1938, № 1; Азов л. Отношения по издательскому договору при

соавторстве.-Советское государство и право, 1940, № 8-9.

-68-

Л. Азовым была высказана точка зрения, что соавто-

ры должны нести солидарную ответственность перед из-

дательством, которое вправе рассматривать всех соавто-

ров как единого должника и предъявлять свои требова-

ния к единому должнику (т. е. ко всем соавторам). (*34).

Свою точку зрения Л. Азов обосновывал рассуждениями

о неделимости предмета обязательства по издательскому

договору. Суть их сводилась к тому, что рукопись могла

создаваться постепенно, частями. Следовательно, как та-

ковая она могла быть предметом делимым. Но в объектив-

ную форму рукописи автор облекает цельное литератур-

ное произведение, которое как предмет издательского

договора является неделимым.

Обязанность соавторов представить издательству руко-

пись Л. Азов считал солидарной, хотя делал оговорку, что

солидарная ответственность соавторов не имеет ничего

общего с обычной солидарной ответственностью должни-

ков с гражданско-правовой точки зрения. Если при со-

лидарной обязанности должников кредитор вправе тре-

бовать исполнения как от всех должников совместно, так

и от любого из них в отдельности, как полностью, так и

в части долга (ст. 181 ГК РСФСР), то такого положения

не существует в отношении соавторов по издательскому

или иному авторскому договору. Невозможно требовать от

автора, некомпетентного в том или ином вопросе, выпол-

нения работы за другого соавтора.

В авторском коллективе, связанном с издательством

договором, могут происходить перемены по уважитель-

ным причинам (выезд в длительную командировку за

границу, призыв в Советскую Армию, тяжелая болезнь,

смерть) и без уважительных причин (совершение пре-

ступления и др.). И в том и в другом случае издатель-

ство, учитывая добросовестную работу других соавторов,

сохраняет с ними договорные отношения, если оставшие-

ся соавторы принимают на себя обязательство исполнить

всю работу своими силами или с помощью нового соав-

тора, приглашенного в авторский коллектив по догово-

ренности с издательством. (*35).

(**34) Азов Д. Указ. соч., с. 205-208.

(**35) Камышев В. Г. Указ. соч., с. 107.

-69-

ГЛАВА ТРЕТЬЯ

Произведения литературы и искусства

как объекты авторского права

1.

Общая характеристика объектов

художественного творчества

Проблемы художественного творчества привлекают в на-

стоящее время внимание психологов, социологов, искусст-

воведов, юристов. Представитель каждой науки старается

найти свой подход к решению этой проблемы. Если пси-

хологов и искусствоведов интересует эмоциональность ху-

дожника как условие художественного, эстетического ос-

воения и переработки действительности, законы внутрен-

ней логики, присущие художественному творчеству, (*1), то

для юристов важен конечный результат творческого про-

цесса, т. е. произведение литературы и искусства, посколь-

ку результатам духовного творчества предоставляется

правовая охрана.

Согласно ст. 96 Основ гражданского законодательства

Союза ССР и союзных республик, ст. 475 ГК РСФСР ав-

торское право распространяется на произведения литера-

туры, пауки и искусства. Закон не дает определения твор-

ческого произведения. В юридической литературе можно

встретить различные высказывания на этот счет.

М. В. Гордон рассматривает произведение как комп-

лекс идей и образов, получивших свое объективное выра-

жение в готовом труде. (*2). По мнению А. И. Ваксберга,

произведение литературы, науки и, искусства может быть

объектом авторского права, если оно имеет элемент само-

стоятельности, т. е. является результатом творческой дея-

тельности. (*3). Б. С. Мартынов пишет: <В самом выражении

<авторское произведение> содержится указание на то, что

(**1) Яковлев Е. Г. Проблемы художественного творчества. М., 1972,

с. 3.

(**2) Гордон М. В. Советское авторское право. М., 1955, с. 59.

(**3) Ваксберг А. И. Некоторые вопросы советского авторского пра-

ва.-Советское государство и право, 1954, № 8, с. 42.

-70-

данная деятельность имеет творческий характер, т. е. на-

правлена на создание нового>. (*4). В. И. Серебровский отме-

чает, что произведение - это совокупность идей, мыслей

и образов, получивших в результате творческой деятель-

ности автора свое выражение в доступной для восприятия

человеческими чувствами конкретной форме, допускаю-

щей возможность воспроизведения. (*5).

Не столь отличным от юристов дают определение ху-

дожественного произведения искусствоведы. Г. Л. Ермаш

пишет: <Художественное произведение - не простое удво-

ение объективной реальности, оно представляет собой про-

дукт творчества, отличающийся от действительности не

только своим идеальным характером, но и наличием твор-

ческих открытий - идей, образов, форм>. (*6).

Названные авторы констатируют, что произведение

духовного творчества представляет собой единство идей

и образов, реально воплощенных в конкретной форме.

Или, выражаясь словами Аристотеля, художественное

произведение воспроизводит мир чувственных вещей, каж-

дая из которых есть единство <материи> и <формы>.

Охраняется правом лишь то произведение, которое об-

ладает определенными признаками, отличающими его от

иных результатов творческой деятельности. В ст. 475 ГК

РСФСР сказано: <...авторское право распространяется на

произведения, выпущенные в свет или не выпущенные в

свет, но выраженные в какой-либо объективной форме,

позволяющей воспроизводить результат творческой дея-

тельности автора>.

Следовательно, к признакам, характеризующим произ-

ведение как объект авторского права, закон относит факт

творческой деятельности п объективную форму выра-

жения.

Произведепие, признаваемое объектом авторского пра-

ва, должно быть результатом творческой деятельности, но

не всякой, а лишь той, которая непосредственно относит-

ся к области литературы, науки и искусства.

Художественное творчество - многозначное понятие,

поскольку оно связано с эстетическим восприятием, осмы-

(**4) Мартынов Б. С. Права авторства и СССР.-Учен. зап. ВИЮН.

М., 1947, вып. IX, с. 136.

(**5) Серебровский П. И. Вопросы советского авторского права. М.,

1956, с. 32.

(**6) Ермаш Г. Л. Искусство как творчество. М., 1972, с. 125.

-71-

слением действительности, потребностью творить, возник-

новением замысла, <вынашиванием> произведения, созда-

нием произведения или воплощением замысла. (*7).

Таким образом, прежде чем создать художественное

произведение, писатель, композитор, художник должен

накопить материал, осмыслить его, понять и определить

цели творчества, вжиться в спою тему и образы, чтобы

художественное произведение стало синтезом действи-

тельности и неповторимого мира художника. (*8).

Вопрос о том, что следует понимать под творческой

деятельностью в качестве признака произведения, охраня-

емого авторским правом, исследовался учеными-юриста-

ми, но однозначного ответа не получил. В. И. Серебров-

ский пишет, что творчество - это сознательный и в боль-

шинстве случаев весьма трудоемкий процесс, имеющий

своей целью достижение определенного результата. (*9).

И. А. Грингольц определяет творчество как интеллекту-

альную работу, направленную на создание нового. (*10). Бол-

гарские юристы Л. Аврамов и В. Таджер считают, что

деятельность является творческой, если создано нечто

новое с определенной <общественной полезностью>. Имен-

но в новизне и общественной полезности есть творчест-

во. (*11). О. С. Иоффе рассматривает творчество как интел-

лектуальную деятельность, завершающуюся производя-

щим актом (производящий акт - это создание произведе-

ния духовного творчества.- С. Ч.), в результате которого

появляются новые понятия, образы и (или) формы их во-

площения, представляющие собой идеальное отражение

объективной действительности. (*12). В философской литера-

туре творческим называют процесс, в результате которого

человек создает, открывает что-то новое. (*13).

Названные авторы выделяют два момента, характер-

ные для творческой деятельности: а) сознательный, ин-

(**7) Шепетнова Л. А. Формирование художественного замысла в

творческом процессе. Автореф. канд. дис. М., 1972, с. 10.

(**8) Яковлев Е. Г. Указ. соч., с. 4.

(**9) Серебровский В. И. Вопросы советского авторского права, с. 34.

(**10) Грингольц И. А. Права автора сценического произведения в

СССР. Автореф. канд. дис. М., 1953, с. 346.

(**11) Аврамов Л., Таджер В. Авторско и издателско право върху

научни и литературни произведения. София, 1956, с. 48.

(**12) Иоффе О. С. Советское гражданское право, т. III. Л., 1965, с. 5.

(**13) Брушлинский А. Р. Творческий процесс как предмет исследо-

вания.- Вопросы философии, 1965, № 7, с. 64.

-72-

теллектуальный характер работы, б) новизну созданного

в результате творческой деятельности произведения.

Сознательный, интеллектуальный характер деятельно-

сти творческого работника проявляется в том, что до того,

как он создает произведение, оно формируется, склады-

вается в его сознании, представлении. Прообразом буду-

щего произведения является замысел - идеал, когда

писатель, композитор, художник вырабатывает представ-

ление о материале, с которым он будет работать. Форми-

рование замысла имеет несколько этапов: замысел-идеал,

замысел-план, набросок будущего произведения, воплоще-

ние замысла, создание произведения. (*14). Последовательный

переход от одного этапа к другому, каждый из которых

имеет свои особенности, помогает автору уточнять, прове-

рять, поправлять представления об объективной действи-

тельности и соотносить ее со своим эмоциональным вос-

приятием, что и составляет сам процесс творчества.

А. П. Чехов писал, что если бы какой-нибудь автор по-

хвастал, что он написал повесть без заранее обдуманного

намерения, а только по вдохновению, то он назвал бы его

сумасшедшим. (*15).

Творчество сугубо индивидуально по методам и стилю.

Поэтому созданное произведение является отражением

единства эмоциональных и рациональных сторон субъек-

та, его неповторимо личностного отношения к миру. (*18).

Художник остается самим собой в своих исканиях, и его

путь к сердцу людей - это то, что уловлено, выстрадано

и воплощено в образах им самим. (*17).

Подытоживая сказанное, необходимо отметить, что

творческий характер деятельности писателей, композито-

ров и других авторов приобретает особое значение. С его

помощью проводится разграничение интеллектуального

труда и других видов труда, которым также присуще

творчество.

Кроме того, элемент творчества является правовым

критерием, отграничивающим авторскую деятельность в

литературе, науке и искусстве от смежных областей ин-

теллектуальной работы, а также помогает решать вопрос

(**14) Шепетнова Л. А. Указ. соч., с. 12.

(**15) Чехов А. П. Полн. собр. соч., т. 14, с. 207.

(**16) Яковлев Е. Г. Указ. соч., с. 40.

(**17) Дмитриев В. Ленинизм и свобода творчества.- Советская куль-

тура, 1974,19 февр.

-73-

о появлении объекта, охраняемого авторским правом либо

не подлежащего правовой охране.

Новизна как свойство присуща не только произведе-

нию, но и самой творческой деятельности. Новизна в

творчестве обнаруживается не только тогда, когда автор

создает оригинальное произведение, но и берет уже суще-

ствующее произведение для создания на его основе твор-

чески самостоятельного произведения. Новизна, отмечает

В. И. Серебровский, необходимый элемент всякой творче-

ской деятельности; она может выразиться в новом содер-

жании, нивой форме произведения, в новой идее, новой

научной концепции. (*18).

Представляется, что <новизна> творческой деятельно-

сти и <новизна> созданного произведения - не одно и то

же. Наличие новизны предполагается в самом процессе

творческой деятельности. (*19).

В данном случае можно говорить о новизне в субъек-

тивном смысле, т. е. стороне творческой деятельности, ко-

торая характеризуется процессом поиска. Новизна в твор-

ческой деятельности обнаруживается, когда создатель

данного объекта не ограничился применением обычных

технических приемов, а проявил в выполненной им рабо-

те что-то оригинальное, давшее возможность даже хорошо

знакомые и известные предметы видеть в другом ас-

пекте. (*20).

Верховный Суд РСФСР признал самостоятельное ав-

торское право за фотохудожницей М. на композиции <Ча-

евница>, <Сплетница>, хотя М. и использовала объемные

куклы, выполненные промышленностью по моделям Ф.

Суд усмотрел творчество М. в оригинальном расположе-

нии не только кукол, но и других предметов (стола, посу-

ды). (*21).

Таким образом, творческая фантазия М. в разработке

композиций на основе уже существовавших произведений

открыла новые возможности для воспроизведения самосто-

ятельно созданного произведения и его восприятия.

(**18) Серебровский В. И. Вопросы советского авторского права, с. 35.

(**19) Рассудовский В. А. Государственная организация науки в

СССР. М., 1971, с. 179.

(**20) Серебровский В. И. Вопросы советского авторского права, с. 34.

(**21) Цит. по кн.: Вакман Е., Грингольц И. Авторские права худож-

ников. М., 1962, с. 56.

-74-

В отличие от новизны в субъективном смысле суще-

ствует новизна объективная, которая имеет место в про-

изведении творчества, нашедшем объективированное вы-

ражение, и является обязательным и самостоятельным

признаком, установленным законом. (*22). Признак новизны

присущ изобретениям, открытиям, промышленным образ-

цам, т. е. результатам другого вида интеллектуального

творчества, а именно технического. В отношении объектов

авторского права закон не упоминает признака новизны.

Новизну произведения обычно связывают с его темой,

идеей, содержанием, формой. В зависимости от значитель-

ности творческих элементов в данном произведении и от

того, насколько таких элементов достаточно для призна-

ния авторского права, решается вопрос о новизне создан-

ного произведения. (*23).

Наличие новизны в форме выражения произведений

литературы, науки, искусства позволяет совершенствовать

объективную форму чужого произведения, но новой объ-

ективной формы ему не придаст, не порождает и объекта

авторского права. (*24). Но так ли происходит в действитель-

ности, как пишут Б. С. Антимонов и Е. А. Флейшиц? На-

пример, переделка произведения в сценарий, и наоборот.

В этих случаях содержание остается тем же, по форма вы-

ражения меняется. Авторское право признается и за соб-

ственно произведением, и за сценарием, сделанным на его

основе. Оригинальным произведение может быть даже

тогда, когда подобная художественная идея, научная

мысль, общественная проблема уже разрабатывались. Но-

визна в содержании произведения обнаруживается, если

значительное число элементов произведения ново и не по-

вторяет того, что имелось ранее.

Закон разрешает использовать для самостоятельной

обработки и систематизации произведепия, не являющие-

ся предметом чьего-либо авторского труда. К ним ст. 487

ГК РСФСР относит: законы, судебные решения, иные

официальные документы, а также произведения, не охра-

няемые авторским правом. Составитель такого сборника,

использовавший не только технические средства, но и вне-

сший элемент творчества в свой труд по подбору материа-

(**22) Рассудовский В. А. Указ. соч., с. 179.

(**23) Гордон М. В. Указ. соч., с. 63.

(**24) Антимонов Б. С., Флейшиц Е. А. Авторское право. М., 1957, с. 85.

-75-

ла, его систематизации и обработке, становится субъ-

ектом авторского права и приобретает определенные

права.

В свое время было внесено предложение включить в

определение произведения творчества признак новизны.

В нормах авторского права он отражения не нашел, види-

мо, потому, что законодатель исходил из того, что произ-

ведение творчества может создаваться на основе уже из-

вестного. Добиться же абсолютной новизны в художест-

венном творчестве невозможно. (*25).

Другим признаком произведения-объекта авторско-

го права является объективная форма выражения. До тех

пор, пока мысль писателя, композитора, художника не

проявилась вовне, а остается еще в форме замысла, она не

способна быть объектом защиты и не нуждается в такой

защите. (*26). Как только замысел автора воплощается в про-

изведение литературы, науки и искусства, встает вопрос о

правовом регулировании отношений в период создания

этих произведений и их использования.

Ст. 475 ГК РСФСР и соответствующие статьи ГК дру-

гих союзных республик, говоря о произведении, выражен-

ном в какой-либо объективной форме, подразумевают при

этом любое выражение вовне идеи, образа, мысли, доступ-

ной для восприятия других.

Каждое произведение имеет свою конкретную форму

выражения (оно может быть устным, письменным, в виде

рукописи, чертежа и т. д.), т. е. оно должно иметь внеш-

нюю форму выражения и существовать самостоятельно от

автора. Для признания произведения объектом авторского

права закон вовсе не требует завершенности работы. Про-

изведение может быть незаконченным, по оно обеспечива-

ется правовой охраной. Так, в перечне объектов автор-

ского права названы эскизы, планы и т. д., которые, как

правило, используются авторами при создании произве-

дений.

Объективная форма выражения произведения творче-

ства тесно связана с возможностью его воспроизведения.

В юридической литературе на этот счет имеются различ-

ные точки зрения.

(**25) Кабатов В. А. Советское авторское право на произведения изо-

бразительного искусства. Автореф. канд. дис. М., 1954, с. 7.

(**26) Канторович Я. А. Авторское право. М" 1926, с. 22.

-76-

В. И. Серебровский считает всякое внешнее выраже-

ние авторской мысли объективной формой произведения.

Он пишет: <Объектом авторского права является продукт

творческой деятельности автора, выраженный в известной

конкретной форме, доступной для восприятия другими

людьми. Пока мысль автора не получила определенного

внешнего выражения - объективной формы, нет объекта

авторского права>. (*27). Его точка зрения сводится к тому,

что признак воспроизводимости произведения существует

самостоятельно н не зависит от формы выражения.

Иное мнение высказывают Б. С. Антимонов и

Е. Л. Флейшиц. Они полагают, что <воспроизводимость

произведения определяется именно формой, в которой оно

выражено>. (*28).

Представляется, что объективная форма выражения

произведения должна обеспечивать его воспроизведение,

но не определять его вид. Например, автор воплотил свой

замысел в рукописи, которая может быть издана, исполне-

на, экранизирована и т. д. Иными словами, объективиро-

ванный труд может быть воспроизведен различными спо-

собами. К ним ст. 96 Основ гражданского законодатель-

ства, ст. 47 ГК РСФСР относят рукопись, чертеж, изобра-

жение, публичное произнесение или исполнение, пленку,

механическую или магнитную запись и т. д.

В юридической литературе было высказано суждение,

что общественная полезность произведения должна быть

включена в число признаков, характеризующих произве-

дения творчества как объект авторского права. (*29). При-

знание этого признака обязательным при квалификации

произведений подорвало бы гуманную идею, положенную

в основу законодательства об авторском праве, т. е. отне-

сение к объектам авторского права произведений творче-

ства независимо от их назначения и достоинства.

Таковы признаки, характеризующие произведения

творчества как объект советского авторского нрава.

В законодательстве социалистических стран вопрос о

понятии и признаках произведений творчества также на-

(**27) Серебровский В. И. Советское гражданское право. Пособие для

юридических вузов, т. II. М., 1951, с. 343.

(**28) Антимонов Р. С., Флейшиц Е. А. Указ. соч., с. 80.

(**29) Гордон М. В. Указ. соч., с. 61; Корецкий В. И. Некоторые во-

просы авторского права в Таджикской ССР.-Учен. зап. Тадж.

ун-та, 1955, т. VIII, вып. 3, с. 80.

-77-

шел разрешение. Для всех стран характерно, что объек-

тами авторского права признаются не все произведения,

а лишь те, которые созданы в результате творческой дея-

тельности. Кроме того, в числе объектов выделены произ-

ведения литературы, науки и искусства. Вместе с тем

имеются определенные расхождения в нормах об объекте

авторского права. Так, законы об авторском праве Болга-

рии и ГДР довольно подробно перечисляют признаки про-

изведения, позволяющие считать его правоохраняемым

объектом.

В законах других стран эти признаки либо ограниче-

ны, либо вовсе отсутствуют. В частности, закон ЧССР об-

ращает внимание на творческий характер деятельности

автора, формулируя положение следующим образом: пред-

метом авторского права считаются произведения литера-

туры, науки и искусства, которые являются результатом

творческой деятельности автора (§ 2). Польский закон об

авторском праве (ст. 1) подчеркивает возможность при-

знания объектом всякое литературное, научное и художе-

ственное произведение, закрепленное в какой-либо форме.

В отличие от вышеназванных законов венгерский закон

содержит норму, где сказано, что закон охраняет произ-

ведения литературы, науки и искусства (§ 1), не обозна-

чив каких-либо признаков этих произведений.

Однако эти различия не устраняют того общего, что

свойственно социалистическому праву в целом, а именно:

забота о развитии литературы, пауки и искусства, соче-

тание личных интересов автора и общества, социалистиче-

ский характер отношений творческой интеллигенции с

организациями, использующими ее труд. Более того, пра-

вовое регулирование учитывает определенные националь-

ные традиции, сложившиеся в социалистических странах,

накопившийся опыт законодательной деятельности и

практики применения нормативных актов.

В заключение необходимо отметить, что рассмотрен-

ные признаки являются общими для всех без исключения

произведений художественного творчества. Может возник-

нуть вопрос, достаточно ли их, чтобы результаты различ-

ных видов интеллектуального творчества отнести к объек-

там авторского или иного права. Видимо, нет. Но на

сегодняшний день закон не содержит других признаков

произведений художественного творчества. Между тем

каждое произведение литературы и искусства имеет опре-

-78-

деленную специфику, которая в совокупности с общими

признаками позволяет решать вопрос об отнесении того

или иного произведения к объектам авторского права.

2.

Отдельные виды объектов

художественного творчества

Законодательство социалистических государств отно-

сит к объектам авторского права произведения литерату-

ры, науки и искусства. Но в одних случаях дается до-

вольно подробный перечень объектов, в других - ориен-

тировочный, в-третьих - он вовсе отсутствует. (*30). Ученые

по-разному классифицируют объекты авторского права.

Разнообразными являются и критерии, которые они ис-

пользуют для группировки произведений творчества.

В большинстве случаев это средства выражения замысла,

которыми пользуется автор, т. е. слово, звук, краски, об-

разы и т. д. В зависимости от избранного способа выра-

жения рождается литературное, музыкальное, живопис-

ное, кинематографическое произведение. Однако средства

выражения - не единственный критерий для классифика-

ции объектов авторского нрава. Таковым может быть со-

держание созданного произведения, позволяющее выде-

лять произведения художественные, научные и т. д. А если

за основу классификации взять сущность авторского тру-

да, то созданные произведения можно разделить на ори-

гинальные, т. е. новые по форме и содержанию, и на про-

изводные или зависимые (перевод, переработка и т. д.).

Этот же критерий позволяет различать произведения ин-

(**30) Закон ЧССР <О произведениях литературы, науки и искусства

(Авторский закон)> 1965 г. к предмету авторского права от-

носит произведения литературы, науки и искусства, которые

являются результатом творческой деятельности автора, в част-

ности произведения словесные, театральные, музыкальные, про-

изведения изобразительного искусства, в том числе произведе-

ния архитектуры и прикладного искусства, кинофильмы, фото-

графические и картографические произведения. В Законе об

авторском праве ВНР 1969 г. говорится, что закон охраняет

произведения литературы, науки и искусства. Охрана по на-

стоящему закону распространяется на деятельность артистов-

исполнителей, а также на иную, смежную с авторским творче-

ством, деятельность.

-79-

дивидуального творчества и коллективного. Группировать

произведения творчества можно и по другим основаниям.

В теоретических работах тот или иной подход к класси-

фикации объектов авторского права, на наш взгляд, объяс-

няется определенными задачами, стоящими перед иссле-

дователями. Хотя, по мнению некоторых авторов, любая

классификация имеет условное значение, (*31), тем не менее

признание произведения относящимся к тому или иному

виду имеет известное практическое значение. (*32). Речь

идет не только о способах и формах использования про-

изведения, но и о реальном осуществлении субъективных

авторских прав.

Ст. 475 ГК РСФСР содержит обширный перечень про-

изведений, на которые распространяется авторское право.

Здесь названы устные и письменные произведения, про-

изведения драматические и музыкально-драматические,

переводы, сценарий и сценарные планы, кинофильмы

и т.д.

Высказанная в свое время точка зрения о необходи-

мости проведения классификации объектов авторского

права 110 видам произведений (*33) тем не менее не нашла

отражения в законодательстве. Реализация этого предло-

жения позволила бы выделить наиболее крупные группы

произведений, например словесные, музыкальные, изобра-

зительные и т. д., в рамках которых проводилось бы бо-

лее детальное деление. А если пойти дальше, то следовало

бы выделить в самостоятельную группу произведения,

представляющие собой синтез различных, видов художест-

венного творчества (песня как сочетание музыки и стихо-

творения, балет, опера-либретто и музыки), либо худо-

жественного и технического творчества (промышленные

образцы).

В Законе об авторском праве ГДР 1965 г., так же как

и в ГК РСФСР, дается подробный перечень объектов. За-

кон ГДР в особую группу включает письменные произ-

ведения, речи, доклады. В дальнейшем законодатель ог-

раничивается лишь простым перечислением различного

рода произведений.

(**31) Аврамов Л., Таджер В. Авторско право на Народна република

България. София, 1965, с. 42.

(**32) Серебровский В. И. Вопросы советского авторского права, с. 44.

(**33) Там же, с. 43.

-80-

В отличие от законодательства СССР и ГДР Автор-

ский закон ЧССР от 25 марта 1965 г., не называя отдель-

ные виды произведений, выделяет группы произведений,

в частности словесные, театральные (охватывающие все

произведения, использованные сценическим способом),

музыкальные, произведения изобразительного искусства

(включая произведения архитектуры и прикладного ис-

кусства), кинофильмы, фотографические и картографиче-

ские произведения.

Аналогичные группы объектов содержит Закон об ав-

торским праве Польши от 10 июня 1952 г. Правда, одна

из групп объединяет произведения, выраженные печат-

ным способом, устно или письменно.

Какие бы произведения ни входили в перечень объек-

тов авторского права и как бы они ни группировались,

законодательство социалистических стран разделяет их на

произведения литературы, науки и искусства. Внутри

каждой группы может быть множество конкретных видов

произведений, полный список которых составить практи-

чески невозможно. Объясняется это тем, что научно-тех-

ническая революция открывает возможности для создания

новых произведений интеллектуального творчества. Вмес-

те с тем существующие объекты авторского права тоже

постоянно развиваются. Например, такое произведение ис-

кусства, как кинофильм, является родовым понятием по

отношению к его многочисленным жанрам: художествен-

ный фильм, документальный, видовой, научно-популяр-

ный, фильм-реклама и т. д. Отдельные жанры произведе-

ний можно также выделить в печати, радиовещании и те-

левидении. Исходя из обозначенных законом групп объек-

том авторского права, рассмотрим лишь отдельные виды

произведений.

Литературные произведения составляют значительную

часть объектов авторского права. Отличительным призна-

ком литературного произведения является выражение

мысли, чувств, идей и образов посредством слова в ори-

гинальной композиции и посредством оригинального из-

ложения. (*34). В связи с этим возникает вопрос, что охра-

няется нравом: литературное произведение или те элемен-

ты, из которых оно состоит. Говоря о структуре ли-

(**34) Абрамов Л., Таджер В. Авторско право на Народна република

България, с. 42.

-81-

тературного произведения, В. Я. Ионас выделяет: тему,

материал, идеологию, образную систему, сюжет, язык, за-

главие. (*35). Из числа этих элементов литературного произ-

ведения он называет юридически безразличные (тему, ма-

териал, сюжет, идейное содержание), т. е. не охраняемые

авторским правом, и юридически значимые (образная си-

стема и язык), использование которых в ряде случаев

требует согласия автора. Если взять за основу деление

В. Я. Ионасом произведения на отдельные составные час-

ти, можно ли найти правильное решение вопроса об охра-

носпособности литературной обработки и соответственно

о возникновении субъективных нрав у обработчика?

Литературная обработка как вид творческой деятель-

ности возникла в связи с необходимостью записи рас-

сказов <бывалых людей>, мелодий народных певцов, акы-

нов и т. д., т. е. людей, не имеющих опыта литературной

или музыкальной работы. По мере развития этого вида

творчества усложнялись отношения обработчиков и <бы-

валых людей>.

С точки зрения закона записанный и обработанный

материал отвечал требованиям, предъявляемым к литера-

турным или музыкальным произведениям. Возникал воп-

рос, кто приобретал субъективные права: литературный

обработчик или <бывалый человек>. Следуя рассужде-

ниям В. Я. Ионаса, сюжеты и материалы как юридически

безразличные не должны были охраняться авторским пра-

вом, и, следовательно, их использование не могло рас-

сматриваться как правонарушение. В таком случае обла-

датель практического материала не вправе был считаться

автором. А. И. Ваксбергом было высказано мнение, что

здесь имеет место единоличное авторство литератора с ис-

пользованием чужого фактического материала. (*36). Проти-

воположную позицию занял О. С. Иоффе, который счи-

тает, что в случаях так называемой записи рассказов

<бывалых людей>, мелодий народных певцов, акынов,

ашугов и т. д. возникает соавторство. (*37). Представляется,

что критерием, помогающим определить соавторство меж-

ду <бывалым человеком> и литературным обработчиком,

является творческий характер работы. Это значит, что,

(**35) Ионас В. Я. Произведения творчества в гражданском праве.

М., 1972, с. 28.

(**36) Ваксберг А. И. Издательство и автор. М., 1953, с. 47.

(**37) Иоффе О. С. Указ. соч., с. 24.

-82-

если записывающий не внес ничего нового ни в содержа-

ние, ни во внутреннюю форму, а выполнил лишь техниче-

скую работу, соавторства быть не может. Указанные лица

становятся соавторами единого произведения только при

условии, что новизна внутренней формы или содержания

составила следствие их творческого труда. (*38). Хотя закон

не содержит специальной нормы, регулирующей отноше-

ния <бывалых людей> и литературных обработчиков, на

практике первые признаются авторами произведения, вто-

рые - авторами литературной записи. Из сказанного сле-

дует, что не всегда теоретические рассуждения совпада-

ют с практическим решением того или иного вопроса.

В ряде случаев практика опережает само правовое регу-

лирование.

Рост культурного уровня народа, его интерес к лите-

ратурному наследию и жизни писателей определили в из-

вестной степени издание дневников, писем, личных запи-

сей. Это, в свою очередь, повлекло распространение норм

авторского права на те произведения, которые имеют на-

учное, литературное или художественное значение. В свя-

зи с тем, что переписка, как правило, носит интимный ха-

рактер, а дневники и записи затрагивают личную сферу

человеческой жизни, законодатель установил особый по-

рядок использования этих документов.

В Советском Союзе авторско-правовая охрана писем,

дневников и т. д. предусмотрена гражданскими кодекса-

ми Казахской и Узбекской ССР. Ст. 491 ГК КазССР и

ст. 540 ГК УзбССР говорят о принадлежности права на

письма, дневники и т.д. их автору. Для опубликования

писем, дневников и т. д. требуется согласие автора, а если

речь идет о письмах, то и согласие адресата. В случае

смерти кого-либо из указанных лиц документы могут пуб-

ликоваться с согласия пережившего супруга и детей

умершего. (*39).

При таком порядке регулирования обеспечивается ох-

рана не только авторских, но и личных гражданских прав,

поскольку переписка может затрагивать интимную сферу

(**38) Иоффе О. С. Указ. соч., с. 24.

(**39) Аналогичный порядок в отношении использования дневников,

писем и т. д, предусмотрен ст. 13 Закона об авторском праве

Болгарии (см.: Закон за авторското право. Тарифи за авторски,

изпьлнителски и други вьзнаграждения за творчески труд. Со-

фия, 1975, с. 7).

-83-

автора и адресата. Это же правило распространяется и на

те письма, дневники, записки, которые имеют не только

биографическую, но и научную, историческую ценность.

С точки зрения правовой охраны не имеет значения, кто

является автором дневников и писем - творческий или

научный работник, государственный или общественный

деятель или просто гражданин. Критерием правовой охра-

ны этих объектов является значимость личности самого

автора, описываемых событий, их оценка.

Дневники, письма, записи и т. д. могут отражать одну

из многих сторон личной жизни любого гражданина и

деятеля культуры в частности. Не случайно Конституция

СССР 1977 г. провозгласила в ст. 56, что личная жизнь

граждан, тайна переписки и т. д. охраняются Законом.

Представляется, что введение в гражданские кодексы всех

союзных республик нормы об охране писем, дневников

и т. д. создало бы условия для реального осуществления

этого конституционного положения.

Обширной но количеству объектов является группа,

охватывающая произведения искусства. Сюда включены

произведения различных видов искусства: музыкальные,

хореографические, сценические, изобразительного искус-

ства, кинофильмы, телефильмы и т. д.

В отношении хореографических произведений и пан-

томимы ГК РСФСР 1964 г. воспроизводит правило, содер-

жавшееся в Основах авторского права СССР 1928 г. (*40),

о предоставлении правовой охраны при наличии указаний,

изложенных письменно или иным способом. (*41). В отличие

от ряда объектов авторского права, а именно: речей, док-

ладов, устных рассказов и т. д., которые не имеют веще-

ственного закрепления и, несмотря на это, являются охра-

носпособными, произведения хореографии и пантомимы

нуждаются в предварительной фиксации. Изложение ука-

заний в словесной, графической или иной форме обеспе-

чивает хореографическому произведению объективную

форму выражения, являющуюся одним из признаков про-

изведения, на которое распространяется авторское право.

В юридической литературе 50-х годов спор вызывал воп-

рос: что охраняет авторское право - хореографическое

(**40) СЗ СССР, 1928, с. № 27, с. 246.

(**41) В Законе об авторском праве Польши 1952 г. даются более

конкретные способы, а именно: сценарии, рисунки, фотогра-

фии.

-84-

произведение или составленные определенным способом

записи балетмейстера? М. В. Гордон придерживается точ-

ки зрения, что предметом защиты являются изложенные

в письменной или иной объективной форме указания по

поводу постановки произведения. (*42). Возражая М. В. Гор-

дону, Б. С. Антимонов и Е. А. Флейшиц отмечают, что за-

кон прежде всего говорит о хореографических произведе-

ниях п пантомимах как объектах авторского права, обла-

дающих объективной формой в виде указаний о постанов-

ке этих произведений. (*43).

Аналогичную точку зрения высказывает В. И. Сереб-

ровский, считая объектом авторского права хореографиче-

ское произведение, воплощенное в танце или балете. (*44). Но

далее он отмечает, что признание хореографического про-

изведения самостоятельным объектом авторского права

не означает, что и сам балетный спектакль (а также лю-

бой иной театральный спектакль) тоже является объектом

авторского права. В качестве довода В. И. Серебровский

приводит свои соображения об отсутствии одного из основ-

ных признаков, который должен быть присущ произведе-

нию как объекту авторского права, т. е. объективной фор-

мы и способности к воспроизведению. Вряд ли можно

согласиться с этим утверждением. Принимаясь за поста-

новку хореографического произведения) балетмейстер соз-

дает композицию балетного спектакля, расписывает

мизансцены и т. д. Иными словами он записывает в опре-

деленной последовательности весь спектакль. Хореогра-

фическое произведение не будет тождественно балетному

спектаклю, поскольку каждый балетмейстер дает свою

интерпретацию, свое восприятие, но от этого различное

воплощение хореографического произведения в балетных

спектаклях или танцах не перестает быть результатом

творческого труда. Правы Б. С. Антимонов и Е. А. Флей-

шиц, когда говорят, что воспроизведение постановки бале-

та по записи или изображению на киноленте никогда не

будет адекватно постановке, осуществленной по непосред-

ственным указаниям балетмейстера. (*45). И в том и в другом

случае налицо объективная форма, позволяющая воспро-

извести записанное независимо от того, имеет ли это

(**42) Гордон М. В. Указ. соч., с. 65.

(**43) Антимонов Б. С:, Флейшиц Е. А. Указ. соч., с. 91.

(**44) Серебровский В. И. Вопросы советского авторского права, с. 53.

(**45) Антимонов Б. С., Флейшиц Е. А. Указ. соч., с. 90.

-85-

отношение к балетному, театральному или иному спек-

таклю. В. И. Серебровский отмечал, что театральная по-

становка не допускает возможности ее вполне тождествен-

ного воспроизведения, даже в прежнем составе исполни-

телей, с прежними мизансценами и т. д. (*45). Это же

соображение может быть отнесено и к балетному спектак-

лю. Однако закон, говоря о воспроизведении результата

творческой деятельности, вовсе не ставит в качестве ус-

ловия тождественность воспроизведения.

Болгарский закон об авторском праве (ст. 8) не содер-

жит в качестве условия охраны хореографического произ-

ведения, пантомимы их запись. Важно, чтобы то или иное

произведение было исполнено. Если же произведение за-

писывается посредством специальных знаков, оно полу-

чает правовую охрану как письменное произведение.

Самостоятельным объектом авторского права являют-

ся кинематографические произведения, радио- и телеви-

зионные передачи. Эти произведения искусства появились

сравнительно недавно, если их ставить в один ряд с ли-

тературой, музыкой, изобразительным искусством и т. д.

Однако они быстро завоевали популярность у многомил-

лионной аудитории зрителей и слушателей. Нормы зако-

на, затрагивающие этот вид объектов авторского права,

далеки от совершенства. В них отсутствует определенная

регламентация ряда вопросов, связанных со спецификой

данных произведений, а также созданием, порядком ис-

пользования и т. д. Как отмечает С. Гжибовский, это об-

щий недостаток всех действующих в настоящее время за-

конодательств. (*47).

В перечне объектов авторского права сценарии и сце-

нарные планы упомянуты наряду с кинофильмами. (*48). Это

значит, что закон фиксирует самостоятельность каждого

из произведений художественного творчества и предостав-

ляет им одинаковую правовую охрану.

(**46) Серебровский В. Я. Вопросы советского авторского права, с. 54.

(**47) Гжибовский С. Основные положения польского авторского пра-

ва.- Современное польское право, 1968, № 10, с. 31.

(**48) Законы об авторском праве Чехословакии, Болгарии, Венгрии,

ГДР в качестве объектов охраны называют только кинофильмы

(кинопроизведения). Польский закон говорит о кинофильмах,

закрепленных в сценариях. Румынский закон признает само-

стоятельными объектами авторского права сценария и кино-

фильмы.

-86-

Если рассматривать законодательство об авторском

праве в историческом аспекте, то следует отметить, что

Основы авторского права 1928 г. к объектам относили ки-

носценарии и киноленту. На эти же произведения распро-

страняли охрану ст. 3 и 7 Закона РСФСР об авторском

праве.

В юридической литературе были высказаны сужде-

ния о неточности термина <кинолента>. (*49). Подчеркива-

лось, что кинолепта является средством фиксации кине-

матографического произведения, которое следует отличать

от понятия <кинофильм> как результата художественно-

го творчества. В дальнейшем, отказавшись от термина

<кинолента>, законодатель закрепляет авторское право на

кинофильм, но не дает ни его определения, ни отдельных

признаков. Ученые-юристы предпринимали попытки сфор-

мулировать понятие <кинофильм>. Однако высказанные

суждения скорее можно отнести к описанию компонентов,

из которых состоит это произведение, нежели признать

дефиницией в полном смысле слова.

М. В. Гордон пишет, что кинофильм в целом являет-

ся результатом работы ряда авторов над многими спе-

циальными объектами авторского права. Далее он отме-

чает, что общий результат всей деятельности по созданию

фильма выходит за пределы простого соединения этих

объектов. (*50). М. И. Никитина считает, что. кинофильм

представляет собой комплексное произведение, объеди-

няющее ряд самостоятельных произведений литературы и

искусства. (*51). А. И. Павлов полагает, что кинопроизведе-

ние представляет собой комплекс идей и образов, полу-

чивших специфическую форму выражения и объективиро-

ванное закрепление на киноленте. (*52).

Подчеркивая, что кинофильм является произведением

искусства или науки, болгарские юристы Л. Аврамов и

В. Таджер говорят о его фиксации техническим способом

на киноленту, которая также техническим способом мо-

(**49) Антимонов Б. С., Флейшиц Е. А. Указ. соч., с. 93; Райгород-

ский Н. А. Авторское право на кинематографическое произве-

дение. Л., 1958, с. 3; и др.

(**50) Гордон М. В. Указ. соч., с. 195.

(**51) Никитина М. И. Авторское право на произведения науки, лите-

ратуры и искусства. Казань, 1972, с. 58.

(**52) Павлов А. И. Авторское право на кинематографическое про-

изведение в СССР, Автореф. канд. дис. М., 1972, с. 4.

-87-

жет воспроизводиться на экране и восприниматься с по-

мощью зрения и слуха. (*53). Л. Аврамов и В. Таджер осо-

бый акцент делают на технический способ фиксации

и воспроизведения кинофильма, но от этого, как

нам представляется, он не становится специфической осо-

бенностью кинофильма. Если взять другие объекты автор-

ского права, то следует заметить, что книга размножает-

ся также техническим способом, не говоря уже о различ-

ных видах записи (механической, магнитной, видео и др.),

которые используются при воспроизведении тех же филь-

мов, телепередач и т. д.

Таким образом, из приведенных суждений видно, что

каждый исследователь рассматривает один или несколько

признаков, хотя и существенных, но в целом не дает оп-

ределения кинофильма как самостоятельного объекта ав-

торского права. Наиболее удачным с пашей точки зрения

представляется определение кинофильма Н. Л. Райгород-

ским, который рассматривает его как произведение твор-

ческого характера, объективируемое па плоскость путем

динамических фотографических изображений событий,

действий, различных сценических постановок. (*54). Но и оно

страдает односторонностью, ибо в общих чертах дает по-

нятие кинофильма, не отражая его специфики.

Учитывая, что кинопроизведения, так же как и другие

объекты авторского права, обладают едиными признака-

ми, закрепленными в ст. 475 ГК РСФСР, постараемся вы-

делить то особенное, что характерно для этого вида твор-

ческого произведения.

Прежде всего обращает на себя внимание комплекс-

ный характер кинопроизведения, которое возникает в ре-

зультате содружества различных видов искусства. Подоб-

но живописи и скульптуре, кинематограф воздействует

системой зрительных образов: подобно музыке, он позво-

ляет ощутить ритм, гармонию и диссонансы жизни через

мир звуков; подобно литературе, он рассказывает зрителю

о событиях и людях, используя свободные перемещения

во времени и пространстве, живописание видимого мира

событий, происшествий, исследование внутреннего мира

человека; подобно театру, он обращается к искусству ак-

(**53) Аврамов Л., Таджер В. Авторско право на Народна република

България, с. 54.

(**54) Райгородский П. А. Указ. соч., с. 5.

-88-

тера. (*55). Точнее о синтетичности как особом признаке ки-

нопроизведения не скажешь.

Ни у кого не вызывает сомнений вопрос о том, что

кинофильм создается в результате творческой деятель-

ности различных представителей культуры. Работа над

фильмом объединяет творческих работников в коллектив,

состоящий из режиссера, оператора, сценариста, худож-

ника, актеров и т. д. Результатом их совместного труда

является кинофильм, представляющий собой коллектив-

ное произведение. (*56). Это дает основание признать лиц,

работавших над фильмом, соавторами. Но соавторами бу-

дут не все, а лишь те, кто внес в создание фильма твор-

ческий вклад. Приобретая авторское право на то произве-

дение, которое входит составной частью в кинофильм (сце-

нарист - на литературный сценарий, композитор - на

музыку, художник-на декоративное оформление и т. д.),

соавторы не становятся обладателями авторского права на

фильм в целом. В соответствии со ст. 486 ГК РСФСР ав-

торское право на кинофильм принадлежит предприятию,

осуществившему съемку, т. е. киностудии. В последнее

время распространение получили любительские кино-

фильмы, которые снимаются одним автором или несколь-

кими, объединенными в любительскую студию. Однако за-

кон предоставляет авторское право на любительский

фильм его автору или авторам на началах соавторства.

В том, что авторское право на составные части принадле-

жит отдельным авторам, а на фильм в целом - киносту-

дии, проявляется еще одна особенность кинопроизве-

дения.

Постановка фильма - сложный процесс, охватываю-

щий организационную и творческую работу. Изображение

событий, действий или сценических постановок невозмож-

но без сценария или сценарного плана. В руках режис-

сера он превращается в режиссерский сценарий, содержа-

(**55) Караганов А. Киноискусство в борьбе идей. М., 1974, с. 5.

(**56) Своеобразное суждение высказано Н. А. Райгородским. Он при-

знает коллективным только то произведение, каждый из авто-

ров которого принимал однородное участие в создании произ-

ведения (например, создание романа, драмы и т. д.). Если же

однородности труда нет, то появляется комплексное, синтети-

ческое произведение, каковым является фильм. Тем не менее

он не перестает быть коллективным произведением, над кото-

рым трудилось множество людей.

-89-

щий творческий замысел постановщика фильма. В после-

довательно изложенной раскадровке наряду с указанием

времени съемки, места и других подробностей имеются

записи, свидетельствующие о творческом поиске режиссе-

ра. И хотя режиссерский план разрабатывается по единой

форме, (*57), это обстоятельство не препятствует ему быть

объектом авторского права. Большинство ученых признает

режиссерский сценарий самостоятельным объектом, на

который распространяется правовая охрана. (*58).

Кроме режиссерского сценария, в подготовительном

периоде разрабатывается постановочный проект съемок,

музыкальная экспликация, изобразительная сторона филь-

ма. И эти материалы содержат решение творческих и ор-

ганизационных вопросов. Реализация замысла режиссера

и его соратников осуществляется в период репетиций с

актерами, отработки отдельных сцен, их съемки и, нако-

нец, при монтаже, когда соединяются отдельно снятые

куски, эпизоды, части в единое целостное произведение.

Как отмечает известный режиссер Илья Фрэз, поста-

новка фильма - это живой процесс. (*59). Это значит, что,

несмотря на заранее разработанные решения фильма,

в ходе съемок возможны импровизации. (*60). Внезапно най-

денная деталь, интонация, мизансцена могут потребовать

переделки или внесения изменений в сценарий тут же на

съемочной площадке.

Таким образом, специфика кинофильма состоит в ор-

ганизационно-творческом характере его создания. В отли-

чие от театральной постановки фильм является единст-

венным, однократным воплощением, в чем несомненно

проявляется особенность кинематографа. (*61). Ограничив

перечень специфических черт кинофильма указанными,

(**57) Единую форму режиссерского плана приводят А. Ваксберг и

И. Грингольц в своей книге <Автор в кино> (М., 1961, с. 45).

(**58) Серебровский В. И. Вопросы советского авторского права, с. 60;

Райгородский Н. А. Указ. соч., с. 34; Иоффе О. С., Толстой Ю. К.

Новый гражданский кодекс РСФСР. Л., 1965, с. 401; и др.

(**59) Фрэз Илья. По любви или по расчету? - Советская культура,