1967 Г.. Президиум Ленгорсуда признал протест обосно-

ванным и отменил определение судебной коллегии Лен-

горсуда, оставив без изменения решение Куйбышевского

районного народного суда.

Обязанность организаций, использующих труд авто-

ров, по выплате вознаграждения должна выполняться в

определенные сроки. Типовые договоры предусматривают

выплату вознаграждения при подписании договора в виде

аванса. Вторая выплата производится после одобрения

произведения. Остальная сумма гонорара выплачивается

при окончательном расчете.

Выдача аванса по типовым договорам не является

обязательной, она производится в случаях, предусмотрен-

ных постановлениями об авторском вознаграждении. Сле-

дует отметить, что сроки выплаты авторам вознагражде-

ния имеют определенные различия. Например, п. 14

типового издательского договора на литературные произ-

(**56) Дело Куйбышевского районного народного суда г. Ленинграда.

-137-

ведения предусматривает три срока выплаты: а) аванс

при подписании договора литературного заказа; б) 60%

гонорара при одобрении рукописи (с зачетом выданного

аванса); в) остальная сумма после подписания в уста-

новленном порядке последнего листа корректуры к печа-

ти для литературно-художественных произведений. За все

другие произведения оставшаяся часть гонорара выпла-

чивается после подписания произведения на выпуск

в свет.

П. 11 типового издательского договора на произведе-

ния изобразительного искусства предусматривает анало-

гичные сроки, в то время как согласно п. 13 типового

издательского договора на музыкальные произведения

гонорар выплачивается в два срока: а) по одобрении

произведения, б) после подписания произведения к пе-

чати.

Типовой сценарный договор 1971 г. (п. 8) содержал два

срока выплаты вознаграждения: а) при подписании дого-

вора (25% аванса), б) остальную сумму (75%) единовре-

менно при принятии (одобрении) директором киностудии

первоначально представленной рукописи киносценария.

Но такой порядок имел место в тех редких случаях,

когда сценарий был одобрен студией без требования вно-

сить какие-либо изменения. Если же сценарий возвращал-

ся автору на доработку, то, студия выплачивала 10% при-

читающегося по договору вознаграждения. При вторичном

направлении сценария для доработки автор получал еще

15% Вознаграждения. Остальную сумму автор получал

после одобрения сценария. Типовой договор не связывал

выплату гонорара с осуществлением постановки фильма

по созданному сценарию.

Сценарным договором 1978 г. существенно изменен по-

рядок выплаты авторского вознаграждения. П. 13 догово-

ра содержит положение, по которому авторский гонорар

за литературный сценарий выплачивается при подписании

договора (35% в виде аванса), после утверждения сту-

дией литературного сценария (65%). Дополнительно ав-

торский гонорар выплачивается при запуске киносцена-

рия в производство, а также при приемке готового кино-

фильма и при достижении норматива его окупаемости.

Это значит, что автор вправе рассчитывать на вознаграж-

дение при условии, что сценарий утвержден студией, за-

пущен в производство, а затем принят фильм, снятый по

-138-

этому сценарию. Новым является положение, согласно

которому автор получает часть гонорара при достижении

норматива окупаемости кинофильма. Размеры этих допол-

нительных выплат авторского вознаграждения установле-

ны для каждой из групп кинофильмов: высшей, первой,

второй и третьей. Иными словами, учитываются эконо-

мические результаты проката кинофильма.

Если же сценарий, одобренный студией, не использо-

ван и на его основе не создан фильм, автор получает часть

вознаграждения, а не 100% договорной суммы сразу по

одобрении сценария, как это было раньше.

Изменениям подвергся в. порядок выплаты вознаграж-

дения композиторам за музыку к художественным филь-

мам. Раньше композитор получал 30% вознаграждения

после принятия студией эскизов музыки, 30 % - после

принятия партитур и оставшиеся 40% вознаграждения-

после принятия музыки в законченном производством ки-

нофильме. Теперь выплата авторского вознаграждения

композитору производится после принятия готового кино-

фильма. Отказ от промежуточных выплат порождает ряд

вопросов, в частности, будет ли оплачиваться работа ком-

позитора по созданию музыки к кинофильму, которая

принята студией, но не использована, поскольку не ста-

вится фильм. В действующем законодательстве нет отве-

та и на вопрос, как оплачивать музыку, созданную ком-

позитором, но не включенную в кинофильм.

Определенные различия в сроках и размерах выплат

авторского вознаграждения по сравнению с киносценар-

ным договором содержат типовые сценарные договоры,

Действующие на телевидении. По типовым договорам