1957 Г. (*88). В нем содержатся разъяснения в части поряд-

ка использования произведений художника театром и оп-

латы его труда.

В свое время В. И. Корецкий отмечал, что из-за от-

сутствия соответствующих правовых норм не ясно, яв-

ляются ли эскизы, макеты и прочие произведения, выпол-

ненные штатными театральными художниками, собствен-

ностью театра, в котором они работают, либо подлежат

возврату художникам; вправе ли художник, создавший

произведение изобразительного искусства в порядке слу-

жебного задания театра, передать это произведение для

использования иным способом другим организациям

и т. д. (*89). На эти вопросы даны ответы в приказе.

В частности, в приказе говорится, что эскизы художест-

венного оформления спектаклей являются собственностью

(**88) Сборник руководящих материалов Художественного фонда

СССР, с. 202.

(**89) Корецкий В. И. Указ, соч., с. 324.

-159-

художника-автора. Театр становится обладателем маке-

тов, эскизов задников, мебели, бутафории, чертежей пла-

нировки, шаблонов. Как собственник своего произведе-

ния художник согласно ст. 92 ГК РСФСР вправе им рас-

поряжаться. Художник может продать эскизы театру,

а театр вправе их приобрести у художника в пределах

лимитов затрат на постановки. Обычно приобретаются эс-

кизы отдельных наиболее значительных постановок,

представляющих художественную ценность. Если этого

не происходит, т. е. театр не покупает эскизы, художник

распоряжается ими по своему усмотрению.

Купленными эскизами театр владеет, пользуется и

распоряжается в определенных пределах. Если возникает

необходимость в репродуцировании, размножении и рас-

пространении произведения театрального художника, то,

как отмечают Е. Вакман и И. Грингольц, договора купли-

продажи для этого недостаточно. С художником должен

заключаться другой договор, основанный на нормах ав-

торского права. (*90).

Кроме использования эскизов декораций, костюмов и

прочего, в художественном оформлении спектакля воз-

можно иное использование произведений театральных

художников. Согласно приказу штатному художнику

театра разрешается участвовать в выставках изобрази-

тельного искусства, в общую экспозицию которых могут

включаться эскизы декораций и костюмов. Приказ пред-

усматривает также выпуск альбомов, посвященных теат-

рально-декоративному искусству. Таким образом, теат-

ральный художник не только выставляет свои произве-

дения на публичное обозрение, но и выпускает их в свет

в печатном виде.

Говоря о формах оплаты труда художников театра,

Ю. И. Савицкий называет должностные оклады, премии.

К иным формам поощрения художников театра он отно-

сит покупку театром у художника эскизов художествен-

ного оформления спектакля, участие в выставках и

т. д. (*91). Безусловно, в конечном счете широкое использо-

вание произведений художника поощряет его труд и яв-

ляется стимулом для дальнейшей работы. Однако эти дей-

(**90) Вакман Е. Л., Грингольц И. А. Авторские права художников,

с. 19.

(**91) Савицкий Ю. И. Указ. соч., с. 57.

-160-

ствия в отношении художников театра правильнее назы-

вать использованием его произведений, нежели формами

поощрения.

Из содержания анализируемого нормативного акта

видно, что он затрагивает положение художников, рабо-

тающих над общим оформлением театрального спектакля,

но ничего не говорит о другой категории художников,

работающих в театре. Речь идет о художниках-исполни-

телях. Эти художники изготовляют декорации и другой

постановочный инвентарь на основе рисунков и эскизов,

разработанных художниками-постановщиками, которые

готовят план внешнего оформления спектакля. Поскольку

художники-исполнители не создают нового, творчески

самостоятельного произведения, (*92), за ними не призна-

ется авторское право. В ряде случаев художник-постанов-

щик и художник-исполнитель является одним лицом.

Тогда с художником-постановщиком, выполняющим ис-

полнительские работы, заключают самостоятельное тру-

довое соглашение, а декоративные работы оплачиваются

отдельно.

Меньшей определенностью характеризуются отноше-

ния театра и других творческих работников, находя-

щихся в его штате. Поскольку их взаимоотношения с те-

атром строятся на основе норм трудового законодатель-

ства, то характер их деятельности вытекает из служебного

задания. Следовательно, правила ст. 483 ГК РСФСР в

равной степени относятся и к режиссерам, и к артистам-

исполнителям. На создаваемое ими сценическое произве-

дение должны были бы распространяться нормы автор-

ского законодательства. Однако в перечень объектов ав-

торского права результаты творчества режиссеров и

артистов не включены, а сами они не являются субъек-

тами авторского права. (*93). Вопрос о признании режиссе-

ров, артистов-исполнителей субъектами авторского права

породил различные точки зрения. И. А. Грингольц не от-

рицает наличие авторских прав у театральных художни-

ков, композиторов, состоящих в штате театра, но счита-

ет, что в отношении артистов-исполнителей закон регу-

лирует только их право на имя. (*94). В. И. Серебровский

(**92) Ихсанов У. К. Указ. соч., с. 123.

(**93) Подробнее см. гл. II.

(**94) Грингольц И. А. Указ. соч., с. 10.

-161-

отмечает, что творческий характер деятельности режис-

сера-постановщика не может вызвать сомнений, однако

основная трудность в признании режиссера самостоятель-

ным субъектом авторского права заключается в том, что

его деятельность не фиксируется полностью в такой кон-

кретной форме, которая допускала бы возможность ее

воспроизведения. (*95).

Но в литературе были высказаны такие суждения, из

которых видно, что их авторы твердо убеждены в необ-

ходимости предоставления авторских прав режиссерам,

артистам-исполнителям со всеми вытекающими из них

последствиями. (*96).

Как кинофильм не может быть создан без сценария,

так и сценическое произведение не может быть воссоз-

дано без артистов-исполнителей. Если в начале века раз-

вивающиеся средства фиксации труда артистов и режиссе-

ров (механическая запись, кино, телевидение и т. д.)

только создавали предпосылки для признания артистов и

режиссеров субъектами авторского права, то в нынешних

условиях есть все основания для решения этого.

В трудовых отношениях с киностудией состоят раз-

личные категории творческих работников: кинорежиссе-

ры, художники, операторы, композиторы, артисты и т. д.

Характер их деятельности определяется служебным зада-

нием. В результате творчества большого коллектива на-

званных работников появляется кинематографическое

произведение, отнесенное к объектам авторского права.

Каждый член творческого коллектива вносит опреде-

ленную долго в создание фильма. Говоря о художниках,

следует иметь в виду, что они разрабатывают художест-

венно-декоративное оформление кинокартины. Даже эту

часть работы выполняет множество работников. Это ху-

дожник-постановщик (по декорациям и костюмам), ху-

дожник по комбинированным съемкам, художник-гример,

художник-мультипликатор, художник-декоратор и т. д.

Круг обязанностей штатного художника-постановщи-

ка довольно широк. Разрабатывая и осуществляя худо-

жественно-декоративное оформление кинокартины, ху-

дожник-постановщик работает в тесном контакте с ре-

(**95) Серебровский В. И. Указ. соч., с. 85-86.

(**96) Антимонов Б. С., Флейшиц Е. А. Указ. соч., с. 91-93; Корец-

кий В. И. Указ. соч., с. 327; Райгородский Н. А. Авторское пра-

во на кинематографическое произведение. Л., 1958, с. 52.

-162-

жиссером-постановщиком, оператором. Они совместно оп-

ределяют общий стиль всего художественно-декоративно-

го оформления кинокартины. В процессе составления

режиссерского сценария готовится художественно-деко-

ративное и цветовое решение каждого объекта, опреде-

ляются места натурных съемок. Кроме того, служебное

задание охватывает изготовление эскизов декораций и на-

турных сооружений, костюмов, мебели и т. д. с подроб-

ным описанием работ и планировкой. В процессе произ-

водства кинокартины художник-постановщик руководит

процессом постройки декораций и натурных сооружений.

Это далеко не полный перечень тех служебных обязан-

ностей, которые выполняет художник-постановщик. Мы

сознательно не назвали те из них, которые носят орга-

низационный характер.

В итоге выполнения служебного задания художник-

постановщик создает такое произведение, на которое ему

принадлежит авторское право, хотя на кинофильм в це-

лом авторское право признается за киностудией, осущест-

вившей его съемку. Авторские права штатного худож-

ника - это прежде всего право авторства и право на ав-

торское имя, которое обозначается в титрах фильма, это

право на неприкосновенность произведения и право на

получение авторского вознаграждения. Использование

произведения зависит от организации (в данном слу-

чае от киностудии), которая решает вопрос о выпуске

произведения в свет и его распространении.

Вместе с тем закон не содержит никаких указаний в

части иного использования эскизов и рисунков декораций

и костюмов штатных художников киностудий. Наличие

такой нормы в законе внесло бы определенную ясность в

порядок использования творческих произведений, создан-

ных по служебному заданию киностудий.

Оплата труда художников, работающих на киносту-

диях, производится по должностным окладам. При этом

учитываются присвоенная художнику категория и тот

жанр фильма, в постановке которого он участвует (ху-

дожественный, учебный, научно-популярный и т. д.). За

создание высокохудожественных произведений киноискус-

ства художникам выплачивается постановочное вознаграж-

дение. (*97). Оно, как правило, выдается после оценки качества

(**97) Савицкий Ю. И. Указ. соч., с. 60.

-163-

кинофильма с учетом соблюдения всех производственно-

экономических показателей по кинофильму. Когда худож-

ник-постановщик не занят в работе над новым фильмом,

а срок межкартинного перерыва истек, он может быть при-

глашен для участия в постановке фильма на другую сту-

дию. С внештатным художником-постановщиком заключа-

ется трудовой договор, в котором зафиксированы обязан-

ности художника, вытекающие из служебного задания:

сроки подготовки художественно-декоративного оформле-

ния, порядок оплаты труда художника и основания, рас-

торжения договора.

Иными словами, регулируются чисто трудовые отно-

шения художника и киностудии. Труд внештатного ху-

дожника оплачивается киностудией аккордно за все вы-

полненные работы. В договоре внештатного художника и

киностудии оговариваются размеры и сроки выплаты ав-

торского вознаграждения. 10% суммы договора вне-

штатный художник получает после представления справ-

ки кинорежиссера-постановщика и директора кинокарти-

ны об окончании работ по определению общего стиля

художественно-декоративного оформления кинокартины в

целом и отдельных объектов по всей кинокартине.

Следующие 20% вознаграждения выплачиваются вне-

штатному художнику после принятия дирекцией кино-

студии всех эскизов декораций, мебели, костюмов и т. д.

Еще 20% вознаграждения художник получает, когда от-

снято 50% объектов и 25% гонорара-по окончании

съемок по кинокартине. Окончательный расчет с худож-

ником производится после принятия законченной кино-

картины дирекцией киностудии.

Такое обилие сроков выплаты вознаграждения вряд

ли оправдано. Без ущерба для художника и киностудии

число сроков можно было бы сократить, а размер выпла-

чиваемого вознаграждения увеличить.

Нами рассмотрены лишь некоторые нормативные ак-

ты, определяющие порядок использования авторских про-

изведений, созданных по служебному заданию организа-

ции, а также выплаты вознаграждения штатным твор-

ческим работникам. Независимо от специфики тех

организаций, в которых они работают, можно выделить

общие для них вопросы, требующие разрешения. На

наш взгляд, это прежде всего предоставление возможно-

сти использовать служебное творческое произведение са-

-164-

мим автором. Желательно было бы иметь в законе пере-

чень случаев, когда автор мог воспользоваться своим

произведением без специального на то разрешения ор-

ганизации (например, при невозможности использования

организацией произведения по независящим от нее при-

чинам либо по истечении какого-то определенного срока).

При этом автору стали бы доступны различные формы

использования своего произведения (в частности эскизы

и рисунки, предназначенные для оформления театрально-

го спектакля, можно было включить в экспозицию вы-

ставки; отдельные кадры кинофильма - использовать как

фотографические произведения и т. д.).

Предлагая совершенствование законодательства в та-

кой плоскости, мы исходим из необходимости расширения

прав авторов, работающих по служебным заданиям, что

создаст определенные гарантии для творчества значитель-

ной части деятелей культуры.

-165-