировало

лишь конкурс.

Из многочисленных видов конкурса (на создание

проектов зданий, сооружений, на изготовление новых мо-

делей предметов бытовой техники и т. д.) (*62) мы остано-

вимся на конкурсе, связанном с созданием произведений

литературы и искусства, поскольку порядок использова-

ния таких произведений требует определенного упорядо-

чения.

Специфические черты, о которых пойдет речь, в рав-

ной степени характерны для всех видов гражданско-пра-

вового конкурса. К особенностям конкурса относится его

публичный характер. Сообщение о проведении конкурса

даётся в печати, по радио, телевидению, т. е. широко

используются средства массовой информации. Объявление

о всесоюзном конкурсе должно быть распространено на

территории всего Советского Союза. Сообщения о нем

только в республиканской печати или по областному

радио явно недостаточно.

Публичность предполагает участие в конкурсе неопре-

деленного круга лиц. Если же число лиц, приглашенных

для участия в конкурсе, строго ограничено, то меняется

характер состязания. Формальные признаки конкурсных

отношений переплетаются с договорными отношениями,

подпадающими под действия норм авторского права (до-

(**60) СП СССР, 1960, № 1, ст. 5.

(**61) Иоффе О. С. Обязательственное право. М., 1975, с. 780.

(**62) Вердников В. Г., Кабалкин А. Ю. Новые гражданские кодексы

союзных республик. М., 1965, с. 117.

-145-

говор-заказ). Поэтому, когда проводится закрытый кон-

курс с точно определенным кругом участников и заданной

темой, на него не распространяются нормы гл. 39 ГК

РСФСР.

Высказанная в юридической литературе точка зрения,

что закрытый конкурс не является гражданско-право-

вым, (*63), нам представляется не совсем убедительной. Мы

не можем отказаться от применения норм гражданского

законодательства к отношениям, вытекающим из закры-

того конкурса, только на том основании, что ограничен

круг участников. В данном случае действуют нормы ав-

торского права, которые являются составной частью

гражданского законодательства.

Другой особенностью конкурса является обещаемое

имущественное вознаграждение. Специально установлен-

ная премия выплачивается победителю конкурса за по-

лучившее признание произведение литературы и искус-

ства. Выплата премии не затрагивает права автора на по-

лучение других вознаграждений в случае, если отмечен-

ное произведение используется по договору. Замена иму-

щественного вознаграждения иным поощрением (медалью,

вымпелом, дипломом) является неправомерной. Если вы-

дача медалей, кубков и т.д. не сочетается с выплатой

премии, то нельзя говорить о конкурсном вознагражде-

нии. (*64).

Однако это теоретическое положение не всегда приме-

няется на практике. Например, при подведении итогов ли-

тературного конкурса на лучшее художественное произ-

ведение о деятельности органов внутренних дел дипломы

и специальные награды были присуждены писателям

В. Липатову, В. Амменскому, М. Атарову и др., а премии

не выплачивались. (*65).

Особую роль в гражданско-правовом конкурсе играют

условия, имеющие отношение к качеству создаваемого

произведения. Устроитель конкурса заранее обозначает

то, что должно найти отражение в создаваемом произве-

дении. Естественно, что при оценке произведения жюри

в первую очередь определяет соответствие представлен-

(**63) Советское гражданское право, т. 2. Под ред. О. А. Красавчико-

ва. М., 1973, с. 315.

(**64) Комментарий к ГК РСФСР, с. 657.

(**65) Советская культура, 1976, 16 янв.

-146-

ной работы тем условиям) которые обозначены при объ-

явлении конкурса.

Представляется, что это наиболее существенные осо-

бенности, хотя при желании их можно удвоить и утро-

ить. Именно поэтому к особенностям гражданско-право-

вого конкурса относят объективную оценку представлен-

ной работы как средство защиты прав и интересов

участников, (*66), объявление конкурса только организация-

ми и участие в нем любого гражданина (**67) и т.д.

В юридической литературе прослеживается различный

подход к характеристике конкурса. Одни авторы рассмат-

ривают его как последовательно развивающиеся стадии, (*68),

другие - как совокупность сменяющих друг друга од-

носторонних сделок. (*69). Кроме того, можно назвать рабо-

ты, в которых авторы используют для характеристики

конкурса и то и другое. (*70). Правомерен ли такой подход?

Наверное, да. При этом следует иметь в виду, на какую

сторону конкурса автор хочет обратить внимание. С на-

шей точки зрения, когда речь идет о стадиях конкурса,

прежде всего подчеркивается процедура, т. е. совокупность

организационных мероприятий по созданию и использова-

нию произведений литературы, науки, искусства.

Те авторы, для которых конкурс - это последователь-

но сменяющиеся односторонние сделки, переносят акцент

на его юридическую природу, суть.

Основанием возникновения конкурса является объ-

явление о нем, которое всеми учеными-юристами при-

знается односторонней сделкой. О. С. Иоффе и

Ю. К. Толстой считают, что такого рода сделка порож-

дает обязанность устроителя лишь при представлении в

установленный срок обусловленной конкурсом работы

другим лицом или несколькими лицами. (*71).

(**66) Советское гражданское право, т. 2, с. 316.

(**67) Там же. с. 360.

(**68) Там же, с. 318; Иоффе О. С., Толстой Ю. К. Новый гражданский

кодекс РСФСР. Л., 1965, с. 356.

(**69) Дзегорайтис А. Б. Понятие конкурса в советском гражданском

праве.- Правоведение, 1968, № 6, с. 56; Он же. Конкурс в со-

ветском гражданском праве. Автореф. канд. дис. Л., 1969, с. 4

(**70) Смирнов В. Н. Конкурс в советском гражданском праве. Л.,

1964, с. 22.

(**71) Иоффе О. С., Толстой Ю. К. Указ. соч., с. 359.

-147-

Представляется, что это не совсем так. Устроитель

уже при объявлении конкурса связывает себя обязатель-

ствами, которые предусмотрены законом. В обязанность

устроителя входит четкое изложение условий конкурса

(ст. 439), сообщение участникам конкурса об изменении

условий (ст. 440). Не случайно поэтому, сообщая о про-

ведении конкурса на создание того или иного произведе-

ния литературы, науки, искусства, устроитель совершает

ряд действий, которым придается правовое значение.

В частности, требуется, чтобы объявление о конкурсе

содержало четко сформулированную задачу, а также с до-

статочной степенью конкретизации были изложены усло-

вия конкурса: сведения о предмете конкурса или <опре-

деленной работе>, срок выполнения задания, срок пред-

ставления работы на конкурс, размер премии, место пред-

ставления работы, порядок и срок сравнительной оценки

представленных работ. Эти условия являются обязатель-

ными, и отсутствие хотя бы одного из них заставляет счи-

тать конкурс необъявленным. (*72).

Наряду с этими условиями могут дополнительно вклю-

чаться условия о порядке представления работ (под соб-

ственным именем или под девизом), о количестве пред-

ставляемых экземпляров работ, о порядке сообщения

участникам конкурса о его результатах, о порядке ис-

пользования премированных произведений, о порядке

возврата участникам конкурса работ, не удостоенных пре-

мии, и т. д.

В связи с этим вызывает сожаление, что вопрос об

использовании премированных произведений не нашел

места в перечне основных условий конкурса. Ему не при-

дается того значения, которое он должен иметь, ибо кон-

курс проводится не ради конкурса, а в целях создания

высокохудожественных произведений литературы, науки,

искусства, которые в дальнейшем можно использовать и

довести до широкой общественности. На наш взгляд,

включение в основные условия использования отмеченно-

го произведения будет не только моральным вознаграж-

дением автора, но и гарантией его творчества, а также

соблюдения субъективных прав.

Организация, объявившая о проведении конкурса,

обращается к заранее не известному числу лиц с предло-

(**72) Комментарий к ГК РСФСР, с. 661.

-148-

жением принять участие в соревновании по созданию

произведения литературы, науки, а также произведения

для кино, театра, телевидения и т. д. Круг соискателей

очерчивается, когда в ответ на объявленный конкурс

поступают готовые работы. По мнению большинства уче-

ных-юристов, передавая устроителю созданное по его за-

данию произведение, автор совершает одностороннюю

сделку. С этого момента между организацией-устроите-

лем и соискателем возникают конкурсные отношения.

Напрашивается вопрос: в какой степени сходны конкурс-

ные и авторские правоотношения? Прежде всего они

близки по своим объектам, каковыми являются произве-

дения литературы и искусства. И в том и в другом слу-

чае эти произведения являются результатом духовного

творчества.

Но далее начинаются различия. Для возникновения

авторских правоотношений важен факт создания произ-

ведения. Причем результат творческой деятельности ав-

тора должен быть выражен в объективной форме и отве-

чать предусмотренным законом требованиям, о которых

шла речь в гл. 3.

Для конкурсных правоотношений тоже важна объек-

тивная форма произведения. Но в отличие от авторских

конкурсные правоотношения не связаны с фактом созда-

ния произведения. Их появление зависит от передачи про-

изведения устроителю конкурса. Даже когда они и пере-

даны, не во всех случаях представленные на конкурс

авторские произведения становятся материальными объ-

ектами конкурсных правоотношений. (*73). Имеются в виду

случаи, когда устроитель конкурса специально оговари-

вает правило относительно внешней формы представляе-

мой работы. Например, автор сдал произведение в руко-

писном виде, а не в печатном, как того требовали условия

конкурса. В этом случае работа возвращается и конкурс-

ные правоотношения не возникают. Не став объектом

конкурсных правоотношений, произведение не перестает

быть объектом авторских правоотношений, которые мо-

гут возникнуть при передаче автором своего произведения

организации (издательству, театру а т. д. для использо-

вания).

(**73) Дзегорайтис А. Конкурс и авторское право-Учен. зап

ВУЗов Лит. ССР, 1969, № 8, с. 109.

-149-

Представленные на конкурс работы подлежат оценке

и выявлению лучших из них. Установить соответствие

представленных работ условиям конкурса, провести их

сравнение, в результате которого необходимо выявить до-

стойные премии работы, поручается специально создан-

ной комиссии или жюри. Они, как правило, формируются

из компетентных в данной области специалистов.

Так, в условиях литературного конкурса, объявленно-

го газетой <Известия> и Союзом писателей СССР 20 ян-

варя 1976 г., сказано, что произведения, присланные на

конкурс, рассмотрит жюри в составе видных советских

прозаиков. (*74).

Конкурсной комиссией или жюри отбираются работы,

которые могут быть премированы либо возвращены их

авторам. Авторы работ, получивших признание, согласно

ст. 441 ГК РСФСР соответствующим образом вознаграж-

даются, т. е. победителям выдаются премии в размере,

установленном организацией, объявившей конкурс.

Организация-устроитель может использовать произ-

ведение, созданное в порядке конкурса, но не всякое про-

изведение литературы и искусства, представленное на

конкурс, а лишь то, которое отмечено премией. Сущест-

венным обстоятельством является обозначение способа

использования премированного произведения в перечне

условий конкурса. Устроители вышеупомянутого конкур-

са под девизом <Советский характер> сообщили его участ-

никам, что лучшие произведения будут опубликованы в

газете и изданы отдельным сборником.

В силу ст. 442 ГК РСФСР при использовании преми-

рованного произведения автор имеет право на получение

вознаграждения наравне с авторами, права которых пе-

речислены в ст. 479 ГК РСФСР.

Но не каждый конкурс предусматривает использова-

ние произведения и об этом уведомляет соискателей. По-

скольку конкурсные правоотношения прекращаются в мо-

мент выплаты премии, автор свободен в выборе той орга-

низации, которой он передает свое произведение для ис-

пользования. Эти отношения регулируются нормами ав-

торского права.

Сам устроитель конкурса (министерство культуры,

ВТО и т. д.) не может издавать, осуществлять поста-

(**74) Известия, 1976, 20 янв.

-150-

новку и т. д. Эти организации не наделены правами изда-

ния или постановки. Они выступают посредниками между

авторами премированных по конкурсу произведений и со-

ответственно издательствами, театрами, киностудиями и

т. д. Действительно, между победителем конкурса и на-

званными организациями возникают отношения, вытекаю-

щие из авторского права.

Вызывает возражение мнение авторов Комментария к

ГК РСФСР, которые считают, что решение о выплате

премии означает и вступление сторон в соответствующее

отношение по авторскому договору. (*75). Нам представля-

ется, что устроитель конкурса не является стороной ав-

торского договора. На практике заключается авторский

договор на использование произведений литературы и

искусства, созданных по конкурсу, между автором и ор-

ганизацией в том же порядке, что и в отношении иных

произведений.

В качестве примера возьмем конкурс на создание па-

мятников. Согласно Положению <Об организации и прове-

дении конкурсов на проекты памятников и скульптурно-

декоративного оформления городов и населенных пунк-

тов> 1976 г. они объявляются министерствами культуры

(СССР и союзных республик) совместно с краевыми, об-

ластными, городскими исполнительными комитетами Со-

ветов народных депутатов. (*76). Для выработки программы

и условий конкурса обязательно привлекаются Союзы ху-

дожников и архитекторов.

С автором проекта, удостоенного первой премии, за-

ключается договор художественного заказа на дальней-

шую разработку проекта с выплатой ему авторского

гонорара в пределах действующих ставок.

Премированные проекты при открытом конкурсе после

уплаты автору гонорара за создание проекта по оценке

художественного (экспертного) совета переходят в собст-

венность организации, объявившей и финансирующей

конкурс.

Вместе с тем в положении подчеркивается, что ав-

торы приобретенных в результате конкурса (открытого и

(**75) Комментарий к ГК РСФСР, с. 666.

(**76) Положение <Об организации и проведении конкурсов на про-

екты памятников и скульптурно-декоративного оформления го-

родов и населенных пунктов>, утвержденное Министерством

культуры СССР в марте 1976 г.

-151-

закрытого) проектов сохраняют на них авторское право.

Премированные, но не приобретенные проекты, а так-

же непремированные проекты остаются собственностью

авторов. Это дает право автору распоряжаться ими по

своему усмотрению.

Премирование произведений по конкурсу не исключает

выплаты вознаграждения автору при использовании этого

произведения. Любые изъятия из этого правила, как вер-

но отмечают Е. Вакман, И. Грингольц, должны быть спе-

циально оговорены в условиях конкурса и предполагаться

не могут (*77-78). Имеются в виду: предоставление устро-

ителю исключительных полномочий на то или иное поль-

зование удостоенными наград работами; зачет премии в

счет гонорара; приобретение в собственность оригина-

лов и т. д.

Выплата авторского вознаграждения осуществляется в

соответствии с нормами авторского законодательства.

Согласно ст. 443 ГК РСФСР организация, объявив-

шая конкурс, обязана возвратить авторам их работы,

если они не получили призового места. Это позволяет ав-

торам самим решать вопрос о дальнейшей судьбе произ-

ведения. Будет ли автор продолжать работу над ним,

предложит ли для использования какой-либо организа-

ции - всецело зависит от его усмотрения.

Вместе с тем статья содержит оговорку о возврате ра-

боты, <если иное не предусмотрено объявлением о кон-

курсе>. Такая формулировка закона дает возможность

устроителям конкурса записывать в условиях, что руко-

писи не возвращаются. (*79).

Сложившуюся практику вряд ли можно признать

правильной и отвечающей тем принципам, на которых

строится институт <авторского права>. Оставление ра-

боты автора у устроителя конкурса ущемляет его права

и лишает стимула к дальнейшему творчеству. В этой

связи желательно, чтобы организации, устраивающие

конкурсы, руководствовались бы той частью ст. 443

ГК РСФСР, которая обязывает их возвращать работы.

(**77-78) Вакман Е., Грингольц. И. Авторские права художников. М.,

1962, с. 129.

(**79) Известия, 1976. 20 янв.

-152-

3.

Использование произведений

литературы и искусства

при отсутствии договора

Закрепляя за автором право на опубликование, воспроиз-

ведение и распространение созданного им произведения,

ст. 98 Основ гражданского законодательства (ст. 479

ГК РСФСР) тем самым предоставляет возможность ис-

пользования результатов труда автора всеми дозволен-

ными законом способами. К таковым относятся: издание,

постановка, показ, механическая запись и т. д. Закон

(ст. 101 Основ гражданского законодательства, ст. 488

ГК РСФСР) закрепляет положение, при котором исполь-

зование произведения литературы, науки, искусства

другими лицами возможно не иначе, как на основании

договора с автором или его правопреемниками. Иными

словами, требуется определенным образом выраженное

согласие автора или его правопреемников.

В интересах общества использование произведений

художественного творчества может быть освобождено от

усмотрения автора, т. е. использоваться без договора.

Закон содержит определенный перечень случаев свобод-

ного использования авторских произведений. Он охваты-

вает использование: произведений, созданных в порядке

служебного задания (ст. 483 ГК РСФСР); произведений

без согласия автора и без уплаты авторского вознаграж-

дения (ст. 492 ГК РСФСР); произведений для удовлетво-

рения личных потребностей (ст. 493 ГК РСФСР); про-

изведений без согласия автора, но с выплатой авторского

вознаграждения (ст. 495 ГК РСФСР); произведений, при-

нудительно выкупленных государством у автора или его

правопреемников (ст. 501 ГК РСФСР); произведений,

объявленных достоянием государства (ст. 502 ГК

РСФСР).

Подробное перечисление случаев бездоговорного ис-

пользования произведений связано с необходимостью воз-

разить У. К. Ихсанову, высказавшему в литературе мне-

ние, что перечень видов свободного использования про-

изведений не исчерпывающий, а примерный. (*80). Причем

(**80) Ихсанов У. К. Права авторов произведений изобразительного

искусства, М., 1966, с. 8.

-153-

этот вывод обосновывается тем, что регулирование автор-

ских отношений наряду с общесоюзным законодательст-

вом осуществляют и союзные республики, которые в сво-

их гражданских кодексах допускают иные виды свобод-

ного использования. В качестве примера приводится

ст. 493 ГК РСФСР, разрешающая использование произ-

ведения для удовлетворения личных потребностей.

При такой постановке вопроса нельзя не учитывать,

что Основы гражданского законодательства, определяя

общий подход к решению принципиальных вопросов ав-

торского права, не препятствуют республиканским зако-

нам развивать соответствующие положения. Естественно,

что вопросы свободного использования получили в

ГК РСФСР, как и в ГК других союзных республик, бо-

лее подробную регламентацию.

На наш взгляд, перечень видов свободного использо-

вания произведений не ограничен только теми, что ука-

заны в ст. 492, 495 ГК РСФСР, а включает виды, пред-

усмотренные также ст. 483, 493, 501 и 502 ГК РСФСР.

Если взять ГК Молдавской ССР, то виды свободного ис-

пользования произведений закреплены в ст. 515, 522,

526-528, 533, 536. В ГК Грузинской ССР свободному ис-

пользованию произведений посвящены ст. 496, 500, 506,

507, 513, 514, а в ГК Таджикской ССР-ст. 480, 489,

490, 492, 498, 498/1. Проанализировав законодательство

союзных республик, можно обнаружить, что оно содер-

жит большее число случаев свободного использования

произведений, нежели Основы. Но от этого их перечень

не становится примерным. Наоборот, он строго ограничен

и не подлежит расширению.

Одним из доказательств строгого закрепления случа-

ев свободного использования авторских произведений яв-

ляется исключение из вышеназванного перечня перевода

произведения на другой язык. До недавнего времени суще-

ствовало правило, разрешающее каждое изданное произ-

ведение переводить на другой язык без согласия автора, но

с его уведомлением. Сохранение принципа свободы перево-

да вплоть до 1973 г. отражало те потребности, которые

вызывались развитием литературы, искусства, проведе-

нием культурной революции в нашей стране. Нынешнее

состояние общественных отношений в области культуры,

расцвет многонациональной литературы дозволили зако-

нодателю изъять норму, которая допускала перевод про-

-154-

изведения без согласия автора и не препятствовала дру-

гим лицам при наличии произведения в переводе само-

стоятельно переводить то же произведение.

Нормы закона о свободном использовании произве-

дения сформулированы таким образом, что нет основа-

ний говорить об их примерном характере. В противном

случае подрывался бы основной принцип использования

произведений - договорный, а согласие автора на исполь-

зование произведения сводилось бы на нет.

Рассмотрим некоторые виды использования произве-

дений художественного творчества без договора. (*81). Автор-

ские произведения создаются по-разному: одни - в ре-

зультате самостоятельного индивидуального или коллек-

тивного творчества, другие - по определенному заданию

соответствующей организации. Писатели, художники,

композиторы и т. д., не состоящие в штате какой-либо

государственной или общественной организации, воплоща-

ют свои замыслы сообразно своему усмотрению, подчи-

няя работу сугубо личным планам независимо от коли-

чества лиц, участвующих в создании произведения. Сво-

бодное использование произведений этой категории авто-

ров возможно только в случае выхода произведения в

свет. Так ст. 492 ГК РСФСР говорит об использовании

чужого изданного произведения для создания нового,

творчески самостоятельного, об информации в периоди-

ческой печати, кино, по радио и телевидению о выпущен-

ных в свет произведениях литературы, науки, искусства

и т. д. Этот же принцип проводится в ст. 493, 495

ГК РСФСР.

Существует другой вид творческой деятельности, ког-

да произведения создаются в порядке выполнения служеб-

ного задания. Сформулированное в ст. 483 ГК РСФСР по-

ложение со всей очевидностью можно отнести к произве-

дениям литературы и искусства. Под иной организацией,

в которой может быть создано произведение, следует

иметь в виду любую организацию, использующую автор-

ское произведение, т. е. театр, киностудию, телестудию

и т. д. Авторы <служебных> произведений являются

штатными работниками государственных или обществен-

ных организаций, членами коллективов, которые подчи-

(**81) См.: Чернышева С. А. Некоторые вопросы свободного исполь-

зования произведений творчества.- В кн.: Проблемы государ-

ства и права на современном этапе, вып. 6. М., 1973, с. 128.

-155-

няются правилам внутреннего трудового распорядка.

Следовательно, их правовое положение определяется

нормами трудового права, регулирующими порядок прие-

ма и увольнения работников, оплаты их труда, времени

труда и отдыха. Основанием возникновения трудовых ав-

торских правоотношений, как отмечает В. И. Корецкий,

является трудовой договор автора с социалистической ор-

ганизацией, в силу которого автор обязуется создавать

произведение науки, литературы или искусства по зада-

нию организации, в которой он состоит на работе. (*82).

Таким образом, процесс творческого труда подпадает

под действие норм трудового права, тогда как на произ-

ведения, созданные этой категорией авторов, распростра-

няются нормы авторского права. Авторско-трудовые отно-

шения имеют место в театре, кино- и телестудии, на радио

и т. д. Мы же попытаемся проследить действие ст. 483

ГК РСФСР в отношении художников, которые являются

штатными работниками предприятий Художественного

фонда СССР. Эта организация объединяет более 180 про-

изводственных предприятий (комбинатов, заводов, фаб-

рик, мастерских) с числом работающих в них около