Проектирование костюма (II часть) (90

работая с одной базовой конструкцией. Итогом такой работы является серия моделей (совершенно различных между собой), связанных одной конструктивной формой. Для разнообразия изделий, разрабатываемы по одной конструктивной основе, используют следующие приемы проектирования:

1.Изменение пропорциональных отношений в костюме (уменьшение или увеличение);

2.Изменение формы и конфигурации деталей (карманы, воротники, хлястики и т.д.);

3.Изменение места расположения деталей;

4.Использование различных видов отделки;

5.Использование различных текстильных материалов;

6.Использование различных накладных деталей;

7.Использование различной фурнитуры. Проектирование моделей на основе одной базовой

формы предшествует работа по созданию такой формы. Базовая форма разрабатывается с учетом тенденций моды и требует максимальной унификации всего процесса проектирования. Унификация предполагает использование унифицированных деталей и узлов в разрабатываемых вариантах моделей, знание передовых технологий и возможностей современного швейного оборудования.

В костюме унифицируются как детали, так и целые конструктивные узлы и конструкции. Поэтому перед дизайнером стоит задача сохранения образной выразительности моделей при использовании в ней унифицированных узлов и деталей. Конструкция базовой формы несет в себе определенные величины прибавок, тем самым обеспечивал нужную степень прилегания изделия к фигуре, соответствующую модным тенденциям. Базовая форма всегда разрабатывается на типовые фигуры различных размеров и полнотных групп.

21

Вопросы для подготовки к работе:

1.Что такое комплект?

2.Какие бывают принципы сопряжения форм?

Методические указания

Комплект (в переводе с латинского означает «полный») – это полный набор единичных предметов одежды, имеющих общее функциональное назначение и стилевое решение. Характерной особенностью является взаимозаменяемость его частей в зависимости от их назначения. Вещи в комплекте равнозначны друг другу, поэтому замена одного предмета на другой не нарушает его художественную целостность. Поэтому при проектировании необходимо учитывать вариантность комплектации и расширять границы использования отдельных вещей. Единичные предметы предполагают изменение функционального назначения при использовании их в других комплектах. Поэтому комплект является открытым комплексом предметов одежды, каждый составляющий элемент которого самостоятелен и уникален.

Впервые идея на комплекты в качестве альтернативы ансамблю появилась в 1920-е годы. У конструктивистов возникновение идеи комплекта явилось логичным следствием комбинирования при проектировании одежды. В массовой моде комплекты распространились только в 1970-е годы ХХ века и получили название «рационального» или «базового» гардероба. В настоящее время комплекты почти совершенно вытеснили ансамбли. Одежда современного человека состоит практически целиком из комплектов, позволяющих каждому человеку проявить индивидуальность в создании своего образа, комбинируя по своему выбору отдельные предметы одежды.

Одной из задач, стоящих перед дизайнерами,

23

проектирующими одежду в системе «комплект», является поиск новых способов комплектования различных элементов одежды друг с другом, дающих возможность создавать непривычные, яркие образы в различных стилевых направлениях.

Вещи в комплекте должны быть согласованы определённым образом. Главными принципами согласования отдельных предметов одежды в комплекте являются пропорциональное соотношение и пластическое сопряжение форм.

Формы костюма сопрягаются между собой в комплекте в трёх возможных вариантах:

-принцип примыкания частей костюма;

-принцип взаимного пересечения форм друг с

другом;

- принцип зависимости форм, располагающихся на расстоянии друг от друга.

Принцип примыкания частей костюма – наиболее простой способ сопряжения. Он действует там, где форма составлена из двух частей – верхней и нижней. Например, комплект из блузки и юбки (край верхней части комплекта

– блузки заканчивается там, где начинается нижняя часть – юбка).

Принцип взаимного пересечения форм друг с другом действует в тех случаях, когда комплекты состоят из трёх и более вещей. Многослойность в одежде – пример такого сопряжения форм.

Принцип зависимости форм, располагающихся на расстоянии друг от друга, действует в комплектах, в которых верхние и нижние части находятся на расстоянии и не примыкают друг к другу. Примером такого комплекта может служить летний топ и шорты. Также этот принцип действует в отношении дополнений, входящих в комплект.

24

В этом случае формы обуви, сумок должны соответствовать формам одежды.

Главная задача дизайнера при составлении комплекта одежды из единичных готовых вещей заключается в грамотной организации формы. Важным условием создания комплекта является выбор нужных пропорций, составляющих комплект частей.

1.По принципу зависимости форм;

2.По принципу пересечения форм;

3.По принципу примыкания форм.

25

Лабораторная работа №8 Проектирование ансамбля

Цель работы: Изучить проектирование закрытого комплекса изделий.

Содержание:

1.Дать определение ансамблю.

2.Выполнить серию фор-эскизов на каждый принцип проектирования костюма в системе «ансамбль».

3.Выводы по работе.

Вопросы для подготовки к работе:

1.Что такое художественный стиль «ансамбль»?

2.Какие принципы проектирования «ансамбля» существуют?

Методические указания.

Ансамбль (в переводе с французского – « вместе», «сразу») – это совокупность составляющих костюм предметов одежды и дополнений, соответствующая художественному образу. Ансамбль несёт в себе образ конкретного человека, выраженный в продуманной согласованности, органической взаимосвязи, единстве частей костюма по силуэту, пропорциям, цвету, отделке.

Вансамбле, в отличие от комплекта, предметы одежды

идополнения не просто согласованно связаны, но и подчинены друг другу. Ансамбль – это полностью закрытая система костюма, в которой все её составные части носятся одновременно. Ансамбль включает в себя обувь, головные уборы, платки, шарфы, чулки, аксессуары и т.д., является единым целым и не предполагает никаких изменений. Любое дополнение или изъятие какого-либо элемента нарушает его целостность.

26

В современном повседневном мире моды ансамбли почти полностью вытеснены комплектами, но существуют виды костюмов, которые проектируются в художественной системе «ансамбль». К таким видам относятся свадебные костюмы, костюмы для торжественных случаев, эстрадные, вечерние и т.д.

При проектировании костюма в системе «ансамбль» используют три основных принципа:

1.Принцип пластической сопряжённости, основанный на построении пластического развития формы костюма. Пластическая связь частей ансамбля предполагает «перетекание» одной формы элемента ансамбля в сопряжённую с ней другую форму следующей части ансамбля. Линии, определяющие пластику предметов одежды в ансамбле, определяют характер очертаний и конфигураций линий других составляющих элементов ансамбля и наоборот.

2.Принцип ритмической сопряжённости, основанный на ритмической организации движения нескольких элементов формы ансамбля. Большую роль в согласованности ритмов в ансамбле играют симметрия и не симметрия частей формы костюма.

3.Принцип контраста, нюанса, подобия, связывающий элементы форм ансамбля в зависимости от выбранного выразительного средства композиции костюма. Подобие диктует повторение одного элемента костюма в построении всех частей формы ансамбля. Контраст противопоставляет элементы костюмной формы. Нюанс является переходным звеном от контраста к подобию.

Ансамбль всегда связан с предметной средой, окружающей человека и способствует наиболее полному раскрытию образности формы. Через систему

27

«ансамбль» наиболее характерно выражается историческая эпоха, даются характеристики связи костюма человека с архитектурой, интерьером и всей окружающей средой.

Лабораторная работа №9 Проектирование коллекции

Цель работы: Изучить художественную систему «Коллекция».

Содержание:

1.Дать определение коллекции.

2.Выполнить серию фор-эскизов.

3.Выводы по работе.

Вопросы для подготовки к работе:

1.Какие признаки коллекции существуют?

2.Какие факторы объединяют одежду в коллекцию?

3.Какими средствами может быть выделен центр коллекции?

Методические указания

Коллекция – это систематизированное собрание каких-либо однородных предметов, представляющих научный, исторический и художественный интерес.

Коллекция в моделировании одежды – это серия моделей различного назначения, объединенных единством авторской концепции, образа, применяемых в коллекции материалов, цветового решения, формы, базовых конструкций, стилевого решения.

28

Коллекция может состоять из различных элементов

– это могут быть ансамбли, комплекты, единичные изделия, дополнения и аксессуары.

Вся коллекция строится по законам композиции. Коллекция – это немеханическое объединение разных моделей в одну группу. Коллекцию как художественную систему отличают признаки, присущие любой пластической композиции:

1.Целостность. Она достигается путём использования в ней гармонизирующих факторов:

∙- стилевое единство;

∙- единство формы;

∙- единая цветовая гамма;

∙- единая структура и фактура материалов;

∙- единство образного решения.

2.Динамика. От динамики зависит эмоционально- образное воздействие на зрителя и предполагает развитие по основным направлениям:

∙- основной идеи коллекции;

∙- композиционного решения;

∙- конструктивного решения;

∙- тонального ряда коллекции;

∙- цветового ряда коллекции.

3.Композиционный центр. Центральная идея коллекции должна развиваться от модели к модели, представляя все возможные варианты и нюансы развития главной идеи. Дизайнеру необходимо выбрать одну или несколько моделей, которые наиболее полно и убедительно выразят идею коллекции. Эти модели могут быть выделены:

∙- формой и силуэтом;

∙- объёмом;

∙- пластикой;

29

∙- колоритом;

∙- фактурой;

∙- декором.

4.Декоративное решение. Коллекция не должна быть перегружена декором, который должен чётко продумываться от модели к модели. Дизайнер не должен подменять «дизайн одежды» украшательством. Декоративное решение может поддерживать композицию центральной модели.

5.Цвето-тональное решение. Коллекция должна иметь свой тональный композиционный центр, причём он не всегда может совпадать с центральными моделями. Наряду с построением тонального развития ряда дизайнер выстраивает своё видение ряда цветового. Развитие колорита начинается с выбора цветового композиционного центра. Наиболее сильным по эмоциональному воздействию является вариант, когда тональный и цветовой композиционные центры совпадают.

Современная одежда объединяется в коллекции

взависимости от следующих факторов:

∙- ассортимента;

∙- возраста и пола;

∙- сезона;

∙- функционального назначения;

∙- стиля;

∙- используемых материалов;

∙- образного источника или мотива творчества.

30